Loading article…
 | |
| テルテールゲームズ | |
| 会社種別 | プライベート |
| 業界 | ビデオゲーム |
| 設立 | 2004年7月 |
| 創設者 |
|
| 廃止 | 2018年10月11日 |
| 運命 | 一般的な課題 |
| 後継 | テルテールゲームズ(2018年～現在) |
| 本部 | 、 私たち |
主要人物 |
|
| Webサイト | テルテール |
Telltale Incorporated（商号：Telltale Games）は、カリフォルニア州サンラファエルに拠点を置くアメリカのビデオゲーム開発会社です。同社は、 LucasArtsがアドベンチャーゲームのジャンルから撤退することを決定した後、元LucasArts開発者のKevin Bruner、Dan Connors、Troy Molanderによって2004年7月に設立されました。Telltaleは、デジタル配信による斬新なエピソードリリーススケジュールを使用したアドベンチャーゲームに注力することになり、これをサポートする独自のゲームエンジンであるTelltale Toolを作成しました。同社は破産保護を申請した後、2018年10月に閉鎖されました。
Telltaleの初期の成功は、サム＆マックス、ウォレスとグルミット、ホームスターランナー、ボーンなど、少数ながら熱心なファンを持つ知的財産を使用したゲームでした。 2010年頃、スタジオはバック・トゥ・ザ・フューチャーやジュラシック・パークなど、より主流の資産で、より有利なライセンス機会を獲得しました。Telltaleの重要なブレイクアウトゲームは、同名のコミックシリーズをベースにした2012年のウォーキング・デッドでした。これは、標準的なアドベンチャーゲームの「ポイントアンドクリック」ゲームプレイとは異なる、より物語主導のアプローチを導入しました。ウォーキング・デッドでは、プレイヤーがゲーム内またはその続編の将来のイベントの展開に影響を与える可能性のある選択を行う能力が与えられ、プレイヤーは提供されたストーリーを自分なりにパーソナライズした形で作成することができました。その後のTelltaleのアドベンチャーゲームのほぼすべてで、このプレイヤーの選択主導のアプローチが採用されました。『ウォーキング・デッド』は批評家から高く評価され、ルーカスアーツが2004年にアドベンチャーゲームから撤退して以来、このジャンルに新たな活力を与えたと考えられている。
テルテールは、その後数年間にわたってマインクラフト、ゲーム・オブ・スローンズ、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー、バットマンなどのエピソード型アドベンチャーゲームの新しいライセンス契約を結び、事業を拡大し続けましたが、生産速度が舞台裏で「クランチタイム」文化を生み出し、会社の士気が低下し、ウォーキング・デッドで設定された方式から逸脱したり、テルテールツールを改善したりする創造性の余地がほとんどありませんでした。 2017年初頭に経営陣の刷新が行われ、CEOのブルーナーが退任し、ジンガ出身のピート・ホーリーがテルテールの問題を解決するために招聘されました。 社内の再編により、2017年11月にスタッフの25％が解雇され、ゲーム生産を減速して生産品質を向上させ、テルテールツールをより標準的なゲームエンジンに切り替え、開発のための他の収益性の高い資産を模索することに重点が置かれました。その結果、2018年初頭にNetflixと契約が締結され、Telltaleは同社の『Minecraft: Story Mode』をストリーミングサービス向けのインタラクティブプログラムに採用し、NetflixはTelltaleに同社の番組『ストレンジャー・シングス』をベースにしたアドベンチャーゲームの権利をライセンス供与することとなった。
『ウォーキング・デッド：ファイナル・シーズン』の公開中、最後の投資家が資金提供から撤退したため、同社は「スタジオの大半を閉鎖」せざるを得なくなった。テルテールは2018年9月21日、この閉鎖の一環として25名を除く全スタッフを解雇し、残った最小限のスタッフはNetflixへのMinecraft：ストーリーモードプロジェクトの移植を完了するなど、特定の義務を遂行すると発表しました。テルテール・ゲームズは2018年10月に譲渡を申請しました。その後、多くの資産がLCGエンターテインメントに買収され、同社は2019年8月に事業の一環としてテルテール・ゲームズの名前を復活させ、同社の以前のライセンスの多くを保持し、元スタッフにフリーランスのポジションを提供しました。
歴史
設立と初期の成長（2004～2010年）
テルテール ゲームズは、カリフォルニア州サンラファエルで、スタジオのアドベンチャー ゲームに携わっていた元ルーカスアーツ社員のグループであるケビン ブルーナー、ダン コナーズ、トロイ モランダーによって設立されました。2004 年 3 月、ルーカスアーツは「現在の市場の現実と根底にある経済的考慮」によりアドベンチャー ゲームをリリースするのはリスクが大きすぎると認識し、以前のアドベンチャー ゲームの続編であるFull Throttle 2とSam & Max: Freelance Policeの作業をキャンセルし、多くの開発者を解雇しました。[1]ブルーナー、コナーズ、モランダーは解雇されなかったが、ルーカスアーツの方向転換は好ましくないと感じ、その年の後半に同社を離れ、2004年7月にテルテールゲームズを設立した。[1] [2]スタジオの開設は10月4日に発表された。[3] [4]「テルテール」という名前はブルーナーが選んだもので、3人はパズル要素よりも物語性を重視し、ユーザーに物語を語ることを重視して、より多くのアドベンチャーゲームを作ろうと考えていた。[2]技術弁護士のアイラ・P・ロスケンが同社の出版およびライセンス契約の交渉を行った。[5]
同社の当初の目標は、エピソード形式で新しいサム＆マックスのゲームを開発することだった。グロスマンは、テルテールはサム＆マックスには少数だが熱心なファンがいることを認識していたため、このグループにうまくアプローチできるタイトルを開発することができ、開発コストがかかる大規模なライセンスを探す必要がなくなったと述べた。[6]サム＆マックスのゲームを開発するには、ゲームを制作するためのツールの開発と、それを作るためのライセンスの両方が必要だった。スタジオ設立当時、サム＆マックスのライセンスはまだルーカスアーツが保有しており、同社はサム＆マックス：フリーランスポリスの契約交渉やテルテールの完成のためのライセンス供与を拒否した。テルテールはライセンス期間を2005年半ば頃まで待ち、その後サム＆マックスのクリエイターであるスティーブ・パーセルがすぐにテルテールにライセンスを提供した。[1]
そこに到達するまで、スタジオは収益をもたらしスタジオを維持するために他のゲームを開発した。2005年2月11日、同社は最初のゲームであるTelltale Texas Hold'em をリリースした。これはポーカーカードゲームシミュレーターで、主に自社製ゲームエンジンである Telltale Tool のテストを目的としていた。[1]ジェフ・スミスのBoneコミックシリーズのライセンスを使用してエピソード形式をテストした。当初は5エピソードのシリーズとして計画されていたが、Telltale は2005年と2006年に2つのエピソードのみをリリースし、残りのエピソードはキャンセルされた。[1] Boneと並行して、Telltale はCSIテレビシリーズを基にした一連のゲームを Ubisoft 向けに開発し、その中にはCSI: 3 Dimensions of Murder、CSI: Hard Evidence、CSI: Deadly Intent、CSI: Fatal Conspiracyなどがあった。これらのゲームもエピソードとして開発されたが、それぞれ単独のパッケージでリリースされた。[1] Ubisoft以外では、Telltaleの初期のゲームの配信に興味を持つ出版社はほとんどなく、Telltaleは独自の配信システムに頼らざるを得ませんでした。[2]
サム＆マックスの権利を確保すると、テルテールはエピソード形式のアプローチでこのゲームを作り始め、パートナーのGameTapを通じて毎月タイトなペースでエピソードをリリースする予定だった。サム＆マックス：シーズン1は会社にとって成功と見なされ、ビデオゲームでエピソードリリースを成功させた最初の例の1つと見なされた。[1]この成功により、マシュー・ル・マールやエンジェルグループKeiretsu Forumのメンバーを含む2回のエンジェル投資を通じて追加資金が調達された。[7]スタジオはサム＆マックスの第2シーズンを制作し、ウォレスとグルミットやホームスターランナーなど、エピソードアドベンチャーゲーム形式を継続するためのニッチな知的財産領域をさらに見つけた。 [1]ダレル・ロドリゲスが2008年にルーカスアーツのCEOに就任したとき、彼は古いルーカスアーツのアドベンチャー資産が繁栄するのを見たいと考え、テルテールがモンキーアイランドシリーズの新しいゲームであるTales of Monkey Islandを制作するライセンスにつながった。[1]テルテールは、当時さまざまなコンソールでこれらのゲームをリリースし、リリースプラットフォームをパソコン以外にも拡大することができました。[1]
通常のエピソード型ゲームを補うため、テルテールは2010年初頭にパイロットプログラムを作成し、最終的にエピソード型ゲームに組み込む可能性のある他のゲームプレイやストーリーテリングのアプローチを模索する単発ゲームを検討した。[8]最初のゲームであるNelson Tethers: Puzzle Agentは、 Graham Annableとのコラボレーションによるパズルゲームで、2010年6月にリリースされました。一方、Poker Night at the Inventoryは、Sam and Max、Homestar Runner、ValveのTeam Fortress 2、ウェブコミックPenny Arcadeのキャラクターをフィーチャーしたクロスオーバーポーカーゲームで、 2010年後半にリリースされました。テルテールは、2011年にPuzzle Agentの続編であるPuzzle Agent 2を発表しました。2013年、テルテールはPoker Night 2でシリーズを継続しました。ウォーキング・デッドは、社内で「ゾンビプロトタイプ」と呼ばれていたパイロットプログラムゲームとして始まりました。[9]一般的に、これらのゲームの多くは大きな収益をもたらしませんでした。2010年まで、創設者たちは投資家が突然会社から撤退し、会社を閉鎖に追い込むのではないかと恐れていました。[2]
主要フランチャイズ買収（2010～2016年）
コメディーフランチャイズで地位を確立したテルテールは、コメディーシリーズだけでなくドラマフランチャイズにも取り組むことを選択しました。2010年6月、テルテールはNBCユニバーサルからバック・トゥ・ザ・フューチャーとジュラシック・パークをベースにした2つのエピソードシリーズを開発するためのライセンスを取得したと発表しました。[10]特筆すべきことに、テルテールのジュラシック・パーク：ザ・ゲームは、クイックタイムイベントや時間制限のある選択肢などの要素を含む標準的なアドベンチャーゲーム形式から脱却した最初のゲームであり、これらは将来のアドベンチャーゲームのコアゲームプレイ要素となりました。[1]テルテールは2011年4月にNBCユニバーサルからロー＆オーダーフランチャイズのエピソードシリーズを開発するためのライセンスを取得しました。[11]
2010年までに、Telltaleは年間収益が前年比90%増の1000万ドルに達し、成功していることを証明した。[12]この一部はBack to the Future: The Gameによるもので、マーケティング担当上級副社長のスティーブ・アリソンは2011年にこれを「これまでで最も成功したフランチャイズ」と呼んだ。[13]アリソンは、ほとんどのゲームは損益分岐点に達するために10万本を販売するだけでよいが、最近のリリースの多くはその2倍以上の数を売り上げていると述べた。[12]スタジオの従業員は90人から140人に増えた。[12] 2011年にオリジナルのSierraゲームをベースにしたKing's Questアドベンチャーゲームを開発するためのライセンスを取得していたが、[14] 2013年にActivisionが権利を取り戻し、その後The Odd Gentlemenが2015年のエピソード型King's Questゲームを作成するために使用しました。[15]
テルテールの画期的な成功は、 2011年にワーナー・ブラザース・インタラクティブ・エンターテイメントと提携して、漫画本シリーズ「ウォーキング・デッド」と「フェイブルズ」のライセンスを取得したことでした。 [12]アリソンは、 「ウォーキング・デッド」シリーズが2000万から3000万ドルのフランチャイズになる可能性があると予想しました。 [12]彼らの「ウォーキング・デッド」ビデオゲームは、テルテールのアプローチを変えました。プレイヤーがパズルを解く必要がある従来のアドベンチャーゲームではなく、 「ウォーキング・デッド」は映画のような体験を提供することに重点を置いていましたが、ダイアログツリーまたはクイックタイムイベントのいずれかを通じてプレイヤーに選択肢を提示し、エピソードの後半と将来のエピソードに影響を与える「決定要因」を作成しました。1つの例は、2人のキャラクターのうちどちらをゾンビの攻撃から即座に救うかを決めることです。これらの決定はゲーム全体の物語と構造に直接影響しませんが、プレイヤーが下した決定を中心に、よりパーソナライズされたストーリーを提供します。[16]この形式は大成功を収め、ゲームは20日間で100万本を売り上げ、[17] [18] 2013年までにエピソード購入数が850万を超え、[19]収益は推定4000万ドルに達した。[20]この成功により、さらに5エピソードのシーズンが2つ、3エピソードのミニシーズンが1つ、そして最終シーズンとして4エピソードが制作された。ウォーキング・デッドは、このより感情に訴える焦点により、衰退しつつあったアドベンチャーゲームのジャンルを再活性化させたと考えられている。ウォーキング・デッド以来、テルテールのほぼすべてのゲームは、プレイヤーの選択の影響を後のエピソードやシーズンの決定要因として構築するという同様のアプローチを採用している。
Telltaleは、Gearbox SoftwareのBorderlandsシリーズに基づいたTales from the Borderlands [21]、HBOのテレビ番組の翻案に基づいたGame of Thrones [21 ] 、MojangのゲームMinecraftに基づいたMinecraft: Story Mode [22]、DC ComicsのBatman、Marvel ComicsのGuardians of the Galaxy: The Telltale Series [23]など、人気作品からのライセンス契約を複数締結している。スタジオの閉鎖後、Telltaleの元従業員は、スタジオがこれらすべての追加ライセンス作品に進出したのはThe Walking Deadの成功を再現しようとしており、会社をリスクテイカーからリスク回避戦略を模索する方向に移行させていると考えていた。 [2]これは、ライセンス作品の重みによっても伝播した。彼らは、よく知られている製品であるThe Walking Deadを反映したゲームを提供するために、リスクを冒してライセンスを失う可能性があるよりも、より保守的なアプローチを取っていた。[2]
テルテイルはより広いスペースに移転し、2013年半ばには従業員数が125人から160人にまで増加した。[24] 2015年頃には、同社の従業員数は200人から250人にまで増加した。[25]同社は成長を続け、ピーク時の2017年半ばには従業員数が約400人に達した。[20] [2]この成長の真っ只中である2014年から2015年にかけて、テルテイルの経営陣は、より多くのプロジェクトとより多くのスタッフを扱うために組織再編の必要性を認識した。[25]これにより、元の最高経営責任者（CEO）であるダン・コナーズが辞任し、会社の社長を兼務する共同設立者のケビン・ブルーナーが後任となった。コナーズは、スタジオの継続的な成長に伴い、成長に特有の課題を経験し始めていると述べた。コナーズは、ブルーナーがCEOに昇格することで、テルテイルゲームズが将来の拡大の機会に最も適切に対応できるようになると述べた。コナーズは取締役会に留まり、クリエイティブコンサルタントとしても活躍した。[26]社内では、この移行とブルンナーの影響について懸念があった。会社閉鎖後にGamasutraに寄稿した匿名の品質管理（QC）従業員は、この移行をテルテールにとって「終わりの始まり」と呼んだ。[25]
2015年1月にブルーナー氏がCEOに就任したことを受けて、テルテール社は、このリーダーシップの変更の結果として、独自の知的財産に基づいたゲームを開発していると述べた。 [27]
2015年2月、ライオンズゲートはテルテール・ゲームズへの投資を発表した。「スーパーショー」はテレビとビデオゲームの要素を組み合わせたハイブリッドなインタラクティブ作品で、ストリーミングサービスなどの非伝統的なチャネルを通じて配信される予定である。計画されていた最初のスーパーショーは、テルテールが開発したこの形式を活用できるオリジナルの知的財産（IP）であった。[28]テルテールはまた、ライオンズゲートのCEOであるジョン・フェルトハイマーとユニティ・テクノロジーズのCEOであるジョン・リッチティエロがテルテールの取締役会に加わったと発表した。[29]これと並行して、ライオンズゲートはテルテールに4000万ドルを投資した。 [30] Varietyによると、「スーパーショー」のコンセプトは、2016年と2017年にスタジオで発生した問題のため、プリプロダクションから出ることはなかった。[31]
再編（2017～2018年）
| 外部ビデオ | |
|---|---|
 NoClip ドキュメンタリー「Telltale: ゲームの背景にある人間の物語」 |
ブルーナーは、2016年までにテルテールスタジオは4つのメジャータイトルに同時に取り組むことができ、さまざまなサイドプロジェクトの余地がある環境を確立したと述べた。[1]しかし、2017年にUSgamer、The Verge、Varietyに語った現・元スタッフ数名によると、この開発アプローチはテルテール内に永続的な「山場」状態を生み出していた。これにより、クリエイターと開発者が消費者へのエピソードの一貫した流れを維持するためにコンテンツに費やすことができる時間が制限され、ゲームの品質に影響を及ぼした。[20] [32]良いエピソードかどうかにかかわらず、定期的に新しいエピソードをリリースするという絶え間ない意欲があり、会社は継続的な収入源を持っていた。[2]これは特に、会社設立以来使用されてきたゲームエンジンであるテルテールツールに影響を与え、リリースされたエピソードに多数のバグを引き起こし、テルテールは悪名高い存在となった。[20]匿名のQCテスターは、彼らの部門はほぼ常に忙しい状況にあり、少なくとも2つのゲームシリーズを複数のプラットフォームで同時にテストするために週に48〜60時間働いており、人員不足も品質管理の問題につながっていると述べています。[25]この時期には、第8世代のビデオゲームコンソールが登場し、Telltale Toolはこれらのプラットフォームに移植されましたが、グラフィックスの品質が古くなり、Telltaleの製品も低下しました。[2]また、 God of Warなど、感情的なストーリーテリングに重点を置いた主要なAAAタイトルの新しいトレンドもあり、Telltaleは簡単には競合できませんでした。[2]
同社はまた、既存のIPを扱うことや、経営陣とのレビュープロセスの不一致により、いくつかのエピソードが土壇場で作り直されることで足かせをはめられた。[20]また、 The Vergeは、彼らが話を聞いた従業員の一部が、ブルーナーを含むトップレベルの幹部がウォーキング・デッドの形式に固執し、開発者がこの方式の代替形式やバリエーションを検討することを妨げる決定を下し、創造性を抑制し、2017年のレイオフの前に数人のスタッフの退職につながったと述べていることを発見した。[32] [31]ナラティブデザイナーのエミリー・グレース・バックによると、経営陣は頻繁に素材の書き直しを要求し、ほとんどのゲームは幹部のレビュー後にコンテンツの60〜90％が書き直されていた。ブルーナーと経営陣は、開発者の間に降格や解雇に対する「恐怖の文化」を作り出した。[2]これらの書き直しのいくつかは、エピソードの認定提出日の数日前に行われ、急いで書き直しが行われ、それが制作プロセス全体に浸透した。この急ぎの作業により、テルテールツールに明らかな「バグ」がいくつか発生したが、バック氏は、これらのバグは、急いで作り直したアニメーションをスムーズにすることができなかったことと、社内のクランチタイム文化が永続したことが原因であることが多いと述べた。 [33] [2]ストーリーの書き直しの他のケースでは、一部の経営陣の期待が異なっていたことが原因であった。バック氏は、当初経営陣からMinecraft: Story Modeをより成熟したゲームにするように言われていたが、最終的には家族向けのタイトルに作り直したと述べた。一方、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーのゲームでは、ストーリーライターは原作のユーモアとウィットに忠実なストーリーを書いたが、経営陣からよりダークなストーリーにするように言われた。[33] [2]さらに、テルテールの匿名の情報源によると、利益を上げたゲームはごくわずかで、ウォーキング・デッド：ザ・ファースト・シーズン、Minecraft: Story Mode、および7 Days to Dieの出版による収益のみが利益を上げたという。 2016年に発売された『バットマン：テルテールシリーズ』は、同社にとって最悪の商業的失敗作の一つと言われている。[1]
2017年3月15日、ブルーナーはテルテールのCEOを退任したと発表したが[34]、バラエティ誌は彼が取締役会でこの役職から解任されたと報じた。[31]ブルーナーは取締役会に留まりながら、日常業務をコナーズに引き継いだ。ブルーナーは「テルテールを次のレベルに引き上げ、ここにあるすべての可能性を実現できる人物に手綱を渡す時が来た」と述べた。[34]元ジンガのゲーム担当副社長ピート・ホーリーが新CEOに就任し、コナーズは取締役会に留まり、顧問の役割を果たすことが発表された。[35]一時的に会社の経営権を握って財政基盤の回復を支援する他の企業の「フィクサー」とは異なり、ホーリーはテルテールがこれらの問題を乗り越えるのを助けた後、同社に留まることを約束していた。[31]
2017年11月、同社の再編により約90のポジション、従業員の約4分の1が削減されたが、既存のプロジェクトのリリースには影響しないと予想されていた。ホーリー氏は、この再編は「より少ないチームで、より少ない、より良いゲームを提供することに重点を置いた組織の再編成」のためであると述べた。[36] [37]テルテールは再編でどのポジションが削減されたかを明らかにしなかったが、USgamerに話した情報筋によると、そのほとんどはこれらの問題を引き起こした経営構造の一部であったとのことである。ホーリー氏のCEO就任と相まって、これはテルテールの再生を助ける転機になると予想された。[20] [31]
2018年6月、ブルーナーは自身の退任に関連してテルテール社を相手取って訴訟を起こし、取締役会から外されたため、自身の株式の一部を売却するのを見越してテルテール社の財務状況に関する情報を得ることができず、金銭的損害を受けたと主張した。テルテール社は、その主張は「根拠がない」と述べた。[38]ブルーナーの訴訟に対する回答で、テルテール社は「現在、ブルーナーの経営下で経験した衰退を好転させるために取り組んでいる」と述べた。[38] 『ウォーキング・デッド ファイナル・シーズン』のクリエイティブ・ディレクター、ケント・マドルは、新経営陣が以前の状況からスタジオを立て直すために多大な努力を示し、幹部がより干渉せず、クリエイティブ・チームのマイクロマネジメントの量を減らしたと述べた。[39]
2018年6月、テルテールはNetflixとの提携を発表し、ストリーミングサービスが加入者にゲームを提供する予定で、最初のゲームはMinecraft: Story Modeだった。これと並行して、テルテールはNetflixのオリジナル作品であるストレンジャー・シングスに基づいたタイトル未定のゲームに取り組んでいると発表した。[40] Varietyによると、ストレンジャー・シングスが2016年半ばに初めて放映されてから間もなく、Netflixとのコラボレーションの提案があったが、ブルーナーを含む当時のテルテールの経営陣はそのアイデアを拒否した。Netflixとの提携はホーリーがCEOに就任した後に確固たるものになった。[31]ストレンジャー・シングスのゲームは、番組の第2シーズンと第3シーズンの間のストーリーの橋渡しとして使用されたはずだった。このゲームに加えて、テルテールは2017年にナイトスクールスタジオと協力し、テルテールのゲームにつながる一人称の物語主導のゲームを制作し始めていた。しかし、ナイトスクールは2018年にテルテールとの協力が困難だったと報告しており、スタジオの突然の閉鎖にも驚いた。[41]
多数派スタジオの閉鎖とその後（2018年）
2018年9月21日、CEOのピート・ホーリーは、テルテールが「スタジオの大部分を閉鎖」し、現在の従業員（225〜250人）の約90％をその日に解雇すると発表した。[42] [43]約25人のコアチームは、「取締役会とパートナーに対する会社の義務を果たす」ために残り、NetflixのインタラクティブメディアプロジェクトMinecraft：Story Modeを完成させる。[44] [45]ダン・コナーズによると、スタジオは最後の主要投資家が撤退したとき、次の資金調達ラウンドを締結する準備ができていた。会社の幹部は、この投資なしでできるだけ早くすべての制作を終了するという決定を下さなければならなかった。コナーズは撤退した投資家を特定しなかったが、バラエティは、先週テルテールの取締役会に、中核となる映画ビジネスに戻るためにテルテールへの資金提供から撤退する意向について連絡していたライオンズゲートではないかと示唆した。 [30] Varietyはまた、ウォーキング・デッドのテレビシリーズの権利を所有するAMCネットワークスと韓国のモバイルゲームパブリッシャーであるスマイルゲートがテルテールへの投資を検討していたが、両社ともテルテールの閉鎖発表の前日に撤退したと報じた。 [46]ウォーキング・デッドのゲームでテルテールと協力していたスカイバウンド・インタラクティブの社長ダン・マレーは、「テルテールが直面しているいくつかの課題はわかっていたが、突然のニュースで誰もが不意を突かれた」と語った。[47]一方、匿名のテルテールの従業員はThe Vergeに対して、閉鎖の数ヶ月前から同社が財政難に陥っていることを知っていたと述べ、経営陣が投機的な投資家を引き寄せるために利用しようとしたNetflixとの取引に関するニュースの漏洩によってさらに打撃を受けたと語った。[48]
プレスリリースでホーリー氏は次のように述べた。
Telltale にとって、会社を新たな方向に向かわせようと努力してきたこの一年は、非常に困難な年でした。残念ながら、そこに到達するまでに時間が足りませんでした。今年は最高のコンテンツをいくつかリリースし、非常に多くの肯定的なフィードバックをいただきましたが、最終的には売上にはつながりませんでした。ゲーム業界全体に私たちのストーリーテリングのブランドを広めるために、今日、友人たちが去っていくのを、私たちは心苦しく見守っています。
— テルテールのCEO、ピート・ホーリー氏[49]
解雇された人たちは、何の警告も受けられず、会社の決定から30分以内にオフィスビルを退去しなければならず、退職金も支払われず、健康保険の受給期間も限られていたと報告した。[42] ウォーキング・デッドのゲームでクレメンタインの声優を務めるメリッサ・ハッチソンは、その知らせはレコーディングセッションの真っ最中に届いたが、すぐに終わらせなければならなかったと語った。[50] 9月24日、元スタッフは、多数決による閉鎖決定から30分以内に集められなかった持ち物をまとめるため、3時間以内にオフィスに戻ることを許可された。[51]閉鎖の突然さと、従業員に対する解雇後のサポートの欠如により、ビデオゲーム開発者が労働組合を結成する必要性について新たな議論が巻き起こり、草の根運動団体ゲーム労働者団結は、テルテールの従業員の扱いを「搾取的」と呼んだ。[52] 2018年9月24日、テルテール社の元従業員であるヴァーニー・ロバーツ氏が、テルテール社の従業員約275名を代表して集団訴訟を起こし、同社が1988年の連邦労働者調整・再訓練通知法（WARN法）および大量解雇を発表する前に少なくとも60日間の通知を要求するカリフォルニア州が定めたより厳格な要件に違反したと主張した。[53]
テルテールは、『The Wolf Among Us: Season Two』、『ゲーム・オブ・スローンズ: Season Two』、タイトル未定の『ストレンジャー・シングス』プロジェクトなど、進行中のゲームの状況については公式にはコメントしなかったが、解雇された従業員は、これらのゲームに取り組んでいたチームはすべて解雇されたと主張した。[42] [54] 9月24日、Netflixは「ストレンジャー・シングスの世界をインタラクティブなメディアで実現するための他の選択肢を評価中」であると発表した。また、 Minecraft: Story Modeを予定通りリリースする予定であることを確認した。 [55] [56] Minecraft: Story Modeの最初の3つのエピソードはその後11月27日にNetflixでリリースされ、残りの2つは12月にリリースされた。[57]
テルテールは、2018年9月25日に予定通りウォーキング・デッド：ファイナル・シーズンの4つの計画されたエピソードのうちの2番目をリリースし、シリーズの最後の2つのエピソードを何らかの方法で完成させるために「複数の潜在的なパートナー」から連絡があったと述べた。[58]シリーズのファンの中にはこのニュースを喜んだ人もいたが、コーリー・バルログを含む他のファンは、テルテールはゲームを完成させるよりも解雇した開発者に支払う方法を見つけることを優先すべきだと示唆した。[59] Kotakuのイーサン・ガックに話を聞いた2人の匿名の情報源は、テルテールが潜在的な開発パートナーに解雇したスタッフを雇うよう説得しようとしていることを明らかにした。そうすれば、スタッフはウォーキング・デッド：ファイナル・シーズンの残りの2つのエピソードをリモートで完成させることができる。[60] 2018年のニューヨークコミコンで、ウォーキング・デッドの漫画の作者であるロバート・カークマンは、彼の制作会社スカイバウンド・エンターテインメントが、スカイバウンド・ゲームズ部門とテルテールの元の開発チームを通じて、ファイナル・シーズンの最後の2つのエピソードを完成させるための交渉をテルテールと完了したと述べました。[61]
2018年10月4日、ナラティブデザイナーのレイチェル・ノエルは、最小限の人員の中で彼女のチームも解雇され、会社には「多く」の人が残っていないと述べた。[62] [63]テルテールは、シャーウッド・パートナーズを通じて残りの資産を清算するために2018年10月11日に譲渡手続きが開始された。同社は2019年4月現在も譲渡中である。 [64] [2] 11月までに、さまざまなデジタルストアがテルテール製品をマーケットプレイスから削除し始めた。[65] [66]これらの削除されたゲームの一部については、権利が返還された後、元の会社は新しい出版社を通じてタイトルを再リリースすることができた。たとえば、スカイバウンドはウォーキング・デッドの全4シーズンを1つのコレクションであるウォーキング・デッド：テルテール・ディフィニティブ・シリーズとして2019年9月に再出版し、[67]ギアボックス・ソフトウェアは2021年2月にテイルズ・フロム・ザ・ボーダーランズを再リリースした。 [68]
LCG Entertainment として再始動 (2018 年～現在)
2019年2月に始まったシャーウッド・パートナーズとの交渉の後、LCGエンターテインメントはテルテールの重要な資産をいくつか買収し、2019年8月28日に「テルテール・ゲームズ」を商号として会社を再出発させ、カリフォルニア州マリブを拠点とし、カリフォルニア州コルテ・マデラにサテライトスタジオを置くことを発表しました。創設者のジェイミー・オッティリー（最高経営責任者）とブライアン・ワドル（最高売上責任者）のリーダーシップの下、新しいテルテールは、古いテルテールのバックカタログを再リリースするとともに、テルテール関連の資産に基づく新しいゲームに取り組む予定です。ウォーキング・デッドやストレンジャー・シングスなどのゲームや計画中のゲームのライセンスは元の所有者に戻りましたが、新しいテルテールは、The Wolf Among UsとBatmanのライセンス、およびPuzzle Agentの知的財産を保持しています。新生Telltaleは、流通チャネルを取り戻すために最初の6か月間は小規模でスタートすると予想されており、同社は旧Telltaleの元スタッフに、後にフルタイムのポジションに就く可能性のあるフリーランスの役職を提供している。新生Telltaleのパートナーには、流通を担当する出版社のAthlon Games 、資金提供者のChris Kingsley、Lyle Hall、Tobias Sjögrenが含まれる。 [69] [70]新たに関与した関係者はいずれも、旧Telltaleで働いた経験はなかった。[71]この新会社による最初のゲームは、 Batman: The Telltale Seriesの再リリースで、他の修正に加えて新しいノワールスタイルのシェーダーが追加され、2019年12月にリリースされた。 [72]同社はまた、The Game Awards 2019でThe Wolf Among Us 2を発表した。続編は、最初のゲームに携わった元Telltaleの従業員で構成される会社であるAd hoc Studiosと提携して制作されている。[73]
オリジナルのテルテールの元従業員たちは、国内で最も生活費が高いサンフランシスコでフリーランスの仕事だけを提供するのはリスクが高いと考え、LCGのテルテール再発売へのアプローチに懐疑的だった。他の者はLCGに、元従業員に対する既存のテルテールの負債を返済するよう促し、また他の者は新しいテルテールのゲームのボイコットを呼びかけた。[74] 2022年現在、同社のスタッフの約50％は元テルテールの従業員で構成されている。[75]
開発モデル
Telltale Gamesは、ビデオゲームをエピソード形式でリリースした。[76] [77] [78] [79]制作スタジオやその他のコンテンツプロデューサーは、難しい「映画を見てゲームをプレイする」モデルではなく、映画とのタイアップゲームに対してより現実的なアプローチを取ると見ており、スタジオや脚本家と協力して、元の映画やシリーズに敬意を表す強力な体験を生み出している。[12] 2017年9月のインタビューで、ジョブ・スタウファーはTelltaleの役割を「インタラクティブなテレビネットワークとスタジオ」と呼び、幅広いジャンルのコンテンツを定期的に制作できると述べた。[80]彼は彼らのスタジオを、ビデオゲーム開発者と、 HBOやNetflixのような制作能力を持つケーブルまたはストリーミングネットワークの中間のようなものだと考えていた。[80]
一般的に、Telltale は、シーズンの最初のエピソードがリリースされたときに、そのシーズンのゲームを 1 回限りの「シーズン パス」購入として提供し、ユーザーはそのシーズンに予定されているすべてのエピソードを視聴する権利を得ました。デジタル購入の場合、この権利はデジタル ストアフロントを通じて処理されました。小売店では、Telltale はシーズンのデジタル リリースが終了した後に完全なシーズンを公開しましたが、デジタル リリースと同時に、最初のエピソードを含む小売ディスクを公開できるモデルも採用しました。ディスクには、残りのエピソードをデジタルでダウンロードするための「シーズン パス」権利が含まれており、ユーザーではなくディスク自体に関連付けられています。これにより、他の人がプレイできる小売製品の取引または再販が可能になり、Stauffer によると、プレーヤー、小売業者、および彼ら自身を満足させる「中間の」市場モデルが実現します。[80]テルテールは、一部のゲームで追加のダウンロードコンテンツを開発しました。例えば、ウォーキング・デッドの400 Daysや、マインクラフト：ストーリーモードシーズン1の3つの追加エピソードなどです。これらはシーズンパスとは別に購入する必要があります。
バットマン: テルテールシリーズと、その後リリースされたほとんどのエピソードアドベンチャーゲームで、テルテールはTwitchなどのサービスでプレイスルーをストリーミングするユーザーが使用できる「クラウドプレイ」機能を追加しました。クラウドプレイを通じて、視聴者はストリーマーが選択するオプションに投票できます。[81]
Telltaleは主に開発者である一方、自社出版の精神も実証している。[82]唯一の古典的な開発者と出版社の関係は、CSIビデオゲームフランチャイズにおけるUbisoftとの関係であった。[83]彼らはリブートされたSam & Maxゲームの最初の2シーズンのためにGameTapと金銭的な取り決めを結んだが、出版の取り決めは主にゲームが完成し、デジタル配信で販売された後に行われた。
Telltaleは、可能な限り多くのデジタルプラットフォームと手段で自社の存在を示すことを目指した。[84] GameTap、Microsoft WindowsおよびOS X、Steamなどのサービス、独自のオンラインストア、Wii（WiiWareとディスク経由）、Xbox 360 （ Xbox Live Arcadeとディスク経由）、 PlayStation 3（PlayStation Networkとディスク経由）、iTunes （ iPhoneとiPad）、 PlayStation Vita、Kindle Fire HDXでゲームをリリースしてきた。[85] Telltaleは通常、自社のゲームを他のシステムに移植しているが、CSI: 3 Dimensions of MurderはUbisoft SofiaによってPlayStation 2に移植され、[86] Bone : Out from BonevilleはVanbrioによってMac OSに移植された。[87] Telltaleは、PlayStation Meeting 2013でソニーがPlayStation 4のサードパーティサポートを約束したことを確認した企業の1つである。 [88] Telltaleは、 Nintendo Switch向けのシーズンの開発と再リリースにも取り組んでいた。スタウファー氏は、コンテンツの関係でスイッチに移植できるゲームに制限はないが、マインクラフト：ストーリーモード、バットマン、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーなどの最近の家族向けのゲームに注力しているのは、これらのゲームをスイッチに移植しやすいからであり、ウォーキング・デッドのような古いゲームは移植により多くの労力が必要だと述べた。[80]
テルテールツール
Telltale Tool は Telltale が開発した独自のゲームエンジンです。Telltale は設立後すぐにこのエンジンの開発を開始し、当初はエンジンを「Telltale Engine and Toolset」と呼んでいました。[89]カジュアルポーカーゲームであるTelltale Texas Hold'em は、エンジンと配信モデルをテストし、最初のアドベンチャーゲームであるBone: Out from Bonevilleのリリース前にすべての主要なバグが修正されていることを確認するために作成されました。[90]
Telltale ToolはTelltale Gamesが開発したすべてのゲームで使用されており、[91]初期バージョン以来、新しいシステムとの互換性やグラフィック機能の向上など、改良が続けられています。[92] Telltale Toolを使用した唯一のサードパーティゲームであるHector: Badge of Carnageは、 Straandlooperによって開発され、Telltale Gamesによって公開されました。[93]
Telltale Toolは、新しいコンソールやコンピューターをサポートするために長年にわたって更新されてきましたが、会社がより多くのプロジェクトを引き受け、開発スケジュールを急いでいるため、開発を困難にする機能が不足していました。[20] 2016年まで、Telltale Toolには物理エンジンがなかったため、シーンでオブジェクトを落下させる必要がある場合、手動でアニメーション化する必要があり、他のより生産的な活動の時間を割く必要がありました。[20]これにより、動的照明などの要素を使用することもできず、Mayaなどの3Dモデリングツールを使用して照明モデルを開発する必要があり、アートアセットの開発時間が大幅に延長されました。[94] Telltale Toolの古い機能セットにより、Telltaleのゲームの多くにバグやその他の技術的な欠陥が異常に多く存在し、プレイヤーが特定のゲームを進行するのを妨げる重大なリスクをもたらすほど広範囲に及んでいるという認識が生まれました。 2015年のKotakuの記事では、「彼らのゲームは多くの点で素晴らしいかもしれないが、広範囲にわたるバグや不具合に対するファンの怒りが底流にある」と指摘されている。記事では、Telltaleのサポートフォーラムは「バグのある、あるいは完全に壊れたゲームを絶えずリリースしている出版社の姿を描いている」と結論付けており、それらのほとんどを修正したり監視したりするリソースが不足しているようだ。[95]
Telltaleは2016年初頭にエンジンの改良版に移行し、The Walking Dead: Michonneで最初に部分的に実装され、 Batman: The Telltale Seriesのリリースまでに完了した。 [ 94]更新されたTelltale Toolは、物理ベースのモデル、テクスチャマッピングとブレンディング、動的な照明と影など、 DirectX 11の機能に直接対応した。 [94]この変更により、Telltale内のすべての部門でゲームの開発を自動化および統合することができ、特に一部のコンソールのバージョンでバグの原因となっていることが判明していた一部のシーンでのメモリ使用量を削減するのに役立った。[94]
2018年6月中旬、バラエティ誌は、テルテールがテルテールツールから離れ、既存のUnityゲームエンジンに移行すると報じた。ストレンジャー・シングスのゲームは、Unityベースのエンジンを使用する最初のゲームになると予想されていた。[31]
テルテール・パブリッシング
Telltaleは他の開発者のゲームの出版を支援した。TelltaleはTelltale Publishingという名前で、Jackbox Gamesと出版契約を結び、 The Jackbox Party Packのコンソール版を小売市場に投入した。[96]また、The Fun Pimpsと7 Days to Dieをコンソール向けに出版した。Varietyによると、この出版契約はTelltaleにとって、ウォーキング・デッドの最初のシーズンと同じくらい経済的に成功したという。[97] [31] 2016年8月18日、TelltaleはNight School StudioのMr. Robot:1.51exfiltrati0nを出版した。[98] 2017年の会社再編の間、Telltaleの出版部門は休止状態にあったが、会社が財政的に安定し次第再利用される予定だった。[31]
ゲーム
遺産
2012年に『ウォーキング・デッド』シーズン1がリリースされたことで、2000年頃から低迷していたアドベンチャーゲームというジャンルが復活したと考えられている。[99] [100] Dontnod Entertainmentは、エピソード形式のストーリーテリングが『ライフ イズ ストレンジ』の理想的な表現方法であると気づき、シリーズ内で補足的なストーリーを小分けにしてリリースすることができた。[101] [102] Telltaleの分岐ストーリーのアプローチは、選択がゲーム全体の物語にほとんど影響を与えず、「選択は重要ではない」と要約されることが多いとして、しばしば批判されてきた。例えば、プレイヤーはゲームの早い段階でキャラクターを死から救う選択をするかもしれないが、そのキャラクターは後でゲームにまとまりのあるプロットを持たせるために死んでしまい、キャラクターを救おうとするプレイヤーの努力が無意味になってしまう。[103] [104] [105]
Telltale Gamesの元従業員は、これらのゲームの物語的側面を自分たちの製品に取り入れている。『ウォーキング・デッド』シーズン1の共同脚本家であるショーン・ヴァナマンとジェイク・ロドキンは、独立したゲーム開発を追求するために退社することを決め、2013年にCampo Santoを設立し、批評家から高く評価された物語主導の探索ゲームであるFirewatchをリリースした。Telltaleのライターであるアダム・ハインズは、2014年にNight School Studioを共同設立し、その後、ゲームプレイの一部として「ウォーク・アンド・トーク」メカニクスを多用したOxenfreeをリリースした。 [102]スタジオの閉鎖前に退社した4人の元従業員、マイケル・チョン（Night School Studioで短期間働いていた）、デニス・レナート、ニック・ハーマン、ピエール・ショレットは、Telltaleの足跡をたどってライブアクションのインタラクティブビデオゲームを開発する目的でAdHoc Studioを設立した。[106] AdHocはその後、LCGによる新しいTelltale Gamesに関わり、『The Wolf Among Us 2』の物語と映画的な要素を手伝うようになった。[107] Telltaleの共同設立者であるダン・コナーズは2019年に新しいスタジオ、Snkape Gamesを設立し、自身と元Telltaleの従業員であるジェイク・ロドキン、ランディ・チューダー、ジョナサン・スグロで構成されている。[108] 2020年から2024年の間に、スタジオは元の開発チームの他のメンバーの支援を受けて、Telltaleのサム＆マックスゲームのリマスターをリリースした。 [109] 2021年、Telltaleの共同設立者であるケビン・ブルーナーは、元リードライター兼クリエイティブディレクターのアンドリュー・グラント、元リードライターのダン・マーティン、元クリエイティブディレクターのケント・マドル、元エグゼクティブプロデューサー兼クリエイティブディレクターのブレット・トスティを含む20人以上の元Telltale従業員と共に新しいスタジオDramatic Labsを設立した。[110] Dramatic Labsの最初のゲームである『Star Trek: Resurgence』は2023年5月にリリースされました。[111]
参考文献
- ^ abcdefghijklm Williams, Mike (2018年9月25日). 「The Rise and Fall of Telltale Games」. USGamer . 2018年9月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月25日閲覧。
- ^ abcdefghijklmn Favis, Elise (2019年4月9日). 「The Rise And Fall Of Telltale Games」. Game Informer . 2019年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月9日閲覧。
- ^ Fahey, Rob (2004年10月4日). 「SamとMaxのチームが新しい開発者を形成」. GamesIndustry.biz . 2018年6月18日閲覧。
- ^ 「新しいゲーム開発スタジオ、Telltale Gamesが北カリフォルニアにオープン」GameZone 2004年10月4日。 2018年6月18日閲覧。
- ^ Sandoval, Greg (2007年7月31日). 「TorrentSpyの弁護士が「著作権過激主義」と闘う」. CNET . 2018年10月7日閲覧。
- ^ Cifaldi, Frank (2006年7月26日). 「Telltale Tells All (Pt. 1) – An Interview with Dave Grossman」. Gamasutra . 2018年9月25日閲覧。
- ^ Telltale Games: ダウンロード可能なゲームが熱狂的な投資家を惹きつける サンフランシスコ ビジネス タイムズ、2006 年 3 月 12 日
- ^ 「Telltale Games、イノベーションを促進するための新しいゲームパイロットプログラムを開始」。Telltale Games (プレスリリース)。2010年5月10日。2012年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年2月20日閲覧。
- ^ 「Telltale、奇妙な実験とコメディー再考について語る」Rock Paper Shotgun 2013年5月17日2013年12月12日閲覧。
- ^ Lang, Derrek J. (2011 年 2 月 11 日)。「『バック・トゥ・フューチャー』、『ジュラシック・パーク』がゲーム化へ」 。USA Today。AP通信。2010年6 月 9 日閲覧。
- ^ Davidson, Pete (2011年4月18日). 「Telltaleの次のプロジェクト：Law & Order: LA」. GamePro . 2011年5月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年4月18日閲覧。
- ^ abcdef Duryee, Tricia (2011年2月17日). 「ビデオゲームは小売店で販売されず、ダウンロードされるという兆候」All Things Digital . 2012年11月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年2月17日閲覧。
- ^ Hinkle, David (2011年2月18日). 「バック・トゥ・ザ・フューチャーはテルテールの『最も成功した』フランチャイズ」. Joystiq . 2011年2月20日閲覧。
- ^ マット・クラーク（2011年2月18日）「テルテールが『キングス・クエスト』のリブートと『フェイブルズ』のゲームを発表」MTV。2011年2月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年2月18日閲覧。
- ^ 「Activision は Telltale Games から権利を取り戻した後、King's Quest 向けに何かを計画中」Digital Trends 2013 年 4 月 3 日2013 年4 月 3 日閲覧。
- ^ パースロー、マット（2017年8月24日）。「ナラティブゲームは飽和状態ではないが、停滞の危機に瀕している」。PCGamesN 。 2017年8月24日閲覧。
- ^ 「Telltale Gamesの『ウォーキング・デッド』が100万本を売り上げる」IGN 。 2011年7月14日閲覧。
- ^ 「ウォーキング・デッドがXbox Liveアーケードチャートで首位に」Eurogamer 2012年5月11日2012年5月15日閲覧。
- ^ 「ウォーキング・デッド、発売以来850万部以上を売り上げる」PC Gamer 2013年1月7日2013年1月28日閲覧。
- ^ abcdefgh キム、マット（2017年11月14日）。「独占：いかにしてクラッシュ文化がテルテイルを批評家の寵児からレイオフへと導いたか」USgamer 。 2017年11月14日閲覧。
- ^ ab Corriea, Alexa Ray (2013年12月23日). 「Telltaleが『ゲーム・オブ・スローンズ』および『ボーダーランズ』と提携した経緯」. Polygon . 2013年12月23日閲覧。
- ^ Webster, Andrew (2014 年 12 月 18 日)。「Minecraft は、ウォーキング・デッドの背後にあるスタジオからストーリー主導のゲームを入手します」。The Verge。2014年12 月 18 日閲覧。
- ^ Helgeson, Matt (2015年4月23日). 「Telltale GamesがMarvel Gamesの制作契約を締結」. Game Informer . 2015年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年4月23日閲覧。
- ^ 「Telltale Games、大規模な拡張を計画」ノースベイビジネスジャーナル、2012年11月19日。 2013年1月28日閲覧。
- ^ abcd 「My Time at Telltale Games」Gamasutra 2018年11月9日。 2018年11月9日閲覧。
- ^ Nutt, Christian (2015年1月12日). 「Kevin BrunerがTelltaleのCEOに就任、Dan Connorsは退任」Gamasutra . 2015年1月12日閲覧。
- ^ Prescott, Shaun (2015年1月12日). 「Telltale Gamesは『オリジナルIP』を開発中」. PC Gamer . 2015年1月12日閲覧。
- ^ Dornbush, Jonathan (2015年2月24日). 「Telltale Games CEO Kevin Brunerが新事業The Super Showについて独占インタビュー」. Entertainment Weekly . 2015年2月24日閲覧。
- ^ Futter, Mike (2015年2月24日). 「LionsgateがTelltale Gamesに『重要な投資』を行う」. Game Informer . 2015年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年2月24日閲覧。
- ^ ab クレセンテ、ブライアン（2018年9月24日）。「優れたナラティブゲームメーカーのテルテイルが突然すべてを失った方法」バラエティ。 2018年9月24日閲覧。
- ^ abcdefghi Futter, Michael (2018年6月26日). 「Netflix、Telltale、そして『ストレンジャー・シングス』：契約成立まで2年かかった理由」Variety . 2018年6月26日閲覧。
- ^ ab Farokhmanesh, Megan (2018年3月20日). 「有毒な経営により受賞歴のあるゲームスタジオの優秀な開発者が犠牲に」The Verge . 2018年3月20日閲覧。
- ^ ab Taylor, Hadyn (2018年10月18日). 「Telltale Gamesの事後分析」. GamesIndustry.biz . 2018年10月18日閲覧。
- ^ ab Schreier, Jason (2017年3月16日). 「情報筋：Telltale CEOが退任」Kotaku . 2017年3月16日閲覧。
- ^ McAloon, Alissa (2017年9月14日). 「元Zyngaのゲーム担当副社長、Pete HawleyがTelltale GamesのCEOに就任」Gamasutra . 2017年9月14日閲覧。
- ^ McAloon, Alissa (2017年11月7日). 「Telltale Gamesが90人の従業員を解雇」Gamasutra . 2017年11月7日閲覧。
- ^ サマー、ニック（2018年6月15日）。「『ウォーキング・デッド』を最高の形で終わらせるためのテルテールの試み」Engadget 。 2018年6月15日閲覧。
- ^ ab Farokhmanesh, Megan (2018年6月15日). 「元CEO兼共同設立者がTelltale Gamesを訴える」The Verge . 2018年6月18日閲覧。
- ^ オックスフォード、ナディア（2019年5月3日）。「ウォーキング・デッド：ファイナル・シーズンのクリエイティブ・ディレクターは、テルテイルの終焉の間、いかにして自身のビジョンを生かし続けたのか」USGamer 。 2019年5月3日閲覧。
- ^ Pino, Nick (2018年6月13日). 「独占：NetflixがMinecraft: Story Modeを含むゲームをサービスに追加」TechRadar . 2018年6月13日閲覧。
- ^ Farokhmanesh, Megan (2019年4月23日). 「ストレンジャー・シングスの秘密のゲームは発表される前に消滅した」The Verge . 2019年4月23日閲覧。
- ^ abc Farokhmanesh, Megan (2018年9月21日). 「ウォーキング・デッドのスタジオTelltaleがレイオフに直面」The Verge . 2018年9月24日閲覧。
- ^ ベイリー、ジャスティン（2018年9月24日）。「ストーリーベースのビデオゲームで定評のあるメーカー、テルテールがスタッフの大半を解雇」ニューヨークタイムズ。 2018年9月24日閲覧。
- ^ Khan, Imran (2018年9月21日). 「Narrative Adventure Studio Telltale Games Essentially Closes Down」. Game Informer . 2018年9月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月21日閲覧。
- ^ Lanier, Liz (2018年9月21日). 「『ウォーキング・デッド』ゲーム開発会社、スタッフ90%を解雇、225名が解雇される」Variety . 2018年9月24日閲覧。
- ^ クレセンテ、ブライアン（2018年9月26日）。「AMC、スマイルゲート、閉鎖前日にテルテールとの資金調達協議を中止」バラエティ。 2018年9月26日閲覧。
- ^ クレセンテ、ブライアン（2018年10月10日）。「テルテールの『ウォーキング・デッド』：カークマンのスカイバウンドが今後の展望を語る」バラエティ。 2018年10月10日閲覧。
- ^ Farokhmanesh, Megan (2018年10月4日). 「Telltale Gamesの悲劇的な結末」The Verge . 2018年10月4日閲覧。
- ^ Mackovech, Sam (2018年9月21日). 「Telltale Gamesがレイオフの波を開始、『ストレンジャー・シングス』ゲームをキャンセル」Ars Technica . 2018年9月21日閲覧。
- ^ ボノモロ、キャメロン（2018年12月17日）。「テルテールの『ウォーキング・デッド』スター、メリッサ・ハッチソン：キャンセルは「トラウマ」だった」。Comicbook.com 。2018年12月18日閲覧。
- ^ 「Telltale Games 閉鎖の最新情報」。
- ^ Handradan, Matthew (2018年9月24日). 「Telltaleのスタッフに対する扱いは「業界特有の問題」」GamesIndustry.biz . 2018年9月24日閲覧。
- ^ Sarkar, Samit (2018年9月25日). 「労働法違反で集団訴訟を起こされるTelltale」. Polygon . 2018年9月25日閲覧。
- ^ キム、マット（2018年9月21日）。「情報源：テルテール・ゲームズが閉鎖、『The Wolf Among Us 2』と『ストレンジャー・シングス』が中止[更新、訂正]」USgamer.net 。 2018年9月21日閲覧。
- ^ 「Netflix、Telltaleの崩壊にもかかわらず『ストレンジャー・シングス』のゲーム制作を継続」Polygon 2018年9月24日2018年10月1日閲覧。
- ^ 「Telltale Gamesで何が起こったのか？重要な出来事のタイムライン」Gamespot 。 2018年10月1日閲覧。
- ^ スティーブンス、コリン（2018年11月27日）。「TelltaleのMinecraft：Story ModeがNetflixで配信開始」IGN 。 2018年11月27日閲覧。
- ^ Makuch, Eddie (2018年9月24日). 「Telltaleの『ウォーキング・デッド』最終シーズンは続くかもしれないが、多くの疑問が残る」GameSpot . 2018年9月24日閲覧。
- ^ Gach, Ethan (2018年9月25日). 「ファンと開発者はウォーキング・デッドのゲームが継続されるべきかどうかで意見が分かれている」Kotaku . 2018年9月25日閲覧。
- ^ Gach, Ethan (2018年10月3日). 「Telltaleは『ウォーキング・デッド』の完成に向けてスタッフを雇う別の会社を探していると情報筋が言う」Kotaku。
- ^ Good, Owen S. (2018年10月6日). 「ウォーキング・デッド：ファイナル・シーズンの終了に向けて契約が成立、制作会社が発表」. Polygon . 2018年10月7日閲覧。
- ^ Locklear, Mallory (2018年10月4日). 「Telltale、さらにスタッフを解雇と報道（更新）」. Engadget . 2018年10月5日閲覧。
- ^ フランシス・ブライアント（2018年10月4日）。「レポート：テルテイル・ゲームズが残りの『スケルトンクルー』を解雇」Gamasutra 。 2018年10月4日閲覧。
- ^ クレセンテ、ブライアン（2018年11月14日）。「テルテールが清算を開始、Steamからゲームを削除」バラエティ。
- ^ Makuch, Eddie (2018年11月14日). 「Telltale Gamesが閉店、破産手続き開始」GameSpot . 2018年11月15日閲覧。
- ^ Van Hall, Eric (2019年5月23日). “The Wolf Among Us、Batman、およびTelltaleのカタログの残りが来週GOGから出荷される”. USGamer . 2020年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年5月23日閲覧。
- ^ Brown, Fraser (2021年2月10日). 「The Walking Dead: The Telltale Definitive Seriesが近日登場」. PC Gamer . 2021年2月10日閲覧。
- ^ Makuch, Eddie (2021年2月10日). 「Tales From The Borderlands Returns To Digital Stores Next Week With One Key Change」. GameSpot . 2021年2月10日閲覧。
- ^ Campell, Colin (2019年8月28日). 「Telltale Gamesが復活」. Polygon .
- ^ Takahashi, Dean (2019年8月28日). 「LCG EntertainmentのゲームベテランがTelltale Gamesを買収」VentureBeat。
- ^ シュライアー、ジェイソン（2019年8月28日）。「テルテイル・ゲームズで働いていなかった2人がテルテイル・ゲームズを復活させると語る」Kotaku。
- ^ Robinson, Andy (2019年12月12日). 「Batman: The Telltale Series relaunched with 'noir' makeover and new DLC」. Video Games Chronicle . 2019年12月12日閲覧。
- ^ Takahashi, Dean (2019年12月12日). 「Telltaleが『The Wolf Among Us 2』の制作を発表」. Venture Beat . 2019年12月12日閲覧。
- ^ キャンベル、コリン（2019年8月29日）。「テルテール・ゲームズの従業員がスタジオの物議を醸した復活について語る」。ポリゴン。 2019年8月29日閲覧。
- ^ LeBlanc, Wesley. 「Telltale Gamesの復活と再発明」。Game Informer。Game Informer。2022年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年12月31日閲覧。
- ^ Sinclair, Brendan (2008年4月10日). 「Q&A: TelltaleがSam & Maxの優れている理由を語る」GameSpot . 2013年1月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年12月7日閲覧。
- ^ Kollar, Philip (2007 年 10 月 17 日). 「エピソード ゲームはなぜ難しいのか?」. 1UP.com . 2012 年 11 月 4 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009 年4 月 19 日閲覧。
- ^ Elliott, Phil (2009 年 3 月 16 日)。「エピソード ゲームに参入する企業が増える - Telltale」。GamesIndustry.biz。2009年4月 19 日閲覧。
- ^ Geddes, Ryan (2009 年 3 月 16 日)。「エピソード型ゲームは未来か?」IGN。2009年4 月 19 日閲覧。
- ^ abcd Byrne, Katharine (2017年9月28日). 「Telltaleの『大成功を収めた』シーズンパスディスクとSwitchの今後」MCV。2017年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年9月28日閲覧。
- ^ Frank, allegra; Polo, Susan (2016年7月27日). 「TelltaleのマルチプレイヤーCrowd Play機能は一度に最大2万人をサポート」. Polygon .
- ^ Remo, Chris (2007年3月19日). 「Telltale CEO Dan Connors on Sam & Max」. Shacknews . 2012年6月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年6月14日閲覧。
- ^ Remo, Chris (2009 年 5 月 6 日)。「インタビュー: Telltale の Connors 氏、エピソード ゲームの影響力について語る」Gamasutra。2009年6 月 13 日閲覧。
- ^ Grant, Christopher (2009 年 2 月 10 日)。「Joystiq インタビュー: Telltale の Dan Connors が XBLA と Wallace & Gromit について語る」。Joystiq。2009年6月 13 日閲覧。
- ^ 「The Walking Dead is Out For Kindle Fire HDX」。The International House of Mojo。2013年1月6日。 2013年1月7日閲覧。
- ^ 「CSI: 3 Dimensions of Murder Review」GameSpot 。 2014年1月3日閲覧。
- ^ 「Vanbrio が Jeff Smith の Bone: Out from Boneville をリリース、Macintosh で利用可能に」。Business Wire。2006年 10 月 13 日。2014年1 月 4 日閲覧。
- ^ 「Two Tantalizing Tidbits」。The International House of Mojo。2013年2月24日。 2013年2月24日閲覧。
- ^ 「Telltale & AGがキャラクターのショップとバンドをオープン」。Adventure Gamers 2005年2月7日。 2012年10月29日閲覧。
- ^ 「A Telltale Afternoon」。Adventure Gamers。2005年8月7日。 2013年9月17日閲覧。
- ^ 「Telltale Games のプロフィール」。Adventure Gamers 2004 年 10 月 4 日。2013年9 月 17 日閲覧。
- ^ 「感想: サム&マックス: 悪魔のプレイハウス - 刑務地帯 (PS3)」。Joystiq 2010年3月17日。 2013年9月17日閲覧。
- ^ 「Straandlooper Speaks」。The International House of Mojo。2011年6月3日。 2013年9月17日閲覧。
- ^ abcd Noor, Fahran (2017年12月1日). 「TelltaleのPBSへの移行：技術と実践の変化」Gamasutra . 2017年12月1日閲覧。
- ^ Hamilton, Kirk (2015年2月16日). 「バグだらけで壊れたTelltaleゲームの歴史、2012～2015年」Kotaku . 2015年2月16日閲覧。
- ^ Kerr, Chris (2015年11月3日). 「TelltaleがJackbox Gamesとパブリッシング契約を締結」Gamasutra . 2015年11月3日閲覧。
- ^ Matulef, Jeffrey (2016年4月7日). 「Telltaleがオープンワールドサバイバルゲーム『7 Days to Die』をコンソールで発売へ」. Eurogamer . 2016年4月7日閲覧。
- ^ Robertson, Adi (2016年8月18日). 「ミスター・ロボットのモバイルゲームはミニチュア陰謀ARGのようだ」The Verge . 2016年9月13日閲覧。
- ^ Rosenberg, Adam (2012年11月15日). 「ウォーキング・デッドのシーズン・フィナーレが来週放送」G4 . 2013年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月30日閲覧。
- ^ Manuel, Rob (2013年2月5日). 「アドベンチャーゲームはいかにして復活したか」. PC World . 2016年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年8月3日閲覧。
- ^ マーシュ、カラム（2015年4月26日）。「ライフ・イズ・ストレンジ：エピソード形式のビデオゲームはエピソード形式のテレビと同じくらい中毒性があることが判明」。ガーディアン。 2018年9月24日閲覧。
- ^ ab Webster, Andrew (2018年9月24日). 「Telltale Gamesを思い出す」The Verge . 2018年9月24日閲覧。
- ^ Hetfeld, Malindy (2019年12月16日). 「物語の選択は、この10年で最も誤解されている約束の1つです」。PC Gamer 。 2019年12月19日閲覧。
- ^ Favis, Elise (2015年2月3日). 「Opinion – Your Choices Don't Matter In Telltale Games」. Game Informer . 2015年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月19日閲覧。
- ^ Baines, Tom (2018年9月20日). 「Telltaleの『ウォーキング・デッド』で重要だった唯一の選択を思い出す」. Polygon . 2019年12月19日閲覧。
- ^ Futter, Michael (2019年2月8日). 「元Telltale開発者がAdHoc Studioを設立、アドベンチャーゲームの伝統を引き継ぐ」Variety 。 2019年2月8日閲覧。
- ^ Takahashi, Dean (2019年12月12日). 「Telltaleが『The Wolf Among Us 2』の制作を発表」. Venture Beat . 2019年12月16日閲覧。
- ^ Sheridan, Connor (2020年11月9日). 「Sam & Max Save the World Remastered が12月に登場」. gamesradar . 2023年10月4日閲覧。
- ^ Klepek, Patrick (2020年11月9日). 「元Telltale開発者のグループがSam & Maxを復活させる理由」. Vice . 2020年11月9日閲覧。
- ^ Batchelor, James (2021年12月10日). 「TelltaleのベテランがDramatic Labsを設立し、『Star Trek: Resurgence』の開発に取り組む」. GamesIndustry.biz . 2023年10月4日閲覧。
- ^ ニューカム=ビール、アリス (2023年4月26日). 「Star Trek: Resurgence launches in May」. Polygon . 2023年10月4日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
