上海から来た女性

上海から来た女性
劇場公開ポスター
監督	オーソン・ウェルズ
脚本	オーソン・ウェルズ クレジットなし： ウィリアム・キャッスル チャールズ・レデラー フレッチャー・マークル
に基づく	もし私が目覚める前に死んだら1938年レイモンド・シャーウッド・キングの 小説
制作：	オーソン・ウェルズ
主演	リタ・ヘイワース オーソン・ウェルズ エヴェレット・スローン グレン・アンダース
撮影	チャールズ・ロートン・ジュニア ルドルフ・マテ （クレジットなし） ジョセフ・ウォーカー （クレジットなし）
編集者	ヴィオラ・ローレンス
音楽：	ハインツ・ロームヘルド
制作 会社	マーキュリープロダクション
配布元	コロンビア・ピクチャーズ
リリース日	1947年12月24日（フランス） ( 1947-12-24 ) 1948年4月14日（アメリカ合衆国） ( 1948-04-14 )
実行時間	88分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
興行収入	1,564,609人の入院（フランス）[1]

『上海から来た女』は、オーソン・ウェルズがプロデュース・監督し、リタ・ヘイワース、ウェルズ、エヴェレット・スローン、グレン・アンダース1947年のアメリカのフィルム・ノワールである。[2 ^{]ウェルズの脚本は、シャーウッド・キングの小説『}もし私が死ぬ前に目覚めたら』に基づいている。 ^[3]

コロンビア映画が製作したこの映画は当初賛否両論の評価を受けたが、年月を経て評価が高まった。2018年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要な」作品として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^{[4] [5]}

アイルランドの船乗りマイケル・オハラは、セントラルパークで馬車（ハンサム・キャブ）に乗っていたエルサという女性と出会う。3人のフーリガンが馬車を待ち伏せしたとき、マイケルはエルサを救出し、家まで送り届ける。マイケルは自分が船員であることを明かし、エルサと彼女の夫で障害を持つ刑事弁護士アーサー・バニスターが上海からニューヨーク市に到着したばかりであることを知る。彼らはパナマ運河を経由してサンフランシスコへ向かっているところだった。不安を抱きながらもエルサに惹かれたマイケルは、バニスターのヨットに 船員として乗船することに同意する。

ボートにはバニスターの相棒ジョージ・グリスビーも同乗し、マイケルに「殺す」よう提案する。彼はマイケルの死を偽装する計画だ。彼はマイケルに5,000ドルを約束し、マイケルは実際には死んでおらず、死体もないので、マイケルは殺人罪で有罪にはならない（当時の刑事法の規定による）と説明する。マイケルは同意し、その金を使ってエルサと逃げるつもりだ。グリスビーはマイケルに告白書に署名させる。

事件の当夜、夫の命令でエルザを尾行していた私立探偵のシドニー・ブルームがグリスビーと対峙する。ブルームは、バニスターを殺害し、マイケルに罪をなすりつけ、自分も殺されたふりをして逃げるというグリスビーの計画を知っていた。グリスビーはブルームを撃ち、死んだふりをして立ち去る。何が起こったのか知らないマイケルは、その夜の約束を守り、モーターボートでグリスビーを見送った後、地面に向けて銃を撃ち、注目を集める。一方、致命傷を負ったもののまだ生きているブルームは、エルザに助けを求める。彼は、グリスビーがエルザの夫を殺そうとしていると警告する。

マイケルはエルサに電話をかけるが、電話の相手はブルームだった。ブルームはマイケルに、グリスビーが彼を罠にかけようとしていると警告する。マイケルはバニスターのオフィスに急いで行き、バニスターが生きていることを知る。しかし、警察はグリスビーの遺体をその場所から運び出そうとしている。警察はマイケルの自白を含むマイケルを関与させる証拠を見つけ、彼を連行する。

裁判では、バニスターがマイケルの弁護士を務める。彼は、マイケルが正当殺人を認めれば、この裁判に勝てると考えている。裁判中、無能な判事はあっという間に裁判の進行をコントロールできなくなる。バニスターは、妻とマイケルの関係を知る。彼は最終的に、自分たちが負けるだろうという疑念を喜ぶ。バニスターはまた、真犯人の正体を知っていると示唆する。判決が出る前に、マイケルは自殺未遂を装って（バニスターが障害のために服用している鎮痛剤を飲んで）、騒ぎを起こして陪審員とともに別の裁判のために建物を抜け出す。エルサも後を追い、マイケルと共にチャイナタウンの劇場に隠れる。エルサは中国人の友人数人に会うように電話する。マイケルとエルサがショーを見ているふりをして待っていると、マイケルは彼女がグリスビーを殺したことに気づく。マイケルが服用した薬のせいで意識を失うと、ちょうどエルサの中国人の友人たちが到着し、意識を失ったマイケルを空の遊園地へと運ぶ。目を覚ました彼は、グリスビーとエルサがバニスターを殺害して罪を着せる計画を立てていたが、ブルームの関与により計画が台無しになり、エルサは自分の身を守るためにグリスビーを殺さなければならなかったことに気づく。

鏡の回廊(「魔法の鏡の迷路」)での銃撃戦で、エルサは致命傷を受け、バニスターは殺される。悲嘆に暮れたマイケルは、エルサの命乞いを無視し、裁判以来の出来事から罪が晴れるだろうと考えてその場を立ち去る。彼は「もしかしたら、長生きして彼女のことを忘れられるかもしれない。忘れようとしながら死ぬかもしれない」と考える。

1946年の夏、ウェルズはジュール・ヴェルヌの小説『八十日間世界一周』のミュージカル舞台化『アラウンド・ザ・ワールド』の監督をしていた。喜劇的で皮肉たっぷりの脚本はウェルズ、劇中音楽と歌はコール・ポーター、製作はマイク・トッド（後にデヴィッド・ニーヴン主演の映画版で大ヒットする）だった。トッドがこの豪華で高額な製作から手を引いたとき、ウェルズが資金を提供した。資金が底をつき、保留されていた衣装を解放するために緊急に5万5千ドルが必要になったとき、ウェルズはコロンビア映画社長ハリー・コーンにショーを続けるための資金を送るよう説得し、それと引き換えにウェルズは追加の報酬なしでコーンのために脚本、製作、監督をすることを約束した。

ウェルズの話によると、彼はその場で衝動的に、コーンとの電話中にたまたま目の前にあった本を映画化することを提案した。その本は当時劇場のチケット売り場で女の子が読んでいたものだった。ウェルズはその本を読んだことがなかった。^{[6]しかし、}ウィリアム・キャッスルの娘によると、彼女の父親がその小説の映画化権を購入し、それからウェルズにコーンに売り込むよう頼んだのだが、キャッスルは監督の仕事を自分で引き受けることを望んだという。彼女の話によると、父親はウェルズの才能を大いに尊敬していたが、映画でウェルズの助監督に降格したことに失望していたという。^[7]

『上海から来た女』は1946年10月2日に撮影が始まり、1947年2月27日に撮影が終了し、スタジオの指示による撮り直しが1947年3月まで続いたが、米国では1948年6月9日まで公開されなかった。コーンはウェルズのラフカット、特に混乱を招くプロットとクローズアップの欠如（ウェルズはスタイル上の工夫としてこれらを故意に避けていた）を非常に嫌っており、特に茶番劇の法廷シーンにおけるウェルズのブレヒト風の皮肉とブラックコメディの使用に共感していなかった。彼は映画の見た目にも異議を唱えた。ウェルズは、アカプルコ、ピエ・デ・ラ・クエスタ、サウサリート、サンフランシスコでほぼ全編をロケ撮影し（ハリウッド映画でこのような撮影方法を採用した最初の作品となった） 、主に長回しを使用することでドキュメンタリー風の真実味を狙ったが、コーンは、照明とスタジオ撮影による、より厳密に制御された映像の見た目を好んだ。コーンが大規模な編集と再撮影を命じたため、映画の公開が遅れた。ウェルズは自分の編集版を時間通りに予算内で納品したが、ウェルズに命じられた再撮影により、映画は最終的に予算を3分の1超過し、予算超過監督という評判につながった。再撮影が終わると、コーンが命じた大規模な編集が完了するまでに1年以上かかり、編集者のヴィオラ・ローレンスはウェルズのラフカットから約1時間を削減した。^{[8] [9]}

ウェルズは音楽に愕然とし、特に映画の最後の遊園地のファンハウスでのクライマックスの対決シーンのカットに憤慨した。編集と美術デザインのクライマックスの傑作として意図されたこのシーンは、20分の予定上映時間のうち3分未満にカットされた。ウェルズが最終カットをコントロールできなかった多くの映画と同様に、失われた映像は見つかっておらず、破棄されたと推定される。現存する制作スチールには、このシーンのために作られた精巧で高価なセットが映っているが、映画からは完全にカットされている。^[10]

ウェルズは妻のリタ・ヘイワースをエルサ役に起用したが、役作りのために長い赤毛を切って金髪に染めるよう指示したことでかなりの論争を巻き起こした。「オーソンは私に何か新しいことを試していたが、ハリー・コーンは『ザ・イメージ』を望んでいた。私が90歳になるまで作り続ける『ザ・イメージ』だった」とリタ・ヘイワースは回想する。「『上海から来た女』は非常に良い映画だった。それでハリー・コーンはそれを見て何と言ったか？『あいつはお前を台無しにした。髪を切ったんだ！』」^[11]

この映画は公開当時、米国では大失敗とされたが、最後の鏡の回廊での銃撃戦は、その後フィルム・ノワールの試金石の1つとなった。この映画の公開から間もなく、ウェルズとヘイワースは離婚を成立させた。20世紀初頭には、ウェルズの脚本とオリジナルのパルプ小説を基にジェフ・ヴィンターが脚本を書き、ジョン・ウーとテレンス・チャンがプロデュースし、ブレンダン・フレイザーが主演し、マイケル・ダグラスとキャサリン・ゼタ＝ジョーンズの共演を望んでいたが、この映画のリメイクは製作間近だった。脚本は大成功とされ、フレイザーは高く評価されたゴッズ・アンド・モンスターズの直後であったが、ソニー・ピクチャーズの代表エイミー・パスカルがティーン映画に集中することを決めたため、プロジェクトは中止された。^[要出典]

コロンビア映画のスタジオに加え、この映画はサンフランシスコでも一部ロケ撮影が行われた。サウサリートのウォーターフロントやリー・カーンのウォーターフロントにあるヴァルハラ・バー＆カフェ、^{[12] 、旧カーニー・ストリート・ホール・オブ・}ジャスティスの正面、内部、法廷シーン、ウェルズがポーツマス・スクエアを駆け抜けるショット、チャイナタウンの劇場での長いシーンに逃げ込むショット、ゴールデン・ゲート・パークのスタインハート水族館、オーシャン・ビーチにあるホイットニーのプレイランド・アット・ザ・ビーチ遊園地の鏡のホールのシーン（内部はサウンドステージで撮影された）などが撮影された。

その他のシーンはアカプルコで撮影された。多くのシーンが撮影されたヨット「ザカ」は俳優エロール・フリンの所有物であり、彼は撮影の合間にヨットの船長を務め、アカプルコの酒場でのシーンの背景にも登場している。^[13]

バラエティ誌のウィリアム・ブロッグドンは、脚本が「冗長で穴だらけ」であるとしながらも、「オーソン・ウェルズのとりとめのないスタイルには、特に物語を展開するために巧妙な背景を使うときに、ときどき想像力がひらめくが、特殊効果はそれ自体は良いが、殺人の筋書きを邪魔している」と指摘している。 ^[14] ニューヨーク・タイムズ紙のボズレー・クロウザーも同様に、殺人の筋書きを「完全に混乱していて不可解なもの。緊張感は、絡み合った筋書きのふるいと、視覚的なスタントを除けばほとんど何もない長い法廷弁論の中で、無謀にも流れ落ちていく。映画のプロデューサーとして、ウェルズ氏は、作家としての自分を解雇し、監督のウェルズ氏にもっと良い脚本を与える誰かを雇った方がよかったかもしれない」と述べている。^[15]あるいは、タイム誌は「この映画の大きなトリックは、少なくとも6つの筋の正面衝突をそらし、スムーズに流れる6車線の推理小説にすることだった。オーソンはそのトリックを成功させた」と書いている。^[16]ハリソンズ・リポートは「アクションは時々混乱するが、その混乱は意図的なもののように思える。光と影を使った写真効果のいくつかは非常に独創的で、ドラマチックであろうとメロドラマ的であろうと、アクションの効果を高めている」と感じている。^[17]

タイム・アウト・フィルム・ガイドは、回顧的なレビューの中で、ウェルズは単に物語をシームレスにすることに十分な注意を払っていなかったと述べている。「上海から来た女」の主な楽しみは、その冗談めいた物語の語り方にある。^[18]フィルム・ノワールに関する最近の本は、この映画の蔓延する不穏な雰囲気と、印象的で並外れた技術的熟練を称賛している。^{[19]その後、} デヴィッド・ケールはこの映画を傑作と宣言し、「これまでに作られた中で最も奇妙な偉大な映画」と呼んだ。^[20]

2012年に英国映画協会が実施したSight & Soundの世論調査では、6人の批評家がそれぞれこの映画を史上最高の10本の映画のうちの1本にランク付けした。^[21]批評集積サイトのRotten Tomatoesによると、この映画は52件のレビューに基づいて85%の評価を受けており、平均評価は8.2/10である。同サイトの批評家の総意は、「エネルギッシュで独創的な『上海から来た女』は、オーソン・ウェルズの見事な構想を凝らした舞台装置によって脚本の欠点を克服している」である。^[22]

『上海から来た女』は2000年にソニー・ピクチャーズと共同でアカデミー映画アーカイブに保存された。^[23]

• 1984年のセルジオ・レオーネ監督の映画『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』では、ロバート・デ・ニーロ演じるヌードルスがアヘン窟の隠れ家である中国劇場に隠れるが、これはオーソン・ウェルズ演じる登場人物が法を逃れるために中国劇場に隠れるシーンを暗示している。
• 1989年の映画『ゴーストバスターズ2』では、リック・モラニス、アニー・ポッツ、シガニー・ウィーバー演じる登場人物が、ビル・マーレイ演じる登場人物のアパートのテレビで『上海から来た女』を観ている。モラニスとポッツはウェルズとヘイワースの関係について話し合っていた。
• ウディ・アレン監督のコメディ・フィルム・ノワール『マンハッタン殺人ミステリー』（1993年）では、クライマックスの銃撃戦のシーンが、スクリーンの後ろの映画館で『上海から来た女』の銃撃戦を映し出すという形で、この映画へのオマージュが捧げられている。
• 1998年のファレリー兄弟のコメディ映画『メリーに首ったけ』に登場するタッカーというキャラクターは、エヴェレット・スローン演じるアーサー・バニスターをモデルにしていると思われる。
• ジム・ジャームッシュ監督の映画『リミッツ・オブ・コントロール』（2009年）で、ティルダ・スウィントン演じる登場人物は、この映画は意味不明だと言っている。

クライマックスの鏡の回廊のシーンは映画の物語に比喩として登場し、映画とテレビの両方で数え切れないほど繰り返されてきました。^[24]例としては以下のようなものがあります。

• 1965 年のテレビ エピソード「 Too Many Christmas Trees」は、英国でクリスマスの日に放送され、スティード (パトリック マクニー) とピール夫人 (ダイアナ リグ) が鏡の回廊で宿敵と銃撃戦を繰り広げる様子が描かれています。
• 1970 年のテレビ番組「ランドールとホップカーク (故人)」の「死者への復讐」では、エリック・ジャンセン (ジョージ・シーウェル) が鏡の回廊でジーニー・ホップカーク (アネット・アンドレ) を脅迫します。
• 1973 年のロバート・クローズ監督の映画『燃えよドラゴン』では、ブルース・リー演じる登場人物が鏡の回廊で悪役のミスター・ハンと戦う。
• 1974年のジェームズ・ボンド映画『007 黄金銃を持つ男』では、ボンドと悪役のフランシスコ・スカラマンガが鏡の回廊でクライマックスの銃撃戦を繰り広げる。^[25]
• 1989年のマクガイバーのエピソード「洗脳」には、洗脳されたマクガイバーの友人ジャック・ダルトンが鏡の回廊でマクガイバーを撃つシーンがある。 ^{[26]エピソードの脚本家ジョン・シェパードは、} 『上海から来た女』が影響を与えたと述べている。 ^[27]
• 『バットマン：ザ・アニメイテッド・シリーズ』のアニメエピソード「ベイビー・ドール」（1994年）では、メアリー・ダールがバットマンから身を隠しながら鏡の間を撃ち尽くします。
• チャド・スタエルスキ監督の映画『ジョン・ウィック：チャプター2』（2017年）では、キアヌ・リーブス演じるキャラクターが博物館の鏡の回廊で決勝戦前の対決を戦う。^[28]

ウィキメディア・コモンズには、 『上海から来た女』に関連するメディアがあります。

Wikiquoteに『上海から来た女』に関する引用があります。

• IMDbの上海から来た女 
• AllMovieの「上海から来た女」
• AFI長編映画カタログに『上海から来た女』
• TCM 映画データベースの「上海から来た女」
• 上海から来た女 – エニグマが作った最も奇妙な偉大な映画
• Filmsiteのレビュー
• Varietyのレビュー
• ブライト・ライツ・フィルム・ジャーナルのジェイソン・マーク・スコットによるレビュー