政治ドラマ

政治ドラマは、作者の政治的意見を反映したり、政治家や一連の政治的出来事 を描写したりするなど、政治的要素を持つ演劇、映画、テレビ番組を指します。

政治劇を書いた劇作家としては、アーロン・ソーキン^[1]、^[2] ロバート・ペン・ウォーレン、セルゲイ・エイゼンシュタイン、ベルトルト・ブレヒト、ジャン＝ポール・サルトル、ハワード・ブレントン、キャリル・チャーチル、フェデリコ・ガルシア・ロルカなどがいます。

演劇の歴史には、時事問題、特に社会そのものの中心となる問題を取り上げた上演の長い伝統がある。喜劇詩人による劇場での政治風刺は、アテネ民主主義の世論に多大な影響を与えた。^{[3]ギリシャ社会の}ポリス、つまり民主的な都市国家から生まれた初期の西洋演劇は、演劇、宗教儀式、政治集会に使われた中央競技場である円形劇場で上演された。これらの演劇は、検討されている政治問題の関連性を高める儀式的、社会的意義を持っていた。

シェイクスピアは政治劇の作者であるとする学者もいる。彼らは、シェイクスピアの歴史劇は政治活動を決定する個人的な衝動や情熱の策略を探求し、『リア王』や『マクベス』などの悲劇の多くは、権力欲に駆られた人間の政治的リーダーシップや複雑な策略を劇的に描いていると指摘している。例えば、彼らは『コリオレイナス』ではローマ共和国における階級闘争が中心的なテーマであると指摘している。^[4]

歴史的にソビエトロシアでは、政治演劇という用語は、ソビエト連邦の用語「アジトプロップ」にちなんで、アジトプロップ演劇、あるいは単に「アジトプロップ」と呼ばれることがあった。^[5]

後の世紀には、政治演劇は異なる形態をとることもあった。キャバレーや民俗演劇と関連づけられることもあり、政治演劇は「人民の、人民による、人民のための」演劇として位置づけられた。^[要出典]このような形で、政治演劇は抑圧的な政府下の市民社会において、実際の地下コミュニケーションと批判的思考の普及の手段として発展してきた。戦後、人々は戦争の損失について議論する必要があったため、政治演劇が急増した。

政治演劇は多くの場合、特定の政治理論や理想を推進するために使用されてきました。たとえば、アジトプロップ演劇はマルクス主義を推進し、共産主義への共感を育むために使用されました。ロシアのアジトプロップ演劇は、完璧な美徳と完全な悪の厚かましい登場人物と、粗野な嘲笑で有名でした。^[6]

アーサー・ミラーのリアリズム劇（『るつぼ』や『わが息子たち』）のように、社会的、政治的な動物としての人間の行動を探求する、それほど過激ではない政治演劇が、主流の現代レパートリーの中に定着してきている。^[要出典]

20世紀には、エルフリーデ・イェリネクやキャリル・チャーチルなどのフェミニスト作家によって、新しい形態の政治演劇が登場しました。彼女たちは、上記で詳述した非現実的な手法を頻繁に利用しています。^{[出典が必要]}。1960年代から1970年代にかけて、女性の問題を扱う新しい劇場が登場しました。これらの劇場は、フェミニスト劇の制作にとどまらず、これまで男性が独占していた演劇制作のあらゆる分野で女性に機会と実務経験を与えることを目指しました。劇作家、プロデューサー、俳優に加えて、女性の電気技師、セットデザイナー、音楽監督、舞台監督などにも機会がありました。

1947年にジュディス・マリナと夫のジュリアン・ベックによって創設され、1960年代のベトナム戦争中に全盛期を迎えたリビング・シアターは 、米国における政治志向のブレヒト的パフォーマンス・アートの代表的な例である。^[要出典]ケネス・ブラウンの『ブリッグ』（1964年頃）（映画化もされた）や、ジャック・ゲルバーの物議を醸した戯曲『コネクション』とその1961年の映画化は、ほとんどの政治演劇がある程度使用するブレヒトの疎外効果（Verfremdungseffekt ）の劇作術に依存し、それを例示しており、劇化またはスクリーンに映し出される出来事に対して観客に「批判的な視点」を持たせ、フランスの初期シュルレアリストで原不条理主義者のアントナン・アルトーの理論と実践から発展した残酷演劇の側面を構築している。^[7]

アメリカの地方劇場では、サンフランシスコ・マイム・トループやROiLがプロデュースするストリートシアターなどで、政治志向の社会志向が見られる。デトロイト・レパートリー・シアターは政治コメディの最前線に立つ地方劇場の一つで、ジェイコブ・M・アペルの『Arborophilia』のような演劇を上演している。『 Arborophilia 』では、生涯民主党員である女性が、娘が共和党活動家ではなくポプラの木に恋をすることを望むという設定だ。^[8] 2014年、シカゴのアノイアンス・シアターは、ミシュ・ヒルミーとエリック・サイモンによる一幕劇『Good Morning Gitmo』をプロデュースした。これはグアンタナモ湾の米軍収容所を風刺した作品である。^[9]

デヴィッド・ヘアの演劇「ストレート・ライン・クレイジー」は、ニューヨークで活動した物議を醸した都市計画家ロバート・モーゼス（レイフ・ファインズ演じる）の生涯に焦点を当てています。

キッチンシンクリアリズムまたはキッチンシンクドラマは、1950年代後半から1960年代前半にかけて、演劇、美術、小説、映画、テレビドラマで発展した運動であり、その主人公は通常、現代社会に幻滅した「怒れる若者」と形容される。社会リアリズムのスタイルを使用して、労働者階級のイギリス人の生活を描き、中絶からホームレスに至るまでの物議を醸す社会的および政治的問題を探求した。映画『日曜はいつも雨』 (1947年)はこのジャンルの先駆けであり、ジョン・オズボーンの演劇『怒りをこめて振り返れ』 (1956年)はこのジャンルの初期の演劇の例である。^[10]

イラク戦争は、最近のイギリスの政治ドラマの焦点となっている。例えば、デイヴィッド・ヘアの『Stuff Happens 』などである。 デイヴィッド・エドガーとマーク・レイヴンヒルも、最近のドラマ作品で現代の社会政治的現実を風刺している。

イギリス、イングランド、バーミンガムのバナー劇場は、ドキュメンタリー劇場と呼ばれる特殊な政治演劇の一例です。

スコットランドの大衆劇団7:84の創設者ジョン・マクグラスは、「演劇が社会の変化を『引き起こす』ことは決してできない。演劇は、ある者に対する圧力を明確に表現し、人々が自分の強みを称賛し、自信を築くのを助けることができる…何よりも、演劇は人々が自分たちの声、連帯感、そして集団的決意を見つける手段となり得る」と主張した。^[11]

アーロン・ソーキンが制作したテレビシリーズ「ザ・ホワイトハウス」は、架空の民主党政権のジョサイア・バートレット大統領を描いた作品で、史上最高のテレビ番組の一つとして広く認められており、^{[12] [13] [14] [15] [16]、}ゴールデングローブ賞を3回、プライムタイムエミー賞を26回受賞している。その中には、2000年から2003年にかけて4年連続で優秀ドラマシリーズ賞も受賞している。^[17]

『イエス、ミニスター』とその続編『イエス、プライム・ミ​​ニスター』はイギリスの政治風刺 コメディでした。

政治ドラマとして分類されている他のテレビシリーズには、 「ボーゲン/最後の秘書」、 「ボス」、「ジャック&ボビー」、「ザ・ボールドワンズ: ザ・セネター」、「コマンダー・イン・チーフ」、「ハウス・オブ・カード」 (イギリス版とアメリカ版)、「マダム・セクレタリー」、 「指定生存者」 、「スピン」、 「インゴベルナブル」、「スキャンダル」、「ビリオンズ」、「迫りくるタワー」、「メカニズム」などがあります。

グッド・ワイフは、特に批評家から絶賛されたシーズン 2と5では、政治ドラマとも見なすことができます。州検事、知事、さらには大統領選など、公職をめぐる争いが、番組の物語や主人公のアリシア・フロリックの物語に現れたり消えたりします。しかし、アリシアの主な職業である訴訟弁護士が物語の大部分で優先されるため、番組は彼女の事件や関連する社内政治に重点を置くことが多く、主に法廷ドラマとなっています。 ^[要出典]

『13デイズ』や『3月15日』など、政治ドラマとして名高い映画はこれまでにもあった。後に映画化された有名な文学的政治ドラマとしては、ロバート・ペン・ウォーレンの『王の男たち』がある。

• ハワード・ブレントン
• ダリオ・フォ
• ジャン・ジュネ
• イェジ・グロトフスキ（乗り物としての芸術）
• ハロルド・ピンター
• エルウィン・ピスカトール
• 政治スリラー
• 政治映画
• プロレタリア文学
• 劇場の状態
• 社会批判
• テアトロ・カンペシーノ

• ボッタロ、J. El Teatro Politico de Protesta Social en Venezuela、1969 ～ 1979 年。ニューヨーク州ルイストン：エドウィン・メレン・プレス、2008年。
• ブロイルズ・コンザレス、ヨランダ。『エル・テアトロ・カンペシーノ：チカーノ運動における演劇』オースティン：テキサス大学出版、1994年。
• フィッシャー＝リヒテ 『演劇、犠牲、儀式：政治演劇の形態を探る』ロンドン：ラウトレッジ、2005年。
• アラン・ファイルウッド、デイヴィッド・ワット共著『労働者の遊び時間：1970年以降の演劇と労働運動』カレンシー・プレス、2001年。
• ゴディワラ、ディンプル。 『境界を破る：1980年頃から主流派として執筆する英国のフェミニスト劇作家たち』ニューヨーク：ピーター・ラング、2003年。
• ジェザー、マーティ。「アビー・ホフマン：アメリカの反逆者」（p.xiv、序文）。ラトガース大学出版局、ニューブランズウィック、1993年ISBN 978-0-8135-1850-3 ISBN 978-0-8135-2017-9   
• マイヤー、クリスチャン。『ギリシャ悲劇の政治芸術』ケンブリッジ：ポリティ・プレス、1993年。
• パターソン、マイケル。政治演劇の戦略。ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、2003年。
• ピスカトール、アーウィン 『政治劇場：1914-1929年の歴史』ニューヨーク：エイボン、1978年。
• オコーラ、サイモン、Taking the Medicine、A Play、Duality Books 2012 ISBN 978-1-291-07600-4