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| 「そこにいると言って」 | ||||
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| スパイス・ガールズのシングル | ||||
| アルバム「スパイス」より | ||||
| B面 | "家まで連れて帰ってください" | |||
| リリース | 1996年9月26日 | |||
| スタジオ | オリンピック（ロンドン） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 3:56 | |||
| ラベル | 処女 | |||
| 作詞家 |
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| プロデューサー | 絶対 | |||
| スパイス・ガールズのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| 「Say You'll Be There」をYouTubeで見る | ||||
「セイ・ユール・ビー・ゼア」は、イギリスのガールズグループ、スパイス・ガールズがデビュースタジオアルバム『スパイス』（1996年）のために録音した曲である。スパイス・ガールズは、1995年にグループがハート・マネージメントを脱退した後、エリオット・ケネディと共作した。後に、ジョナサン・バックも作詞作曲者としてクレジットされた。プロデュースデュオのアブソリュートがプロデュースしたこの曲は、ダンスポップとR&Bの影響がミックスされている。ジャド・ランダーが演奏するハーモニカの ソロも含まれている。グループのレコードレーベルであるヴァージン・レコードによってグループのデビューシングルと見なされていたこの曲は、 1996年9月26日に スパイスからの2枚目のシングルとしてリリースされた。
歌詞は、女性中心の視点で人間関係を描いている。この曲は音楽評論家から賛否両論の評価を受け、多くはそのキャッチーさを賞賛したが、一方でその制作を批判した者もいた。この曲は世界中で商業的に成功し、入ったチャートのほとんどでトップ10入りを果たした。この曲はスパイス・ガールズにとってイギリスで2度目のナンバーワンとなった。アメリカではビルボードホット100で5位でデビューし、当時イギリスのアーティストによるチャート入り最高位の記録を樹立した。後に最高3位に達した。イギリスでは英国レコード産業協会（BPI）からダブルプラチナ認定を受け、ニュージーランドではプラチナ、さらに他の5カ国ではゴールド認定を受けた。
ミュージックビデオは映画『ファスター、プッシーキャット! キル! キル!』（1965年）と『パルプ・フィクション』（1994年）にインスピレーションを受けており、このグループは格闘技とハイテクな忍者風の武器を使って不運な男性を捕らえる女性テクノ戦士団として描かれている。ビデオには男性の無力化のシンボルが含まれており、団結とグループの絆の一例として機能している。このビデオは好評を博し、1996年のスマッシュ・ヒッツ・ポール・ウィナーズ・パーティー、1997年のMTVビデオ・ミュージック・アワード、1997年のブリット・アワードなど、数多くの賞にノミネートされた。
背景
1994年3月、ボブとクリス・ハーバート父子のチームは、資金提供者のシック・マーフィーとともにハート・マネージメントという商号で、当時のイギリスのポップミュージック界を席巻していたボーイズバンドに対抗するガールズグループを作ることを決めた。 [2]彼らはザ・ステージに広告を出し、「あなたはストリート・スマートで、外向的で、野心的で、歌って踊れますか？」という質問をした。何百もの返事を受け取った後、マネージメントは候補をビクトリア・アダムス、メラニー・ブラウン、メラニー・チザム、ジェリ・ハリウェル、ミシェル・スティーブンソンの5人のグループに絞り込んだ。グループはメイデンヘッドの一軒家に移り、タッチと名付けられた。スティーブンソンは他のグループメンバーのような意欲がなかったため、最終的に解雇され、エマ・バントンが代わりに加入した。[3] 11月、このグループ（現在はスパイスと名付けられている）はマネージャーを説得し、ロンドンのシェパーズ・ブッシュにあるノミス・スタジオで業界のライター、プロデューサー、 A&Rの担当者の前でショーケースを開催し、[4] [5]「圧倒的に好意的な」反応を得た。[6] [7]
グループへの関心が高かったため、ハーバート夫妻はすぐに拘束力のある契約書の作成に取りかかった。[8]ショーケースでの反応に勇気づけられた5人のメンバーは、ビクトリア・ベッカムの父、アンソニー・アダムスなどからの法的助言を受けて契約書への署名を遅らせた。[7] [9] 1995年3月下旬、[10]マネージメントが自分たちのビジョンやアイデアに耳を傾けようとしなかったことに不満を抱いたグループは、ハート・マネージメントと袂を分かった。自分たちの作品のコントロールを維持するため、グループはマネージメント・オフィスからディスコグラフィーのマスター録音を取り戻した。 [7] [11]翌週、彼らはシェフィールドを拠点とするソングライター兼レコードプロデューサーのエリオット・ケネディと会うことになっていた。クリス・ハーバートはグループが去る数週間前にセッションを手配した。[10]
執筆と録音
ハーバートのアドレス帳にアクセスできなかったため、グループがケネディについて知っていた唯一の情報は、彼がシェフィールドに住んでいるということだけだった。ブラウンとハリウェルはハート・マネージメントを出発した翌日にシェフィールドまで車で行き、ガソリンスタンドで電話帳を探し、その地域のレコーディングスタジオに電話をかけた。[12]エリオットは彼らが電話をかけた3人目のケネディだった。[13]その夜、彼らは彼の家に行き、一緒に仕事をするよう説得し、グループの残りは翌日シェフィールドに向かった。 [10]ケネディはこのセッションについて次のようにコメントしている 。
彼らのうち誰も楽器を演奏できなかったので、私は音楽を担当して雰囲気をまとめる役目しか担いませんでした。彼らに私が言ったのは、「見て、コーラスがあるから聞いてみて」でした。そして、歌詞など何もつけずにコーラスとメロディーを歌ったのですが、すぐに5つのパッドと鉛筆が出てきて、彼らは歌詞を私たちに投げかけてきました。10分後には曲が完成しました。それから、それを見直して洗練させます。その後、レコーディング中に、あちこちで少し変更することもあります。でも、本当に素早いプロセスでした。彼らは自信を持って曲をリリースしていました。[14]
グループはその週の大半をケネディの家で過ごした。[14]彼はスタジオをグループにちなんでスパイスと名付けた。それまで使われたことがなかったからである。[15]一緒に、彼らはハート・マネジメントなしで最初の2曲、「ラブ・シング」と「セイ・ユール・ビー・ゼア」を作曲した。[16] [17]少女たちはアーティスト・マネージャーの サイモン・フラーと会い、 1995年5月に19エンターテインメントと契約した。[18]グループは様々なレコード・レーベルを検討し、 7月にヴァージン・レコードと契約した。 [19]ポール・ウィルソンとアンディ・ワトキンス（アブソリュートとして知られるソングライター兼プロデューサーのデュオ）が後にこの曲をプロデュースし、ロンドンのバーンズのオリンピック・スタジオで録音した。[20]フラーはその後、この曲をオーディオ・エンジニアのマーク・「スパイク」・ステントに送り、リミックスを依頼した。[21] [22]
1996年12月、ヨーロッパ中でヒットチャート入りしていた「Say You'll Be There」は、イスラエル兵のイディット・シェヒトマンが、このグループが彼女の曲「Bo Elai ( בוא אלי , 「Come to Me」)」をコピーしたと非難したことで論争の的となった。この曲は1995年にイスラエルでリリースされた類似曲である。[23]シェヒトマンは弁護士を雇い、訴訟を起こすと脅した。グループのスポークスマンは後に「ヒット曲があれば、令状が発行される。ヒット曲を書いたと主張する人がひっそりと現れるものだ。法廷で彼女と会うのを楽しみにしている」と宣言した。[24]
「Say You'll Be There」のコーラスは、R&BグループAfter 7の「What UR 2 Me」と非常によく似たメロディを使用している。 [ 25]アメリカのシンガーソングライター、ジョナサン・デイヴィッド・バック（ジョン・B）は、 1995年7月にリリースされたAfter 7の3枚目のアルバムReflectionsのトラックを書き、プロデュースした。 [26] [27]バックは後に、2007年にリリースされたグループのアルバムGreatest Hitsと、DVDで再発されたGirl Power! Live in Istanbulで、この曲の作詞作曲者としてクレジットされた。 [28] [29]彼は、シングルやアルバムSpiceを含む、この曲の以前のリリースにはクレジットされていない。[22] [30]
作曲・作詞
「セイ・ユール・ビー・ゼア」は、R&Bの影響を受けたミッドテンポのダンスポップソングである。 [ 31 ] [ 32 ]ニ長調のキーで書かれ、拍子はコモンタイムに設定されており、1分間に108拍子の中程度のテンポで進む。[33]この曲は連節形式で構成されており、[34]ヴァースとコーラスのコード進行としてB ♭ m–E ♭ –G ♭ m–D ♭のシーケンスを使用している。[33]音楽的には、多くの批評家が西海岸のヒップホップに触発されたシンセサウンドと[35] Gファンクを取り入れたプロダクションを指摘した。[31] [36] [37]このトラックでは、曲のイントロとヴァースにターンテーブルによる効果音が組み込まれている。 [35]詩は2つのセクションに分かれており、最初の部分はバントンとブラウンが最初の詩で朗読調で歌い、2番目の詩ではハリウェルが歌っている。ベッカムは各詩の歌詞の半分を「より魅惑的」で「息遣いのする」声質で歌っている。[34] 2番目のコーラスの後にブリッジが続く。[ 34 ]ハーモニカによる楽器のインタールードが含まれており、一部の批評家はこれをスティーヴィー・ワンダーの作品と比較している。[38] [ 39] 2小節のラップセクション。 [34]曲はコーダで終了し、グループがコーラスを繰り返し歌い、曲が徐々にフェードアウトするまで、チザムが他の女の子のハーモニーの間にアドリブを加える。[33] [35]
楽器編成は、シンコペーションされた手拍子と目立つシンセサイザーサウンドのドラムキット、まばらに使用されたリズムギターとファンクベース、弦楽器のグリッサンド、ビブラフォンである。[34]制作デュオのアブソリュートがすべての楽器を演奏したが、[30]ハーモニカだけはジャド・ランダーが演奏し、カルチャー・クラブの「カルマ・カメレオン」（1983年）でも演奏した。 [32]この曲のメインメロディーと歌詞のリズムは、アフター7の曲「What UR 2 Me」に非常に似ている。[25]その結果、この曲の作曲者兼プロデューサーであるジョン・Bが、後に「Say You'll be There」の作詞作曲者としてクレジットされた。[40]
ブラウンによると、この曲の歌詞は、友情であれ恋愛であれ、関係性について、そしてお互いを支え合うことについてのものだ。[41]彼女は「『愛している』という言葉を全部伝える必要はないわ。大切なのは、お互いを支え合えるかどうか」とコメントしている。[15]チザムは、この曲のインスピレーションはグループとしての自分たちの経験と、お互いを支え合ってきたことにあるとコメントしている。[15]音楽学者のシーラ・ホワイトリーによると、このグループは「十代のファンにとって魅力的な、生意気な自信を醸し出す」イメージを提示し、「自分たちの出身地と信念を表明することに重点を置いている」と付け加えた。彼女は、この曲の物語の中で、スパイス・ガールズは愛よりも友情を選び、「関係性は女の子によって方向づけられ、コントロールされる」という明確なメッセージだとコメントした。[42]作家のフアン・デ・リベラ・ベレンゲルは、グループの曲では「愛は一貫したテーマ」であると述べたが、「セイ・ユール・ビー・ゼア」は「女性の視点を強調している」ため、このテーマに対するアプローチが異なると付け加えた。[43]電子雑誌 フリーキー・トリガーのトム・ユーイングは、「セイ・ユール・ビー・ゼア」は他のポップソングと共通のテーマを持っていると信じていたが、曲の冒頭の「最後にこの話をしたとき、私たちは友達になろうと決めた」という歌詞が、選択は女性によってなされるという主題であるため、他の他の曲とは一線を画していると指摘した。[35]アンナ・ルイーズ・ゴールデンは著書『スパイス・ガールズ』の中で、この歌詞は「人間関係のロマンスと個人の強さ」を混ぜ合わせた、グループのガールパワー哲学のもう一つの例であると書いている。 [44]
リリースとプロモーション
ヴァージン・レコードは、彼らを新しい注目アーティストとして宣伝するため、グループのデビューに向けて大規模なキャンペーンを計画した。[19]レーベルのA&R責任者アシュリー・ニュートンと他の幹部は、グループが選んだ「ワナビー」よりも「はるかにクールな」曲だと考え、「セイ・ユール・ビー・ゼア」を最初のシングルとしてリリースすることを望んだ。[21] [45]フラーはレーベルに同意したが、グループはその決定に固執し、拒否した。リリースについてしばらく迷った後、フラーとヴァージンの幹部は折れ、「ワナビー」が最初のシングルとして選ばれた。[46]ブラウンは自伝の中で、グループは2枚目のシングルの選択についても決断を下していなかったと述べている。代わりに「ラブ・シング」がリリースされることが検討されたこともあった。[47]
1996年9月末、「Say You'll Be There」はイギリスのラジオに送られ、付随するミュージックビデオはMTVとThe Boxの番組に追加された。[48]スパイス・ガールズは極東でのプロモーションツアーで香港にいた。[45] 10月初旬には、この曲はイギリス全土で頻繁に放送され始め、キャピタルFM、[48]やラジオ1のA-listを含む46のILR局のプレイリストに登場した。 [49] 1996年10月11日、グループはトップ・オブ・ザ・ポップスでこの曲を演奏し、翌週にはインタビューに応じ、The Chart Show、The Big Breakfast、The Noise、Live & Kicking、The O-Zone、Newsround、The Disney Club、After 5、WOW!、GMTVなどのイギリスのテレビ番組に出演した。[49]
このシングルは1996年10月14日に3つのバージョンで英国で発売された。[50]最初のCDマキシシングルには、トラックのシングルミックス、レコードプロデューサーのジュニア・バスケスによるリミックス、インストゥルメンタルテイク、そしてグループとアブソリュートが書いたB面の「Take Me Home」が収録されている。デジパックで発売された2番目のバージョンにはサイン入りポスターが付いており、シングルミックスと、バスケス、 Dモブ、リンスリー・キャンベルがプロデュースしたトラックの3つのクラブリミックスが収録されている。3番目のバージョンはカセットシングルで、シングルミックス、B面の「Take Me Home」、ジュニアのメインパスリミックスが収録されている。[49]
シングルのパッケージ版発売後、グループはこの曲と、11月初旬に発売予定のデビューアルバム『スパイス』のプロモーションのため、ヨーロッパ中でツアーを行った。 [51]同月最後の週には、10月23日と30日には『トップ・オブ・ザ・ポップス』の追加パフォーマンスを2回レコーディングし、 [52]フランス、イタリア、ノルウェー、スウェーデンを訪問して一連のインタビューやテレビ番組出演を行った。[51] [53] 11月第1週には、ドイツでテレビ出演し、ティーン雑誌『ブラボー』の写真撮影を行った。[52] [54] 1997年5月6日にシングルが米国で発売されるため、[55] [56]グループは北米で1週間のプロモーション活動を行った。彼らは『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』、『ロージー・オドネル・ショー』、『ライブ・ウィズ・レジス・アンド・キャシー・リー』にテレビ出演し、[57]その後、メキシコのアカプルコに旅してテレビ番組『シエンプレ・エン・ドミンゴ』に出演した。[58]
批評家の反応
この曲は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。多くの評論家が「Say You'll Be There」のキャッチーさを称賛したが、一方でその制作を批判する評論家もいた。メロディー・メーカー誌のクリスティ・バーカーは「『Wannabe』ほど即効性や執着心はないが、『Say You'll Be There』は今年の『Glorious Pop Rush』第3位で、デビュー曲とリヴィン・ジョイの『Don't Stop Movin'』に次ぐ」と述べ、シングル・オブ・ザ・ウィークに選出した。[59]ミュージック・ウィーク誌のアラン・ジョーンズは「カクテル・バーのピアノの音色がチリンチリンと鳴った後、ザップのような段階を経て永遠の領域へと移行する。『Wannabe』よりもいくらか洗練されており、彼らのキャリアをさらに前進させる可能性が高いが、最初のヒットの奇抜さを気に入った人の中にはパスする人もいるかもしれない」と書いている。[60] NMEのデレ・ファデレは、この曲を「とてつもなくキャッチーな曲」と呼び、「96年の最先端のポップミュージック」と賞賛した。[61]タイム誌のクリストファー・ジョン・ファーリーはこの曲について賛否両論で、曲のグルーヴを「突き刺す」と評しながらも、アース・ウィンド・アンド・ファイアーの作品に似すぎていると考えた。[62]リッチモンド・タイムズ・ディスパッチの評論家メリッサ・ルッジェリは、この曲を「トップ40ラジオのために作られた、無害なミッドテンポの足踏み曲」とみなした。[63] USAトゥデイのエドナ・ガンダーセンは、このグループのデビュー作を「組み立てラインのダンスポップ」と切り捨てたが、「Say You'll Be There」をアルバムのハイライトの1つとして挙げた。[64]アトランタ・ジャーナル・コンスティテューション紙の記者スティーブ・ダラーは、この曲を「スパイスというよりはむしろ砂糖の純粋な菓子」と評して批判し、ハーモニカのソロにスティーヴィー・ワンダーの影響があるとも述べた。 [38]シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットはデビューアルバムに感銘を受けず、この曲の「Gファンクシンセ」は単に「洗練された中古のアーバンポップの集大成」の一部だと考えた。 [37]この曲を「ワナビー」と比較したとき、ビルボードの評論家ラリー・フリックは、同様に「すぐに感染する」が、「それほど馬鹿げていて目新しいものではない」と考えた。[31]ヴィレッジ・ヴォイスのバリー・ウォルターズも2曲を比較した。彼は「Say You'll Be There」が「Wannabe」よりも「さらにキャッチー」だと感じた。 [65]エンターテインメント・ウィークリーのデイビッド・ブラウンはシングルをレビューして、 はメロディーを「心地よく泡立つ」と評してB+の評価を与えたが、同時に歌詞の内容に困惑した。[66]同じ出版物の ケン・タッカーは、 Pファンクのプロダクションを「ストリートの信用を得るための試み」と呼んでより否定的だった。 [67]
批評家による回顧的なレビューは概ね好意的である。デビューアルバム『スパイス』をレビューしたオールミュージックのスティーヴン・トーマス・アーレウィンは、この曲の「官能的な魂」が「単なる後ろめたさ以上のもの」であることに驚き、[68]一方、アルバムイズムのブライアン・グロスは「素晴らしいディスコトラック」と呼んだ。[69]グループの2007年のコンピレーションアルバム『グレイテスト・ヒッツ』のレビューで、NME は「どの時代にも通用する素晴らしい曲」と述べた。[70]ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは「ワナビー」よりも洗練されていると感じ、メロディーを「すぐに記憶に残る」と表現した。[39]イブニングスタンダード紙のレビュアー、ジェシー・トンプソンは、この曲をグループの最高傑作の1つとみなし、歌詞の内容とハーモニカソロを賞賛した。[71]ビルボード誌のジェイソン・リプシュッツは、この曲の制作を称賛し、フックを「非常にキャッチー」、楽器のアレンジを「スマートだがシンプル」と呼んだ。[72] Vulture.comのアン・T・ドナヒューは、この曲を「グループのスローバラードとアップビートなシングルの完璧な中間点」と表現し、「20年以上経った今でも、『Say You'll Be There』の歌詞を覚えている」と付け加えた。[73] 2018年のグループの曲のランキングで、NMEのライターであるエル・ハントは、この曲をグループの全カタログのトップに置き、「ガールパワーが象徴するすべてのものの真髄」と評した。[74] Q誌は、 2003年の「史上最高の1001曲」のリストで「Say You'll Be There」を93位にランク付けした。[75]タイム・アウトは2015年の「90年代のベスト50曲」のリストでこの曲を39位にランク付けした。ローラ・リチャーズはこの曲がポップとR&Bを融合させたグループの音楽スタイルの典型であり、「純粋な天才」であると考えている。[76]ビルボードの2017年「史上最高のガールズグループの曲100選」のリストでは、この曲は25位にランクインした。[36]
商業的パフォーマンス
「セイ・ユール・ビー・ゼア」は、「ワナビー」の人気が衰え始めた頃にイギリスで発売された。[77]セカンドシングルへの期待が高かったため、商業的な成功は確実だった。 [ 78]発売1週間前には、シングルの先行販売枚数が334,000枚と報じられた。これはヴァージン・レコードのシングルとしては過去最高枚数であり、[79]この曲はイギリスのエアプレイチャートのトップ10に入った。[80]イギリスのシングルチャートでは初登場1位となり、[81] 349,000枚を売り上げた。[82]この曲はグループにとって初登場1位を獲得したシングルとなり、2週間トップの座を維持し、トップ40に12週間入り、トップ75に17週間入った。[81] 1996年10月末までにこのシングルは75万枚を売り上げ、[83] 2023年6月時点で英国で120万枚を超える売上とストリームにより、英国レコード産業協会（BPI）からダブルプラチナ認定を受けた。 [84]
「セイ・ユール・ビー・ゼア」はヨーロッパの他の国々でも商業的に成功した。1996年11月16日にはユーロチャート・ホット100で首位を獲得し、2週間その地位を維持した。[85]フィンランドではシングルチャートで1位を獲得し、 [86]オーストリア、ベルギー（フラマン語とワロン語のチャートの両方）、デンマーク、フランス、アイルランド、 [85]オランダ、 [87 ]ノルウェー、スペイン、[88]スウェーデン、スイスではトップ10入りを果たし、[89]ドイツとアイスランドではトップ20入りを果たした。[90] [91]この曲はヨーロッパ大陸全土でラジオヒットとなり、ヨーロッパ・ヒット・ラジオ・トップ40で6週間首位を獲得し、[92]ベネルクス三国、フランス、スカンジナビアのエアプレイチャートで1位を獲得し、ドイツ語圏、ハンガリー、イギリスではトップ5入りを果たし、イタリア、ポーランド、スペインではトップ20入りを果たした。[93] [94] [95]この曲は1996年11月10日にニュージーランドのオフィシャルミュージックチャートで2位でデビューし（同じ週に「ワナビー」がトップの座を獲得しました）、 [96]トップ10に10週間留まり、合計23週間チャートに留まりました。[97]オーストラリアでは、シングルは1997年1月にARIAシングルチャートで23位でデビューし、[98] 13週間後に12位でピークに達しました。 この曲は5か月間チャートに留まり、[99] 1997年に35,000ユニットを販売したことでオーストラリアレコード協会（ARIA）からゴールド認定を受けました。[100]
1997年3月、「Say You'll Be There」はカナダのRPMシングルチャートで90位でデビューし、[101] 12週目に最高5位に達した。[102]この曲は年末チャートで35位に終わった。[103]米国では、「Wannabe」がビルボードホット100でトップを飾った1997年3月から15のラジオ局でこの曲が放送され始めた。[104]この曲は商業的にリリースされる1か月前の1997年4月5日にホット100エアプレイチャートで65位でデビューした。 [105] [56]この曲は1997年5月24日にビルボードホット100で5位でデビューし、[106] 6万枚近くを売り上げ、記録を樹立した。 [107]当時、これはイギリスのアーティストによるホット100での最高位となった。[108]「セイ・ユール・ビー・ゼア」はホット100エアプレイで6位、ホットシングルセールスで4位に達し、[109] [110]ホット100で3週連続3位に達した。[111]この曲は年末チャートで28位に終わり、[112] 1997年12月までに90万枚を売り上げ、[113]アメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。 [114]この曲はメインストリームトップ40で2位に達し、クロスオーバーの成功を収め、リズミックトップ40で3位、ホットダンスミュージック/マキシシングルセールスチャートで9位に達した。[115] [116] [117]
ミュージックビデオ
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「Say You'll Be There」のミュージックビデオはヴォーン・アーネルが監督し、アダム・サワードがプロデュースし、1996年9月7日から8日にかけてカリフォルニア州のモハベ砂漠で撮影された。[41]このビデオは映画『パルプ・フィクション』と『ファスター、プッシーキャット! キル! キル!』にインスピレーションを受けたもので、[32]後者では少女たちが架空の人物として登場することになったが、このアイデアはハリウェルが考案したものである。[118]ビデオでは、女性テクノ戦士の一団としてグループが描かれており、格闘技とハイテク忍者風の武器を使って、アメリカ人モデルのトニー・ワードが演じる不運な男性を捕らえる。[119]この男性はペティブルーのダッジ・チャージャー・デイトナに乗って登場する。このクリップは物語形式で展開され、冒頭の映画のクレジットでスパイス・ガールズが幻想的なキャラクターとして紹介されている。[120]
チザムは「カトリーナ・ハイキック」、ハリウェルの別人格は「トリクシー・ファイアクラッカー」、バントンは「カンフー・キャンディ」、アダムスは「ミッドナイト・ミス・スキ」（将来の夫であるデビッド・ベッカムの注目を集める黒いPVCキャットスーツを着ている）を演じた。[121]そして「ブレイジン・バッド・ズーラ」はブラウンの別人格だった。[118]男性のボンデージのショットは説明されておらず、男性の無力化の象徴として機能している。同様に、クリップの残りの部分は女性たちの力と戦闘能力を主張するものである。最後に、グループはピックアップトラックで登場する混乱したアイスクリーム屋を捉える。彼はトロフィーとして車の屋根に乗せられて運ばれる。[120]このビデオには、男性のボンデージシーンを削除し、代わりに女の子たちの他のショットを入れたバージョンが存在する。
このビデオは、1996年のスマッシュ・ヒッツ・ポール・ウィナーズ・パーティーで最優秀ポップ・ビデオ賞を受賞し、[122] 1997年のブリット・アワードでブリティッシュ・ビデオ・オブ・ザ・イヤーを受賞し、[123] 1997年のMTVビデオ・ミュージック・アワードで視聴者賞にノミネートされた。[124] 1997年のビルボード・ミュージック・ビデオ・アワードでは、オンラインのビルボード読者によって与えられるファン・タスティック・ビデオ賞を受賞し、[125]また、最優秀新人賞と最優秀ポップ/ロック・クリップにもノミネートされた。[126] 1999年1月、このミュージック・ビデオはVH1の「史上最高のミュージック・ビデオ」で第8位にランクされた。 [127]
ライブパフォーマンス
この曲はヨーロッパと北米の両方で、Top of the Pops、Live & Kicking、The Noise、[49] An Audience with...、[128] MTVのThe Grind、[129] The Rosie O'Donnell Show、[130] MuchMusicのIntimate and Interactive [131]などのテレビ番組で何度も演奏された。 1997年4月12日のSaturday Night Liveに出演した時が、「Say You'll Be There」が生バンドで演奏された初めての機会だった。それ以前のパフォーマンスはすべてリップシンクか録音されたバッキングトラックに合わせて歌われていた。[132]グループは1996年のスマッシュ・ヒッツ・ポール・ウィナーズ・パーティー、[122] 1997年のプリンス・トラスト・ガラ、[133] 1997年のサンレモ・フェスティバル、[ 134] 1997年のMTVビデオ・ミュージック・アワードでこの曲を演奏した。[124]
1997年10月、グループはトルコのイスタンブールにあるアブディ・イペクチ・アリーナで行われたスパイス・ガールズの初のライブコンサートの5曲目としてこの曲を披露した。このパフォーマンスは、ショウタイムのペイパービュー番組「スパイス・ガールズ・イン・コンサート ワイルド!」で放送され、[135]後にVHSとDVDでリリースされた「ガール・パワー! ライブ・イン・イスタンブール」に収録された。[136]スパイス・ガールズは1997年11月、南アフリカのヨハネスブルグで開催されたネイションズ・トラスト財団主催のチャリティーイベント「ツー・ネイションズ・イン・コンサート」のセットリストの一部としてこの曲を演奏した。 [137] 2000年のブリット・アワードでは、グループは音楽への傑出した貢献賞を受賞した際のセットリストの一部として、ショーの最後に「セイ・ユール・ビー・ゼア」を演奏した。[138]
スパイス・ガールズは、スパイスワールド・ツアー[ 139] [140]、クリスマス・イン・スパイスワールド・ツアー[141]、リターン・オブ・ザ・スパイス・ガールズ・ツアー[142]、スパイス・ワールド – 2019 ツアー[143]の4つのツアーでこの曲を演奏した。スパイスワールド・ツアーでは、「セイ・ユール・ビー・ゼア」のパフォーマンス中に、グループはイギリス人スタイリスト、ケニー・ホーがデザインした燕尾服の形の衣装を着けた。 1972年の映画「キャバレー」でのライザ・ミネリのパフォーマンスに触発されたセグメントで、彼女たちはステッキを使って踊った。[144]スパイスワールド・ツアーの最終コンサートでのパフォーマンスは、1998年9月20日にロンドンで撮影され、[145]約2か月後にVHSでリリースされたビデオ「スパイス・ガールズ・ライブ・アット・ウェンブリー・スタジアム」で見ることができる。[146]『Return of the Spice Girls Tour』では、この曲はショーのオープニングセグメントの3曲目として演奏された。グループはイタリアのファッションデザイナー、ロベルト・カヴァリがデザインしたタイトなブロンズと銅色の衣装を着ていた。[147]『Spice World – 2019 Tour』では、グループはガブリエラ・スレイドがデザインした金と銀の衣装を着てこの曲を演奏した。[148]
遺産
ヴィクトリア・アダムスが黒いPVCキャットスーツを着て登場したことは、最初にデビッド・ベッカムの注目を集め、2人は1999年7月に結婚した。[121]
フォーマットとトラックリスト
クレジットと人員
「Say You'll Be There」のクレジットはSpiceのブックレットから引用：[30]
B面とリミックスのクレジットは「Say You'll Be There」CDシングルUK CD1とUK CD2のライナーノーツから引用: [22]
チャート
認定と販売
リリース履歴
参考文献
引用
- ^ ダーチホルツ、ダニエル、ヴァジリ、エイディン (1998 年 12 月 1 日)。「スパイス ガールズ」。グラフ、ゲイリー、ダーチホルツ、ダニエル (編)。MusicHound Rock: The Essential Album Guide。デトロイト: Visible Ink Press。p . 1068。
- ^ マクギボン 1997、13ページ
- ^ シンクレア 2008、27～30ページ
- ^ ハリウェル 1999、168 ページ
- ^ マクギボン 1997、93ページ
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