サブラタの古代劇場

サブラタの古代劇場

ステージ壁、ステージ、講壇、オーケストラ。
北緯32°48′19″ 東経12°29′06″ / 北緯32.80528° 東経12.48500° / 32.80528; 12.48500
位置	サブラタ、アフリカ総領事館 リビア
タイプ	ローマ風 劇場
身長	22分
開始日	1世紀末または2世紀初頭
遺産としての地位	1982年に世界遺産に登録された遺跡の記念碑。2016年に 危機に瀕する世界遺産に登録された記念碑。

サブラタの古代劇場は、リビア北西部の地中海沿岸、プロコンスル・アフリカ（現在のトリポリタニア）の古代都市サブラタのローマ劇場です。建設の時期や状況は不明で、放棄された時期も同様です。考古学者はおおよその仮説を立てることしかできず、1世紀末か2世紀初頭に建設されたとしています。数世紀に渡って放棄された後、 20世紀初頭のイタリアによるリビア占領中に、発掘者によって都市とその遺跡が再発見されました。 1927年から1937年にかけて行われた発掘と修復作業により、この劇場はサブラタ遺跡で最も重要な建造物となり、ローマ帝国時代のアフリカで最大の劇場となった。また、舞台壁の列柱は3層のアナスティローシスによってほぼ完全に再建され、並外れた一連の浅浮彫が舞台の土台（プルピトゥム）を飾ったという2つの点でローマ世界で最も壮観な劇場となった。この劇場は約5,000人の観客を収容でき、修復された状態では現在でも1,500人を収容できる。

第二次世界大戦とリビア王政の時代はサブラタへの関心を薄れさせたが、1982年にこの遺跡がユネスコ世界遺産に登録され、劇場が重要な遺産リストに挙げられたことで関心が再燃した。しかし、2011年以降リビア情勢が深刻に悪化したことで、この遺跡とその浅浮彫の保存に関する懸念が高まり、2016年7月14日にこの遺跡が危機に瀕する世界遺産リストに追加されたことで懸念が示された。

劇場はおそらく民間のスポンサーの要請により建設された。^[1]建設時期は定かではないが、紀元1世紀と2世紀の交差点、つまりプロコンスル・アフリカ属州が大いに繁栄した時期とされている。^{[2]考古学者アントニーノ・ディ・ヴィータは、}コモドゥス（180-192）の治世、あるいは留保付きでセプティミウス・セウェルス（193-211）の治世としている。 ^{[3] [1]}

劇場は、アントニーノ・ディ・ヴィータが紀元306年から310年の間に起きたとしているサブラタを襲った自然災害で、市内の他の部分と同様に被害を受けたと思われるが^{[1]、劇場で発見された}碑文のいくつかは、劇場が4世紀半ばにはまだ使用されていたことを示している。^[4]劇場は、365年に東地中海を襲った地震と津波によって再び被害を受けた。 ^[5]発掘調査で発見された灰の層からわかるように、火災後に放棄され、個人の住居が建てられ、その後、2世紀にビザンチン帝国がアフリカを再占領した際には、再生資材の採石場として使用された。 ^[4]

20世紀初頭にリビアがイタリアの植民地になると、イタリアの考古学者たちが劇場の再発見の原動力となった。1920年代以降、ファシスト政権のプロパガンダは、この地域に古代ローマ人が存在したことを証明し、イタリアの植民地化を復帰として正当化する研究を支援した。最も壮観な記念碑の修復が優先事項となった。^[6]レナート・バルトッチーニが1927年に劇場の発掘を始めたとき、それは砂と石積みの山に過ぎなかった。ジャコモ・グイディが1928年に彼の後を継ぎ、1932年以降、残存する基礎と発見された散在する柱の研究に基づいて、舞台壁の細心の注意を払った修復に着手した。1937年にジャコモ・カプートによって完成した修復により、建物は現在の記念碑的な地位を獲得した。^{[7]この道路は}ムッソリーニによって開通され、ムッソリーニはリビア歴訪の最後にこの特別な場所でソフォクレスの『オイディプス王』 ^[6]の公演を鑑賞した。同時に、リビア沿岸道路の建設を記念して、1937年3月15日にイタリア植民地の切手が発行された。切手には、手前の2本の柱の後ろにある劇場の階層が描かれている。^[8]

第二次世界大戦と戦後の時代により、イタリアのジャコモ・カプートによる演劇の解説書の出版は1959年まで遅れた^。[9]

1982年、遺跡群全体がユネスコ 世界遺産に登録された。その報告書は「壮大な建造物、その中でも最も有名なのは前面の3列の柱を備えた劇場」と記している。^[10] 1993年から国が観光に徐々に開放され、2003年には航空禁輸措置が解除されたことで、サブラタとその劇場はいわゆる必見の名所の一つとして賞賛されるようになった。^[11]

劇場はサブラタ遺跡の象徴的な建造物だが、その保存状態は脅威にさらされている。質の低い地元の石は古代のように漆喰で保護されておらず、風や塩分を含んだ海水のしぶきによる腐食にさらされている。また、20世紀末の観光は破壊行為のリスクを高めている。^[12]さらに深刻なことに、2011年以来リビアの政治情勢が悪化したため、 2014年にはユネスコが考古学遺産の違法取引のリスクについて懸念を表明した。^[13]さらに最近では、2015年にリビア考古学庁長官アハメド・ハッサンがイラクやシリアのような古代遺物の略奪や略奪の可能性について警告した。^[14]これらの理由から、サブラタとその劇場の敷地全体は2016年7月14日に危機に瀕する世界遺産のリストに掲載されました。 ^[15]

建物はフォルムの東、海に近い場所にあり、観客が北を向くように配置されているが、地区の通常の計画からは大きく外れている。^{[16]建物は近くで}採掘された砂岩 で造られており、修復された記念碑には赤みがかった色合いを与えている。これは元の色ではなく、全体が漆喰で覆われており、その痕跡が残っている。基礎は岩だらけの地面にあり、そのわずかな窪みを利用して中央のオーケストラがくり抜かれている。^{[17]構造を支えるために丘の斜面を利用する他の古代劇場とは異なり、サブラタの古代劇場は平らな地面に建てられたため、}洞窟を形成するために頑丈なフレームを構築する必要があった。^[9]

外部的には、半円形の洞窟には3層のアーケードがあったが、修復により部分的に2層しか発見されていない。各階はドーリア式の付け柱で囲まれた一連のアーケードで構成されている。アーケード は滑らかなコリント式の付け柱で飾られた巨大な石造りの 柱で支えられている。^[18] 1階の24のアーケードは、半円形の両側から、オーケストラ席へと緩やかに下る2つの嘔吐室と、洞窟の周りを嘔吐室から別の嘔吐室へと走るギャラリーへのアクセスを提供していた。このギャラリーは、25のアーチ型天井の入り口を介して洞窟の内部につながっていた。6つの入り口は上部のギャラリーに通じる階段に通じており、さらに5つの嘔吐室から各層へのアクセスにつながっていた。他の6つの入り口は、地上レベルの内部通路に通じており、その両端は側面の嘔吐室につながっていた。最後に、残りの13の入り口は、用途が不明な部屋に通じており、おそらく劇場設備のサービスルームか観客室だったと思われます。^[19]

内部は、古典的に 3 つの階層、つまりmaenianaに分かれています。下層 ( ima cavea ) は状態がよく、12 の層から成り、7 つの階段で 6 つの放射状のセクター ( cunei ) に分かれています。2 層目 ( media cavea ) は 7 つの層から成り、7 つのセクターに分かれており、2 階の半円形の廊下から 5 つの吐瀉物庫を通ってアクセスできます。3 層目 ( summa cavea ) は消失しており、高さは舞台の壁と同じでしたが、石または木でできた 15 の層から成っていました。^{[20] [21]}

舞台壁（frons scænæ ）は高さ22メートルを超え、現在ではほぼ元の形に復元されており、劇場の最も注目すべき部分の一つであり、ローマ劇場では前例のないアナスティローシスの結果である。考古学者は壁の土台と、かつて壁を飾っていたほとんどの柱を発掘し、ほとんどがオリジナルのものである96本の柱を3階にわたって辛抱強く再設置した。各柱の高さから、それがどの階にあったかを推測することができた。1階は5.54メートル、2階は4.90メートル、最上階は3.65メートルである。^[22] 1階の柱はフリギアから輸入されたパヴォナッツォ大理石製、2階は白大理石製、3階はパヴォナッツォ柱と花崗岩の柱を組み合わせている。^[23]それらはすべてコリント式ですが、外観はさまざまです。滑らかな柱、垂直に溝が入った柱、または螺旋状の柱、さらには柱の3分の2に溝が入り上部が滑らかな混合柱もあります。^[24]列柱の装飾が再構築されたことは、見物人やほとんどの考古学者に高く評価されていますが、粗雑で未完成の後部ファサードは、考古学的に信じがたいものであり^[25]、見た目も残念であると考える人もいます。^[26]

ウィトルウィウスが推奨したローマ劇場の建築によると、^[27]舞台の壁には大きな半円形の後陣の後ろに3つの両開きの扉がある。中央には幅1.95メートルの王の扉 ( valvae regiae ) があり、主要人物のために用意されている。その両側には幅1.37メートルの、いわゆる外国人用または客人用の扉 ( valvae hospitales ) があり、脇役のために用意されている。^[23]各開口部の前には柱のある前庭があり、壁の高さいっぱいに伸びており、記念碑的な外観を与えている。^[17]

このように、舞台の壁は、柱が並ぶ通りを形成する屋外のシーンと、宮殿を形成する屋内のシーンの両方で固定された背景を形成します。^[28]

最後に、オラニエの古代劇場のfrons scænæと同様に、サブラタの古代劇場のfrons scænæは小アジアの建築規範から派生し、後にローマ人によって発展し完成された典型的な例です。^[29]

ステージは42.70 x 8.55 メートルで、オーケストラから 1.38 メートルの高さにあります。ステージは木製の床で覆われており、音響が強調されていました。俳優はステージの壁にある 3 つの巨大なドア、または舞台裏のエリアとして機能する大きなサイドルームから、「フォーラム側」と「カントリー側」と呼ばれるドアを通ってステージに上がりました。 ^[27]これは現代の「中庭側」と「庭園側」に相当します。^{[24]これらの部屋は、}カヴェアの半円形の廊下にもつながっていました。廊下は多色の大理石で贅沢に敷き詰められ、壁は白い大理石で覆われていました。考古学者によって発見された大理石の破片が壁に接着されています。^[30]

舞台床の下には、 11段のサービス階段を通って土間のピット（ヒポセニアム）がある。舞台係は、オーケストラ席から1メートル以上掘られたこの地下室に立って、舞台床に通じる落とし戸から舞台装置や登場人物を上げ下げすることができた。プルピトゥムのすぐ後ろの狭い溝は、舞台幕を動かすために使われた。プルピトゥムを貫通したパイプがオーケストラ席とカベアから雨水を排水し、地下室の中央のピットに集める。2本目の大口径パイプがこのピットから舞台壁の下まで伸びており、豪雨の際に地下室が浸水するのを防ぎ、排水路として機能した。 ^[24]

舞台とカヴェアの間にある半円形の空間、オーケストラは、プロコノスから輸入された大理石でできたオリジナルの舗装材でほぼ完全に覆われている。4つの低くて広い層は、著名人のための移動可能な座席として確保されていた。彼らは、彫刻されたイルカを描いた障壁で終わる2つの側面のヴォミトリー（アディトゥス・マキシミ）を介してオーケストラに直接アクセスした。1.50メートルの高さの手すりがこれらの予備の層を囲み、カヴェアから隔離していた。^[31]

舞台とオーケストラを隔てる小さな壁であるプルピトゥムは、舞台壁の後陣に対応する 3 つの半円形の壁龕と 4 つの長方形の壁龕に交互に分割されています。各壁龕は、2 つの柱廊で縁取られた平らな面を持つ小さな突起で縁取られています。プルピトゥムの両端には、低い壁で隠された 5 段の階段があり、舞台からオーケストラへと続いています。壁龕でくぼんだこの形式は一般的で、ローマ時代のアフリカの他の劇場にも見られますが、サブラタの古代劇場のプルピトゥムは修復後、並外れた装飾が施されています。実際、プルピトゥムの前面は円形の白大理石のレリーフで装飾されており、一連のタブローを形成していますが、その大部分は再建されており、他のローマ劇場には同様のものはありません。^{[31] [32]}

表現されているテーマは全体的に統一性があるわけではなく、ローマ風の様々な演劇を想起させるものもあれば、中心となるモチーフは政治的寓話であり、神話の人物が間を埋めているものもある。表現されているモチーフは以下の通りである。^[4]

• 前庭1、舞台に続く階段を隠す。前庭15と対称的な位置に2人のダンサーがいる。^[33]ダンサーは演劇の合間に登場している。^[34]

• 長方形の壁龕2：奥には、ギリシャ風の服装をした人物のグループが描かれており、ジャコモ・カプートは、その身振りから、朗読者や俳優のグループ、または討論する哲学者と解釈している。^{[4] [31] [ 34]}壁龕の右側には、柱の上に太陽の円盤、台座の上に綴じられた6つの巻物、垂直の机の上に開かれた巻物が描かれている^[35]

• 前部3には装飾の下半分のみが残っています。人物が岩の上に置かれた車輪に寄りかかっています。この属性は運命を象徴しており、ここではフォルトゥナ^[31]または女神ネメシス^{[4]によって擬人化されています。}

• 半円形の壁龕 4: 9 人のミューズ。それぞれが持つ属性で識別可能。中央には悲劇のミューズであるメルポメネーがヘルメットと英雄のシンボルであるヘラクレスの棍棒を持っている。メルポメネーの右には、リラを持った抒情詩のインスピレーションであるエラト、明確な記号のないクリオ、ピックを持った舞踏のミューズであるテルプシコラー、叙事詩のミューズであるカリオペー、メルポメネーの左には喜劇の仮面をつけた喜劇のシンボルであるタリア、二重のフルートを持つ音楽家エウテルペー、地球儀を持った天文学のミューズであるウラニア、そして最小限に縮小されたポリヒムニア。 ^[36]

• 前部 5: ひどく劣化しており、布をまとった人物の足の部分のみが残っている。

• 長方形の壁龕 6: 左側にはひどく損傷したバスケットとアームチェアの一部がある。^[4]奥には、両開きの扉が 2 つ付いた舞台装置があり、劇場の舞台壁を思わせる。グイディによれば、役者が仮面を着けていないことからパントマイム劇を連想させるという。座っている女性が、上着の下に何かを隠している坊主頭のグロテスクな老人を指差している。髭を生やしトーガを着た別の男性も、腕を伸ばして指差している。グイディによれば、この老人はパントマイムによく登場する「愚か者」である。^[36]おそらく、現行犯で捕まった泥棒を演じているのだろう。 ^[31]壁龕の右側のレリーフはひどく改変されており、三脚台と祭壇しか見えない。^[4]

• アヴァンギャルド7：再建されていないレリーフ^[37]

• 半円形の壁龕 8: 中央には、塔の形をした王冠をかぶり、豊穣の角を持つ女性がいて、サブラタの都市の擬人化です。彼女は、ヘルメットをかぶり、丸い盾に寄りかかり、短いアマゾンのチュニックを着た征服者として表現されたローマの寓意と握手しています。この 2 人の女性は、ヘルメットをかぶった兵士の群れに囲まれており、兵士たちは右手を上げて手のひらを開き、左手には上向きの短剣を持っています。このシーンは、サブラタの守護神であるローマへの忠誠を表しているのかもしれません。両側には、2 つの犠牲のシーンがあり、中央の儀式の荘厳さを強調しています。右側では、ひげを生やした司祭が若い男性の助けを借りて祭壇に献酒を注いでいます。考古学者たちは、劇場の建設、あるいは少なくとも装飾の完成をセプティミウス・セウェルスの治世としており、セプティミウス・セウェルスが息子のカラカラと義父のプラウティアヌスに補佐されながら司祭を務めている姿が描かれているはずだとしている。左側では雄牛が犠牲を先導し、その横には果物、ウエハース、松ぼっくりが供えられた祭壇がある。^{[37] [36] [4]} ホメロスも同様の荘厳さを呼び起こし、トロイア人とアカイア人の間の休戦を子羊の血、清らかなワインの献酒、右手の握りで奉納している。^[38]

• 前景9：メルクリウスはカドゥケウスを手に歩き、ヘラの怒りから守るために幼いディオニュソスをマントのひだの中に抱いている。^[39]

• 長方形の壁龕10：側面には、右側に悲劇の仮面が2つ、左側に悲劇の仮面と喜劇の仮面が1つず​​つある。背面パネルには、キトンとマントを着て、バスキンと仮面をかぶった2人の人物が悲劇の場面を描いており、1人は髭を生やし棍棒に手を置いており、もう1人は髭がない。^[40]カプートは、棍棒の持ち主をヘラクレス、もう1人の若い人物をヘラクレスの末息子ヒュロスと特定している。ヘラクレスはヒュロスに自分の葬儀の火を灯すよう頼んでいる。^[4]

• 前面建築のファサード11：ヘラクレスは象徴的なネメアのライオンの皮をまとい、足元には弓と矢筒を置いている。上げている手には色あせた物体を持っているが、これはおそらくヘスペリデスの園で12の功業のうちの1つで摘んだ金のリンゴであろう。^[4]

• 半円形の壁龕12：パリスの審判：羊飼いのパリスはフリギア帽をかぶり、選ばれた者に賞品として与えるリンゴを持っている。その横には、メルクリウスが3人の女神を描いている。キトンをまとったユノ、兜をかぶって大きな丸い盾に手を置くミネルヴァ、そして風にたなびく大きなベールの下に裸でいるヴィーナス。3人の女神の左側には、やはり裸の三美神、花婿のヴィーナス、そして浸食でかなり磨り減った踊るサテュロスがいる。^[36]

• 前景13:勝利の擬人化 ; ^[4]

• 長方形の壁龕14：悲喜劇のパントマイムの場面。登場人物は3人。そのうち1人は断片的に描かれている。これは、母イオカステの前でテーバイの王位を争う兄弟、エテオクレスとポリュネイケスの決闘を描いたものと思われる。^[39]

• 前景15：最初のパネルと対称的なパネルで、二人のダンサーのうち一人だけが残っており、くるくると回転しながらクロタレスを打っている。^[33]

劇場の主な寸法は以下のとおりです。^[2]

• 洞窟直径：92.60メートル

• ステージ：
  • 幅: 42.70メートル、
  • 深さ: 8.55メートル、
  • オーケストラからの高さ：1.38メートル

• ステージ壁の高さ：22.75メートル。

• オーケストラ：直径 25 メートル（著名人のスタンド部分が 22.40 メートル、中央のオープン部分が 15 メートル）。

この記事のソースとして使用された文書:

• ロバート・ポリドリ;ディ・ヴィータ、アントニーノ。ディ・ヴィタ＝エヴラール、ジネット。バッキエリ、リディアーノ (1998)。ラ・リバイ・アンティーク: Cités perdues de l'Empire romin (イタリア語)。パリ：エディション・メンジェ。ISBN 2-85620-400-7。
• ラショー、ジャン＝クロード (1970)。Théâtres et amphithéâtres d'Afrique proconsulaire (フランス語)。エクス アン プロヴァンス: エディスッド。BNF：34643860。
• カプート、ジャコモ（1959年）。Il teatro romano di Sabratha e l'architettura teatrale africana（イタリア語）。ローマ：レルマ・ディ・ブレッシュナイダー。
• ジーン・バルティ (1961)。 「ジャコモ・カプートのアフリカ劇場の建築とサブラタの劇場の講義ノート」。L'Antiquité classique (フランス語)。30 (1): 323–327。
• グイディ、ジャコモ、「Il teatro romano di Sabratha」（イタリア語）、African Italiana、t. III、1930 年、ベルガメ、Istituto italiano d'arti grafiche。
• カニャ、ルネ（1931年5月）。 「サブラタ・デ・ジャコモ・グイディのローマ劇場の講義ノート」。Journal des Savants (フランス語)。5 (1): 193–199。土井：10.3406/jds.1927.2793。
• シアー、フランク（2006年）。ローマの劇場：建築研究。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-814469-4。
• シント、クロード(2004)。ラ・リバイのアンティーク。 Découvertes Gallimard Archéologie (フランス語)。パリ：ガリマール。ISBN 2-07-030207-5。
• シント、クロード (2010)。リバイアンティーク、アン・レーヴ・ドゥ・マーブル（フランス語）。パリ: 国立帝国。ISBN 978-2-7427-9349-5。