高慢と偏見（1995年テレビシリーズ）

プライドと偏見
1995 年英国版 VHS カバー。ジェニファー・イーリー(エリザベス・ベネット) とコリン・ファース(ダーシー氏)が出演。
ジャンル	時代劇
に基づく	ジェーン・オースティン著『高慢と偏見』
脚本	アンドリュー・デイヴィス
監督	サイモン・ラングトン
主演	ジェニファー・イーリー コリン ・ファース
テーマ音楽作曲家	カール・デイビス
原産国	イギリス
原語	英語
シリーズ数	1
エピソード数	6
生産
プロデューサー	スー・バートウィッスル
撮影	ジョン・ケンウェイ
実行時間	327分
オリジナルリリース
ネットワーク	BBC1
リリース	1995年9月24日 ～10月29日 ( 1995-09-24 )  ( 1995-10-29 )

『高慢と偏見』は、アンドリュー・デイヴィスがジェーン・オースティンのの同名小説を脚色した、1995年のイギリスのテレビドラマで、全6話で。ジェニファー・イーリーとコリン・ファースが、それぞれエリザベス・ベネットとフィッツウィリアム・ダーシー役で主演した。スー・バートウィッスルがプロデュースし、サイモン・ラングトンが監督したこの連続ドラマは、 BBCの制作で、アメリカのA&Eネットワークから追加の資金提供を受けた。BBC1は、1995年9月24日から10月29日まで、55分のエピソードを当初放送した。A&Eネットワークは、1996年1月14日から3夜連続で、このシリーズを2話構成で放送した。

批評家から絶賛され、大衆にも受け入れられた『高慢と偏見』は、ジェニファー・イーリーが「最優秀女優賞」を受賞した英国アカデミー賞テレビ部門[1]や「ミニシリーズまたは特別番組の衣装デザインにおける傑出した個人業績」を受賞したエミー賞など、いくつ^かの賞を受賞した。ダーシー氏役でコリン・ファースはスターダムにのし上がった。濡れたシャツを着たファースのシーンは「イギリスのテレビ史上最も忘れられない瞬間の1つ」と認められた。^[2]ニューヨーク・タイムズ紙は、このドラマ化を「地方の貴族の野心と幻想に巧みに包まれた、愛の物語と社交の機知に富んだ組み合わせ」と評した。^{[3]このドラマは、作家}ヘレン・フィールディングに人気小説『ブリジット・ジョーンズの日記』を書くインスピレーションを与え、その後の映画化では、ファースがブリジットの恋人マーク・ダーシー役を演じた。

エピソード 1 イングランド北部出身の裕福な紳士チャールズ・ビングリー氏は、秋に向けてハートフォードシャーのメリトン村近くのネザーフィールドの地所を借りて定住する。ベネット夫人は夫とは違い、5 人の娘 (ジェーン、エリザベス、メアリー、キティ、リディア) のうちの 1 人を新参者に嫁がせることに胸を躍らせる。ベネット氏はビングリー氏を訪問するつもりはないと主張する。そうしなければ、妻と娘たちはビングリー氏と交流することができなくなるからだ。ベネット氏がビングリー氏と知り合うことを拒否したことに動揺したベネット夫人は、娘たちがビングリー氏に会うことはないのだから、ビングリーの話をするのはもうやめてほしいと述べる。ベネット氏は、ビングリー氏をすでに訪問しているので、もっと早く知っていればよかったと答える。ベネット夫人と娘たちはショックを受け、大喜びする。ビングリーは地元のカントリーダンスでジェーンにすぐに好意を抱くが、ビングリーの2倍のお金持ちと噂される親友のフィッツウィリアム・ダーシー氏はエリザベスを含め誰とも踊ろうとしない。エリザベスがダーシー氏に対して抱いていた悪い印象は、後にルーカス・ロッジで開かれた集まりで裏付けられ、エリザベスはネザーフィールドで2晩を過ごし、ビングリーの妹に招待されて雨の中を馬で出かけた後に体調を崩したジェーンの世話をするが、その間ダーシーと口論になる。

エピソード 2 ウィリアム コリンズ氏は、へつらいながらもやや間抜けな牧師で、従兄弟のベネット家を訪ねる。ベネット夫妻には息子がいないため、彼は現在、彼らの土地であるロングボーンの相続人となっている。コリンズ氏は、善意の行為としてベネット家の娘と結婚し、コリンズ氏が土地を相続してもベネット夫人とその未婚の娘たちが家を失うことはないと安心させるつもりである。そこで、コリンズ氏は 2 週間の訪問を自ら申し出て、家族をもっとよく知り、結婚する娘を選ぶ。しかし、ベネット家の娘たちは、コリンズ氏をかなりばかげた男、話し方や振る舞いに多くの奇妙な点がある「変人」とみなす。それでも、娘たちは彼を礼儀正しく扱い、メリトンの舞踏会や社交行事に連れて行く。ある日、メリトンを散歩していると、ジョージ ウィッカム氏を含む、新しく到着した民兵連隊のメンバーと出会う。社交行事で、ウィカムはエリザベスと親しくなり、彼の父親はダーシーの亡き父の執事で、もともと聖職者になるつもりだったと話す。しかし、ダーシーは、ダーシーの父が約束していた教会での「生活」をウィカムに拒否する。ネザーフィールドの舞踏会で、ダーシーはエリザベスにダンスを申し込む。エリザベスは渋々ながらも丁寧に承諾する。ベネット夫人は、ジェーンがもうすぐ婚約するだろうとコリンズ氏に告げ、代わりにエリザベスにプロポーズする。ジェーンは断固として拒否し、ベネット氏もこれを支持する。ベネット夫人がこれに怒る一方で、エリザベスの親友シャーロット・ルーカスは、ルーカス・ロッジにいる彼女の家族を訪ねるようコリンズ氏を招待する。

エピソード 3 エリザベスは、シャーロット ルーカスがコリンズ氏のプロポーズを受け入れたことを知って、驚愕し、愕然とする。秋にネザーフィールド一行がロンドンに向けて出発すると、ジェーンは中流階級のロンドンの親戚であるガーディナー家に滞在するが、すぐにビングリー家が彼女を無視していることに気づく。エリザベスは春にシャーロットを訪ねるためケントのコリンズ家へ出発する。彼らは、ダーシーの叔母である恐るべきレディ キャサリン ド バーグの屋敷、ロージングスの近くに住んでいた。エリザベスはそこでダーシーに何度か会う。エリザベスは、ビングリーがジェーンの仲間から離れてしまったのはダーシーの直接の責任であることを知る。その後すぐに、ダーシーは思いがけず、彼女を尊敬し愛していると告げ、彼女の社会的地位が低いにもかかわらず、プロポーズするほどだ。エリザベスは、彼の傲慢で、不愉快で、高慢な性格、そして妹の失敗した恋愛とウィカム氏の不幸への彼の関与を指摘し、彼をきっぱりと拒絶する。

エピソード 4 ダーシーはエリザベスに宛てた長い手紙の中で、これまでの行動を正当化する。ダーシーは、ジェーンがビングリーに抱いている愛情を誤解していたが、ウィカムがかつてダーシーの妹ジョージアナと駆け落ちして遺産を狙ったギャンブラーであることを暴露する。ロングボーンに戻ると、ベネット氏は、リディアが民兵大佐の妻の個人的な友人として、民兵に同行してブライトンに行くことを許可した。エリザベスは、ダーシーが留守の間、ガーディナー夫妻とともにダービーシャーへの観光旅行に出かけ、ダーシーの屋敷であるペンバリーを訪れる。屋敷の広大さと豪華さに感銘を受けたエリザベスは、ガーディナー夫妻を驚かせたが、家政婦が主人の生涯にわたる善良さについて語る真剣な話に耳を傾ける。一方、ダーシーは、予告なしに帰宅した疲れを癒すため、湖で泳ぐ。エリザベスとの予期せぬ気まずい出会いの後、ダーシーは異例の親しみと礼儀正しさでパーティーの早すぎる退出を阻止することができた。

エピソード 5 エリザベスとガーディナー夫妻はペンバリーでの夜の招待を受け、そこでエリザベスはジョージアナと親しくなり、ダーシーとエリザベスは意味深な視線を交わす。翌朝、エリザベスはジェーンから 2 通の手紙を受け取り、リディアがウィカムとブライトンから駆け落ちしたことを明かす。エリザベスがロングボーンに戻る準備をしていると、ダーシーがやって来て助けを申し出るが、リディアの知らせを聞いて動揺し、急いで立ち去る。エリザベスは彼に二度と会うことはないだろうと思う。ベネット夫妻はこのスキャンダルに落胆し、リディアの居場所がわからなくなるが、ガーディナー氏からリディアとウィカムが見つかったという手紙が届く。彼らはまだ結婚していないが、間もなくガーディナー夫妻の保護下に入る。ベネット夫妻はほっとするが、ベネット氏は、ウィカムに財産のない娘と結婚させるためにガーディナー氏がどれだけの犠牲を払ったのか疑問に思う。エリザベスはジェーンに、ダーシーとの最後の出会いについて、彼に対する相反する感情を含めて話す。

エピソード 6 リディアが自分の結婚式にダーシーが関与していたことをうっかり口にすると、ガーディナー夫人はエリザベスに次のように告げる。ダーシーは、この浮気カップルを見つけ出し、ウィカムへの多額の支払いを含め、状況解決に必要なすべての費用を支払った。秋にビングリーとダーシーがネザーフィールドに戻ると、ダーシーはビングリーに、ジェーンとの関係に干渉したことを詫び、2 人の結婚を祝福する。ダーシーを病弱な娘アンと結婚させようと長い間考えていたレディ・キャサリン・ド・バーグは、ダーシーとエリザベスの婚約の噂を耳にした。彼女はエリザベスを訪ね、婚約を否定し、ダーシーを永久に捨てるよう要求する。エリザベスは婚約はしていないことを認めるが、将来についての誓約は拒否する。エリザベスがリディアの結婚でダーシーが果たした役割に感謝すると、ダーシーはレディ・キャサリンの話がエリザベスへの気持ちを再確認するきっかけになったと言う。エリザベスは自分の気持ちが完全に変わったことを認め、婚約に同意し、家族を驚かせる。このシリーズは、ジェーンとビングリー、エリザベスとダーシーの冬の結婚式で終わります。

『高慢と偏見』の多くの登場人物のキャスティングにあたり、プロデューサーのスー・バートウィッスルと監督のサイモン・ラングトンは、摂政時代を演じられる機知と魅力とカリスマ性を備えた俳優を探していた。主人公に20歳のエリザベス・ベネットと28歳のダーシーを選んだことで、他の俳優のキャスティングも決まった。15歳から28歳までの女優数百人が若い女性役のオーディションを受け、存在感のある女優はスクリーンテストを受け、テレビスタジオで時代衣装とメイクを施して準備されたいくつかのシーンを演じた。有名俳優数名には直接オファーが出された。^[4]

ジェニファー・イーリーは、 6人の有力な候補者の中から、ベネット家の次女で、最も聡明で父親のお気に入りであるエリザベス役に選ばれた。当時20代半ばだったイーリーは、 12歳の時に『高慢と偏見』を読んでおり、撮影スケジュール全体に立ち会った唯一の俳優であった。^{[4] [5] [6]}スー・バートウィッスルは、裕福で孤高のダーシー氏を演じるために、当時30代半ばの比較的無名のイギリス人俳優であったコリン・ファースを特に望んでいた。 ^{[7]バートウィッスルは1980年代半ばのコメディ映画『}ダッチ・ガールズ』で彼と仕事をしたことがあったが、彼はオースティンの女性的な視点に魅力を感じず、また自分がその役にふさわしいとは思わなかったため、彼女の申し出を繰り返し断った。バートウィッスルの粘り強い説得とダーシーというキャラクターに対する深い考察により、彼は最終的にその役を引き受けることにした。^{[8] [9]}ファースとイーリーはシリーズの撮影中に恋愛関係になり、二人が別れた後に初めてメディアの注目を集めた。^[10]

ベンジャミン・ウィットローは、エリザベスの高貴だが金銭的には無謀で、時折甘やかす上流階級の父、ミスター・ベネット役にキャスティングされた。アリソン・ステッドマンは、エリザベスの屈辱的なまでに社交界のしあがり屋の母、成り上がりのベネット夫人役にキャスティングされた。ステッドマンはオーディションやスクリーンテストなしでこの役をオファーされた。エリザベスの4人の姉妹は、年齢が15歳から22歳までで、それぞれ似ていない外見になるようにキャスティングされた。スザンナ・ハーカーは、他人の良いところだけを見たいと願うエリザベスの美しい姉ジェーンを演じた。ルーシー・ブライアーズ、ポリー・メイバリー、ジュリア・サワラは、エリザベスの妹たち、地味なメアリー、気立てはいいが気まぐれで影響を受けやすいキティ、軽薄で強情なリディアを演じた。 15歳のリディアより10歳年上だった『アブソリュートリー・ファビュラス』で有名なジュリア・サワラは、スクリーンテストなしで役を獲得できるほどの演技経験があった。ジョアンナ・デイヴィッドとティム・ウィルトンは、エリザベスの母方の叔母と叔父であるガーディナー夫妻として出演した。デイヴィッド・バンバーは、ベネット氏の従兄弟であるおべっか使いの牧師、ミスター・コリンズを演じた。ルーシー・スコットはエリザベスの親友でコリンズ氏の妻であるシャーロット・ルーカスを演じ、デイヴィッド・バーク・ジョーンズはデニー中尉を演じた。^[4]

プロデューサーたちは、クリスピン・ボナム＝カーターがファース演じるダーシーと最も体格が対照的だと考え、温厚で裕福なチャールズ・ビングリー氏役を彼に与えた。^[4]ボナム＝カーターはもともと、魅力的な外見で放縦と強欲を隠しているハンサムな民兵中尉、ジョージ・ウィッカム氏^[11]の役のオーディションを受けていたが、代わりにエイドリアン・ルキスが配役された。『フォー・ウェディングス』で有名なアンナ・チャンセラーがビングリー氏の妹キャロライン・ビングリーを演じた。(チャンセラーはジェーン・オースティンの6代目の姪でもある。) ^[12]ビングリー氏のもう一人の妹と義理の兄弟は、ルーシー・ロビンソン(ルイザ・ハースト) とルパート・ヴァンシッタート(ハースト氏) が演じた。ダーシーの妹ジョージアナ役のキャスティングは困難を極めた。プロデューサーたちは、純真で誇り高く、それでいて内気で、品格があり、ピアノも弾けるような若い女優を探していたからだ。70人以上の女優をオーディションした後、サイモン・ラングトンはジョアンナ・デイヴィッド（ガーディナー夫人）の実の娘、エミリア・フォックスをこの役に推薦した。バーバラ・リー・ハントは、ダーシーの干渉好きな叔母、レディ・キャサリン・ド・バーグ役に、オーディションもスクリーンテストもなしにキャスティングされた。^[4]

ジェーン・オースティンの小説『高慢と偏見』は、1938年、1952年、1958年、1967年、1980年にBBCでテレビ版が放送されるなど、すでに数多くのテレビや映画の翻案の対象となっていた。1986年秋、オースティンの『ノーサンガー・アビー』の試写会を見たスー・バートウィッスルとアンドリュー・デイヴィスは、自分たちのお気に入りの本の一つである『高慢と偏見』をテレビ用に翻案することに同意した。 ^{[13] [14]}特にバートウィッスルは、以前のビデオ化された『高慢と偏見』のテレビ翻案が「栄養不足」で「詩的ではない」ように見えたため、新しい映画翻案のほうがドラマにふさわしいと感じた。 ^[13]テレビのスケジュールの都合で、デイヴィスは当初の5話の翻案を6話に変更せざるを得なかった。^[15]バートウィッスルとデイヴィスは、BBCの視聴者確保のため、1986年後半に最初の3本の脚本をITVに提供したが、最近のテレビドラマ化により遅れが生じていた。1993年にITVが再び関心を示したとき、BBCのマイケル・ウェアリングは、アメリカのA&Eネットワークとの共同出資で最終的な脚本を依頼した。^[13]サイモン・ラングトン監督と美術部門は、1994年1月から2月にプリプロダクションに参加した。^{[6] [16]}

バートウィッスルとデイヴィスは小説の雰囲気と精神に忠実であり続けたいと望んでいたが、^[15]「日曜のティータイムの枠で放映された古いスタジオ限定のBBCドラマ」ではなく、「実在の人物についての新鮮で生き生きとした物語」 ^[13]を作りたかった。 ^[8]物語のテーマとしてセックスと金銭を強調し、^[13]デイヴィスは焦点をエリザベスからエリザベスとダーシーに移し、物語の解決におけるダーシーの役割を暗示した。登場人物を実在の人間として描くために、デイヴィスはベネット家の娘たちが結婚市場で自分を宣伝するために着飾るなど、舞台裏の短いシーンを追加した。男性が仲間と趣味を楽しむ新しいシーンは、ジェーン・オースティンの女性に焦点を当てたスタイルから逸脱した。^[15]最大の技術的難しさは、物語の後半の長い手紙を翻案することであった。デイヴィスはナレーション、フラッシュバック、登場人物に手紙を自分自身やお互いに読ませるなどのテクニックを採用した。デイヴィスは、小説の出来事を現代の読者にわかりやすく説明するためにいくつかのセリフを加えたが、小説のセリフの大部分はそのまま残した。^[15]

撮影監督のジョン・ケンウェイは、 16:9よりもわずかに小さいワイドスクリーンのアスペクト比を持つスーパー16mmフィルムを使用したが、このシリーズはもともと4:3のパンアンドスキャンで放送された。^[18]

1エピソードあたり約100万ポンド（総額960万米ドル）の予算で、55分のエピソード6本を5日間の撮影週20回で撮影することができた。制作側は、1日10.5時間の撮影に加えて衣装とメイクの時間を目指した。^{[5] [17]}撮影開始の2週間前に、約70名のキャストとスタッフが脚本の読み合わせのために集まり、続いてリハーサル、ダンス、乗馬、フェンシング、および実際の撮影前に準備する必要のあるその他のスキルのレッスンが行われた。^[19]撮影は、プロットの季節の移り変わりを反映するために1994年6月から1994年11月1日まで行われ、その後、1995年5月中旬までポストプロダクションが行われた。 ^[6]同じ場所のシーンは撮影スケジュールにまとめられた。^[5]

撮影には24のロケ地（そのほとんどはナショナル・トラストが所有）と8つのスタジオセットが使用された。^{[16] [19]}主要登場人物の貧富の差を反映して、ロングボーンの撮影場所ではベネット家の快適な家族の家が描かれたが、ダーシーのペンバリーでは「最も美しい場所」のように、上品さと貴族の歴史を表現する必要があった。^[7]

プロデューサーたちが最初に合意したロケ地は、メリトン村を再現するためウィルトシャーのラコックだった。近くのラッキントン・コートはロングボーンの内外を再現した。チェシャーのライム・ホールがペンバリーの撮影に選ばれたが、経営上の問題で制作側はペンバリーの内部をダービーシャー州サドベリーのサドベリー・ホールで撮影せざるを得なかった。^[20]

プロデューサーたちは、リンカンシャー州グランサムのベルトン・ハウスが、キャサリン・ド・バーグ夫人の邸宅であるロージングス^[20]に最も適していると考えた。ロージングスは、彼女の不機嫌さを反映して「大げさ」に見せる必要があった。^[7]ラトランド州テイのオールド・レクトリ―は、コリンズ氏の邸宅であるハンスフォードの牧師館として選ばれた。ノーサンプトンシャー南西部のエッジコート・ハウスはビングリーのネザーフィールドの内外として、ハートフォードシャー州ウェリン・ガーデン・シティのブロケット・ホールはネザーフィールドの舞踏室として使われた。ロンドンの街路は、ウォリックシャー州ウォリックのロード・レスター病院で撮影された。ラムズゲートでのウィッカムとジョージアナの駆け落ちの予定は、サマセット州のイギリスの海辺のリゾート地ウェストン・スーパー・メアで撮影された。^{[20]ウィッカムの結婚式は}ロンドンのデプトフォードのセント・ポール大聖堂で行われた。

『高慢と偏見』は時代劇だったため、デザインには当時の映画よりも多くのリサーチが必要だった。登場人物の個性や富は衣装に反映されていた。裕福なビングリー姉妹は柄物のドレスを着ることはなく、髪には大きな羽根飾りをつけていた。^[7] BBCの19世紀初頭の衣装の在庫は限られていたため、衣装デザイナーのダイナ・コリンがほとんどの衣装をデザインし、現代の観客にとって魅力的な衣装となるよう努めながら、インスピレーションを得るために博物館を訪れた（ただし、エキストラが着用した衣装は、以前のBBC作品から再利用されたり、借り出されたりした）。エリザベスの衣装はアースカラーで、登場人物の活発さと活発さに合わせて、楽で自然な動きができるようなサイズだった。対照的に、コリンはベネット家の他の娘たちの衣装には、彼女たちの純真さと素朴さを強調するために淡い白やクリームがかった白を選び、ビングリー姉妹とキャサリン・ド・バーグ夫人にはより濃い色を選んだ。コリン・ファースは衣装の決定に参加し、ビングリーに暖色系を残して、自分の演じる役には暗い色の服を着せたいと考えていた。^[21]

プロデューサーは、小説にはそのような記述はないがダーシーが黒いと想像し、ファースに明るい茶色の髪、眉毛、まつげを黒く染めるよう依頼した。また、男性俳優全員に、撮影前に髪を伸ばし、口ひげを剃るよう指示した。エールの短いブロンドの髪を隠すために3つのブルネットのかつらが作られ、アリソン・ステッドマン（ベネット夫人）の髪は太くて重いため、1つのかつらが作られた。スザンナ・ハーカー（ジェーン）の髪はエリザベスと対照的になるようにわずかに明るくされ、キャラクターの美しさを強調するために古典的なギリシャ風にアレンジされた。メアリーの地味さは、ルーシー・ブライアーズの顔に斑点を描くことで実現され、髪は洗っていないように油を塗られ、女優の突き出た耳が強調されるようにアレンジされた。キティとリディアはメイドに髪を整えてもらうには若くてワイルドすぎたので、女優の髪はあまり変えられなかった。メイクアップアーティストのキャロライン・ノーブルは、コリンズ氏を常に上唇が湿った汗まみれの人物として考えていた。また、彼女はデイビッド・バンバーの髪に油を塗り、禿げ頭を思わせる低い分け目を付けた。^[21]

カール・デイヴィスは1970年代半ばからBBCによる古典小説のドラマ化作品の音楽を書いており、プリプロダクション中にスー・バートウィッスルにアプローチした。小説のウィットとバイタリティ、そして19世紀初頭の小さな町での結婚と愛というテーマを伝えることを目指し、彼はインスピレーションとして当時の人気だったベートーヴェンの 七重奏曲や、ベートーヴェンの皇帝協奏曲の終楽章を強く思い起こさせるテーマなど、現代のクラシック音楽を使用した。サウンドをコントロールするため、音楽は最大18人のミュージシャンのグループによって6時間かけて録音され、その後、楽器を演奏するスクリーン上のミュージシャンの小さなイヤピースに送られた。ピアノを弾く役を演じた女優、ルーシー・ブライアーズ（メアリー役）とエミリア・フォックス（ジョージアナ役）は、すでに熟練したピアニストであり、撮影の数週間前に練習する機会が与えられた。^[22]この連続ドラマで演奏された歌曲や楽章の中には、ヘンデルの組曲第5番ホ長調HWV430より「エア・コン・ヴァリアツィオーニ」やオペラ「クセルクセス」より「まどろみよ、愛しい乙女よ」 （1813年当時、ヘンデルのこれらの作品は非常に時代遅れとみなされていたため、マリアの趣味が少し時代遅れだという印象が強まった）、モーツァルトのオペラ「フィガロの結婚」や「ドン・ジョヴァンニ」からの「トルコ風ロンド」、「さようなら」などの音楽、ベートーヴェンの「アンダンテ・ファヴォリ」 、ムツィオ・クレメンティのソナチネ第4番より第2楽章、伝統的な民謡「麦刈り」などがあった。デイヴィスのテーマ曲を収録したサウンドトラックは、1995 年に CD でリリースされました。モーツァルトの「Voi, che sapete」(英語訳で歌われています) の歌詞は、特に意味深い選択です。元のイタリア語はラブソングで、「愛が何であるかを知っているあなた、教えてください、私の心で感じているのはそれですか?」という歌詞があります。リジーはこれを歌い、その後すぐに、ウィッカムについて言及されたジョージアナを優しく「救い」、ダーシーは彼女の優しい心をさらに理解します。この音楽テーマは、そのエピソードの後、ダーシーが廊下を歩いているときにすぐに繰り返されます。教えてください、私の心で感じているのは愛ですか?

本の多くの場面はダンスや舞踏会を舞台にしている。ジェーン・ギブソンは、 WS ポーター著『アプテッド・カントリー・ダンス集』（1966 年）に基づいて振り付けを行った。この本には、チャールズとサミュエル・トンプソンによる 18 世紀後半のダンス、「シュルーズベリーの娘たち」、「ハイゲートへの旅」、「ベヴァリッジ氏のマゴット」などが収録されている。これらのダンスは物語に本物らしさを与えているが、物語の当時には流行遅れで、時代錯誤だった。撮影前に 15 種類ほどのダンスが振り付けられ、リハーサルされた。ダンス狂のキティとリディア役のポリー・メイバリーとジュリア・サワラは、ダンスを学ぶのに 3 日を要した。ネザーフィールドでの舞踏会の撮影には 3 日が割り当てられたが、メリトンでのダンスのようにコミュニティが楽しむというよりも、そのペースとスタイルは優雅さに重点が置かれていた。^[23]ミュージシャンとダンサーは会話を録音できるように音楽を流すイヤホンを装着していた。^[6]ネザーフィールドでのエリザベスとダーシーのダンスのワイドショットの多くは、レンズの前に髪の毛が映り込んでいたため使用できないことが判明したため、編集者はクローズアップショットとステディカムで提供された素材に頼った。^[24]

このリメイク版は原作に忠実であるとして賞賛された。^{[3] [25]}小説では、特権が必ずしも有利とは限らないものの、人々の成長には環境と育ちが重要であることを強調している。^[26]リメイク版を「地方の貴族階級の野心と幻想に巧みに包まれた、愛の物語と社交の機知に富んだ組み合わせ」と評し、^[3]批評家は、デイヴィスのセックスと金銭への焦点とオースティンの皮肉で鋭いユーモアと「巧みな」人物描写によって、テレビ版が「衣装が美しく、撮影が素晴らしいメロドラマの領域に陥るのを防いだ」と指摘した。^[27]

ナレーターを避けるために、連続ドラマでは小説の最初の皮肉な文章を初期のシーンでエリザベスに委ねている。^{[28] [29]}脚色版はダーシーとビングリーの馬がネザーフィールドの屋敷に向かって野原を駆け抜ける場面で始まり、活気が表現されている。エリザベスはそれを見送り、走り出す。小説ではネザーフィールドまでの3マイルの旅におけるエリザベスの独立心と活力が示されているが、脚色版では彼女の反抗心と自然への愛も示されている。^[30]

^{「おそらくオースティンのテキストの最も過激な改訂」 [31]}であるBBCドラマは、18世紀後半の感情抑制のビジョンから離れ、物語の「現代的な」解釈で感情を描いています。^[31]小説では、エリザベスと読者はダーシーの感情について不確かなままであり、脚色では、ダーシーが感情の動揺を物理的に抑えたり、言葉で表現したりできないことをほのめかすために追加のシーンが使用されています。^[32]一方、小説のクライマックスでは、ダーシーがエリザベスへの熱烈な愛を長々と表現するのを描いていますが（オースティンは実際の言葉は読者の想像に任せていますが）、脚色ではこの瞬間を省き、次のセリフに直接移っています。学者は、ビリヤード、水浴び、フェンシング、水泳（湖のシーンを参照）などの活動は、ダーシーを女性の視線にさらすと主張しています。友人たちがエリザベスについて議論しているとき、彼は窓や暖炉のそばで横顔で描かれることがよくあります。外見や登場人物の視点に関する多くの文章は小説から引用された。^[33]

この小説は「紛れもない皮肉の色合いで、人間性を笑い飛ばすが、それを変える望みはない」という皮肉を描いている。^[34]物語の中の笑いは、無責任な笑いから人に対する笑い、面白がって安堵した笑いまで様々だが、さまざまな登場人物の間の性的な緊張とも関連している。現代の観客には魅力的であるにもかかわらず、オースティンの時代には笑いやウィットは下品で不敬なものとみなされていた。^[35] BBCのドラマでは「登場人物を暴露したり、状況にユーモアや皮肉を加えたりするために」変更が加えられた。^[29]翻案ではベネット夫人、ビングリー嬢、コリンズ氏のキャラクターが喜劇的に誇張されており、初期の多くの場面でベネット夫人がヒステリー寸前になっているところまで描かれている。^[29]

この連続ドラマはオースティンの風景の比喩的使用法を拡張し、美しさと真実味を強調している。エリザベスは自然を楽しむ機会を常に利用し、コリンズ氏とキャサリン夫人との接触を避けている。小説で最も象徴的な自然の使用法は、エリザベスとガーディナー夫妻がダービーシャーのペンバリーを訪れた場面である^[30]。ここでエリザベスはダーシーへの愛を自覚する。この物語は、古き良きイングランドという形で自然を不可欠なものにしている。^[36]エリザベスがダービーシャーの美しさを高く評価したことで、ダーシーは彼女と彼女の親族の意見の中で高く評価される。^[30]窓越しのダーシーの視線は映画のスクリーンとして機能し、エリザベスの行動を彼と視聴者に映し出す。彼がイギリスの風景に参加することで、彼は救済される。^[37]

1995年9月24日から10月29日までの日曜夜にBBC Oneで放送された6話構成のオリジナル版は、1000万から1100万人が視聴した。 ^{[38] [39]このエピソードは}BBC Twoで毎週再放送された。^[5] 『高慢と偏見』の最終話はイギリスで約40%の市場シェアを獲得し、^[8]その時点で8カ国が連続ドラマの権利を購入していた。^[39] A&Eネットワークでの最初の放送は370万人のアメリカ人が視聴した。A &Eネットワークは1996年1月14日から3夜連続で2話ずつ放送した。^{[38] [40]}

イギリスでは、最終回の放送の前の週に、この連続ドラマはVHSで発売された。初回生産分1万2千部は発売後2時間以内に完売した。発売1週目の終わりまでに7万部が売れ、 ^[41]初回放送から1年以内に20万部まで売れた。^[42] BBCの広報担当者は、初回販売結果を「大現象」と呼び、「視聴者が無料で自宅でエピソードを録画できるのに、ビデオが半分でも売れるのは前代未聞だ」と語った。^[41] CDサウンドトラックも人気で、公式メイキング本は数日で2万部売れた。^[39]この連続ドラマはDVDで4回リリースされた。最初は2000年、デジタルリマスターされた「10周年記念版」として2005年9月に、そして2007年4月には「クラシックドラマDVD」雑誌コレクションの一部としてリリースされた。オリジナルのネガからハイビジョン版が制作され、 2008年10月にブルーレイとしてリリースされた。HD版はテレビで放送されていない。BBCは16mmで撮影されたものをHDで放送することを拒否している。同じ復元版が2009年3月にDVDでリリースされた。^[43]ブルーレイは2009年4月14日にリリースされた。^[44]

2010年リマスター版と2014年キープセイク版は、映像、時間の長さ、フォーマットが同じである。^{[45] [46]} 2014年キープセイク版は色が改善されている。2010年リマスター版は著作権侵害の警告で始まり、その後映画の再生が始まる。2014年キープセイク版は5つの強制プレビューで始まり、各プレビューをスキップすることによってのみスキップすることができる。キープセイクセットの2枚目のディスクも、同じ5つの強制プレビューで始まる。2014年キープセイク版には、50分の新しいボーナス素材と、2010年リマスター版で提供された1分45秒のボーナス素材が含まれている。これらのボーナス素材には、プロデューサー、脚本家、監督、音楽作曲家、キャストメンバーへのインタビューが含まれている。両版のキャストインタビューには、二人の主人公、コリン・ファース（ダーシー役）とジェニファー・イーリー（エリザベス・ベネット役）のインタビューは含まれていない。^{[45] [46]}

2010年/2011年に復元された4KバージョンがAmazonなどのストリーミングおよびダウンロードサービスでリリースされました。4Kの物理メディアはまだリリースされていません^[47]

『高慢と偏見』に対する批評家の反応は圧倒的に好意的だった。^[48]インディペンデント紙のジェラルド・ギルバートは、イギリスでの初放送の前日にこの連続ドラマの第一話を推薦し、テレビ版は「おそらく（古典文学作品としては）最高の出来だ。特にキャスティングはBAFTAに値し、ファースは甘ったるいところがまったくなく、ジェニファー・イーリーはエリザベス役として活発な知性を発揮している」と述べた。ギルバートはベンジャミン・ウィットローを「ベネット氏を演じた真の名演」と評価したが、アリソン・ステッドマンのベネット夫人の演技については決めかねていた。^[49]放送翌日、同じ新聞で第1話を批評したジム・ホワイトは、アンドリュー・デイヴィスを「物語にペースとエネルギーを注入し、ようやく本のウィットにふさわしい視覚的設定を提供した。全員が高速で体を投げ出しながら（ダンスは、このジャンルでは初めて、実際に少し汗をかく）、オースティンの時代には想像もできなかったことを人々がやっているように見える。つまり、楽しんでいるのだ」と称賛した。^[50]

アメリカでの初演の数日前、ロサンゼルス・タイムズのハワード・ローゼンバーグは、オースティンの小説に多少の自由を加えているにもかかわらず、このリメイク版を「明らかに好感が持てる」と評し、エリザベスの両親とミスター・コリンズをユーモアの主な源泉として挙げた。^[51]ニューヨーク・タイムズのジョン・オコナーは、この連続ドラマを「驚くほど忠実で繊細にニュアンスのある脚本による素晴らしいリメイク」と称賛した。彼は、ジェニファー・イーリーがエリザベスを「威圧的になることなく驚くほど知的で威厳のある」人物に仕立て上げた才能についてコメントし、ファースが「主に強い視線を通して、ダーシー氏が意に反して恋に落ちていることを伝えながら、ダーシー氏のスノッブなプライドを見事に捉えている」と指摘した。オコナーは、バーバラ・リー・ハントがキャサリン妃を「素晴らしく横柄な魔女」として演じたことを称賛し、デヴィッド・バンバー（ミスター・コリンズ）とのシーンを「とても滑稽」と考えた。^[3]

しかし、オコナーは、アメリカの観客はイギリス版の「のんびりとした草原の歩き方」や「凝った振り付けのダンス」が遅すぎると感じるかもしれないと指摘した。^[3]最も否定的なレビューの1つで、ピープル誌は、このリメイク版を「必要以上に徹底的」で「急に混雑した市場で最高のオースティンではない」と評した。このレビューアーはファースを「素晴らしい」と評価したが、ジェニファー・イーリーのキャスティングについては、彼女の楕円形の顔が「時代衣装を着たアナイス・ニンのように見え、それは正しくない」と非難した。^[52]公式のA&Eネットワーク誌は1年後、「批評家は豪華な演出を称賛し、観客はそれを崇拝し、世界中の女性がダーシーに夢中になった。実際、新聞は『ダーシー熱』について冗談を言い始めた」と要約した。^[9]この連続ドラマに対する賞賛は、最初の放送後も続いた。

『高慢と偏見』は1996年に「最優秀連続ドラマ作品賞」、「最優秀衣装デザイン賞」、「最優秀メイクアップ/ヘア」でBAFTAテレビ賞にノミネートされた。ジェニファー・イーリーは「最優秀女優賞」でBAFTAの栄誉に輝き、コリン・ファースとベンジャミン・ウィットロウは「最優秀男優賞」にノミネートされたが、『クラッカー』のロビー・コルトレーンに敗れた。^[53]ファースは1996年の放送記者組合賞で「最優秀男優賞」を受賞し、「最優秀ドラマシリーズ/連続ドラマ賞」でも同賞を受賞した。^[54]この連続ドラマは米国で「ミニシリーズまたは特別番組の衣装デザインにおける傑出した個人の業績」でエミー賞を受賞し、「傑出したミニシリーズ」としての業績と振り付けと脚本でエミー賞にノミネートされた。^{[55] 『}高慢と偏見』は、他の賞やノミネートの中でも、連続ドラマとしての優れた業績により、ピーボディ賞^[56]、テレビ批評家協会賞[ ^57]、ゴールデンサテライト賞ノミネート^[58]を受賞した。

BBCとA&Eの史上最も人気のある番組の一つとして^{[39] [59]、}この連続ドラマは「文化現象となり、何百もの新聞記事を執筆し、通勤客のお気に入りとなった」。^[60] 1995年と1996年の映画『説得』、『分別と多感』、『エマ』とともに、この連続ドラマはジェーン・オースティン熱狂の波の一部となり、北米ジェーン・オースティン協会の会員数は1996年に50パーセント増加し、1997年秋には4,000人を超えた。 ^[42]ウォール・ストリート・ジャーナルなど一部の新聞は、この「オースティン熱」をテレビと映画産業の商業的動きと説明したが、他の新聞はオースティンの人気は現実逃避によるものだと説明した。^[61]

ジェニファー・イーリーは連続ドラマの成功に乗じることを拒否し、ストラトフォード・アポン・エイヴォンのロイヤル・シェイクスピア・カンパニーに参加したが、^[62]ダーシー氏の役は思いがけずコリン・ファースをスターの座に押し上げた。^[10] ファースは「くすぶるセックスアピールのあるダーシー役のロマンチックなアイドル」^[63]として認識されることを気にしなかったが、この役によって「彼は正式にアイドルになった」^{[64]ものの、「}高慢と偏見」と永遠に結び付けられたくないと表明し、 ^[9]同様の役を引き受けることに消極的だった。彼は様々な役を演じ、映画『イングリッシュ・ペイシェント』（1996年）、『恋におちたシェイクスピア』（1998年）、『ブリジット・ジョーンズの日記』 （2001年 - この映画は基本的に『高慢と偏見』の翻案であり、ファースはダーシー役を効果的に再演している）、『真珠の耳飾りの少女』（2003年）、 『ラブ・アクチュアリー』（2003年）、『ブリジット・ジョーンズの日記　きりの果て』（2004年）などの作品で共演した。^{[10] [64]}

『高慢と偏見』はその後も評価され続けた。2000年に英国映画協会が業界関係者を対象に実施した世論調査では、この連続ドラマは20世紀の英国テレビ番組ベスト100のうち99位にランクされた。これは、同協会が「小説への忠実さと世代を超えて受け入れられる新鮮さをうまく組み合わせた」ためだとしている。^[25] ラジオタイムズは2003年にこの連続ドラマを「史上最高のテレビ番組40選」のリストに含めた。 ^[65]また、エンターテインメントウィークリー誌では、史上最高のミニシリーズベスト20に選ばれた。 ^[66] 2007年、英国映画協会は『高慢と偏見』を英国の歴史と社会の「バーチャルパンフレット」となったテレビドラマの1つと宣言した。ペンバリーの外観として使われていたチェシャーのライムホールは、この連続ドラマの放送後、訪問者数が3倍になり、今でも人気の旅行先となっている。^[65]

このリメイク版は、第4話で、ペンバリー湖で泳いだ後に服を着たダーシーが偶然エリザベスに出会うシーンで有名である。多くの批評家は、このシーンの魅力をファースの性的魅力に帰したが、^{[63] [67] [68]}アンドリュー・デイヴィスは、このシーンが「オースティンの服を脱がせたのではなく、着替えさせた」と無意識に考えた。^[69]デイヴィスがこのシーンを書いたとき（オースティンの小説の一部ではなかった）、彼はエリザベスとダーシーの性的な関係を意図していたのではなく、「ダーシーが不適切な服を着てびしょ濡れになりながらも威厳を保とうとする面白い瞬間」を作ろうとした。^[63] BBCは、ダーシーを裸にするというデイヴィスの計画に反対したが、プロデューサーは下着を使うという代替案を愚かだとして却下した。^[70]デイヴィスによれば、ファースは「服を脱ぐのにいつもの緊張を少ししていた」とのことで、^{[69]このシーンはファースがリネンのシャツ、ズボン、ブーツ姿で撮影された。ごく短いショットで空中に映るスタントマンは、}ライム・パークでワイル病に感染するリスクがあったため雇われた。^[70]短い水中シーンは、ファースがタンクに入った状態で西ロンドンのイーリング・スタジオで別途撮影された。^[7]

ガーディアン紙は、湖のシーンを「イギリスのテレビ史上最も忘れられない瞬間の1つ」と評した。 ^[2]このシーンは、1999年に物議を醸した番組『デス・オン・ザ・ロック』と湾岸戦争の間に、チャンネル4のベスト100テレビシーンにも登場した。 ^[71]ニューヨーク・タイムズ紙は、このシーンを『欲望という名の電車』でマーロン・ブランドがアンダーシャツ姿で「ステラ！ 」と叫ぶシーンに例え^[72]、ファースのプロジェクトはそれをほのめかすようになり、脚本家兼監督のリチャード・カーティスは『ラブ・アクチュアリー』と『ブリジット・ジョーンズの日記 きみと空の境界』にファースの登場人物が水に落ちるという内輪ネタのシーンを追加した。 ^[73]また、2007年の映画『セント・トリニアンズ』では、ファースの登場人物が昔の恋人と会う前に、びしょ濡れのシャツを着て噴水から出てくる。 ^{[74] 2008年のITV制作の}『ロスト・イン・オースティン』の制作者は、現代のヒロインがダーシーを説得してその瞬間を再現することで、『高慢と偏見』の湖のシーンを模倣した。 ^[75]

シェリル・L・ニクソンは『ジェーン・オースティン・イン・ハリウッド』の中で、ダーシーの飛び込みは「彼の感情的能力の顕現」であり、「自然とのロマンチックな絆、彼が本質的な自分へと『脱ぎ捨てる』ことができる故郷の祝福、心からの社会的偏見の浄化、あるいは…エリザベスへの愛の再生」を表現していると示唆した。^[76]リンダ・トルーストとセイヤー・グリーンフィールドは、このシーンは「オースティンのダーシーについてよりも、肉体の完璧さへの執着と不必要な裸の受容について、この10年間の私たちの傾向について多くを語っているが、このイメージはテキストに新しい側面を刻み込んでいる」と書いている。^[77]

架空のジャーナリスト、ブリジット・ジョーンズ（実際はインディペンデント紙のヘレン・フィールディング）は、イギリスでの最初の放送中に同紙のブリジット・ジョーンズの日記欄でこのドラマへの愛を語り、 ^[10]「ダーシーがエリザベスと別れることを望む単純な人間的欲求」について述べ、このカップルを「セックス、いや求愛の分野で自分が選んだ代表者」とみなした。^{[78]フィールディングは1996年にこの欄を小説化した際に}『高慢と偏見』の筋書きをゆるやかに作り直し、ブリジットの堅苦しい恋人を「マーク・ダーシー」と名付け、コリン・ファースそっくりと描写した。^{[10] [79] 1996年に}『フィーバー・ピッチ』の撮影中にファースと初めて会った後、フィールディングは1999年の続編小説『きりりの告白』でブリジット・ジョーンズとファースの複数ページに及ぶインタビューとなる記事の協力をファーに依頼した。ローマでファースとの実際のインタビューを行った際、フィールディングはブリジット・ジョーンズモードに陥り、架空のインタビューで濡れたシャツを着たダーシーに執着した。ファースは、批評家が「日記の続編の中で最も面白いシーンの1つ」と呼んだ編集に参加した。^{[64] [80]}両方の小説は、BBCの連続ドラマにさまざまな形で言及している。^[81]

アンドリュー・デイヴィスは2001年と2004年のブリジット・ジョーンズの映画の脚本を共同執筆し、クリスピン・ボナム＝カーター（ビングリー氏）とルーシー・ロビンソン（ハースト夫人）が端役で出演した。プロジェクト間の自己言及的なジョークにより、コリン・ファースはマーク・ダーシー役を引き受けることを決意した。^{[10]それは彼にとって}『高慢と偏見』のキャラクターを嘲笑し、そこから解放される機会となった。^[82]映画評論家のジェームズ・ベラルディネリは後に、ファースは「この役（マーク・ダーシー）を以前の役と全く同じように演じており、2人のダーシーが本質的に同じであることは明らかだ」と述べた。^[83]プロデューサーは2作目にジョーンズとファースのインタビューを組み込む方法を見つけられなかったが、1日の撮影終了後にファース本人とレニー・ゼルウィガーがブリジット・ジョーンズの役を演じ続けるパロディのインタビューを撮影した。このシーンはブリジットのダーシーへの執着を『ラブ・アクチュアリー』のファースの湖のシーンまで広げたもので、DVDの特典として視聴できる。^[84]

1995年のテレビシリーズは、ほぼ10年間にわたり「あまりにも支配的で、あまりにも普遍的に愛され、映画の基準として人々の意識の中に残っている」と考えられていた。^[85] 2005年にデイリー・ミラー紙は『高慢と偏見』のリメイク版6作品を比較し、 1995年のリメイク版（「究極のリメイクかもしれない」）と2005年の映画版に9/10の評価を与え、 1940年の映画など他のリメイク版には6点以下を付けた。^[67] 2005年の映画は「明らかに1995年のリメイク版ほど大胆でも修正主義的でもない」が^[86]、映画の主演キーラ・ナイトレイとマシュー・マクファディンの若さは1995年のキャストよりも好意的に評価された。ジェニファー・イーリーは以前は「役には少し太りすぎ」だったからである。^[87]北米ジェーン・オースティン協会会長は、2005年の主役のキャスティングは「ファースやイーリーより少し若すぎる」と述べ、「ナイトリーはリジーが本来あるべき姿よりも美しい」と、肯定的な批評の中で指摘した。^[86]マクファディンのダーシー役は「コリン・ファースがあまりにも長い影を落とした」ためキャスティングが困難だったが、批評家は賞賛から嬉しい驚き、そして嫌悪まで様々だった。 ^{[87] [ 89]}マクファディンのダーシー役がその後数年間大きな影響を与えなかったと見る批評家もいる。サンデー・タイムズのガース・ピアースは2007年に「コリン・ファースは永遠に完璧なダーシー役として記憶されるだろう」と述べ、^[68]ジーン・シーモアは2008年のニューズデイ紙の記事で、ファースは「決定的なダーシー役として『普遍的に認められている』」と述べた。^[90]

• バートウィッスル、スー& コンクリン、スージー (1995)。『高慢と偏見の誕生』。ペンギンブックス。ISBN 0-14-025157-X。
• エリントン、H.エリザベス（1998）。「『風景の正しい嗜好』 ― ペンバリーはフェティッシュであり商品である」。リンダ・トルースト、セイヤー・グリーンフィールド（編）『ハリウッドのジェーン・オースティン』ケンタッキー大学出版局。ISBN 0-8131-9006-1。
• ホプキンス、リサ (1998)。「ダーシー氏の身体 ― 女性の視線を重視する」。トルースト、リンダ、グリーンフィールド、セイヤー (編)。ハリウッドのジェーン・オースティン。ケンタッキー大学出版局。ISBN 0-8131-9006-1。
• ルーザー、デヴォニー (1998)。「銀幕のオースティンのフェミニスト的意味」。トルースト、リンダ、グリーンフィールド、セイヤー (編)。ハリウッドのジェーン・オースティン。ケンタッキー大学出版局。ISBN 0-8131-9006-1。
• ニクソン、シェリル L. (1998)。「求愛の主人公のバランス - オースティンの小説の映画化における男性的な感情表現」。トルースト、リンダ、グリーンフィールド、セイヤー (編)。ハリウッドのジェーン・オースティン。ケンタッキー大学出版局。ISBN 0-8131-9006-1。
• ソコル、ロニー・ジョー (1999)。「結婚の重要性 -高慢と偏見の映画化」。ルパック、バーバラ・テパ (編)。『 19 世紀の女性の映画: 古典的女性小説の映画化』。ウィスコンシン大学出版。ISBN 0-87972-805-1。
• トルースト、リンダ & グリーンフィールド、セイヤー (1998)。「序論 – 自分自身が見ているのを見る」。トルースト、リンダ & グリーンフィールド、セイヤー (編)。ハリウッドのジェーン・オースティン。ケンタッキー大学出版局。ISBN 0-8131-9006-1。

ウィキメディア・コモンズには、「高慢と偏見 (1995 年のテレビシリーズ)」に関連するメディアがあります。

• BBCオンラインの「高慢と偏見」
• bbc.co.ukの「高慢と偏見」
• BFIのScreenonlineでの「高慢と偏見」
• BBC WorldwideのYouTubeチャンネルの「高慢と偏見」ビデオ再生リスト
• IMDbの「高慢と偏見」
• AllMovieの「高慢と偏見」