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リチャード・レスター・リープマン（1932年1月19日生まれ）は、アメリカの元映画監督である。彼はキャリアの大半をイギリスで過ごし、ビートルズ主演の『ハード・デイズ・ナイト』 （1964年）と『ヘルプ！』（1965年）、そして『ナック…そしてその手に入れ方』（1965年）など、コメディ映画に持ち込んだテンポの速い、華やかな演出で知られている。
元々はフィラデルフィア出身のレスターは、テレビの監督としてキャリアをスタートさせ、1950年代半ばにイギリスに移住した。彼はピーター・セラーズやスパイク・ミリガンと『ザ・グーン・ショー』や『ランニング・ジャンピング・アンド・スタンディング・スティル・フィルム』でコラボレーションした。ビートルズとのコラボレーションを通じて映画監督に進出した後、彼は『ローマで起こった奇妙な出来事』（1966年）、 『私はいかにして戦争に勝ったか』（1967年）、『ペチュリア』（1968年）、『三銃士』（1973年）とその2つの続編『ロビンとマリアン』（1976年）、『明日に向って撃て！』（1979年）、そしてスーパーヒーロー映画『スーパーマンII』（1980年）と『スーパーマンIII』（1983年）など、さまざまな作品を監督した。[ 3 ]
2度BAFTA賞にノミネートされたレスターは、ロンドン映画学校の名誉アソシエイト[ 4 ]であり、BFIフェローでもある。英国映画協会によれば、「もしスウィンギング・シックスティーズ時代のイギリスの一般的なイメージを捉えることができる監督がいるとすれば、それはおそらくリチャード・レスターだろう。派手な映画的手法と奇抜なユーモアを好む彼は、他のどの監督よりも鮮やかに、その時代の活力と、時には些細なことを捉えた。」[ 5 ]
リチャード・レスター・リープマンは、1932年1月19日にフィラデルフィアのユダヤ人家庭に生まれた。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] 神童だった彼は、フィラデルフィアのクエーカー系の学校であるウィリアム・ペン・チャーター・スクールを卒業し、 15歳でペンシルベニア大学[ 9 ] [ 10 ]に入学し、1951年に臨床心理学の学位を取得して卒業した。[ 8 ] [ 11 ]
レスターは1950年にテレビ業界に入り、舞台係、フロアマネージャー、助監督を経て、1年足らずで監督になった。なぜなら、他にその仕事のやり方を知っている人がいなかったからだ。[ 2 ]
レスターは、1953年2月2日から1954年1月29日までCBSで生放送されたアメリカの西部劇テレビシリーズ「アクション・イン・ジ・アフタヌーン」の音楽監督を務めた。このシリーズは、当時フィラデルフィアにあったCBSのWCAU-TVのスタジオとバックロットから制作され、天候に関係なく月曜日から金曜日まで放送された。30分番組で、放送期間中は午後3時30分または午後4時に放送された。[ 12 ]
1955年5月、ヨーロッパ大陸で大道芸をしていた時期を経て、[ 11 ]レスターはロンドンに移り、テレビのディレクターとして働き始め、低予算プロデューサーのダンジガー兄弟のもとで、30分番組の探偵ドラマ「マーク・セイバー」のエピソードを手がけた。 [ 8 ]
彼は『Curtains for Harry』（1955年）[ 13 ]の脚本家として働き、数週間は『The Barris Beat』（1956年）[ 14 ]にも携わった。
彼がプロデュースしたバラエティ番組がピーター・セラーズの目に留まり、セラーズはレスターに協力を依頼して『グーン・ショー』をテレビ化し、『イディオット・ウィークリー、プライス2ペンス』（1956年）として放送した。この番組はヒットし、続編の『ア・ショー・コールド・フレッド』（1956年）と『サン・オブ・フレッド』（1956年）もヒットした。[ 2 ] [ 15 ] [ 16 ]
レスターは「 『フレッドという名のショー』は生放送だったから、やり直しができる映画監督になったんだ！」と回想している。 [ 17 ]
レスターは、スパイク・ミリガンとピーター・セラーズと共作した短編映画『ランニング・ジャンピング・アンド・スタンディング・スティル・フィルム』（1959年）で高い評価を得た。 [ 8 ]彼はまた、『ザ・サウンド・オブ・ジャズ』（1959年）という別の短編映画も制作した。
監督としての最初の長編映画は、低予算ミュージカル『It's Trad, Dad!』（1962年）[ 19 ]でした。 [ 20 ] 2作目は、ウォルター・シェンソンがユナイテッド・アーティスツのために製作し、マーガレット・ラザフォードが主演した『The Mouse on the Moon 』（1963年）で、『 The Mouse That Roared』 （1959年）の続編です。[ 21 ]彼はテレビに戻り、 『Room at the Bottom』 （1964年）のエピソードを監督しました。[ 22 ]
『ランニング・ジャンピング・アンド・スタンディング・スティル』はビートルズ、特にジョン・レノンのお気に入りだった。バンドメンバーが長編映画を制作する契約を結んだ際、彼らは候補監督の中からレスターを選んだ。『ハード・デイズ・ナイト』（1964年）はビートルズのキャラクターを誇張し単純化したバージョンで描き、効果的なマーケティングツールとなった。そのスタイルの革新の多くはミュージックビデオの先駆けとして生き残っており、特にライブパフォーマンスのマルチアングル撮影が挙げられる。レスターはMTVから「ミュージックビデオの父」として賞を贈られた。[ 23 ]
『ハード・デイズ・ナイト』は批評的にも商業的にも大成功を収めた。その後、レスターは数々の典型的な「スウィンギング」映画の第一作目となるセックスコメディ『ザ・ナック...アンド・ハウ・トゥ・ゲット・イット』 （1965年）を監督した。これは俳優マイケル・クロフォードとの3作品のうちの最初の作品であり、脚本家チャールズ・ウッドとの4作品のうちの最初の作品でもある。この映画はカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。[ 24 ]
レスターは『ナック...そしてその手に入れ方』に続いて、ビートルズの映画『ヘルプ!』（1965年）を監督した。[ 25 ]人気のジェームズ・ボンド・スパイ・スリラーのパロディであるこの作品は、脚本家チャールズ・ウッドとの2度目のコラボレーションであり、またもや大ヒットとなった。レスターはハリウッドから『ローマで起こった奇妙な出来事』 （1966年）の映画化の監督のオファーを受けた。[ 8 ]
その後、彼はクロフォードとレノンが共演した、暗くシュールで風刺的な反戦映画『How I Won the War』（1967年）を製作した。レスター自身はこの作品を「反反戦映画」と呼んでいる。第二次世界大戦を舞台としているが、この映画はベトナム戦争を間接的に示唆しており、ある場面では第四の壁を破って直接的に言及している。
彼はジュリー・クリスティとジョージ・C・スコット主演の『ペチュリア』（1968年）を製作し、ジョン・バリー（ 『ザ・ナック』の音楽も担当）が音楽を担当した。[ 26 ]彼はスパイク・ミリガンとジョン・アントロバスの戯曲を原作とした終末後のブラックコメディ『ベッド・シッティング・ルーム』（1969年）で反戦テーマに戻った。[27 ]この脚本はレスターとチャールズ・ウッドの4度目のクレジットされた共同作品だったが、ウッドはレスターの他の作品でもクレジットなしで脚本の書き直しを行った。
『How I Won the War』と『Bed Sitting Room』は興行的に振るわず、レスターはフラッシュマン小説の映画化を含む一連のプロジェクトの資金を調達することができなかった。[ 29 ]
レスターのキャリアは、アレクサンダーとイリヤ・サルキンドに雇われ、ジョージ・マクドナルド・フレイザーの脚本による『三銃士』（1973年）を製作したことで復活した。製作陣は、主要撮影が完了した後、最初の映画を2つに分割することを決定し、2作目は『四銃士』（1974年）と題された。主要キャストの多くは、契約上は1本の映画しか製作しないと主張してサルキンド兄弟に不満を訴え、弁護士費用を避けるため合意に至った。[ 30 ]両作品とも批評的にも商業的にも成功を収めた。[ 31 ]
彼はクルーズ船を舞台にしたスリラー映画『ジャガーノート』（1974年）の代役監督として土壇場で呼ばれた。マスケティアーズ映画の成功により、レスターはジョージ・マクドナルド・フレイザーのフラッシュマン小説第2作を原作とした『ロイヤル・フラッシュ』（1975年）の資金を調達することができた。レスターは『ロイヤル・フラッシュ』に続いて、ジェームズ・ゴールドマンの脚本を基にショーン・コネリーとオードリー・ヘプバーンが主演した『ロビンとマリアン』（1976年）を製作した。その後、テレンス・マクナリーの戯曲を原作とした『ザ・リッツ』 （1976年）を製作した。[ 31 ]
レスターはまた、ショーン・コネリー主演の『明日に向って撃て！ 』（1979年）と『キューバ』（1979年）も監督したが、どちらの作品も商業的には成功しなかった。[ 8 ]
レスターの次の映画『スーパーマンII』は大成功を収めた。当初『スーパーマン』と同時期に『スーパーマンII』の製作が始まったが、最初の映画を完成させることに集中するため、作業を中断せざるを得なかった。 1978年後半に『スーパーマン』が公開されると、サルキンド兄弟は『スーパーマン』の監督リチャード・ドナーに知らせることなく『スーパーマンII』の製作を再開し、レスターを監督に据えて映画を完成させた。ドナーは続編に必要な映像の約75パーセントを撮影していたが、レスターが監督のクレジットを主張できるように、彼の映像の多くはレスターのプロジェクト期間中に破棄または撮り直された。[ 32 ]
レックス・ルーサーを演じたジーン・ハックマンは再撮影への復帰を拒否したため、レスターは代わりにボディダブルを使って新しいシーンにルーサーを挿入し、声真似を使って追加のセリフを録音し、時折ドナーが撮影したハックマンの映像にルーサーのセリフをループさせた。[ 33 ]ドナーのオリジナル映像の一部は、映画のテレビ版に組み込まれた。2006年11月、ドナーの映像は再編集され、『スーパーマンII：リチャード・ドナー・カット』として公開された。これは主にドナーの映像で構成され、レスターの映像はドナーが映画の主要撮影中に撮影されなかったシーンにのみ使用された。[ 32 ]
リチャード・レスター監督の『スーパーマンIII』（1983年）は、前作ほど好評を得られなかった。[ 34 ]それにもかかわらず、興行収入では成功を収め、その年の世界興行収入ランキングで14位にランクインした。[ 35 ]
1984年、レスターはマイケル・オキーフ、ルイス・ゴセット・ジュニア、ビバリー・ダンジェロ主演のコメディ映画『ファインダーズ・キーパーズ』を監督した。[ 36 ]国内総興行収入は1,467,396ドルだった。[ 37 ]この映画は概ね好評だった。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]リチャード・フリードマンは『モンタナ・スタンダード』に掲載されたレビューで、この映画を「素晴らしく奇抜」だと評し、「ほとんどドタバタ劇と視覚的なギャグで構成された映画は、しばらくすると飽きてしまうかもしれないが、『ファインダーズ・キーパーズ』に関わった全員が、観客の誰も敗者や泣き虫にならないコメディであることを保証している」と結論付けた。[ 44 ]
1988年、彼は『三銃士』のキャストのほとんどを再集結させ、 『三銃士の帰還』を撮影し、翌年公開した。スペインでの撮影中、レスターの親友だった俳優ロイ・キニアが落馬事故で亡くなった。レスターは映画を完成させ、その後監督業から引退した。彼はその後、ポール・マッカートニーのコンサート映画『ゲット・バック』（1991年）の監督として一度だけ復帰した。[ 31 ]
1993年、彼はBBCで1960年代のイギリス映画に関する5部構成のシリーズ「ハリウッドUK」を制作した。 [ 45 ]
スティーブン・ソダーバーグ監督は、レスターの作品と影響力の再評価を求めた多くの人々のうちの一人である。彼はレスターのキャリアについて1999年に出版された『Getting Away with It』を執筆した[ 46 ] 。この本はレスターへのインタビューで構成されている。
2012年、英国映画協会は、レスターの功績を称え、英国映画界最高の栄誉であるフェローシップを授与した。授賞式は3月22日に国立映画劇場で行われ、その後、レスターの『ロビンとマリアン』が上映された。フェローシップの授与理由には、「リチャード・レスターは、その見事なシュールなユーモアと革新的なスタイルで何百万人もの人々の生活を豊かにしてきた、他に類を見ない作品群を生み出してきた。米国生まれだが、 60年間英国に住み、英国映画界で最も長く愛され、影響力のある作品のいくつかを制作してきた」と記されている。[ 47 ]
レスターと妻のディアドラは1956年に結婚した。二人はディアドラが彼のオフィスで働いていた時に出会った。夫婦には息子がいる。[ 48 ]
ソダーバーグの著書『Getting Away with It』の中で、レスターは自分が筋金入りの無神論者であることを明かし、リチャード・ドーキンスの議論を主に根拠として、当時不可知論者だったソダーバーグと議論を交わしている。[ 46 ]レスターはペンシルベニア大学在学中、シグマ・ニュー友愛会のベータ・ロー支部のメンバーだった。[ 49 ]