第三の男

第三の男
アメリカ劇場公開ポスター
監督	キャロル・リード
脚本	グレアム・グリーン
制作：	キャロル・リード アレクサンダー・コルダ[1] デヴィッド・O・セルズニック
主演	ジョセフ・コットン アリダ・ヴァリ オーソン・ウェルズ トレバー・ハワード
撮影	ロバート・クラスカー
編集者	オスヴァルト・ハーフェンリヒター
音楽：	アントン・カラス
制作 会社	ロンドン映画
配布元	ブリティッシュ・ライオン・フィルム・コーポレーション（イギリス） セルズニック・リリーシング・オーガニゼーション[2] (アメリカ合衆国)
発売日	1949年9月1日（イギリス）[3] ( 1949-09-01 ) 1950年2月2日（アメリカ合衆国）[2] ( 1950-02-02 )
実行時間	104分
国	イギリス[2] [4] アメリカ合衆国[2] [4]
言語	英語 ドイツ語
興行収入	277,549ポンド（英国）（2023年には12,386,000ポンドに相当）[5]

『第三の男』は、キャロル・リード監督、グレアム・グリーン脚本、ジョセフ・コットン、アリダ・ヴァリ、オーソン・ウェルズ、トレヴァー・ハワード主演の1949年のイギリスのフィルム・ノワールである。第二次世界大戦後の連合国占領下のウィーンを舞台にしたこの映画は、アメリカ人作家のホリー・マーティンズ（コットン）が友人のハリー・ライム（ウェルズ）の仕事を引き受けるためにウィーンにやってくるが、彼が亡くなったことを知る。マーティンズはライムの死を調べるためにウィーンに留まり、ライムの恋人アンナ・シュミット（ヴァリ）に夢中になる。

『第三の男』の大きな特徴は、ロバート・クラスカーによるドイツ表現主義の影響を受けた白黒の撮影法、厳しい照明とオランダアングルの使用である。ウィーンの廃墟の場所の使用と相まって、このスタイルは冷戦初期の疲弊とシニシズムを呼び起こす。

グリーンは脚本の下書きとして中編小説を書いた。作曲家アントン・カラスの表題曲「第三の男のテーマ」は1950年に国際音楽チャートでトップとなり、それまで無名だったこの演奏者に国際的な名声をもたらした。『第三の男』は、その演技、音楽、雰囲気のある撮影技術で賞賛され、史上最高の映画の一つとされている。^[6]

1999年、英国映画協会は『第三の男』を史上最高の英国映画に選出した。2011年には『タイム・アウト』誌の投票で、同作は史上2番目に優れた英国映画にランクされた。^[7]

アメリカの西部 劇小説作家ホリー・マーティンズは、仕事を持ちかけてきた幼なじみのハリー・ライムを探して、連合軍占領下のウィーンのイギリス占領地区に到着する。しかし、マーティンズはライムが道路を横断中に車にひかれて亡くなったと聞かされる。ライムの葬儀で、マーティンズは2人の王立憲兵に会う。マーティンズの小説のファンであるペイン軍曹とキャロウェイ少佐である。その後、マーティンズは数日後に読書クラブで講演するよう依頼される。その後、ライムの友人である「バロン」・カーツに会い、カーツはマーティンズに、自分ともう一人の友人のポペスクが事故後ライムを道路脇まで運んだこと、そしてライムが亡くなる前に、マーティンズとライムの恋人である女優のアンナ・シュミットの面倒を見るよう頼んだことを話す。

マーティンズとアンナがライムの死について質問すると、ライムが死ぬ前に話すことができたかどうか、何人の男が遺体を運び去ったかについて、話が食い違っていることに気づく。ライムのアパートのポーターは、3人目の男が手伝っているのを見たと二人に話す。彼はマーティンズにもっと情報を提供しようと申し出るが、二人が再び話せるようになる前に殺される。暴徒が彼に殺人の疑いをかけ始めた後、マーティンズとアンナは現場から逃げる。マーティンズがキャロウェイ少佐と対峙し、ライムの死の調査を要求すると、キャロウェイはライムが軍病院からペニシリンを盗み、それを薄めて闇市場で売り、数え切れないほどの人々を負傷させたり殺したりしていたことを明かす。マーティンズは調査を中止して立ち去ることに同意する。

酔ったマーティンズはアンナを訪ね、彼女への気持ちを告白する。男が通りを渡って彼女の玄関に向かうが、窓にマーティンズがいるのを見て立ち去る。立ち去った後、マーティンズは通りを歩いていると、アンナの猫に気づき、暗い戸口から誰かが見ていることに気づく。一瞬の光の中で、マーティンズはその男がライムだと気づく。マーティンズは呼びかけるが、ライムは逃げて姿を消す。マーティンズはキャロウェイを呼び、キャロウェイはライムが街の下水道を通ってソ連地区に逃げたことに気づく。イギリス警察はライムの棺を掘り起こし、遺体は彼を助けていた病院の看護助手のものであることを発見する。チェコ人のアンナは、イギリス警察が彼女が偽造オーストリアのパスポートを持っていることを発見した後、ソ連地区に送られることになり、キャロウェイから再び尋問を受ける。

マーティンズはカーツのもとへ行き、ライムに会わせてほしいと頼む。二人はウィーンの大観覧車に乗りながら会い、話をする。ライムは、犠牲者の命の無意味さと、街の混乱と貧困から得られる個人的な利益について皮肉たっぷりに語り、さらに、ソ連当局に追われないようにアンナを売り渡したとほのめかす。彼はマーティンズを遠回しに脅し、アンナへの熱狂を嘲笑してから、急いで立ち去る。キャロウェイはマーティンズにライム逮捕の協力を頼む。マーティンズは、キャロウェイがアンナをソ連に引き渡すのではなくウィーンから出国させるという条件で同意する。イギリス当局はアンナがパリ行きの列車に乗るよう手配するが、アンナは駅で、自分の出発を見に来ていたマーティンズを見つける。アンナは、ライムを捕らえる計画を明かすようマーティンズを説得した後、彼に警告するために立ち去る。空港へ向かう途中、キャロウェイは病院に立ち寄り、ライムの薄めたペニシリンで治療された髄膜炎で死にそうなマーティンの子供たちを見せ、そこに留まってライムを捕まえるのを手伝うようマーティンを説得する。

ライムは国際地区のカフェに到着し、マーティンズと会うが、アンナは警察が迫っていることを警告する。ライムは下水道に逃げ込み、警察は地下に逃げ込む。ライムはペイン軍曹を撃って殺すが、キャロウェイはライムを撃って重傷を負わせる。ライムは鋳鉄の階段を這って通りの格子まで登るが、持ち上げることができない。ペインの銃を持ったマーティンズは格子の下でライムを見つけ、二人は顔を見合わせる。キャロウェイはマーティンズは危険を冒さず、見つけたらすぐに撃つべきだと叫ぶ。ライムはマーティンズに軽くうなずくが、マーティンズは彼を撃って殺す。

マーティンズはウィーンからの飛行機に乗り遅れる危険を冒して、ライムの二度目の葬儀に出席する。彼は墓地への道でアンナと話をしようと待つが、彼女は彼の方をちらりと見ることもせずに通り過ぎてしまう。

クレジットなし

脚本を書く前に、グレアム・グリーンは映画の脚本として中編小説を執筆し、物語の雰囲気、人物描写、ムードを練り上げた。彼はそれを一般大衆に読ませるつもりはなかったが、後に映画と同じ題名で出版された。中編小説はキャロウェイの視点から一人称で語られている。1948年、グリーンはウィーンでエリザベス・モンタギューと出会い、彼女は彼に市内や下水道、あまり評判の良くないナイトクラブを案内した。彼女はまた、グリーンをタイムズ紙の中央ヨーロッパ特派員ピーター・スモルカに紹介し、スモルカはグリーンにウィーンの闇市場についての話を聞かせた。^[9]

映画の撮影中、最後のシーンはプロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックとリードの間で論争の的となった。セルズニックはマーティンズとアンナが腕を組んで立ち去るという中編小説の希望に満ちた結末を好んだが、リードは不自然なハッピーエンドだと感じた結末で映画を終わらせることを拒否した。^[10]グリーンは後に「キャロル・リードと私の間で起こった数少ない大きな論争の1つは結末に関するもので、彼の正しさが証明された」と記している。 ^[11]セルズニックの貢献は、彼自身によれば、コットンとウェルズを起用し、短縮版の米国版を制作したことが主なものだった。^[12]

長年にわたり、『第三の男』の監督はリードではなくウェルズではないかという憶測が時折あった。ジョナサン・ローゼンバウムの2007年の著書『オーソン・ウェルズを発見する』では、これを「よくある誤解」と呼んでいるが、^[13]ローゼンバウムは、この映画が「裏切られた男の友情というウェルズのテーマや、市民ケーンに関連するいくつかのアイデアを反映し始めた」と指摘している。^[14]ローゼンバウムは、ウェルズは「この映画で何も監督していない。彼の撮影や編集スタイルの基礎、音楽や意味は明らかに欠けている。しかし、古い神話はなかなか消えず、一部の視聴者はそうではないと信じ続けている」と書いている。^[14]ウェルズ自身も1958年のインタビューでこの説を後押しし、ハリー・ライムの役を「完全に書いた」こと、映画製作において「恐怖への旅」への貢献以上の役割を果たしたが、それは「デリケートな問題」であり、自分は映画のプロデューサーではないので話したくないと語った。^{[15]しかし、1967年の}ピーター・ボグダノヴィッチとのインタビューでは、ウェルズは自分の関与は最小限で「キャロルの絵だった」と語った。^[16]ウェルズは確かにこの映画の最も有名なセリフのいくつかを書いた。ボグダノヴィッチはDVDの序文でも次のように述べている。

しかし、 『第三の男』の見た目、そして実際この映画全体が、『市民ケーン』、『異邦人』 、『上海から来た女』なしには考えられなかったであろうことは特筆すべき点だと思う。これらはすべてオーソンが40年代に制作し、『第三の男』に先立って制作された作品である。キャロル・リードは、監督のオーソン・ウェルズが制作した映画から間違いなく影響を受けたと私は思う。^[17]

主要撮影は6週間にわたりウィーンで行われ、1948年12月11日に終了した。^[18]市内のシーヴァリング・スタジオの設備も一部使用された。 ^[19]その後、撮影はアイルワースのウォートン・ホール・スタジオ^[20]とサリーのシェパートン・スタジオに移り、1949年3月に終了した。^[21]トーマス・リーグラーは、ウィーンでのロケが冷戦時代のスパイ活動の機会となったことを強調し、「音響技師のジャック・デイヴィスは、セットに少なくとも1人の謎の人物がいることに気づいた」と述べている。^[22]

ハリー・ライムが下水道にいるシーンはロケ撮影かシェパートンに作られたセットで撮影された。ロケ撮影の大半はウェルズの代役が使われた。^[23]しかし、リードはウェルズが当初は乗り気ではなかったものの、すぐに熱心になり、映画を完成させるためにウィーンに留まったと主張している。^[24]

2015年の助監督ガイ・ハミルトンの回想によれば、グリーンとリードはとてもうまく連携していたが、ウェルズは「撮影現場の全員をイライラさせていた」という。彼の一時的な不在により、ハミルトンが代役として出演せざるを得なくなり、実際の下水道での撮影に対するウェルズの不満により、下水道のシーンの撮影はイギリスのスタジオに移された。^[25]

リードは制作期間中、ウィーン市内で4つの異なるカメラユニットを撮影させた。彼は眠気を覚ますためにベンゼドリンを使用し、24時間体制で撮影した。 ^[26]

有名なシーンでは、ライムはプラーター遊園地のウィーン大観覧車でマルティンスと出会う。ライムは自分の有利な位置から下にいる人々を点に例え、彼らのうちの 1 人か数人が「永遠に動かなくなった」としても大したことはないと語る。地上に戻ると、彼は次のように述べている。

あの人が何て言ったか分かるでしょう。イタリアではボルジア家が支配した30年間、戦争、テロ、殺人、流血がありましたが、ミケランジェロ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、そしてルネッサンスが生まれました。スイスでは兄弟愛があり、500年間民主主義と平和がありましたが、それが何を生み出したでしょうか？カッコー時計です！

脚本家のグレアム・グリーンによると、「スイスのカッコー時計に関する有名なセリフは、ウェルズ氏自身が脚本に書き込んだもの」だという（出版された脚本では脚注になっている）。^{[27]グリーンは手紙の中で、「} 『第三の男』の撮影中にタイミングを合わせるために別の文章を挿入する必要があることがわかった」と書いている。^[28]ウェルズは、そのセリフは「古いハンガリーの劇」から取ったと言ったようだが、いずれにせよ、そのアイデアはウェルズ独自のものではなく、「その人が言ったこと」という表現で認められている。最も可能性の高い出典は画家のジェームズ・アボット・マクニール・ホイッスラーである。 1888 年にホイッスラー氏が「Ten O'Clock 」で発表した 1885 年の講演で、彼は「スイス人は山の中にいる... なんと立派な人々なのだろう！... しかし、ひねくれて軽蔑的な [女神、アート] はそれをまったく受け入れず、愛国者の息子たちは、工場を回す時計と、箱の中に閉じ込められているのに必死で突如現れたカッコウだけを残されるのだ！ これが英雄だったのだ！ このためにゲスラーは死んだのだ！」と述べた。 1916年の回想録で、アメリカの画家セオドア・ウォーズは「ホイッスラーに、サンフランシスコは気候や景観などの利点により、いつか偉大な芸術の中心地になるだろうと認めさせようとした。しかし、環境は芸術の創造にはつながらない」とホイッスラーは言い返した。「スイスを考えてみてください。スイスの人々は、山、谷、青い空など、自然の恵みという形であらゆるものを持っています。それで、彼らが生み出したものは何でしょうか？カッコー時計です！」^[29]

ウェルズはジェフリー・ハウスホールドの影響も受けていた可能性がある。ハウスホールドは1939年の小説『ならず者男』の中で次のように書いている。「…スイス人。これは、極めて異常な愚かさと不道徳さを持つ国民だ。民主的な政治を長く経験して初めて、このような組み合わせが生まれたのだ。」^[要出典]

『これがオーソン・ウェルズ』（1993年）ではウェルズの言葉を引用している。「映画が公開されると、スイスの人たちは、カッコー時計を作ったことがないと親切に教えてくれた」^[30] 。カッコー時計は実際にはドイツのシュヴァルツヴァルトで発明された。作家のジョン・マクフィーは、ボルジア家がイタリアで繁栄していた頃、スイスは「ヨーロッパで最も強力で恐れられていた軍事力」を持っていたが、後に中立国になったわけではなかったと指摘している^{[31] 。}

ツィター奏者のアントン・カラスがこの映画の音楽を作曲し演奏した。制作がウィーンに来る前、カラスは地元のホイリゲで無名の演奏者だった。タイム誌によると、「この映画には第二次世界大戦後のウィーンにふさわしい音楽が必要だったが、監督のリードは甘ったるい、重厚なオーケストラのワルツは避けようと決めていた。ある夜、リードはワインガーデンのツィター奏者アントン・カラスを聴き、彼の音楽のざらついた憂鬱さに魅了された。」^[33]

ガイ・ハミルトンによると、リードはウィーンのパーティで偶然カラスと出会った。カラスはそこでツィターを演奏していた。 ^[25]リードはカラスをロンドンに連れて行き、そこでカラスは6週間リードとスコア作りに取り組んだ。^[33]その間カラスはリードの家に滞在した。^[25]アメリカの映画評論家ロジャー・エバートは後に「キャロル・リードの『第三の男』ほど音楽がアクションに完璧にマッチした映画があっただろうか？」と疑問を呈した。 ^[34]

この映画の追加音楽は、オーストラリア生まれの作曲家ヒューバート・クリフォードがマイケル・サースフィールドの名義で作曲した。1944年から1950年までクリフォードはロンドン映画製作所でコルダの音楽監督を務め、そこで作曲家を選び映画のスコアを指揮するほか、自らも多くのオリジナルスコアを作曲した。 [35] 彼の『第三の男』の音楽からの抜粋である『カサノバのメロディー』は、2000年にロドニー・ニュートンによって編曲された。 [ ^{36 ]}

オリジナルの英国版では、監督のキャロル・リード（クレジットなし）の声で、戦後のウィーンをギャングの視点から語る場面が始まる。アメリカの映画館で上映されたバージョンでは、11分間の映像がカットされ^[37]、リードのナレーションがコットン（ホリー・マーティンズ役）のナレーションに置き換えられた。セルズニックがナレーションを変更したのは、アメリカの観客がオリジナルのいかがわしい雰囲気に共感しないと思ったからである。^{[38]現在、リードのオリジナル版は、アメリカのDVD、}ターナー・クラシック・ムービーズの上映、米国の映画館での公開で、ヘイズ・コードに違反するほぼトップレスのダンサーのショットを含む11分間の映像が修復されている。クライテリオン・コレクションとスタジオカナルのDVDリリースには、映画の冒頭のモノローグが両方とも収録されている。

この映画の修復版は2015年6月26日にイギリスで公開された。^[25]

2024年9月、スタジオカナルは75周年を記念してこの映画の4K修復版をリリースしました。この作品は英国の映画館で短期間上映され、後に4Kブルーレイでリリースされました。

この映画のグランドガラワールドプレミアは1949年9月1日にヘイスティングスのリッツシネマで開催された^。[3]

『第三の男』は1949年にイギリスの興行収入で最も人気のある映画となった。^[39]

キネマトグラフ・ウィークリーによると、1949年のイギリスの興行収入で「最大の勝者」は『第三の男』で、「次点」は『ジョニー・ベリンダ』、『ウォルター・ミティの秘密の生活』、『ペールフェイス』、『南極スコット』、『青い珊瑚礁』、『メイタイム・イン・メイフェア』、『イースター・パレード』、『レッド・リバー』、『私は男の戦争花嫁』だった。^[40]

オーストリアでは「地元の批評家はがっかりした」^[41]ため、映画は数週間しか上映されなかった。ウィーンのアルバイター・ツァイトゥング紙は「あまり論理的ではない筋書き」を批判しながらも、「狂った時代」と「不安、貧困、戦後の不道徳」という街の雰囲気を「見事に」描写したことを賞賛した。^[42]ウィリアム・クックは2006年にウィーンの第三の男博物館を訪れた後、「英国では友情と裏切りのスリラーである。ウィーンではオーストリアの過去との困難​​な関係を描いた悲劇である」と書いた。^[41]

当時の批評家の中には、この映画のオランダアングルを批判した者もいた。オブザーバー紙のCA・ルジューンは、リードが「床を斜めに傾け、クローズアップを狂ったように傾けて、シーンを斜めに印刷する癖」を「非常に気が散る」と評した。リードの友人ウィリアム・ワイラーは、彼に水準器を送り、「キャロル、次に写真を撮るときは、カメラの上に水準器を置いてみてくれないか」と書いたメモを添えた。^[43]

この映画はイギリスとアメリカで公開されると、圧倒的に好評を博した。^[44] タイム誌は、この映画を「初期のヒッチコックを誇りに思うような映画の要素が詰まっている。巧妙なプロットの展開、微妙なディテール、充実した脇役、物語の本質的な一部となる雰囲気のある背景、不吉さと滑稽さ、日常と奇怪さの巧みな融合」と評した。^[45] ニューヨークタイムズの映画評論家ボズリー・クロウザーは、この映画は「興奮させ、楽しませるために作られた」という前置きの上で、リードについて「彼の映画的技巧の全て、カメラに説明させる彼の発明の才能の全てを見事にまとめ上げた。豊富な暗示をワンショットに凝縮し、苦悶の緊張感を盛り上げ、サプライズを仕掛ける彼の卓越した才能が十分に発揮されている。彼の悪魔のようないたずら好きなユーモアも映画全体に軽やかに流れ、暗い憂鬱に陽気さや不気味さの小さな輝きを添えている」と書いている。^{[46]イギリスの共産党系新聞}デイリーワーカーは珍しく否定的なレビューを出し、「ソビエト当局を可能な限り邪悪で非情に描くために努力を惜しまない」と不満を述べた。^[47]

ウォーカー・パーシーの『The Moviegoer』は次のように回想している。

他の人々は、私が読んだところによると、人生における思い出深い瞬間を大切にしている。日の出のパルテノン神殿に登ったとき、夏の夜にセントラルパークで孤独な少女と出会い、本に書かれているように甘く自然な関係を築いたときなど。私もセントラルパークで少女に会ったことがあるが、あまり覚えていない。私が覚えているのは、『駅馬車』でジョン・ウェインが埃っぽい道に落ちながらカービン銃で3人の男を殺したときと、 『第三の男』で子猫が玄関でオーソン・ウェルズを見つけたときだ。^[48]

ロジャー・エバートは「私も玄関にいた子猫のことは覚えている。1962年のパリの雨の日で、私は初めてヨーロッパを訪れていた。パリ左岸の小さな映画館で『第三の男』が上映されていたので、私はゴーロワーズの煙と汗の湿った洞窟に入り、初めて映画を見た。ウェルズが登場したとき、私は映画に夢中になった」と書いている。^[49]彼はこの映画を「素晴らしい映画」のカノンに加え、「私が見たすべての映画の中で、この映画は映画を見に行くロマンスを最も完全に体現している」と書いている。^{[50] 1994年の}シスケル＆エバートのエピソードで、エバートはライムをお気に入りの映画の悪役として挙げた。ジーン・シスケルは『第三の男』は「第二次世界大戦の廃墟を強調し、それを登場人物自身の傷ついた歴史と並置する模範的な映画製作」だと述べた。 ^[要出典]

この映画は、ロッテン・トマトで80件のレビューに基づいて99%の評価を受けており、平均評価は9.3/10で、次のような総意がある。「この雰囲気のあるスリラーは、映画史上文句なしの傑作の一つであり、ジョセフ・コットンとオーソン・ウェルズの象徴的な演技を誇っています。」^[51]

黒澤明は『第三の男』を彼の好きな映画100本のうちの1本として挙げている。 ^[52]

「第三の男のテーマ」は1949年から1950年にかけてシングルとして発売された（イギリスではデッカ、アメリカではロンドンレコード）。ベストセラーとなり、1949年11月までにイギリスで30万枚のレコードが売れ、当時10代のマーガレット王女もファンだったと伝えられている。[ ^33] 1950年にアメリカで発売された後、「第三の男のテーマ」はビルボードのベストセラー・イン・ストア・チャートで4月29日から7月8日まで11週間1位を維持した。^[53]このヒットによりアントン・カラスは国際的なスターとなり、^[54]映画の予告編では「アントン・カラスの有名な音楽」が観客を「彼の琴で熱狂させる」と語られていた。^{[55] [56]}

この映画は、BFI の英国映画トップ 100 のリストでトップにランクされたほか、2004 年には雑誌Total Film で史上 4 番目に優れた英国映画に選ばれました。2005 年には、BBC テレビのNewsnight Reviewの視聴者がこの映画を史上 4 番目に好きな映画に選び、トップ 5 に入った唯一の 1970 年以前の映画となりました。

この映画は1998年にアメリカ映画協会が発表したアメリカ映画のトップ57位にもランクインしたが、アメリカとのつながりはセルズニック、ウェルズ、コットンのみであった。2008年6月、AFIのトップ10リストでは、この映画をアメリカのミステリー映画の第5位にランク付けした。^{[57]この映画はAFIの}100年...100スリルのリストでも75位にランクインし、ハリー・ライムは100人の英雄と悪役の中で37番目に偉大な悪役としてリストされた。^[要出典]

英国では、この年代の映画は、最後の「主要著者」が亡くなった年の末から 70 年まで、劇作品として著作権で保護されます。主要著者とは、通常、原作の脚本家、監督、または作曲家であり、「第三の男」の場合、グレアム グリーンは 1991 年に亡くなったため、映画は 2061 年末まで保護されます。

この映画は、セルズニックの死後著作権が更新されなかったため、米国ではパブリックドメインとなった。1996年、ウルグアイ・ラウンド協定法^[58]により、この映画の米国での著作権保護がStudioCanal Image UK Ltdに回復された。クライテリオン・コレクションは、この映画のオリジナルの英国版をデジタル修復したDVDをリリースした。2008年、クライテリオンはブルーレイ版をリリースし^[59]、2010年9月にはライオンズゲートがブルーレイで再リリースした。^[55]

2012年1月18日、米国最高裁判所はゴラン対ホルダー事件で、米国憲法の著作権条項は米国が外国作品の著作権保護に関する条約上の義務を果たすことを妨げないとの判決を下した。この判決を受けて、『第三の男』や『39階段』などの映画はパブリックドメインから取り戻され、米国で完全に著作権が認められるようになった。^[60]現在の米国著作権法では、『第三の男』は2045年1月1日まで著作権が認められる。^[58]

コットンは、 1951年1月7日にシアター・ギルド・オン・ジ・エアの1時間のラジオ版でホリー・マーティンズ役を再演した。また、この作品はラックス・ラジオ・シアターの2回の放送で1時間のラジオ劇として翻案され、1951年4月9日にはジョセフ・コットンが再び役を再演し、1954年2月8日にはレイ・ミランドがマーティンズ役で放送された。

1950年12月26日、BBCホームサービスは、映画の実際のサウンドトラックを使用し、ウィルフレッド・トーマスによるナレーションを加えたデズモンド・キャリントンによるラジオ版を放送した。^[61]

1971年11月13日、BBCラジオ4はサタデーナイトシアターの一環として、リチャード・ウォートリーの脚本による翻案を放送した。出演は、エド・ビショップがロロ・マーティンス、イアン・ヘンドリーがハリー・ライム、アン・リンがアンナ、ジョン・ベントリーがキャロウェイ大佐であった。^[62]

1994年11月、ロバート・ロビンソン監督による新たな劇作が、カリフォルニア州サンタモニカのゲスト・クォーター・スイート・ホテルで観客の前でLAシアター・ワークスによって上演・録音された。^[63]キャストには、ホリー・マーティンズ役のケルシー・グラマー、アンナ・シュミット役のロザリンド・エアーズ、ハリー・ライム役のジョン・ヴィッカリー、キャロウェイ少佐役の ジョン・マホーニーがいた。

映画の前編として制作されたイギリスのラジオシリーズ『ハリー・ライムの冒険』（米国では『ハリー・ライムの生涯』として放送）は、映画以前のライムの冒険に焦点を当てており、ウェルズは映画で描かれた社会病質の日和見主義者よりもやや悪質でない冒険家のアンチヒーローとして再び役を演じている。52のエピソードが1951年と1952年に放送され、そのうちのいくつかはウェルズが書いたもので、その中にはクライテリオン・コレクションとスタジオカナルのリリースである『第三の男』に収録されている「タンジール行きの切符」も含まれる。1952年のエピソード「謎の男」、「リヴィエラの殺人」、「脅迫は卑劣な言葉」の録音は、クライテリオン・コレクションDVD『ミスター・アルカディン完全版』に収録されている。

ハリー・ライムはスーパー・ディテクティブ・ライブラリー第4号の2つの漫画に登場しました: ^[64]「サーカスの秘密」と「詐欺師が多すぎる」。

マイケル・レニーがハリー・ライム役で主演したテレビのスピンオフは、1959年から1965年まで5シーズンにわたって放送された。77話が撮影され、監督はポール・ヘンリード（10話）とアーサー・ヒラー（6話）だった。ジョナサン・ハリスは72話で相棒のブラッドフォード・ウェブスターを演じ、ロジャー・ムーアはヒラーが監督したエピソード「怒れる若者」にゲスト出演した。

• サードマンミュージアム
• BFI 英国映画トップ 100
• シェーンラーテルンガッセ、ウィーンの路地

文献

Wikiquoteに『第三の男』に関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、『第三の男』（1949年の映画）に関連するメディアがあります。

• IMDbの「第三の男」
• BFIのスクリーンオンラインにおける第三の男
• TCM 映画データベースの「第三の男」
• AFI 長編映画カタログの「第三の男」
• ロッテントマトの『第三の男』
• Metacriticの「第三の男」
• 第三の男プライベートコレクション（3mpc）第三の男に捧げられた博物館
• 第三の男ツアー
• 「ハリー・ライムの生涯」ラジオシリーズ
• 第三の男のロケ地
• シアターギルド・オン・ザ・エアの「第三の男」：1951年1月7日
• ラックス・ラジオ・シアターの「第三の男」：1951年4月9日
• クライテリオン・コレクションのマイケル・ウィルミントンによるエッセイ『第三の男』