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| 型破りなジュークボックス | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2012年12月7日 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 34 : 51 | |||
| ラベル | 大西洋 | |||
| プロデューサー | ||||
| ブルーノ・マーズの年表 | ||||
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| アンオーソドックス ジュークボックスからのシングル | ||||
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『アンオーソドックス・ジュークボックス』は、アメリカのシンガーソングライター、ブルーノ・マーズの2枚目のスタジオアルバムである。2012年12月7日にアトランティック・レコードから発売され、発売前の1週間、全曲を試聴可能であった。マーズのデビューアルバム『ドゥー・ワップス・アンド・フーリガンズ』（2010年）の続編となる。マーズの作詞・作曲・プロデュースチームであるスミージントンズが全曲を作曲し、ジェフ・バスカーやスパ・ダップスといった過去のコラボレーターと協力する一方で、マーク・ロンソンやエミール・ヘイニーといった新しいプロデューサーを起用した、ゲストボーカリストはいない。
このアルバムは当初、前作よりも「エネルギッシュ」になる予定だったが、最終的にはR&B、ポップ、レゲエ、ロック、ディスコ、ファンク、ソウルミュージックなど、幅広いスタイルを披露することになった。歌詞的には、アンオーソドックス・ジュークボックスは人間関係をテーマにしており、前作よりも露骨な歌詞や主題が盛り込まれている。アンオーソドックス・ジュークボックスに対する批評家の反応は概ね好意的で、多くの評論家がマーズの作品を前作の作品と比較したが、歌詞が浅はかだとする評論家もいた。
このアルバムは、米国のビルボード200で初登場2位となり、初週の売り上げは192,000枚で、後にチャートのトップに躍り出た。このレコードは、オーストラリア、カナダ、スイス、イギリスでも1位を獲得した。このアルバムは、全米レコード協会（RIAA）から6×プラチナ、オーストラリアレコード協会（ARIA）、ミュージック・カナダ（MC）、ニュージーランド録音音楽協会（RMNZ）、英国レコード産業協会（BPI）から3×プラチナに認定された。『アンオーソドックス・ジュークボックス』は2013年に4番目に売れたアルバムとなり、2016年現在までに世界中で600万枚を売り上げている。2014年、『アンオーソドックス・ジュークボックス』は第56回グラミー賞で最優秀ポップ・ボーカル・アルバム 、ジュノー賞でインターナショナル・アルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞した。
『アンオーソドックス・ジュークボックス』は、5枚のシングルによってサポートされており、その中には米国のビルボードホット100で1位を獲得した「ロックド・アウト・オブ・ヘブン」と「ホエン・アイ・ワズ・ユア・マン」の2曲があり、前者はカナダのホット100でも1位を獲得するなど、様々な国で商業的な称賛を受けた。その後、他の3枚のシングル（「トレジャー」、「ゴリラ」、「ヤング・ガールズ」）が2013年に発売され、それぞれが米国で大または中程度の成功を収めた。アルバムは、ムーンシャイン・ジャングル・ツアー（2013年 - 2014年）や様々なテレビ出演を通じてさらに宣伝された。
背景
概念
ドゥー・ワップス&フーリガンズ・ツアーを終えた後、ブルーノ・マーズは2枚目のフルアルバムの制作と完成にはしばらく時間をかけるつもりだとほのめかした。彼はさらに、プロダクションチームのスミージントンズがリリース期限のためにデビューアルバムを急いだと感じていたため、「いつかは来る」と告白した。「ただ完璧なものにしたいだけだ」と歌手は付け加えた。[1]マーズは多数のテレビ番組や世界的パフォーマンスをこなしているため、2枚目のスタジオアルバムではステージ上での彼の「騒々しく」ダイナミックな姿を披露する必要があると認めた。[2]
マースは2012年9月、ビルボードの表紙記事のプレビューで、自分の自由を表現したアルバムをレコーディングしたと明かした。[3]デビューアルバム『Doo-Wops & Hooligans』では、レーベルからの圧力により、いくつかの変更を余儀なくされたと報じられており、彼はこれに不満を抱いていた。[2]彼は、 『Unorthodox Jukebox』の方が彼らしく、彼が代表するものであると明言し、それは主に変更する必要がなかったからだと説明した。彼はさらに、「人々が受け入れがたいと思われるかもしれないからと変更を加えるとしたら、ステージ上で偽物を売っているサーカスのピエロのように感じるだろう」と語った。[2] 『Unorthodox Jukebox』で提示された音楽スタイルの多様性は、過去に何度かレーベルから拒否される結果となった。彼はまた、レーベルの社長から批判を受けたことを告白した。彼によると、彼らは「君たちの音楽は最低だ、君たちは自分が誰なのかわかっていない、君たちの音楽はあちこちに散らばっている、そして我々はこれをどう売り出せばいいのかわからない。道を選んで我々のところに戻ってきなさい」と言ったという。これらの発言に対して、歌手は、言われた音楽ではなく自分の音楽を作る自由が欲しかったので「うんざり」したと付け加えた。[2]
マーズは、作曲スキルを磨き始めた頃に「最も貴重な教訓」を学んだと語り、「曲がアップテンポであろうとバラードであろうと、曲はあなたを感動させるか？ 踊らせるか？」と付け加え、「曲の裏には鼓動がなければならない。曲には脈動が必要だ」と付け加えた。[4]フィリップ・ローレンスは、アメリカン・ソングライター誌に対して、デビューアルバムが「まぐれで生まれたものではない」ことを証明しようとしていたため、レコード制作中に眠れない夜を過ごしたことを振り返ったが、ローレンスによれば、それは「絶対に間違った考え方」だという。彼は続けて、レコード制作に取り組んだ最初の4、5か月は「何も残らなかった」ため、実りがなかったと述べた。スタジオを出て酒を何杯か飲もうと決めたとき、彼らはリラックスしてプレッシャーをかけすぎないようにしようと結論付け、その結果「アイデアが再び湧き出てきた」という。[5]
録音
彼が最初に言ったことは、「マーク・ロンソンとブルーノ・マーズのコラボレーションがどんなサウンドになるかというのとは全く逆のサウンドにしたい」でした。私はその言葉に心を奪われ、そして彼が驚異的な才能の持ち主だと知りました。これは私がこれまで手がけた中で最も進歩的な音楽です。動脈を開き、音楽のサウンドを変えることになるでしょう」。[6]
—ブルーノ・マーズとの共演について語るマーク・ロンソン。
レコーディングはロサンゼルスのララビー・サウンド・スタジオ、ハリウッドのレブコン・スタジオ、ブルックリンのダプトーン・スタジオ、ニューヨークのアバター・スタジオで行われた。[7]ドゥー・ワップス・アンド・フーリガンズでレコードプロデューサーでマルチ楽器奏者のジェフ・バスカーと仕事をしたマースは、生楽器を取り入れながらもクラブに適したレコードにしたかったため、バスカーとマーク・ロンソンを起用した。バスカーは特にラジオで聴くと素晴らしい音だと認めている。 [6]アメリカのディスクジョッキー、ディプロは「セーフティネット」から抜け出し、ストリップクラブ向けの「マネー・メイクス・ハー・スマイル」でアルバムをさらに推し進めた。マースは、DJが自分のコンピューターの音でクラブを「ワイルド」にできると主張した。[6]
『アンオーソドックス・ジュークボックス』の開発は、マーズがデビューアルバムの続編で何か予想外のものを作りたいと思ったときに始まった。[3]彼はアルバムのレコーディングセッション中に「特定のジャンルに自分を閉じ込めないようにする」だけでなく、「スタジオに入ってヒップホップ、R&B 、ソウル、ロックのレコードを作りたいと主張するという自主性と贅沢さを持つ」ことで、他のいくつかの音楽スタイルの影響を示すことから始めた。音楽の多様性のため、歌手は『アンオーソドックス・ジュークボックス』で「特定の道を選ぶ」ことを拒否した。[3] マーズはデビュー時にはなかったアルバム制作に多くの時間を費やしたため、[5] 彼の音楽の好みを示し、彼の芸術性を完全に明らかにした、音楽的に優れた製品を開発する可能性があったと伝えられている。[2]彼は長い間ポップでラジオ向きの曲を作曲していたため、それが最終的に彼のデビューのスタイルに影響を与えた。しかし、彼は自分が望んでいた「音と音響」を作り上げることができなかった。[2]その結果、マーズはマイケル・ジャクソンやプリンスなどのポップアーティストが抱く「危険」を参考にしながら、「自由に」そしてより暗く、よりきわどい主題について議論することを望んだ。[8]
新しいサウンドを模索し創造するために、マースはマーク・ロンソン、ジェフ・バスカー、ポール・エプワースの協力を得た。マースはこの出会いを「マスタープランも何もないまま、マスターシェフたちをキッチンに招き入れた」ようなもので、「完全な惨事か傑出した何か」という結果しか予想できなかったと表現した。[8]これまでに、ベニー・ブランコ、エミール・ヘイニー、ディプロ、スパ・ダップス、そしてマースのプロデュースチームであるスミージントンズがこのアルバムに携わったことが確認されている。[3] [9] 『アンオーソドックス・ジュークボックス』のために最初に書かれた曲は「ゴリラ」で、「プロジェクト全体の雰囲気を決定づけた」。マースはMTVニュースのインタビューで、ゴリラがアルバムのマスコットになったためアルバムのカバーになったと説明した。[10]ローリングストーン誌のインタビューで、ブランコは「彼と一緒に本当にクールな曲を作った。私とポール[エプワース]が一緒になって、ブルーノがその上に素晴らしい曲を書いた。すべてがうまくまとまった」と告白した。彼はさらに「それはニーナ・シモン風の、'Sinnerman'のような曲だ」と説明した。さらに、アルバムのオープニングセッションで「ピアノを多用した」トラックが考案された。[9]
マーズはアルバムタイトルの意味を、それが「ソウルフルで、実験的で、電子的で、説明しにくい」コンセプトになったと説明した。[6]彼によると、そのようなアルバムを録音するには、実験的で、既知のパターンに従わないことが必須であり、その結果、レコードに招かれたゲストは予想外のものになった。マーズによると、ジャズアーティストのエスペランサ・スポルディングとディプロがその中にいた。さらに、「ポップ界で最も革新的なプロデューサー」（バスカー、ヘイニー、ロンソン）を「彼らの快適ゾーンの外」に連れて行かなければならなかった。[6]ビルボードのアーティスト・オブ・ザ・イヤーの表紙記事のインタビュー中、マーズはロンソンとバスカーを称賛し、「ラジオで何が流行っているかや、お金を稼ぐ最も速い方法ではなく、彼らは恐れ知らずで、やりたい音楽をやっている」と説明した。[4]マーズはさらに、「安全な賭けがないとき、彼は自分の血が動くのを感じる」と感じた。[6]
マーズはアルバムの3曲でマイケル・レオンハートと共演し、その中には「 Locked Out of Heaven」の未発表バージョンも含まれている。[11] 2012年9月末までに、マーズは「 It Will Rain」の最終ミックスに失望したため、午前5時までマニー・マロキンと「微調整」していたと報じられている。[2] [3] 10月中旬から、スミージントン兄弟はレブコン・スタジオ（彼らのスタジオ）でアルバムの最終仕上げを行っていた。アリ・レヴィンは、サタデー・ナイト・ライブの司会を終えてまだマンハッタンにいたマーズに、最終ミックスを添えた数曲を電子メールで送った。[8]
構成
アンオーソドックス・ジュークボックスは、ポップ、R&B、ロック、ファンク、ソウル、レゲエ、ディスコのレコードである。 [12] [13] [14]アルバムは「Young Girls」で幕を開ける。これはミッドテンポのポップバラードで、歌手は自分が間違っていることを認識しながらも、若い女の子の疑わしい魅力に浸るというアイデアを扱っている。[4] [15]この曲は、マック・デイヴィスによる新しい作曲クレジットでASCAPに再登録された。[16]ニューウェーブとファンクの要素を取り入れたレゲエロックとポップロックのトラック「Locked Out of Heaven」は、次のトラックでありリードシングルである。[12] [17] [18]音楽的には、響くシンセサイザーと4つ打ちのコーラスが含まれ、歌詞では愛のテーマを探求している。[19] [20] 「Locked Out of Heaven」とイギリスのバンド、ポリスが使用するロック/レゲエスタイルとの間に比較が確立された。[19] [21] [22]「Gorilla」はマーズによって「古き良き動物的なセックス」についての曲であると説明された。[8]このトラックはミッドテンポのロックとソフトロックの曲を描いているが[4] [23] 、歌詞では男性優位主義の感情を表現し[24] 、2010年にコカイン所持で逮捕されたことに言及している。[25]アルバムからの3枚目のシングル「Treasure 」はディスコポップの曲で、イギリスのデュオWham!とフランスのディスクジョッキーBreakbotがリリースした「Baby I'm Yours」（2010年）に触発されている。[26] [27]後者の類似点により、この曲はティボー・バーランドとクリストファー・カーンを含む新しい作曲クレジットで再登録された。[28]このアルバムからの2枚目のプロモーションシングル「ムーンシャイン」は、ディスコ、パワーポップ、クワイエットストームの影響を強く受けたレコーディングで、フランスのエレクトロニックデュオ、ダフトパンクの作品と比較されている。[8] [24]特に、スピン誌のクリス・マーティンズは、この曲は「ポップスの王様、マイケル・ジャクソンを、はるかに敬虔な自信を持って表現している」と書いている。[25]
「When I Was Your Man」はポップなピアノバラードで、ロマンスの伝統的な概念、有名になる前のマーズが女性を逃がしたことを後悔する失恋を表現している。[24] [29] [30] HitFixのメリンダ・ニューマンは、この曲を「スティーヴィー・ワンダーとエルトン・ジョンを合わせたようなサウンド」と評し、また彼の歌い方に「マイケル・ジャクソンのタッチ」も見出した。[15]インデペンデントのアンディ・ギルは「マッカートニー風のピアノバラード」と呼び、 [31]ビルボードのジェイソン・リップシャットは「コンサートでライターが空中に投げ出されるような素晴らしい瞬間を生み出すだろう。アリシア・キーズ風のパワフルさはないが、マーズがフェドーラ帽を一瞬外して心をさらけ出すことができる巧妙な曲だ」と書いた。[32]このシングルはワム! の素材にも例えられた。[26]「ナタリー」では、マーズはナタリーという名の少女がマーズの金を盗んで逃げたことに対するさらなる男尊女卑の感情を表明している[24] 。そのため、歌手は彼女に対して殺人的な復讐を企んでいる。 [21] [33]この曲は「激しい手拍子とハードエッジなウーウーというボーカルエコーを組み合わせた、一種の覚醒剤入りの「ダーティ・ダイアナ」」と評されている。 [25]リプシュッツはこれを「『When I Was Your Man』の裏側」と呼び、マーズが「金目当ての女」の催眠術を嘆いていることを指摘した。「Show Me」はレゲエ[21] [34]とダンスホール[12] [25]の影響を強く受けた録音を描いている。これらの影響は「過剰にサンプリングされたエアホーン」[12] [25] [34]「テープエコー効果」[12] [25]とスチールドラムによって簡単に見分けられる。[25]
『アンオーソドックス・ジュークボックス』の9曲目「マネー・メイクス・ハー・スマイル」は、マーズとディプロがストリップクラブに行った時に作った曲で、後に彼らはこのクラブのために「アンセム」を作ろうと決めた。マーズのソロデビューシングルは、そのような場所でかけるにはひどい曲だったからだそうだ。[6]このレコーディングは「ストリップクラブ向けのバンガー」と評され、[12]ディスコの要素が吹き込まれた。[35]楽曲には「連発するチャント、息を切らすパーカッション、推進力のある電子音」[32]に加えて「レイブのサイレンとハードコアパンクの音」が含まれている。[6]歌詞的には、この曲は「大金」でしか満足できない金目当ての女性を描いている。[6] [21]アルバムのスタンダード版の最後の曲「If I Knew」は、サム・クックにインスパイアされたバラードで[21] 、ソウル[31]とドゥーワップのニュアンスを取り入れている。[32] [36]歌詞では後悔のテーマを掘り下げている。[32]マーズとエスペランサ・スポルディングのデュエット「Old & Crazy」は、アンオーソドックス・ジュークボックスのデラックス版に収録されている。[6] [37]この曲のプロデューサーの一人であるジェフ・バスカーは、この曲は1920年代のパリのクラブの音を彷彿とさせると告白した。彼は続けて、エミール・ヘイニーがビートを作り、バスカーがそれにジャンゴ・ラインハルトの録音のサンプルを加えることからそのプロセスが始まったと説明した。[6]
シングル
「Locked Out of Heaven」は、アルバムのリードシングルとして、2012年10月1日にデジタルで公開され、ラジオで放送された。[20] [2]音楽評論家からは、レゲエ、ロック、ファンキーなビートを賞賛されたが、歌詞が「きちんとしていて非の打ち所がない」方法で情熱について語っていると好意的に評された。[38] [39]商業的には、このレコーディングは成功し、米国のビルボードホット100で1位になり、6週間その地位を占め、以前にリリースされた「Just the Way You Are」（2010年）と「Grenade」（2010年）がそれぞれ4回チャートのトップに立った後、マーズのチャートで最長の1位を記録した。[40]この曲はさらに、カナダと米国のポップソングチャートで1位になり、20か国以上でトップ10に入った。[41] [42]
「When I Was Your Man」は、アルバムの2枚目のシングルとして2013年1月15日にリリースされました。[43]この曲は、アルバムの3枚目で最後のプロモーションシングルとして、単独リリースの1ヶ月半前に初公開されていました。 [44]この曲は批評家から絶賛され、「感情的なバラード」であり、「最小限の音楽伴奏」を特徴としていることが賞賛されました。[44] [45]この曲はビルボードホット100チャートで1位になり、米国で歌手の5番目のナンバーワンシングルとなり、他のいくつかの地域でトップ15に達しました。[46] [47] 「When I Was Your Man」は第56回グラミー賞で最優秀ポップソロパフォーマンスにノミネートされました。[48]
「トレジャー」はその後、アトランティック・レコードによってこのアルバムの3枚目のシングルとして承認された。[49]批評家からは概ね好評で、「シルバーズ、ヒートウェイヴ、デバージ、クール・アンド・ザ・ギャングなど、1970年代と1980年代のポップ/R&Bヒットメーカーの元気なサウンドを反映している」と賞賛された。[50]シングルのプロモーションのため、マーズは様々な機会に出演し、2013年のビルボード・ミュージック・アワードでは「オフ・ザ・ウォールやスリラーのような、マイケル・ジャクソン風のショー」を行った。[51]商業的には、「トレジャー」は米国と他の18か国でトップ5に達した。[41] [52]
『アンオーソドックス・ジュークボックス』の次のシングルとして発表された「ゴリラ」は、[ 53]スミジントンズ、マーク・ロンソン、ジェフ・バスカー、エミール・ヘイニーによってプロデュースされた。彼らはこのアルバムのリードシングルの制作も手掛けた。[7]この曲は2013年9月10日にアメリカのポップ・ラジオで話題となり、ビルボード・ホット100で最高22位を記録したが、マーズにとってトップ10入りしなかった初のシングルとなった。[41] [54]マーズは2013年のMTVビデオ・ミュージック・アワードでこのシングルを初めて披露した。[53]
「Young Girls」はアルバムからの5枚目で最後のシングルとしてリリースされた。マーズは2013年11月26日、オーストラリアのラジオ局Nova 96.9のインタビューでこの曲の発売を発表した。 [55]商業的には、この曲のチャートインは、2012年11月6日にiTunes Storeを通じてレコードの最初のプロモーションシングルとしてスタンドアロンリリースされたことに影響を受けた。[56]「Young Girls」のミュージックビデオの未実現の計画は2012年に立てられた。[10]
リリースとプロモーション
2012年9月4日、マーズはファンに2枚目のスタジオアルバムについて尋ねられた後、「10月に何か聞くよ。約束するよ」と報告した。[57] 2012年9月19日、マーズは1年間の作業を経て、 TwitterでUnorthodox Jukeboxのリリースを発表した。彼はさらに、祝賀のためにマーズ自身が出演した「Whatta Man」と題された「Funny or Die」のビデオへのリンクを投稿した。[58] 2012年9月28日、ビルボードはアルバムのタイトルと2012年12月11日のアメリカでの発売日を報じた。同じ記事で、マーズはロンソン、バスカー、ディプロなどを含むゲストプロデューサーの一部を明らかにした。[3]彼はその週の表紙記事にも登場し、トラックリストも含まれていた。[3] [59]同日、Digital Spyでも明らかにされた。 [59]
2012年10月24日、アルバムのカバーは、以前ビルボード誌で使用されたプロモーション写真が公式アートワークとして通ろうとした後、マーズによって公開された。[60] 2012年11月6日、3部作の最初のプロモーションシングル「Young Girls」が世界中で販売された。[44] [56]その後、「Moonshine」と「When I Was Your Man」がそれぞれ2012年11月19日と2012年12月3日に最後のプロモーションシングルとしてリリースされた。[61] [44]翌日、Unorthodox Jukeboxは発売前の1週間、全曲試聴が可能になった。[62]
2012年10月15日、アルバムはマーズの公式サイトを通じて世界中で予約注文が可能になり、「Locked Out of Heaven」の即時MP3ダウンロード、標準CDまたはデジタルリリース、デラックスバンドル（レコードの物理版、Tシャツ、最初の300件の注文に限定されたサイン入りスクリーンプリントポスターを特徴とするデラックスエディションと同様にパッケージされた究極のバンドルを含む）、シングルのキーネックレスなど、さまざまな購入オプションが提供されました。[63]アルバムは2012年12月7日に正式にリリースされました。 [64] 1年後の2013年11月5日、レコードのデラックスエディションが異なるカバーアートワークで世界中で消費されました。[65] 4日後、 Unorthodox Jukeboxの最初の3つのシングルのミュージックビデオを含むDVDエディションがアルバムのデラックスエディションとともに日本でリリースされました。[66]
マーズは2012年10月20日、サタデー・ナイト・ライブで初めて「Locked Out of Heaven」と「Young Girls」を披露し、批評家や観客から好意的な反応を得た。[67]その後、2012年11月7日、2012年ヴィクトリアズ・シークレット・ファッションショーで同じ曲を歌った。[68]このパフォーマンスは後に2012年12月4日にCBSで放送された。[69] 2012年11月24日、マーズはブリティッシュ・エックス・ファクターの第9シーズンに出演し、「Locked Out of Heaven」を披露した。[70] [71] 2012年12月8日、マーズはキャピタルFMが主催する毎年恒例のイベント、ロンドンのO2アリーナでの2012年版ジングルベルボールに出演し、[72] 2012年12月12日、アメリカン・エックス・ファクターの第2シーズンの準決勝で「Locked Out of Heaven」を生歌した。 [73]マーズは2012年12月17日に開催された第3シーズンの最終番組「ザ・ヴォイス」でこのアルバムの2枚目のシングルを披露した。[74] [75]
2013年6月22日、マーズはワシントンD.C.のベライゾンセンターでムーンシャイン・ジャングル・ツアーをスタートした。 [76]ツアーの最初の公演では、9月までカナダとプエルトリコでも公演が行われた。2013年2月20日に発表された第2弾は、ヨーロッパ各地でのコンサートで構成され、2014年10月から11月にかけて行われた。[76]ムーンシャイン・ジャングル・ツアーは2014年10月4日に終了し、マーズは合計7つの公演を行った。[76] [77]
批評家の反応
『アンオーソドックス・ジュークボックス』は音楽評論家から概ね好意的な評価を受けた。Metacriticでは、アルバムは16件のレビューに基づいて平均70点を獲得した。[79]アグリゲーターのAnyDecentMusic?は、批評家のコンセンサスに基づいて、アンオーソドックス・ジュークボックスに10点満点中6.4点を与えた。 [78]
エンターテインメント・ウィークリー誌のメリッサ・マーズはこのアルバムにA−の評価を与え、「あらゆるジャンルのポップの完璧さを作り出すマーズの才能は否定できない」と述べ、このレコードをポップとR&Bの融合と表現した。[12] ローリング・ストーン誌のジョディ・ローゼンは『アンオーソドックス・ジュークボックス』に5つ星のうち4つを与え、「その結果、このレコードは他の競合作品と比べて悲しくアイデアに乏しいものに聞こえる」と書いた。[81]スピン誌のダン・ハイマンは、このレコードに8/10の評価を与え、「『アンオーソドックス・ジュークボックス』の大部分は、彼が本当に想像している通りの自分を表現することで恩恵を受けている。ポップのフックに耳が肥えている大歌手であることは確かだが、より濁った水域に飛び込むことを恐れない人物だ」と指摘した。ハイマンは、マーズの歌詞は「切実に必要な刺激を受けている」と感じ続けた。[25]ポップマターズのマット・シブラは曲のフックを褒め、アルバムは「彼の以前の作品と同じくらい完璧に歌われ、アレンジされている[...]本当に完成度が高く、洗練されたポップアルバム」と評した。[80] ニューヨークタイムズのジョン・カラマニカは、作曲を並外れたものと評し、マーズを「常に引き金がどこにあるかを知っていて、常にそれを引く簡潔さの模範」と称賛した。彼はアルバムの曲を褒め続け、「これらは今年あなたが聞くであろう曲の中で最もエネルギーに満ちているが、深く大切にされている曲のいくつかだ」と述べた。[82]
ビルボード誌のジェイソン・リプシュッツは、このアルバムは「比較的大胆なアイデアと、より安全なスタイルの選択をうまく組み合わせている」と評した。[32] BBCミュージックのマシュー・ホートンは、この魅惑的なアルバムは、ロックとソウルを取り入れながら、チャート入りする可能性のある曲を歌うマーズの才能を示していると述べた。[13]ボストン・グローブ紙のサラ・ロッドマンは、マーズが「自分のイメージを少し荒くしようとしている」と感じており、それは「時には奇妙に歌詞が攻撃的であるとしても、彼の力強い2枚目のアルバム」で否定できない。[35] Paste誌のライアン・リードは、アンオーソドックス・ジュークボックスに7/10の評価を与え、「マーズは相変わらず恋人役をうまく演じているが、彼は悪党としてより興味深いことを証明した」と認めている。[36]
賛否両論のレビューで、ガーディアン紙のキャロライン・サリバン、オブザーバー紙のキティ・エンパイア、スラント・マガジンのアンドリュー・チャンは、いずれも『アンオーソドックス・ジュークボックス』を5つ星のうち3つと評価した。サリバンは同作を「600万枚を売り上げたデビュー作と同じ、ありきたりのごちゃ混ぜ」と評した。[22]エンパイア紙は、マーズにはまだ特徴的なスタイルが欠けていると感じ、ファーストアルバムよりも「少しフーリガン的」で、「タイトルにもかかわらず、しぶしぶ敬意を払う価値がある」と感じ、レコードにレゲエが取り入れられている点にも言及した。同評論家は、マーズの作詞作曲は「物語の流れと内部の論理」を重視していると主張し続けた。[23]チャンはレビューの最後で、このアルバムを「完全な勝利ではないが、アンオーソドックス・ジュークボックスは前進だ」と呼び、この歌手の「小さな限界」と「彼の魅力の鍵」である「ジャンルへのフェチ化をうまく聴けるレコード」と評して自身の考えを締めくくった。[24]インディペンデントのアンディ・ギルは 、この歌手は「才能のある男」だと感じたが、アルバムでは過去のレコーディングアーティストの真似に頼っており、「タイトルがすべてを物語っている」と述べている。[31]スコッツマンのフィオナ・シェパードは、アンオーソドックス・ジュークボックスは「特にマーズが彼の素晴らしいソウル・レヴューバンドとライブでやり遂げられるものに比べれば、安全なミックステープだ」と書いている。[83]
AVクラブのエヴァン・ライトレフスクは『アンオーソドックス・ジュークボックス』にC+の評価を与え、マーズは「紛れもない才能の持ち主で、必死に自分のアイデンティティを探している」とコメントしたが、「ロックド・アウト・オブ・ヘブン」、「ナタリー」、「トレジャー」、「ショウ・ミー」の曲は賞賛した。 [34] オールミュージックのティム・センドラは、このアルバムは「多くの点でドゥー・ワップス・アンド・フーリガンズから後退している」と感じ、歌手を「不快な嫌悪者」と批判し、「マーズが女性に対する感情を整理し、優しいロマンチストに戻る」ことを望んでいる。なぜなら、彼の最初のアルバムの感傷的な歌詞の後、「異性に対する意見が急降下したようだ」からだ。 [21]
2024年9月、ビルボードのカイル・ダインズは『アンオーソドックス・ジュークボックス』が「マーズを当時最も商業的に信頼できる男性ポップスターの一人として確固たる地位に押し上げた」と断言した。 [84]
賞賛
『アンオーソドックス・ジュークボックス』は、2014年のジュノー賞でインターナショナル・アルバム・オブ・ザ・イヤーのジュノー賞を受賞し、[85]第56回グラミー賞で最優秀ポップ・ボーカル・アルバムのグラミー賞、 TECアワードのレコード制作/アルバム部門で傑出したクリエイティブ・アチーブメントにノミネートされた。[86]また、2013年に開催されたテレヒット・アワードでは、フォノグラム賞のコンテンポラリー・ポップ・ロック・アルバム・オブ・ザ・イヤーと最優秀男性ポップ・ボーカル・アルバムの2つの追加賞を受賞した。 [87] [88]リードシングル「Locked Out of Heaven」はレコード・オブ・ザ・イヤーとソング・オブ・ザ・イヤーにノミネートされ、スルタン + ネッド・シェパードのリミックスは第56回グラミー賞で最優秀リミックス・レコーディング（非クラシック）にノミネートされた。 [89]この曲はTECアワードのレコード制作/シングルまたはトラック部門で傑出した創造的業績にノミネートされた。[86]「Locked Out of Heaven」は2013年のMTVヨーロッパ・ミュージック・アワードで最優秀楽曲賞を受賞した。[90]このレコードの2枚目のシングル「When I Was Your Man」は第56回グラミー賞で最優秀ポップ・ソロ・パフォーマンスにノミネートされた。 [89]
2013年12月、このアルバムはオンライン音楽サービスRdioの「トップグローバルアルバム」リストで2位にランクインし[91] 、別のオンライン音楽サービスSpotifyによると、アンオーソドックス・ジュークボックスは世界で5番目にストリーミングされたレコードでした。[92] HitFixとMTVは2012年のベストアルバム20を特集した2つの異なるリストを作成しましたが、このレコーディングはそれぞれ8位と20位にランクされました。[93] [94]ヴィレッジ・ヴォイスのスーザン・ガーソイは、このリリースを2012年のベストアルバム177位と見なしました。[95]
商業的パフォーマンス
『アンオーソドックス・ジュークボックス』は、初週の売り上げが192,000枚（物理売り上げ134,000枚、デジタル売り上げ57,000枚）で、米国ビルボード200で2位にデビューし、 140,000～150,000枚程度の売り上げ予想を上回り、ブルーノ・マーズにチャートでの最高記録をもたらした。 [96]翌週、178,000枚を売り上げ、3位に落ち込んだ。[97]アルバムは、アメリカで3週連続のトップ5入りを果たし、売り上げは38%減の110,000枚となった。[98]デビューから3週間後、レコードは合計480,000枚を売り上げた。[96] [97] [98] 2013年3月7日、発売から12週間後、このレコードは95,000枚を売り上げ、ビルボード200のトップの座に到達しました。これは主にAmazon MP3セール価格（1日1.99ドル、残りの週は3.99ドル）によるものでした。[99]このアルバムは2014年1月までに米国で1,399,000枚を売り上げ、その年の5番目に売れたアルバムとなりました。[100] 2014年2月5日の週には、マーズが第56回グラミー賞に出席し、スーパーボウルXLVIIIのハーフタイムショーでパフォーマンスした後、アルバムの売上は180%増加し、アンオーソドックス・ジュークボックスはトップ10に返り咲きました。[101] [102] 2014年2月12日までの週に、アルバムは81,000枚の売り上げで3位に上り、[103]両週で合計123,000枚の売り上げとなった。[102] [103]アルバムは、600万枚に相当する売り上げとストリーミングの数字で、全米レコード協会（RIAA）から6倍のプラチナ認定を受けた。 [104] 2017年7月24日の時点で、米国で合計2,574,000枚を売り上げている。[105] 2013年のレコードの成功は、マーズが第48回スーパーボウルのハーフタイムショーのヘッドライナーに選ばれ、ビルボードのビルボード・アーティスト・オブ・ザ・イヤーに登場したことの決定的要因となった。同誌の編集ディレクターであるビル・ウェルデによると、歌手の曲が「一年中複数のフォーマットで使われ続けた」ことが重要な役割を果たしたという。[4] [106]また、メディアベースによると、彼はトップ40ラジオで最も再生されたアーティストであり、リズミカルなステーションとホットアダルトコンテンポラリーステーションで3番目に再生され、2013年にACステーションで5番目に再生されたアーティストでもありました。[107]さらに、マーズはビルボードの2013年末チャートで3つ（ホット100アーティスト、このアルバムは、ビルボードの歴代トップ200アルバムで55位にランクインした。[ 108]
ヨーロッパでも、アルバムは同様に成功した。オフィシャル・チャート・カンパニーの予測通り、UKアルバムチャートで初登場1位を獲得し、[109]初週で136,000枚を売り上げ、2012年にマムフォード・アンド・サンズの『バベル』、ワン・ダイレクションの『テイク・ミー・ホーム』に次いで、アーティストによるアルバムとしては3番目に早く売れたアルバムとなった。[110] [111]イギリスではまず総売上が10万枚を超え、ゴールド認定を受けたが、後に英国レコード産業協会（BPI）から3倍のプラチナ認定を受けた。[112] 2016年11月時点で、イギリスでは987,000枚以上を売り上げている。 [113]フランスでは、『アンオーソドックス・ジュークボックス』はトップ10に初登場し、2週間を除いて年間を通してトップ20以内に入った。[114]発売から1年後、アルバムの売上は58万枚を超え、SNEP（フランス国立レコード出版組合）からダイヤモンド認定を受けた。 [115] [116] 2014年現在、このレコードは同地域で58万枚を売り上げている。[114]スイスでは、アルバムはチャートのトップにデビューし、プラチナ認定を受けた。 [117]一方、デンマークのアルバムチャートでは4位で初登場し、ダブルプラチナ認定を受けた。[118]さらに、このレコードはスペインのアルバムチャートで30週間ぶりにトップ10入りを果たした。これは、アメリカのロックバンド、ザ・ブラック・キーズの『エル・カミーノ』（2011年）（61週間）以来、アルバムが要した期間としては最長となった。[119] [120]
オセアニアでは、『アンオーソドックス・ジュークボックス』はニュージーランドで初登場9位となり、Recorded Music NZからゴールド認定を受け、2週間で7,000枚以上を売り上げた。[121] [122]このアルバムは最終的に同国で最高2位に達し、この記録を連続で更新した。[121] 2014年2月現在、アンオーソドックス・ジュークボックスはニュージーランドで3度のプラチナ認定を受けている。[123]このレコードはオーストラリアのチャートで3位に入り、徐々にトップの座に上り詰め、総売上は21万枚に達し、オーストラリアレコード産業協会（ARIA）からも同様に認定された。[124] [125] 2013年にオーストラリアで3番目に売れたアルバムでした。[126]カナダでは、アンオーソドックス・ジュークボックスはカナダのアルバムチャートで2位でスタートし、その後、2013年7月20日までの週に1位に達しました。 [127] [128]日本では、アルバムはオリコンアルバムチャートで11位でデビューしました。[129] 2017年半ばには、レコードは合計25万ユニットを売り上げ、プラチナステータスに達しました。[130] 2014年、アルバムはメキシコのアルバムチャートでトップになり、106週間チャートインし、そこで9番目に売れたリリースのままです。[131]また、その地域で15万枚以上の売上を記録し、2回のプラチナ+ゴールド認定を獲得しました。[132] 2014年時点で、アンオーソドックス・ジュークボックスは全世界で320万枚を売り上げ、[133] 2016年3月までに総売り上げ枚数は600万枚に達した。[134]
トラックリスト
クレジットはアトランティック・レコード、ASCAP、ビルボードの『アンオーソドックス・ジュークボックス』のライナーノーツより引用。[7] [16] [28]
注記
- ^[a]は 共同レコードプロデューサーを表す
サンプルクレジット
- 「オールド・アンド・クレイジー」には、ジャンゴ・ラインハルトが歌い、リチャード・A・ホワイティングが作曲した「ジャパニーズ・サンドマン」の要素が含まれている。[7]
人事
クレジットはUnorthodox Jukeboxのライナーノーツより引用。[7]
チャート
認定資格
リリース履歴
注記
- ^ ターゲット版はCDのみで入手可能。[135]
- ^ ターゲット版はCDのみで入手可能。[265]
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