パワーステーション（レコーディングスタジオ）

プロデューサーのトニー・ボンジョヴィと元メディアサウンド・スタジオの同僚エンジニアのボブ・ウォルターズは、レコーディングスタジオを開設するために提携し、エンジニアのエド・スタシウム、エド・エヴァンス、ボブ・クリアマウンテンを含むチームを結成した。^{[ 3 ]}彼らは、ニューヨーク市のヘルズキッチン地区の9番街と10番街の間にある西53番街441番地の廃墟となった建物を見つけ、ボンジョヴィは建物の改修プログラムの一環として、ニューヨーク市から36万ドルでそれを購入した。^{[ 4 ]}ボンジョヴィ、ウォルターズ、そして彼らのチームは、スティーブン・B・ジェイコブス・アソシエイツと協力して、ボンジョヴィの音響に関するアイデアを適用したスタジオを設計し、建物がかつてコンソリデーテッド・エジソンの発電所であったことにちなんで、新しいスタジオをパワー・ステーションと名付けた。^{[ 5 ] [ 6 ]}

パワー・ステーションは1977年にオープンした。^{[ 7 ] [ 8 ]}スタジオで最大の部屋であるスタジオAは、松材のパネル張りの52×48フィート（16×15メートル）の空間で、天井高は35フィート（11メートル） 、複数の防音ブースと40チャンネルのNeve 8068ミキシングコンソールを備えたコントロールルームがある。^{[ 9 ] [ 10 ]}  

この新しいスタジオは、ナイル・ロジャースとバーナード・エドワーズのプロジェクトであるシックのお気に入りの場所となり、シックは1970年代後半にパワー・ステーションでクリアマウンテンと共に数々のヒットアルバムをレコーディングした。シックの制作チームは、シスター・スレッジのヒットアルバム『ウィー・アー・ファミリー』やダイアナ・ロスのベストセラーアルバム『ダイアナ』でもこのスタジオでコラボレーションした。^{[ 11 ]} 1979年には、イアン・ハンターがブルース・スプリングスティーンのEストリート・バンドのメンバーをバックバンドとして、このスタジオでアルバム『ユー・アー・ネヴァー・アローン・ウィズ・ア・スキゾフレニック』をレコーディングした。^{[ 12 ]} 1979年には、スプリングスティーン自身もパワー・ステーションを訪れ、アルバム『ザ・リバー』の制作に取り組んだ。 1980年にこのスタジオで録音された他のアルバムには、デヴィッド・ボウイの『Scary Monsters (and Super Creeps)』、カーリー・サイモンの『Come Upstairs』、リック・オケイセックがプロデュースしたスーサイドのセカンドアルバム、そして若きジミー・アイオヴィンが共同プロデュースしたダイアー・ストレイツの『Making Movies』などがある。

ナイル・ロジャースをプロデューサーに選んだデヴィッド・ボウイは、パワー・ステーションに戻り、ボウイのベストセラー・アルバムとなった『Let's Dance』をレコーディングした。 ^{[ 13 ]}ダイアー・ストレイツは『 Love over Gold』（1982年）のためにスタジオに戻り、ジョン・ウェイトは同年、デビュー・ソロ・アルバムをそこでレコーディングした。ロキシー・ミュージックはクリアマウンテンと共にパワー・ステーションで『Avalon』をレコーディングし、パット・メセニー・グループは同スタジオでレコーディングすることになる多くのアルバムの最初の作品をレコーディングした。1982年、ジム・スタインマンはパワー・ステーションで2曲をプロデュースし、翌年にはビルボード・チャートで同時に1位を獲得した。ボニー・タイラーのキャリア最大のヒット曲「Total Eclipse of the Heart」^{[ 14 ]}とエア・サプライの「Making Love Out of Nothing at All」である。

マーク・ノップラーはスタジオに戻り、受賞歴のあるサウンドトラック・アルバム『ローカル・ヒーロー』を録音し、ボブ・ディランは1983年にパワー・ステーションで『インフィデルズ』を録音した。1984年にはボン・ジョヴィのデビュー・スタジオ・アルバムが録音されたが、バンドのフロントマンはスタジオの共同創設者ボンジョヴィのいとこであるジョン・ボン・ジョヴィで、彼は1980年からこのスタジオで働いていた。同年、ブルース・スプリングスティーンはヒット・アルバム『ボーン・イン・ザ・USA』の大部分をパワー・ステーションで録音し、マドンナはナイル・ロジャースと共にこのスタジオで『ライク・ア・ヴァージン』を録音することを選んだ。^{[ 15 ]} 1984年には、ロバート・パーマー、シックのドラマーであるトニー・トンプソン、デュラン・デュランのアンディとジョン・テイラーからなるスーパーグループがスタジオに来て、一度限りのアルバムを録音し、その後、録音したスタジオにちなんでグループとデビュー・アルバムの両方を『ザ・パワー・ステーション』と名付けた。^{[ 4 ]} 1986年、シンディ・ローパーは「トゥルー・カラーズ」を、ピーター・ガブリエルは「ソー」をパワー・ステーションで録音した。1980年代に同スタジオで録音した他のアーティストには、キース・ジャレット、ビル・フリゼール、グレース・ジョーンズ、ルー・リード、ジェームス・テイラー、ボビー・マクファーリン、ユーリズミックスなどがいる。

1990年代、ジム・スタインマンはミート・ローフと共にパワー・ステーションに戻り、『 Bat Out of Hell II: Back into Hell』をレコーディングした。このスタジオは、ジョン・スコフィールド、ジョシュア・レッドマン、ダイアナ・クラールといったジャズミュージシャンにも人気となった。1995年までに、パワー・ステーションでは400枚以上のゴールドディスクとプラチナディスクがレコーディングされ、同年にはグラミー賞の主要受賞者13名のうち9名がパワー・ステーションでレコーディングまたはミキシングされた。^{[ 10 ]}

1996年5月、チエコとカーク・イマムラは破産競売でボンジョヴィからビル全体を540万ドルで購入し^{[ 1 ]}、アバター・スタジオ（アバター・エンターテインメント・コーポレーション傘下）として事業を継続した^{[ 7 ] 。}

2015年にスタジオは再び売りに出されたが、オーナーはレコーディングスタジオとして維持したい買い手からのオファーのみを検討した。^{[ 1 ]}

2017年9月、ニューヨーク市長メディア・エンターテインメント局と経済開発公社の支援を受け、バークリー音楽大学のピート・ミュラーがスタジオ^{[ 16 ]}を取得し、バークリーNYCのパワーステーションと改名した^{[ 17 ]} 。 スタジオは全面改装後、2020年にスタジオスペースを維持したまま再開した。