ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック

ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック
ナダール撮影
生まれる	ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュク ( 1814-01-27 )1814年1月27日 パリ、フランス
死亡	1879年9月17日(1879-09-17)（65歳） ローザンヌ、スイス
国籍	フランス語
職業	建築家
受賞歴	ロイヤルゴールドメダル（1864年）
サイン

ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュク（フランス語: [øʒɛn vjɔlɛ lə dyk]、1814年1月27日 - 1879年9月17日）は、フランスの建築家、作家であり、フランス中世の名所の修復で有名である。主な修復プロジェクトには、パリのノートルダム大聖堂、サン・ドニ大聖堂、モン・サン・ミッシェル、サント・シャペル、カルカソンヌの中世の城壁、ボルドー地方の ロクタイヤード城などがある。

装飾や建築における形態と機能の関係についての彼の著作は、アントニ・ガウディ、ヴィクトール・オルタ、エクトル・ギマール、アンリ・ファン・デ・ヴェルデ、 アンリ・ソヴァージュとナンシー校、ポール・ハンカール、オットー・ワーグナー、ウジェーヌ・グラッセ、エミール・ガレ、ヘンドリック・ペトリュス・ベルラーヘなど、アール・ヌーヴォーの主要な芸術家を含む、まったく新しい世代の建築家たちに根本的な影響を与えた。彼はまた、 フランク・ロイド・ライト、ミース・ファン・デル・ローエ、オーギュスト・ペレ、ルイ・サリヴァン、そしてル・コルビュジエといった近代建築の父とみなされた最初の建築家たちにも影響を与えた。^[1]イギリスの建築家ウィリアム・バージェスは晩年に「誰もフランス語を読めなかったが、我々は皆ヴィオレ・ル・デュクを参考にした」と認めている。^[2]

彼の著作はジョン・ラスキン、ウィリアム・モリス、アーツ・アンド・クラフツ運動にも影響を与えた。^[3] 1862年のロンドン万国博覧会では、エドワード・バーン＝ジョーンズ、クリスティーナ・ロセッティ、フィリップ・ウェッブ、ウィリアム・モリス、シメオン・ソロモン、エドワード・ポインターの美的作品が、ヴィオレ＝ル＝デュクの『辞典』の絵から直接影響を受けた。^[4]

ヴィオレ＝ル＝デュクは1814年にパリで生まれた。祖父は建築家、父は高級官僚で、1816年にルイ18世の王宮の監督官となった。叔父のエティエンヌ＝ジャン・デレクリュズは画家で、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの元弟子であり、美術評論家でもあり、スタンダールやサント＝ブーヴも出席した文学サロンを主催していた。母も自身のサロンを主催しており、男性だけでなく女性も参加できた。1822年か1823年に、ウジェーヌはそこで、後に彼のキャリアに決定的な役割を果たすことになる作家、プロスペル・メリメと出会う。 ^{[5] [6]}

1825年、フォントネー＝オー＝ローズのペンシオン・モランで教育を受け始める。1829年、パリに戻り、コレージュ・ド・ブルボン（現在のリセ・コンドルセ）の生徒となる。1830年にバカロラ試験に合格。叔父は1806年に創設されたエコール・デ・ボザールへの入学を勧めたが、エコールは古典様式の模倣を基本とする極めて厳格なシステムを採用しており、ウジェーヌは興味を示さなかった。その代わりに、ジャック＝マリー・ユヴェとアシール・ルクレールの建築事務所で実務経験を積むことを決意し、その一方で、パリ周辺の中世の教会や建造物を描くことに多くの時間を費やした。

16歳のとき、彼はバリケードを築いてシャルル10世を倒した1830年7月の革命に参加した。革命後、ルイ・フィリップが権力を握り、彼の父は王宮局長となった。新政府は、初めて歴史的建造物監察総監の役職を創設した。ウジェーヌの叔父デレクリューズは、ウジェーヌをフランスに長期旅行に連れて行き、建造物を見学することに同意した。彼らは1831年7月から10月にかけて南フランス中を旅し、彼は教会や建造物の詳細な絵画や水彩画の膨大なコレクションを持ち帰った。^[5]

パリに戻ると、彼は家族とともにチュイルリー宮殿に移り住んだ。そこでは、彼の父親が王宮の総督を務めていた。家族は再び彼にエコール・デ・ボザールに通うよう勧めたが、彼はそれでも拒否した。彼は1831年12月の日記に「エコールは建築家のための鋳型に過ぎない。彼らは皆、ほとんど同じものしか出てこない」と書いている。 ^[5]彼は才能があり、細心の注意を払う芸術家だった。彼はフランス中を旅して、記念碑、大聖堂、その他の中世の建築物を訪ね、詳細なデッサンや水彩画を描いた。1834年、20歳のときにエリザベート・タンプリエと結婚し、同年、王立装飾美術学校の装飾学准教授に任命され、より安定した収入を得た。^{[7]彼の最初の生徒には}レオン・ゴーシュレルがいた。^[8]

ヴィオレ＝ル＝デュクは、素描や絵画の販売で得たお金でイタリアの建造物を巡る長期旅行に出発し、ローマ、ヴェネツィア、フィレンツェなどを訪れて素描や絵画を制作した。1838年、彼はパリのサロンで素描を数点発表し、旅行記『古きフランスの絵のようにロマンティックなイメージ』の制作を開始した。1838年から1844年にかけて、この本のために300点近くの版画を制作した。^[9]

1838年10月、彼は、彼が修行した建築家アシール・ルクレールの推薦により、フランス国立公文書館の新しい本拠地であるスービーズ館の拡張工事の副検査官に任命された。その後、彼の叔父であるデレクルーズは、中世フランスの建造物に関する本を出版したばかりのプロスペル・メリメが率いる新しいフランス歴史建造物委員会に彼を推薦した。彼はまだ24歳で建築学の学位も持っていなかったが、ナルボンヌに行き、そこの大聖堂の完成計画を提案するよう依頼された。この計画は、野心的すぎる上に費用がかかりすぎるとして地元当局に却下された。

彼の最初の本格的なプロジェクトは、多くの人が不可能だと考えていたヴェズレー修道院の修復だった。教会は1569年にユグノーによって略奪され、フランス革命中にファサードとファサードの彫像が破壊された。屋根の丸天井は弱くなり、石の多くは他のプロジェクトのために持ち去られていた。メリメが建物を視察するために訪れたとき、周囲で石が落ちる音が聞こえた。1840年2月、彼はヴィオレ＝ル＝デュクに、教会が倒壊しないように修復し再建する任務を与えたが、「修復プロジェクトでは、教会の古い性質をすべて正確に尊重する」こととした。^[10]

当時、中世の建築技術に関する科学的な研究は行われておらず、修復の流派もなかったため、この作業はなおさら困難を極めた。彼は元の建物の設計図も持っていなかった。ヴィオレ＝ル＝デュックは、建物が崩壊し始めた原因となった建築上の欠陥を見つけ出し、より堅固で安定した構造を作らなければならなかった。彼は屋根を軽くし、構造を安定させるために新しいアーチを建て、ヴォールトとアーチの形を少し変えた。1960年代にはこれらの変更について批判されたが、彼の擁護者たちが指摘したように、変更がなければ屋根は自重で崩壊していただろう。^[10]メリメの代理人ルノルマンは建設工事を視察し、メリメに次のように報告した。「若いルデュックはあなたの信頼に十分値するようです。このような絶望的な事業を指揮していくには、彼には素晴らしい大胆さが必要でした。彼が到着したのはちょうどいいタイミングでした。あと10年待っていたら、教会は石の山になっていたでしょう。」^[11]この修復工事は19年続きました。

ヴィオレ＝ル＝デュクのヴェズレーでの成功は、一連の大規模なプロジェクトにつながった。1840年、友人の建築家ジャン＝バティスト・ラシュスと共同で、革命後に倉庫と化していたパリのサント・シャペルの修復に着手した。1843年2月、ルイ・フィリップ国王は彼をアンボワーズ城に派遣し、レオナルド・ダ・ヴィンチの墓がある礼拝堂のステンドグラスの修復を命じた。残念ながら、ステンドグラスは1940年の第二次世界大戦で破壊された。^[12]

1843年、メリメはヴィオレ＝ル＝デュクを連れてブルゴーニュと南フランスを訪れ、長い遺跡視察旅行をしました。ヴィオレ＝ル＝デュクは建物の図面を描き、図面を添えた各遺跡の詳細な説明を書き、建築雑誌に掲載しました。その経験により、彼はフランス中世建築の最も著名な学者となり^[12]、4000点を超える図面を掲載した中世辞典は、今日に至るまでこの主題に関する最大の図像学を収録しています。

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  1841年頃の修復前のファサード
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  玄関の装飾案
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  ヴィオレ＝ル＝デュクによって修復されたノートルダム大聖堂の尖塔の眺め
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  破壊された大司教の住居の代わりにヴィオレ＝ル＝デュックが設計した大聖堂の宝物庫（1849年）
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  ヴィオレ＝ル＝デュク設計のサン＝クロティルド礼拝堂の窓（1864年）
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  内部トラバースの図
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  ヴィオレ＝ル＝デュックが設計した聖歌隊の門
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  ヴィオレ＝ル＝デュックがデザインした聖骨箱
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  尖塔の絵
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  ヴィオレ・ル・デュクに似た尖塔の聖トーマス

1844 年、メリメの支援を受けて、当時 30 歳のヴィオレ ル デュクと 37 歳のラシュスは、 25 年続いたノートルダム大聖堂の修復コンペで優勝しました。彼らのプロジェクトは主にファサードに関するもので、正面玄関の上の彫像の多くは革命中に斬首されたり、破壊されたりしていました。彼らは内部に 2 つの大きな変更を提案しました。2 つのベイを中世の 4 階建ての元の高さに再建することと、ルイ 14 世の治世中に内陣に追加された大理石の新古典主義の構造と装飾を取り除くことです。メリメは彼らに注意するよう警告しました。「このようなプロジェクトでは、慎重さや思慮深さを過度に重視することはできません...修復は、何世紀にもわたる荒廃よりも記念碑にとって悲惨な結果をもたらす可能性があります。」^[12] 歴史的建造物委員会はヴィオレ＝ル＝デュクの計画の大半を承認したが、ルイ14世の治世に建設された内陣を撤去するという提案は却下した。ヴィオレ＝ル＝デュク自身も、塔の上に2つの新しい尖塔を追加するという提案を却下し、そのような建造物は「注目に値するが、パリのノートルダム大聖堂にはならない」と主張した。^[13]代わりに、彼は、風に不安定であるという理由で1786年に撤去されていた、翼廊の上の元々の中世の尖塔と鐘楼を再建することを提案した。 ^[14]

計画が承認されると、ヴィオレ＝ル＝デュクは既存の装飾要素の図面と写真を作成した。その後、それらは取り除かれ、彼が設立した工房で、同時代の他の大聖堂の同様の作品の図面と写真を基に、一連の彫刻家が聖人、ガーゴイル、キメラ、その他の建築要素の新しい像を作り始めた。^[14] 彼はまた、1831年の暴動で破壊された大司教の住居に代わる、大聖堂の博物館として機能するゴシック様式の新しい宝物庫を設計した。

2つの塔の鐘は1791年に取り外され、大砲を作るために溶かされていた。ヴィオレ＝ル＝デュクは北塔用に新しい鐘を鋳造し、鐘を支えるために内部に新しい構造物を建てさせた。ヴィオレ＝ル＝デュクとラシュスは教会の南側にある聖具室も再建した。聖具室は1756年に建てられたものの、 1830年の7月革命で暴徒によって焼失していた。新しい尖塔が完成し、天候に耐えられるようより高く、より頑丈に建てられていた。使徒の彫像で飾られ、建築家の守護聖人である聖トマスの顔はヴィオレ＝ル＝デュクに著しく似ていた。^{[14]尖塔は2019年4月15日、}ノートルダム大聖堂の火災により破壊された。

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  1847 年、修復初期のノートルダム大聖堂の南側のファサード。
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  1860 年代初頭、修復工事の終わりごろに撮影されたノートルダム大聖堂の西側ファサード。尖塔は再建され、王の像は部分的にしか修復されていません。

パリにいないときは、ヴィオレ＝ル＝デュクはフランス各地を巡り、管理下にある20以上の修復プロジェクトの進捗状況を視察し、チェックしていた。ブルゴーニュだけでも7件だった。新しいプロジェクトには、トゥールーズのサン＝セルナン大聖堂やパリ郊外のサン＝ドニ大聖堂などがあった。サン＝ドニ大聖堂は、2つの塔のうち1つを再建した別の建築家フランソワ・デブレによる修復を受けていた。しかし、1846年、石積みが多すぎた新しい塔にひび割れが生じ始め、ヴィオレ＝ル＝デュクが呼ばれた。建物を修復する方法が見つからず、石を残して塔の解体を監督しなければならなかった。彼は教会の内部の修復に集中し、フランス国王のオリジナルの埋葬室を修復することができた。^[15]

1849年5月、彼はフランス最大級の大聖堂の一つで、何世紀にもわたって様々な様式で建てられてきたアミアン大聖堂の修復の建築家に任命された。彼は「彼の目標は、記念碑の各部分にそれぞれの特徴を残しつつ、結合した部分が互いに衝突しないようにすること、そして耐久性がありシンプルな状態で維持できるようにすることである」と書いている。^[16]

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  城壁で囲まれたカルカソンヌの町（1853～1879年に修復）
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  ヴァンセンヌ城の天守閣（1860 年代に修復）
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  修復前のピエールフォン城のVLDによる絵
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  ヴィオレ・ル・デュク作「ピエールフォンの計画」
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  現在のピエールフォン城
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  ヴィオレ・ル・デュク作「ピエールフォン」の多色装飾

1851年のフランスクーデターによりナポレオン3世が権力を握り、フランスは共和国から帝国へと変貌した。このクーデターによりヴィオレ＝ル＝デュクのプロジェクトの一部は加速した。彼のパトロンであるプロスペル・メリメが彼を新皇帝に紹介したためである。彼はランス大聖堂とアミアン大聖堂の修復というゆっくりとした作業を進めた。アミアンでは、ルイ14世の下で加えられたフランス古典主義の装飾を内装から取り除き、徹底的にゴシック様式にすることを提案した。彼は1853年9月に皇帝にプロジェクトを案内し、皇后は直ちに修復費用の3分の2を支払うことを申し出た。同年、彼は長らく軍が占拠していたヴァンセンヌ城と、サント・シャペルに似た礼拝堂の修復に着手した。純粋なゴシック様式の信奉者であった彼は、この礼拝堂を「衰退しつつあるゴシック様式の最も素晴らしい見本の一つ」と評した。^[17]

1853年11月、彼は1849年に初めて計画を開始したカルカソンヌの中世の城壁の費用と設計図を提出した。最初の要塞は西ゴート族によって建設されたが、中世にはその上にルイ11世、続いてフィリップ豪胆王が一連の塔、回廊、壁、門、連動防御の強力な一連を築き、1355年まであらゆる包囲攻撃に耐えた。19世紀には市の周囲はまだ軍事防衛地域であったため、要塞はほぼ無傷であったが、塔には頂上がなく、古い壁に沿って多数の構造物が建てられていた。資金を得て計画を立てると、彼は何世紀にもわたって城壁に増築されたすべての建造物を破壊し始め、門、壁、塔を元の形に復元した。これには防御プラットフォーム、塔の屋根、包囲戦で使用されたであろう弓兵のシェルターも含まれていた。彼は武器を固定するための元の台座の多くがまだ残っていることを発見した。彼は自分の仕事に付随して、街とその要塞の詳細な歴史と図面を出版した。^[18]カルカソンヌはフランス中世の軍事建築の最高の例となり、重要な観光地にもなった。^[19]

ナポレオン3世はノートルダム大聖堂の修復を継続するために追加資金を提供した。ヴィオレ・ル・デュクはまた、18世紀に大聖堂を飾っていた神話上の獣や動物の大図鑑を交換することになっていた。1856年、他の中世の教会やノートルダム大聖堂の残骸をモデルにして、彼の工房ではドラゴン、キメラ、グロテスク、ガーゴイル、そして絵のように美しい尖塔や花飾りの詰め合わせを制作した。^[20]彼はクレルモン・フェランの大聖堂 の修復という新しいプロジェクトに従事し、このプロジェクトは10年にわたって続いた。彼はまた、ナポレオン3世にとっては珍しいプロジェクトを引き受けた。皇帝とその随行員のために、ネオゴシック様式の内装が施された6両の鉄道客車を設計・製造した。そのうち2両が今も現存している。天井にフレスコ画が描かれた栄誉のサロン車両はコンピエーニュ城にあり、巨大なイヌワシが装飾の中心となっている食堂車はミュルーズ鉄道博物館にあります。

ナポレオン3世はヴィオレ＝ル＝デュクに、皇帝が伝統的に9月と10月に過ごすコンピエーニュ近郊の、皇帝自身の使用のための中世の城を修復できないかと尋ねた。ヴィオレ＝ル＝デュクは最初、フランスで最も高い中世の塔があるクシー城の修復を検討した。これは複雑すぎるとわかり、ピエールフォン城に落ち着いた。この城は1396年にオルレアン王ルイによって着工され、1617年にフランス王ルイ13世による数回の包囲攻撃の後、取り壊された。ナポレオンは1812年にこの廃墟を5000フランで購入し、メリメは1848年にこれを歴史的建造物に指定した。1857年、ヴィオレ＝ル＝デュクは廃墟の上にまったく新しい城の設計を始めた。この建築物は、実際に存在していたものをそのまま再現するものではなく、豪華なネオゴシック様式の装飾と19世紀の快適さを備え、ゴシックの精神を再現した城として設計された。^[21]ピエールフォンとその内部の装飾は、ウィリアム・バージェスとそのカーディフ城やコッホ城だけでなく、バ​​イエルン王ルートヴィヒ2世の城（ノイシュヴァンシュタイン城）や皇帝ヴィルヘルム2世のオー・ケーニヒスブールにも影響を与えた。

ヴィオレ＝ル＝デュクは修復に力を注いでいたが、パリでは数多くの個人邸宅や新築の建物を設計・建設した。また、当時最も重要なパリ・オペラ座の新設計画コンペにも参加した。 1855年のパリ万国博覧会に提出された最初のコンペでは、171件のプロジェクトが提案された。著名な建築家で構成された審査員団は、ヴィオレ＝ル＝デュクと当時35歳のシャルル・ガルニエのプロジェクトを含む5件に絞り込んだ。最終的にヴィオレ＝ル＝デュクは落選し、公共建築を建設したいというヴィオレ＝ル＝デュクの願いは叶わなかった。ナポレオン3世も、考古学や建築の分野で多岐にわたる仕事をヴィオレ＝ル＝デュクに依頼した。アレシアの戦いでユリウス・カエサルがガリア軍を破った記念碑を建てたいと思ったとき、その包囲戦の実際の場所については歴史家の間でも論争があったが、彼はヴィオレ＝ル＝デュクに正確な戦場の場所を特定するよう依頼した。ヴィオレ＝ル＝デュクはさまざまな戦場とされる場所で発掘調査を行い、最終的に当時建設された壁の跡を発見した。彼はまた、その場所に設置されるガリアの首長ウェルキンゲトリクスの高さ6メートルの像の金属フレームを設計した。彼は後に、はるかに大きな像である自由の女神像の同様のフレームを設計したが、その像が完成する前に亡くなった。^[21]

1863年、ヴィオレ＝ル＝デュクは、自身が学生になることを拒否していたエコール・デ・ボザールの教授に任命された。新古典主義ボザール建築の要塞では、彼に対する抵抗は大きかったが、彼の講義には200人の学生が集まり、講義の最後には拍手喝采を浴びた。しかし、多くの支持者がいた一方で、学部の教授や一部の学生は彼に反対する運動を起こした。批評家たちは、彼自身が正式な建築教育をほとんど受けていないことに加え、新しい建物を数棟建てただけだと不満を述べた。彼は対立に疲れ、1863年5月16日に辞職し、ボザール以外の場所で執筆と教育を続けた。ボザールへの対抗策として、彼は1865年にパリに エコール・スペシアル・ダクチュールの設立を主導した。

1864年の初め、彼は最も重要なプロジェクトであるノートルダムの修復の完了を祝った。^[22] 同年1月、彼はトゥールーズのサン・セルナン大聖堂の修復の第一段階を完了した。この大聖堂はフランス・ロマネスク建築のランドマークの1つである。ナポレオン3世はヴィオレ＝ル＝デュクを、アルジェリア、コルシカ島、そしてナポレオンがフランスの支援を受けてマクシミリアンを新皇帝に据えたメキシコなど、海外での修復の可能性を調査するよう招いた。彼はまた、自身が設計した3番目の教会である、パリ郊外サン＝ドニにあるネオゴシック様式のサン＝ドニ・ド・レストレ教会の奉献式も見届けた。1866年から1870年にかけての彼の主要プロジェクトは、廃墟となっていたピエールフォンを王宮へと継続的に改築することだった。ピエールフォンのために設計した金属骨組みの設計図は、1867年のパリ万国博覧会で展示された。彼はまた、アルプスのモンブラン周辺の地域の地質と地理を研究するという新しい研究分野も始めた。1870年7月にアルプスで地図作りの旅をしているときに、彼はプロイセンとフランスの間で戦争が宣言されたことを知った。^[23]

普仏戦争が始まると、ヴィオレ＝ル＝デュクは急いでパリに戻り、軍事技術者として協力を申し出た。彼は工兵大佐としてパリ​​の防衛の準備に当たった。9月、皇帝はスダンの戦いで捕らえられ、新しい共和政府が権力を握り、ドイツ軍がパリまで進軍して包囲したため、皇后ウジェニーは亡命した。同じ頃、9月23日、ヴィオレ＝ル＝デュクの主な後援者で支持者のプロスペル・メリメが南フランスで安らかに亡くなった。ヴィオレ＝ル＝デュクはパリ郊外の新しい防衛施設の建設を監督した。 1870 年 12 月 14 日の日記に彼が書いたように、戦争は惨事でした。「いたるところで混乱が見られた。将校は兵士を信頼しておらず、兵士も将校を信頼していない。毎日、前日の命令や計画に反する新しい命令や計画が出された。」彼は 1871 年 1 月 24 日にブザンヴァルでフランス軍とともにドイツ軍と戦った。戦いは敗れ、フランス軍は 1 月 28 日に降伏した。ヴィオレ ル デュックは 2 月 28 日に妻に宛てて、「自分がどうなるかは分からないが、もう行政には戻りたくない。私は永遠に行政にうんざりしており、残された年月を勉強とできるだけ質素な生活で過ごすことしか望んでいない。」と書いている。^{[24]常に学者であった彼は、包囲戦中のパリの要塞の有効性と欠陥について詳細な研究を執筆し、それは1917年のヴェルダン防衛と1938年の}マジノ線建設に役立てられた。

1871 年 5 月、彼はパリの自宅を離れたが、その直前に国民衛兵が到着し、パリ・コミューンの軍隊に徴兵され、その後死刑を宣告された。彼はピエールフォンに逃げ、そこに小さなアパートを構えた後、ローザンヌに亡命し、そこで山への情熱に没頭し、詳細な地図やアルプスの風景を描いた 32 枚の絵を描いた。ローザンヌ滞在中、彼は大聖堂の修復も依頼された。

彼は後にコミューンが鎮圧された後にパリに戻り、コミューンの最後の日に焼かれた市内の公共建築物のほとんどの廃墟を目にした。彼が唯一受けた依頼は、フランス第三共和政の新政府からであった。新任の文化・教育大臣ジュール・シモンは、パリ・コミューンの最後の日に殺害された人質を追悼するため、ノートルダム寺院の前に設置する銘板のデザインを彼に依頼した。^[24]

フランス第三共和政の新政府は、パリ・コミューンによって焼失したチュイルリー宮殿、レジオンドヌール宮殿、パレ・ロワイヤル、ルーブル美術館の図書館、司法省、財務省などの主要な政府庁舎の修復において、彼の専門知識をほとんど活用しなかった。彼が相談を受けた唯一の再建は、市庁舎であった。作家のエドモン・ド・ゴンクールは、市庁舎の廃墟を「魔法の宮殿の廃墟、絵のように美しい驚異。国はヴィオレ＝ル＝デュクによる修復を要請することなく、これを非難すべきではない」と、当時のままに残すことを求めた。政府はヴィオレ＝ル＝デュクにコンペを組織するよう依頼した。彼は、建物を歴史的な内装とともに元の状態に修復するか、取り壊して新しい市庁舎を建てるかの2つの選択肢を提示した。 1872年7月、政府はルネッサンス様式のファサードを保存する一方で、建物を完全に取り壊して再建することを決定した。^[24]

ヴィオレ・ル・デュクは生涯を通じて、建築、装飾、歴史、考古学などに関する 100 冊を超える出版物を執筆しました。そのうちのいくつかは国際的なベストセラーになります: Dictionary of French Architecture from 11th to 16th Century (1854–1868), Entretiens sur建築(1863–1872)、メゾンの歴史(1873)、歴史d'un Dessinateur: Apprend à Dessiner (1879) についてのコメント。

彼の著書『建築論』^[25]では、鉄やその他の新素材の使用、そして特定のスタイルではなく機能に合わせた建築を設計することの重要性に特に焦点が当てられている。この本は1881年に英語に翻訳され、米国で多くの支持を得た。超高層ビルの発明者の一人であるシカゴの建築家ルイス・サリバンは、「形態は機能に従う」というフレーズを頻繁に引用した。

ローザンヌ大聖堂は彼の最後の大修復プロジェクトであり、1873年から1876年にかけて彼の計画に従って再建された。作業は彼の死後も続けられた。鐘楼の再建は後に批判された。彼は元の八角形の土台を取り除き、新しい尖塔を追加したが、この尖塔は元の尖塔のように天井ではなく壁の上に置かれた。また、新しい装飾を加え、尖塔の中央の高さに切妻を載せた。これはもう1つの元の要素であり、元のタイルは取り除かれた。彼はまた、ガーゴイルなど塔に加えた材料や装飾品についても批判された。彼の構造設計は保存されたが、1925年にガーゴイルと元の装飾は取り除かれ、尖塔はタイルで修復された。^[26]

彼の名声はフランス国外にも広まっていた。ストラスブール大聖堂の尖塔と屋根は普仏戦争中にドイツ軍の砲撃で損傷し、街はドイツ領となった。ドイツ政府はヴィオレ＝ル＝デュクを招き、より壮大なロマネスク様式の塔を建てる修復計画について意見を求めた。ヴィオレ＝ル＝デュクはドイツ人建築家に対し、計画中の新しい塔は大聖堂の元々の外観や様式とは全く相容れないと伝えた。彼の助言は受け入れられ、教会は元の形に修復された。^[26]

1872年、ヴィオレ＝ル＝デュクは、前国王ルイ＝フィリップの子孫が所有していたアンボワーズ城の再建に携わりました。この城は1848年にナポレオン3世に没収されましたが、1872年に家族の手に返還されました。この城を邸宅に改築する大規模なプロジェクトで、時には300人の作業員が関わりました。ヴィオレ＝ル＝デュクは、床のタイル、サロンのガス灯、キッチンのオーブン、召使を呼ぶ電気ベルなど、細部に至るまですべての作業を設計しました。

1874年、ヴィオレ＝ル＝デュクはパリの教区建築家を辞任し、同時代のポール・アバディが後任となった。^[27]晩年、彼は歴史的建造物委員会のために進行中の修復プロジェクトの監督を続けた。彼は新聞で建築に関する論争を繰り広げ、パリ市議会議員に選出された。

自由の女神像（世界を照らす自由）の設計と建設を計画していたとき、彫刻家フレデリック・オーギュスト・バルトルディは友人であり指導者でもあるヴィオレ・ル・デュクにこのプロジェクトに興味を持たせた。^[28]主任技師として、^[28]ヴィオレ・ル・デュクは像の中に、皮膚を固定するレンガの支柱を設計した。 ^[29] 金属加工鋳造所のガジェット・ゴーティエ社と相談した後、ヴィオレ・ル・デュクは皮膚に使用する金属として銅板を選択し、成形には板を熱して木製のハンマーで叩く打ち出し成形法を採用した。 ^{[28] [30]}この選択の利点は、銅の厚さはわずか0.094インチ（2.4 mm）で済むた​​め、像全体が体積の割に軽量になることだった。

彼は1878年のパリ万国博覧会の企画と建設に携わった。彼は文部大臣ジュール・フェリーに、シャイヨーの丘の上にある博覧会のメインの建物であるトロカデロ宮殿を博覧会後にフランス各地の名所の建築物や彫刻の模型を展示するフランス建造物博物館に改築することを提案した。このアイデアは受け入れられた。国立フランス建造物博物館は彼の死後、1882年に開館した。宮殿は1937年にシャイヨー宮殿に再建されたが、フランス建造物博物館は保存され、現在もそこで見ることができる。^[31]

晩年、息子のウジェーヌ＝ルイが歴史的建造物委員会の委員長となった。彼が引き受けた新しいプロジェクトは、トゥールーズのオーギュスティーヌ修道院の回廊の修復だけだった。彼は一般向けの建築時代別辞典シリーズを完成させた。また、モンブラン周辺のアルプスの地理を研究することにも多くの時間を費やした。彼は夏を山でハイキングし、旅に関する記事を書いて過ごした。彼はアルプスの森林再生運動を立ち上げ、1876年にその地域の詳細な地図を出版した。彼はローザンヌに建てた別荘、ラ・ヴェデットで過ごす時間が増えていった。サヴォワ地方のシャレーをモデルにしながらも装飾は最小限に抑えられており、形態は機能に従うという彼の新しい主義を体現していた。彼はカルカソンヌを視察するために最後にもう一度訪れたが、その工事は息子の指揮下にあった。 1879年の夏、アルプス山脈でハイキングをして疲れ果てた後、病気になり、1879年9月17日にローザンヌで亡くなった。ローザンヌのラ・サラ墓地に埋葬された。1946年に彼の墓と記念碑はローザンヌのボワ・ル・ヴォー墓地（第18区）に移された。^[32]

ヴィオレ＝ル＝デュクは1834年5月3日にパリでエリザベート・タンピエと結婚した。夫婦には2人の子供がいたが、結婚後数年で別居し、一緒に過ごす時間はほとんどなかった。ヴィオレ＝ル＝デュクは絶えず旅に出ていた。作家のジュヌヴィエーヴ・ヴィオレ＝ル＝デュク（1978年ブロッケ・ゴナン賞受賞者）は彼の曾孫である。

ヴィオレ＝ル＝デュクは、 1858 年に出版した『11 世紀から 16 世紀までのフランス建築辞典』第8 巻で、修復について次のように定義しています。「建物の修復とは、維持、修理、作り直すことではなく、ある時点では存在しなかったかもしれない完全な状態に復元することです。」そして、修復には 4 つの条件が必要であると説明しています。(1)「復元」は、正確さを保証する計画、写真、考古学的記録によって科学的に文書化される必要があります。(2)修復には、記念碑の外観やそれがもたらす効果だけでなく、その構造も含まれる必要があります。より頑丈な材料をより賢く使用するなど、建物の長寿命を保証する最も効率的な手段を使用する必要があります。(3)修復では、明白な証拠に反する変更を排除する必要があります。しかし、建物の構造は、より現代的または合理的な用途や慣習に適合するように改造することができ、そのためには当初の計画を変更する必要がある。そして（4）修復では、建物の安定性や保存を損なうもの、または歴史的存在の価値を著しく損なうものを除き、建物に行われた以前の改造を保存する必要がある。^[33]

彼は中世建築から得た結論を現代建築に応用した。彼は、新しい構造が元の構造より重くなく、中世の建物に見られる力のバランスが維持されている限り、火災の危険を避けるために修復時に鉄骨を使用する必要があることがあると指摘した。「中世の記念碑は慎重に計算されており、その有機体は繊細です。その作品には余分なものはなく、無駄なものは何もありません。これらの有機体の状態の 1 つを変えると、他のすべてが変わります。多くの人がこれを欠点と見なしますが、私たちにとっては、これは現代の建築であまりにも頻繁に無視される性質です... 50 センチメートルの厚さの壁 (補強されたサポート付き) で十分な安定性が得られるのに、なぜ 2 メートルの厚さの高価な壁を建てる必要があるのでしょうか。中世の構造では、作品のすべての部分が機能を果たし、作用を持っていました。」^[34]

ヴィオレ＝ル＝デュクは生涯を通じて、フランスを代表する建築学校であるエコール・デ・ボザールの教義に異議を唱えていた。彼は学生として入学することを拒否し、短期間教授として教えたが、その後辞職を迫られた。1846年、彼はフランス美術アカデミーの永代書記長であるカトルメール・ド・カンシーと「19世紀にゴシック様式で教会を建てることは適切か」という問題について、印刷物で熱心に議論した。ド・カンシーとその追随者たちは、ゴシック様式を支離滅裂で無秩序、非知性、退廃的で趣味の悪いものと非難した。ヴィオレ＝ル＝デュクはこう答えた。「私たちが望んでいるのは、我が国で生まれた芸術の復活です。ローマに属するものはローマに、アテネに属するものはアテネに残してください。ローマは我が国のゴシック様式を望んでいませんでした（そしておそらくヨーロッパでそれを拒絶した唯一の国でした）。そして彼らは正しかったのです。なぜなら、国民的建築物を所有できる幸運に恵まれたとき、最も良いことはそれを保持することですから。」

「13 世紀の教会を少し調べてみれば、すべての建築が不変のシステムに従って行われていることがわかります」と彼は書いています。「すべての力と重量が外部に押し出され、内部に可能な限り最大のオープン スペースを与える配置になっています。フライング バットレスとコントレフォールだけが構造全体を支え、常に抵抗、力、安定性の側面を持ち、目と精神を安心させます。取り付けやすく、高い位置に設置しやすい材料で作られたヴォールトは、その重量のすべてを杭にかける簡単な配置で組み合わされています。常に最も単純な手段が採用されています...これらの構造のすべての部分は、互いに独立していても、互いに依存していても、このような巨大な建物に必要な弾力性と軽さを示しています。人間の比率が唯一の固定ルールであることが今でもわかります (これはゴシック建築にのみ見られます)。」^[35]

ヴィオレ＝ル＝デュクは、その当時もその後も、一部の批評家から、厳密な歴史的正確さよりもゴシック様式の精神を追求したとして非難されることが多かった。また、多くの美術史家は、イギリスの建築作家ジョン・ラスキンとウィリアム・モリスがヴィオレ＝ル＝デュクの修復に猛烈に反対したと考えている。しかし、ラスキンはヴィオレ＝ル＝デュクの修復作業自体を批判したことはなく、修復の原則そのものを批判した。実際、キャリアの初期には、ラスキンは修復に関して非常に急進的な意見を持っていた。「建物は手入れされるべきであり、そうでなければ放置して死滅させるべきである」。ヴィオレ＝ル＝デュクのこの件に関する立場はより微妙なものだった。「建物が手入れされていないなら、修復すべきである」。

ラスキンとヴィオレ・ル・デュクの間に修復に関する対立があったかどうかは、今日ではラスキン自身の著作に基づく新たな研究^[3]によって疑問視されている。「ヴィオレ・ル・デュクの『建築辞典』以外に、建築に関する正しいことをすべて網羅した本はない」^[36]そして、ラスキンは生涯の終わりに「フランスでヴィオレ・ル・デュクが成し遂げた仕事をイギリスで成し遂げた者は誰もいなかった」^{[37]と後悔していると述べた。}

ヴィオレ＝ル＝デュクの修復には、建物の安定性を確保するため、あるいは単にデザインの調和を保つためなど、歴史的に重要でない追加が含まれることもあった。1250年頃に建設されたパリのノートルダム大聖堂のフレッシュ(尖塔) は、風による被害を受けて 1786 年に撤去された。ヴィオレ＝ル＝デュクは、彫像で飾られた新しい尖塔を設計し、建設した。この尖塔は元のものよりも高く、風雨に耐えられるように改造されていたが、デザインの他の部分と調和していた。19 世紀と 20 世紀には、彼のフレッシュは批評家の標的となった。

彼はまた、ノートルダム大聖堂の内陣を改修したことでも後に批判された。内陣はルイ14世の治世中にルイ14世様式で再建されていた。ヴィオレ＝ル＝デュクは、ナポレオン・ボナパルトが皇帝に即位した祭壇を含む古い内陣を取り除き、自らが設計したゴシック様式の祭壇と装飾に置き換えた。内陣を改修した際、彼はまた、オワーズ渓谷のシャルル教会のものをモデルにした小さなゴシック様式のバラ窓のある新しい区画を建設した。 ^[14]一部の歴史家は、これらの修復を非歴史的な創作として非難した。彼を擁護する人々は、ヴィオレ＝ル＝デュクはノートルダム大聖堂の修復について自分で決定を下したのではなく、彼の計画はすべて、歴史建造物検査官のプロスペル・メリメと歴史建造物委員会によって承認されていたと指摘した。^[38]

彼はノートルダム大聖堂にゴシック様式のガーゴイル、キメラ、花飾り、尖塔を多く加えたため批判された。これらの装飾は中世に存在していたが、ルイ14世の治世中に大部分が撤去されていた。最後のオリジナルのガーゴイルは1813年に撤去されていた。彼は当時の他の大聖堂の例を参考にして新しいガーゴイルとモンスターを作った。^[14]

彼は後に、大聖堂の地上階の礼拝堂用に設計・製作したステンドグラスの窓についても批判を受けた。このステンドグラスは、グリザイユ技法で描かれたゴシック様式の複雑なデザインが特徴で、教会内により多くの光を取り込むものだった。彼の修復をめぐる論争に対する当時の見方は、大聖堂の祭壇近くにある説明板に次のように要約されている。「ラシュスの死後、ヴィオレ＝ル＝デュクによって完成に至った大修復は、大聖堂に新たな輝きをもたらした。その選択にどんな疑問があろうとも。19世紀の仕事は、今や、前世紀に行われた仕事と同じくらい、ノートルダムの建築史の一部となっている。」^[39]

カルカソンヌの城壁の修復も20世紀に批判された。批評家は、彼が建設した塔の尖った頂部は、スペイン国境近くのカルカソンヌがある地方ではなく、北フランスの典型的なものだと指摘した。同様に、彼は南部の粘土タイルではなく北部のスレートタイルの屋根を付け加えたが、この選択は最近の修復では逆になっている。批評家はまた、ヴィオレ＝ル＝デュクは実際にはどの時代にも存在しなかった「完全性」を求めたと主張した。^[40] ヴィオレ＝ル＝デュク擁護者の主な反論は、彼が迅速に修復しなければ、修復した建物の多くは失われていただろうということ、そして彼は当時利用可能な知識で最善を尽くしたということである。

モーティマー・ウィーラーがイギリス人名辞典（1971年）に書いたイギリスの考古学者チャールズ・R・ピアーズに関する項目は、ヴィオレ＝ル＝デュクに対する批判として引用する価値がある。「彼（ピアーズ）は、イギリスの建築保存を支配し、世界の他の地域でモデルとなった原則を定めた。彼の基本原則は、古代の建造物の残存物を保存するが、修復しないことだった。この点で、彼はヴィオレ＝ル＝デュクやその後継者たちのフランスやイタリアの伝統から明確に逸脱した。フランスやイタリアでは、過剰な修復によって、その根拠となる証拠がしばしば不明瞭になっていた...」^[41]

• 
  パリ、コンドルセ通り 68 番地にあるヴィオレ ル デュックの住居とスタジオ (1862 年)
• 
  Maison Courmont、28 rue de Liège、パリ
• 
  パリ、ドゥエ通り15番地
• 
  パリ、ショーシャ通り23番地
• 
  スコットランド教会、Avenue de Rumine 26、ローザンヌ、スイス(1879)

教会

• ヴェズレーの聖マグダラのマリア大聖堂
• クラムシーの聖マルティン
• パリのノートルダム
• パリのサント・シャペル(フェリックス・デュバンのもと)
• パリ近郊のサン・ドニ大聖堂
• ポワシーのセントルイス
• スミュール・アン・ノーソワのノートルダム
• カルカソンヌの聖ナザリウスと聖ケルスス大聖堂
• トゥールーズのサン・セルナン大聖堂
• スイス、ローザンヌのノートルダム

タウンホール

• オテル ドゥ ヴィル ドゥ サン アントナン ノーブル ヴァル
• ナルボンヌ市庁舎

城

• ロックタイラード城(ボルドー)
• ピエールフォン城
• 要塞都市カルカソンヌ
• クシー城
• ベルギーのアントワン
• ヴァンセンヌ城、パリ
• アンボワーズ城、アンボワーズ

• テルトル城、アンブリエール レ ヴァレ (マイエンヌ県)
• アッバディア城（アンダイエ）
• シャトー・ド・ラ・フラシェール、サン・ヴェラン（ローヌ）
• サン ジメール教会、カルカソンヌ、カルカソンヌ (オード)
• スコットランド教会、ローザンヌ、スイス
• サン マルタン教会、アイヤン シュル トロン (ヨンヌ県)
• モンダルディエ城、モンダルディエ（ガール）
• シャトー・ジャクソン、シャロン・アン・シャンパーニュ（マルヌ）
• Église Saint-Denis-de-l'Estrée、サン ドニ (セーヌ サン ドニ)
• モルニー公爵の葬儀礼拝堂、パリ、ペール・ラシェーズ墓地
• アルベル男爵の葬儀礼拝堂、デ カルム墓地、クレルモン フェラン (ピュイ ド ドーム)
• プレニー城の屋内メインルーム、プレニー（スイス）

• 建物、28 rue de Liège、パリ (1846)
• パリ、モンパルナス大通り 80 番地の建物 (1859)
• 建物、15 rue de Douai、パリ (1860)
• 彼自身の所有物、建物、パリ、コンドルセ通り 68 番地 (1862 年)
• 建物、23 rue Chauchat - 42 rue Lafayette、パリ (1864)

• 
  ノートルダム ド パリ(1845 ～ 1870 年に修復)
• 
  ヴァンセンヌ城の天守閣（1860 年代に修復）
• 
  城壁で囲まれたカルカソンヌの町（1853～1879年に修復）
• 
  トゥールーズのサン・セルナン大聖堂（1860 年代から 1880 年代にかけて修復）
• 
  ピエールフォン城(1857 ～ 1885 年に実施)
• 
  ローザンヌ大聖堂、スイス（1874～1910年に修復）

ヴィオレ＝ル＝デュクは、その生涯を通じて、自分が手がけていた建物だけでなく、間もなく取り壊されるロマネスク、ゴシック、ルネッサンス様式の建物についてもメモや図面を残しました。彼のメモは、出版された作品の準備に役立ちました。彼の中世とルネッサンス時代の研究は、建築だけにとどまらず、家具、衣服、楽器、武器、地質学などの分野にも及びました。

彼の作品は、最初は連載形式で出版され、その後本格的な書籍として出版されました。

• 11 世紀から 16 世紀までのフランス建築辞典(1854 ～ 1868 年) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) –多数の図版を含むオリジナル(フランス語)版。
• フランス家具辞典(1858–1870) ( Dictionnaire raisonné du Moblier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
• アメリカの都市と遺跡 ミトラ、パレンケ、イザマル、チチェン・イッツァ、ウシュマル(1863)
• ヴィオレ＝ル＝デュクは、1863年から1872年にかけて全2巻の著書『建築論』で、若い頃に避け、軽蔑していたエコール・デ・ボザールのシステムとは根本的に対立する建築と建築教育へのアプローチを体系化した。ヘンリー・ヴァン・ブラントの翻訳『建築論』は1875年に出版され、フランスで最初に出版されてからわずか10年余りでアメリカの読者にも公開された。
• Histoire de l'ability humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875)。 1876 年に英語で「すべての時代の人間の居住」として出版されました。ヴィオレ・ル・デュクは、人類のさまざまな「人種」間の家庭建築の歴史をたどります。
• 『L'art russe: ses Origines, ses éléments constructionifs, Son apogée, Son avenir』 (1877) では、ヴィオレ・ル・デュクが合理的な構造のアイデアをロシア建築に適用しました。
• Histoire d'un Dessinateur: Apprend à Dessiner (1879)についてのコメント

ヴィオレ＝ル＝デュクは近代建築の最初の理論家であると多くの人に考えられている。ジョン・サマーソン卿は「ヨーロッパの建築史上、レオン・バッティスタ・アルベルティとウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュクという二人の極めて著名な理論家がいた」と書いている。^[6]

彼の建築理論は、特定の材料の理想的な形状を見つけ、その形状を使用して建物を建てることに主に基づいていました。彼の著作は、材料は「正直に」使用されるべきだという考えを中心にしています。彼は、建物の外観は建物の合理的な構造を反映するべきだと信じていました。ヴィオレ＝ル＝デュクは『建築論』の中で、その構造の合理的な表現としてギリシャ神殿を賞賛しました。彼にとって、「ギリシャ建築は構造と外観の対応のモデルとして機能しました。」 ^[42]

ヴィオレ＝ル＝デュクの理論のもう一つの要素は、建物の設計はプログラムとプランから始まり、装飾で終わるべきであるという点であった。その結果、外観が非対称になっても、それはそれで構わない。彼は、古典主義建築の対称性は無駄であり、家の住人の実用性と利便性を犠牲にして外観を重視しすぎているとして退けた。^[43]

ヴィオレ＝ル＝デュックは、いくつかの未完成の新築プロジェクトで、ゴシック建築から得た教訓を応用し、その合理的な構造システムを鋳鉄などの現代の建築材料に応用しました。インスピレーションを得るために、葉や動物の骨格などの有機的な構造も研究しました。彼は特にコウモリの羽に興味を持っており、その影響はアセンブリーホールのプロジェクトに表れています。

ヴィオレ＝ル＝デュクの鉄製トラス構造の図面は当時としては革新的なものでした。鉄を強調した彼のデザインの多くは後にアール・ヌーヴォー運動に影響を与え、エクトール・ギマール、ヴィクトール・オルタ、アントニ・ガウディ、ヘンドリック・ペトリュス・ベルラーヘの作品に最も顕著に表れています。彼の著作はフランク・ファーネス、ジョン・ウェルボーン・ルート、ルイス・サリバン、フランク・ロイド・ライトなど多くのアメリカ人建築家に影響を与えました。^[43]

ヴィオレ＝ル＝デュクは軍人として第二のキャリアを積み、主に普仏戦争（1870～71年）の際のパリ防衛に従事した。この戦争に深く影響を受けた彼は、晩年、著書『要塞年代記』（英語に2度翻訳されている）の中で、架空の城ル・ロッシュ＝ポンの軍事史に例えて、フランスの理想的な防衛を描写した。読みやすく、綿密な調査に基づいたこの作品は、部分的にフィクションである。

『要塞年鑑』はフランス軍の防衛思想に大きな影響を与えた。ヴィオレ＝ル＝デュクの大砲の効果に関する批判（1870～1871年の戦争での実践的知識を応用したもの）は非常に完全で、第二次世界大戦までフランス防衛に適用された原則を正確に説明している。^[要出典]彼の理論の物理的な結果は、第一次世界大戦前のベルダンの要塞化と第二次世界大戦前のマジノ線の要塞化に現れている。彼の理論はまた、軍の後方にある 大砲と強力な要塞システムが不可欠であると強調するフランス軍の「計画的前進」理論にも代表される。

イギリスの建築家ベンジャミン・バックナル（1833年 - 1895年）はヴィオレ＝ル＝デュクの信奉者であり、1874年から1881年にかけて彼の著書を数冊英訳してイギリスで彼の理念を広めた。イギリスのデザイナーで建築家のウィリアム・バージェスの晩年の作品はヴィオレ＝ル＝デュクの影響を強く受けており、最も強い影響を受けたのはロンドンのホランド・パーク地区にあるバージェスの自宅タワー・ハウスとウェールズのカーディフ近郊のカステル・コッホの設計である。^[44]

1965 年にパリで「ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック 1814-1879」展が開催され、1980 年にはより大規模な 100 周年記念展が開催されました。

ヴィオレ＝ル＝デュックは2014年1月27日のGoogle Doodleの題材となった。 ^[45]

• ノートルダム ド ムーゾンのアバシアル教会

• ジョルジュ・ポアソン。オリヴィエ・ポワソン (2014)。ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュク（フランス語）。パリス: ピカード。ISBN 978-2-7084-0952-1。
• グロデッキ、ルイス (1999)。建築辞典(フランス語)。百科事典ユニバーサル。ISBN 2-226-10952-8。
• カーン、ヤスミン・サビーナ（2010年）。『世界を啓蒙する：自由の女神像の創造』イサカ、ニューヨーク：コーネル大学出版局。ISBN 978-0-8014-4851-5。

• ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ＝ル＝デュック 2018-07-07 にWayback Machineでアーカイブ 美術史家辞典

• 軍事建築、 Essai sur l'architecture militaire au Moyen Âge (1854)の英語訳。第 3 英語版、James Parker & Co.、オックスフォードおよびロンドン (1907)。
• ウィキソースの「11世紀から16世紀のフランス建築辞典」に関連する作品^{[リンク切れ‍ ]}、英語訳: 2021年9月現在、翻訳されている用語は合計10語のみです (こちらを参照)。フランス語の原文 (全文): こちら、またはインターネット アーカイブで参照:
• Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle (1875 年版、フランス語)インターネット アーカイブ:
  • 第1巻 アバケ – アロンデ
  • 第2巻 芸術 – シャピトー
  • Vol. 3 シャルニエ – コンソール
  • Vol. 4 建設 – サイボリウム
  • 第5巻 台座 – フット
  • 第6巻 ゲーブル – 職人
  • Vol. 7 パレ・プイ
  • 第8巻 ケ – シナゴーグ
  • Vol. 9 幕屋 – ゾディアック
  • 第10巻 表分析
• ヒュー・チザム編（1911年）。「ヴィオレ・ル・デュク、ウジェーヌ・エマニュエル」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. 28（第11版）。ケンブリッジ大学出版局。107～ 108ページ 。
• ウィキメディア・コモンズのウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュクに関連するメディア
• プロジェクト・グーテンベルクのウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュックの作品
• プロジェクト・グーテンベルクにおけるウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクの作品
• インターネット アーカイブにあるウジェーヌ ヴィオレ ル デュックの著作またはウジェーヌ ヴィオレ ル デュックに関する作品