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『ランニング・ジャンピング・アンド・スタンディング・スティル・フィルム』は、リチャード・レスターとピーター・セラーズがブルース・レイシーと共同で監督した1959年のイギリスの実験的なスケッチコメディ短編映画である。 [ 2 ]
それはビートルズ、特にジョン・レノンのお気に入りで、それがきっかけでレスターは『ハード・デイズ・ナイト』（1964年）、『ヘルプ!』（1965年）、そして レノン主演の『ハウ・アイ・ウォン・ザ・ウォー』（1966年）の監督に起用された。『ヘルプ!』では、レイシーはグループが「家」に到着するシーンでジョージ・ハリスンの庭師役でゲスト出演している。 [ 3 ]
この短編映画は、イギリスの田園地帯を舞台に、様々な主人公が登場するシュールな場面の連続で構成されている。冒頭では、ある男が望遠鏡で老女が雑巾とバケツで牧草地を掃除する様子を眺めている。他にも、黒い布を頭に巻きつけて湖の水でフィルムを現像しようとする写真家や、腕立て伏せをしているアスリートが肖像画家のモデルの椅子として使われる場面などがある。モデルの顔には番号が振られており、画家はその番号を使って番号付きのパレットから正しい色を選ぶ。同じアスリートは後にハンマーを投げ、猟師がそれをクレー射撃の標的のように撃ち落とす。映画の最後は、シルクハットをかぶり、片方のボクシンググローブだけをはめた男が、長い間誘い込んでいた別の男をノックアウトする場面で終わる。男は小屋に入り、服を脱ぎ、ボクシンググローブをはめ直し、明かりを消して眠りにつく。
1959年の2つの日曜日に撮影され、費用は約70ポンド（2025年の1,416ポンドに相当）（畑のレンタル料5ポンドを含む）でした。[ 4 ]後に『吠えるネズミ』に出演したピーター・セラーズは、続編『月面ネズミ』の監督をリチャード・レスターに推薦しました。
『マンスリー・フィルム・ブレティン』は次のように書いている。「おそらく、すべてが完全に抽象的というわけではないだろう。グーンズは、その追求において非常に厳粛で自制心に満ちている。そして、その追求はあまりにも不条理で無益なので、この映画には意味と普遍的な応用があるのではないかと疑ってしまう。スタイルとしては、ブニュエルやダリの無秩序なシュールレアリズムと、キャロルやリアのより古風で人間味のある幻想の中間あたりに位置する。テレビ画面から（そこでも監督はディック・レスターだった）進むと、前者に近づいているように感じられる。コメディはやや親しみやすさに欠け、より唐突で驚かされるものになっている。しかし、映画のプリントに濁ったセピア調が使われていることで、ヴィクトリア朝の雰囲気が強まっている。『ランニング、ジャンプ、スタンディング・スティル・フィルム』はスケッチに過ぎないが、グーンズのチームに対する将来的な魅力を損なうものではない。」[ 5 ]
BFI Screenonlineは、この映画の永続的な遺産は「（ミリガンの作品全体の一部として）イギリスのコメディ全般、特にモンティ・パイソンのフライング・サーカス（BBC、1969～74年）に与えた影響である」と結論付けた。これは、そのシュールなユーモアだけでなく、一つのルーティンの要素がその後のシーンに織り込まれ、独立したスケッチの形式を超越している点にも明らかであり、この手法は後にパイソン・チームが好んで用いるようになった。 [ 6 ]
この映画は、『ハード・デイズ・ナイト』のいくつかのホームビデオ版に特典映像として収録されている。また、 2000年のテレビドキュメンタリー『知られざるピーター・セラーズ』や、英国映画協会がリリースしたブルース・レイシーのキャリアにおける滅多に見られない作品を集めた『レイシー・リチュアルズ』にも収録されている。さらに、スタジオカナル版『アイム・オール・ライト・ジャック』（1959年）にも特典映像として収録されている。
1959年のアカデミー賞短編実写映画賞にノミネートされたが、ジャック・クストー（プロデューサー）の映画『黄金の魚』（1959年）に敗れた。[ 8 ] [ 9 ]