ノーマン・クラスナ

ノーマン・クラースナ（1909年11月7日 - 1984年11月1日）は、アメリカの脚本家、劇作家、プロデューサー、映画監督であり、人違い事件を題材にしたスクリューボール・コメディの脚本を書いた。クラースナは、ハリウッドでの40年間のキャリアの中で3本の映画を監督した。彼はアカデミー賞の脚本部門に4回ノミネートされ、1943年の『プリンセス・オルーク』で受賞した。同作は監督も務めた。クラースナは、『ディア・ルース』や『ジョン・ラブズ・メアリー』など、ブロードウェイでヒットした劇の脚本を数多く書いた。

クラスナはニューヨーク市クイーンズ区で生まれた。コロンビア大学とセント・ジョーンズ大学法学部に通い、昼間はメイシーズ百貨店で働いていた。クラスナはジャーナリズムに進みたいと考え、 1928年にニューヨーク・ワールド紙の日曜特集部門の写字生として働くことに成功した。その新聞社で働いていたとき、ルイス・ワイツェンコーンと一緒に働き、ワイツェンコーンはクラスナを劇『ファイブ・スター・ファイナル』の登場人物に仕立て上げた。^[1]

クラスナは最終的にロースクールを辞め、最初はザ・ワールド紙、その後ニューヨーク・イブニング・グラフィック紙、 エキシビターズ・ヘラルド・ワールド紙で演劇評論家として活躍した。ワーナー・ブラザーズの宣伝部でヒューバート・ボイトから仕事のオファーを受け、ハリウッドに移った。1930年5月までにロサンゼルスに拠点を置いた。^{[2] [3]}

クラスナは『フロント・ページ』を見て劇作家になろうと決意した。脚本の技術を習得するため、ベン・ヘクトとチャールズ・マッカーサーの古典を20回以上も書き直した。^[4]その後、ワーナーで広報担当者として働きながら、クラスナは夜に脚本を書いた。それが『ラウダー、プリーズ』で、彼の仕事に基づいており、『フロント・ページ』^[5]に大きく影響を受けており、主人公は上司のヒューバート・ボイトに触発されている。^[6]

クラスナはワーナー社にこの劇を売り込もうとしたが、興味を示さず、実際、広報担当の職を解雇された。^[7]しかし、「ラウダー・プリーズ」はジョージ・アボットに引き抜かれ、ブロードウェイでプロデュースされた。^{[8]この劇は1931年11月から短期間上演され、クラスナは}コロンビア映画からジュニアスタッフライターとして契約をオファーされた。 ^[9]彼はまた、限定的に上演された劇「ナポレオンを呼ぶ」も書いた。 ^[10]

1932年4月、クラースナは脚本家として初めて手がける映画『ハリウッド・スピークス』（1932年）に配属された。監督はエディ・バゼル、脚本家としてクレジットされているのはジョー・スワーリング。^[11]クラースナはコロンビアで4本の映画の脚本を書き、1本は共同執筆、残りは自分で書いた。その後、クラースナはジュニア・ライターの責任者となり、自分で脚本を書くことをやめた。

8月、クラースナは『That's My Boy』（1932年）の制作に取り組んでいた。^[12]また、『Parole Girl』（1933年）にも出演した。^[13]

1932年10月、彼はハリー・コーンのアシスタントに任命された。^[14] 1933年3月、スタジオは彼の雇用をさらに1年間延長するオプションを行使した。^[15]

クラスナは、映画のためにコロンビアに来ていたウィーラーとウールジーのために『これがアフリカだ』（1933年）を書いた。クラスナは後に、検閲官が彼のセリフの一部を許可しなかったため、クレジットから自分の名前を削除しようとした。^[16]

1933年5月、コロンビアのハリー・コーンは彼をMGMに貸し出し、『リー・トレイシーの恋の行方』から11か月間貸し出した。^[17]

1933年6月、エディ・バゼルはユニバーサル社にMGM社からクラスナを借りて『愛と名誉とオー・ベイビー!』 (1933年)の脚本を手掛けるよう手配した。^[18]彼は『男爵をよろしく』 (1933年) にも携わった。

MGM在籍中、クラスナはユニバーサル社に配属され、『モンテ・クリスト伯爵夫人』の脚本を手がけた。^{[19] [20]}

1934年1月、ユニバーサル社は彼にチェスター・モリスのために『悪ふざけ』の脚本を書くよう依頼した。^[21]

その夜、クラスナは別の劇『Small Miracle』を書き、1934年にブロードウェイで上演された。この劇はまずまずの興行成績を収め、好評を博した。

クラースナはRKOに移り、そこで『世界一の金持ち女』（1934年）を執筆し、アカデミー賞を受賞した。彼はそのスタジオに留まり、『マンハッタンの恋』（1935年）を撮影した。

1934 年 9 月、クラースナはモンテカルロ20 番地で『銀行を破った男』の撮影をしていました。

1934年11月、クラスナはパラマウント社と週給1,500ドル、年間42週の2年契約を結んだ。バラエティ誌はこれを「ハリウッドで最も魅力的な若手作家契約」と呼んだ。^[22]この契約の一部には（クラスナのエージェントであるゼッポ・マルクスが交渉した）、スタジオに37,500ドルで売却されていた自身の戯曲「小さな奇跡」の脚色も含まれていた。[ ^23] 「小さな奇跡」はミッチェル・ライゼン監督の「Four Hours to Kill!」 （1935年）となった。^[24]

クラースナは『Hands Across the Table 』（1935年）も執筆した。^[25] MGMでは、クラースナは『Wife vs. Secretar』（1936年）に携わった。

『小さな奇跡』の頃、彼はリンチを題材にした劇『モブ・ルール』の構想を持っていたが、商業的ではないという理由で劇として書くのはやめるよう説得された。彼はその構想をジョセフ・マンキーウィッツに伝え、マンキーウィッツはそれをMGMの映画として買い取った。それがフリッツ・ラング監督の『フューリー』 （1936年）となった。^[26]この映画でクラスナはアカデミー賞にノミネートされた。^[27]

1936年8月、パラマウントは、クラースナがジョージ・ラフトのために脚本を書き、ヘレン・バージェスと共演する映画『ワンダフル』で監督デビューすると発表した。 ^[28]しかし翌月ラフトが反対し、プロジェクトは中止された。^{[29] （この映画は2年後に}フリッツ・ラング監督で『あなたと私』（1938年）として制作された。）

ワーナー社では親友のグルーチョ・マルクスと共に『王とコーラスガール』 （1937年）を執筆した。

1936年11月、彼はホテル・インペリアルの新作に取り組んでいたと伝えられている。^[30]彼はユニバーサルに移籍し、昔の協力者エディ・バゼルのために『結婚しても幸せ』（1937年）を制作した。 ^[31]

1937年初め、彼はMGMに移り、スペンサー・トレイシーと共演した『ビッグ・シティ』 ^{（1937年）を制作した。同作はクラースナがプロデュースも手掛けた。 [32]また、彼は}『The First Hundred Years』（1938年）の脚本・プロデュースも手掛けた。同年8月、MGMは彼が『The Broadway Melody of 1939』をプロデュースすると発表した。^{[33]また、彼はジェームズ・スチュワートが監督した}CSS パトリック・ヘンリー号に関する映画もプロデュースする予定だった。^[34]クラースナは結局、後者2作品を制作しなかった。1938年9月、MGMはクラースナとの契約を更新しないと発表した。^[35]

1938年12月、クランサはRKOに入社し、ジョージ・スティーブンスのもとで働くことになった。^[36]彼は『独身の母』 （1939年）の脚本を書き、大成功を収めた。

1939年4月、クラースナの前年の収入は83,000ドルでした。^[37]

1939年9月、彼はユニバーサル社と契約を結び、ディアナ・ダービン主演の『It's a Date』（1940年）の脚本を執筆した。^[38]

彼はキャロル・ロンバードのためにRKOで『Mr. & Mrs. Smith ^{』（1941年）を執筆し、1939年に6万ドルで売却した。 [39] [40]}

1940年4月、彼はジーン・アーサーとアーサーの夫フランク・ロスと映画の脚本とプロデュース契約を結んだ。^{[41]それが}『悪魔とミス・ジョーンズ』 （1941年）となり、彼は共同プロデュースを務めた。この映画はRKOによって公開された。同社は2作目の映画『グーガー・プレイズ・ザ・フィールド』を発表したが、製作されることはなかった。^[42]

その代わりに、彼はユニバーサルで2本の映画に出演した。ルネ・クレール監督の『ニューオーリンズの炎』（1940年）^[43]と、ジョー・パステルナーク主演のダービン主演の『イヴから始まった』（1941年）^{[44]である。彼は別のダービン主演映画}『グッド・フェア』にも取り組んでいた。^[45]

1941年9月、クラースナはロスがプロデュースした『火事場からの脱出』の脚本をニューヨークで書いていた。 ^{[46]これが}『金髪の男』 （1941年）となり、彼は後にこれを「ノーベル平和賞獲得への試み」と表現した。この作品はわずか7回上演されたのみで、クラースナはその後のキャリアでコメディーに専念することになった。「私はやけどした」と彼は後に語っている。^[47]

1942年2月、クラースナはワーナー・ブラザースと脚本・監督契約を結んだ。^[48]その結果、『プリンセス・オルーク』（1943年）が生まれ、彼はアカデミー脚本賞を受賞した。しかし、1942年9月にアメリカ陸軍航空隊に入隊し、第1映画部隊に所属したことで、監督としての彼のキャリアの勢いは中断された。^[49]

軍務に就いている間、クラスナは士官訓練学校の活動に関する映画を監督した。彼は航空隊でのほとんどの時間をロサンゼルスのキャンプ・ローチで過ごし、ビバリーヒルズの自宅に住んでいた。

戦争中も、余暇には執筆を続けた。『独身の母』のプロデューサーで、当時パラマウントに所属していたバディ・デシルバに、のちの『プラクティカリー・ユアーズ』 （1944年）となる脚本を送った。 ^[50]また、『金髪の男』を映画化した。1943年10月、ワーナー社はクラースナの未上演の戯曲『ナイト・アクション』をヘルムート・ダンティーンの脚本として購入したと発表した（ 『金髪の男』の原案）。映画は製作されなかった。^{[51] [52] 1944年3月、RKOはクラースナの}『ハンター・ガール』をラレイン・デイ主演で映画化すると発表した。これは実は『世界一裕福な少女』の別バージョンで、『間違いによる花嫁』（1944年）として公開された。 ^{[53]また、} 『親愛なるルース』も執筆した。

モス・ハートはクラースナに『ジュニア・ミス』のような作品を書くことを提案し、クラースナは『親愛なるルース』で応えた。この作品は1944年11月にブロードウェイで初演され、リュー・ワッサーマンの資金援助のみで680回上演される大ヒットとなり、映画化権は45万ドル以上で売却された。^{[54] （これは1947年の映画}『親愛なるルース』の原作となった）。1945年12月までにブロードウェイで100万ドル以上の収益を上げ、2つのツアー公演、3つのUSO公演、そして盗作訴訟につながった。^[55]（1946年8月、クラースナは盗作訴訟に勝訴した。^[56]）

クラースナはその後、ブロードウェイで別のコメディ『ジョン・ラブズ・メアリー』（1947年）を上演した。これは元々『ウィリアムとメアリー』で、ジョシュア・ローガンが監督した。これも非常に人気があり、映画化もされた（ワーナーで15万ドルから25万ドルで売却された）が、クラースナは関わっていない。^{[57] [58]}

あまり成功しなかったのは、クラスナの友人グルーチョ・マルクスと共同執筆した演劇『エリザベスの時間』 （1947年）で、元々は数年前に執筆された『中世』というタイトルだった。このショーはわずか8回上演されただけだったが、映画化権は50万ドル以上で売却された（映画化はされなかった）。

1948年1月、彼はアーヴィング・バーリンとミュージカル『Stars on my Shoulder』の制作に取り組んでいたと伝えられている。^[59]これは数か月後に金銭的な意見の相違により終了した。^[60]

クラースナはMGMの『二日酔い』 （1950年）で長編映画の監督に復帰した 。彼は脚本を高額で売却したが、映画は成功しなかった。^[61]

新聞報道によれば、彼は『ボーダーライン』 （1950年）の原作を提供したが、映画ではクレジットされていない。^[62]

1950年6月、彼はジェリー・ウォルドと製作会社を設立した。この会社はウォルドのワーナーとの契約が終了した後に設立される予定だった。 ^[63]その月の後半、ハワード・ヒューズは、ウォルドとワーナーの残りの契約を15万ドルで買い取り、2人でRKOで年間8～12本の映画を製作すると発表した。^[64]

8月に彼らは5000万ドルの映画製作計画を発表した。これは5年間で毎年12本の映画を製作するという計画だった。 ^[65]彼らが製作する予定だった映画には『ヘレン・モーガン物語』^[66]、 アル・ジョルスン主演の『星条旗』 、『ビヘイブ・ユアセルフ』、『サイズ12』、『マザー・ノウズ・ベスト』、『イージー・ゴーイング』 、『カントリー・クラブ』 、『ストロング・アーム』、『コール・アウト・ザ・マリーンズ』、ロバート・ライアン主演のバッド・シュルバーグの小説に基づいた『ザ・ハーダー・ゼイ・フォール』、ジョージ・ベックの『プレゼント・フォー・ケイティ』 、『ガラハッド』、『カウポーク』 (ロバート・ミッチャム出演) 、『ストライク・ア・マッチ』、『ブルー・ベール』、バスビー・バークレー監督の『オール・ザ・ビューティフル・ガールズ』 、クリフォード・オデッツの『クラッシュ・バイ・ナイト』、『大人のための物語』 ( 『エリザベスの時間』に基づく)、『オール・スルー・ザ・ナイト』 、『ピラトの妻』、 『アイ・マリード・ア・ウーマン』 、 『イヤーズ・アゴ』 、エレノア・デュースの伝記映画などがある。彼らは90万ドルまでの映画を製作する自由を持っていた。^{[67] [68] [69]彼らは}ビッグストーリーのラジオ番組 の権利を購入した。

1951年3月までに、チームは映画を1本も製作していなかった。^[70]彼らは『ブルー・ベール』、『ストライク・ア・マッチ』、 『ビヘイブ・ユアセルフ』 、『クラッシュ・バイ・ナイト』、『カウポーク』、『USOストーリー』、『ガールズ・ウォンテッド』、『サイズ12』、『ハート・ゼイ・フォール』、『アイ・マリード・ア・ウーマン』、『ビューティフル・ガールズ』、『ビューティフル・モデル』を発表した。^[71]

彼らの最初の 4 本の映画は、『Behave Yourself!』 (1951 年)、『The Blue Veil』 (1951 年)、『Clash by Night』 (1952 年)、『The Lusty Men』(1952 年) でした。

1951年11月、クラースナはRKOでの仕事を「気に入っている」が、「彼らは平凡な仕事を好んだだろう」と語った。^[72]しかし、12月にクラースナとワルドはRKOに残るという選択肢を取るつもりであると発表した。^[73]

1952年1月、チームはヒューズとの契約を再度交渉し、その年にさらに2本の映画を製作したいと発表した。1本はクラスナのオリジナルストーリーに基づき、もう1本はクラスナが監督し、ウォルドが製作総指揮を務めるものだった。ウォルドは「ノーマンと私は、製作総指揮者として2人でやるには仕事が足りないと感じていました...ノーマンは脚本にもっと時間を割きたいと言っています」と語った。 ^{[74]彼らは}『ハイヒール』と『レイン』のミュージカル版『ミス・サディ・トンプソン』を製作する予定だった。^[75]

しかし、ウォルドとクラースナはヒューズに対して不満を募らせ続けた。1952年5月、ウォルドはクラースナの会社での株式を50万ドルで買い取り、クラースナは脚本家に戻った。^{[76] [77] 1952年11月、ウォルドはコロンビアの制作責任者に任命された。彼はクラースナと共同で開発した}『ミス・サディ・トンプソン』やクラースナの『ダーリン・アイ・ラブ・ユー』のオリジナルなど、いくつかの作品を引き継いだ。^[78]

1952年7月、クラスナはパラマウント社と契約を結び、当初ビング・クロスビーとフレッド・アステア主演の予定だった『ホワイト・クリスマス』 （1954年）を執筆した。^[79]報酬は10万ドルであった。^[80]映画は大ヒットした。

彼は数年前に書いた戯曲『Kind Sir』でブロードウェイに戻った。主演はシャルル・ボワイエとメアリー・マーティン、演出はジョシュア・ローガン。

1954年2月、クラースナは、当時コロンビアに所属していたウォルドのためにオリジナル映画『愛を語れ』の脚本と監督を行うと発表した。^{[81]この映画は}『大使の娘』にタイトルが変更された。この映画は結局コロンビアでは製作されず、1955年2月にクラースナはユニバーサルと2本の映画の脚本と監督契約を結んだ。1本目は『大使の娘』、2本目は『赤いバラ』の予定だった。後者は結局製作されなかった。^[82]

『アンバサダー』には、クラースナと個人契約を結んだ俳優ジョン・フォーサイスが主演した。 ^{[83]クラースナは、デ・ハビランドとフォーサイスを}『キャバレー』という映画で再びタッグを組ませたいと考えていたが、実現しなかった。^[84]

1954年11月、クラスナはジャッキー・グリーソン主演の『ジャック・オブ・スペード』を監督する予定だったが、結局製作されなかった。^[85] 『タイムアウト・フォー・エリザベス』の映画化も企画されなかったが、1955年10月に彼とマルクスはワーナーに50万ドルで売却した。^[86]

1956年10月、クラスナはフューアとマーティンと共にMGMで小説『ステイ・アウェイ・ジョー』を脚色する契約を結んだ。^[87]（結局映画化もショー化もされなかった。）

『エリザベスの時代』はテレビ用に翻案された。^[88]クラースナは『カインド・サー』を『インディスクレット』（1958年）として翻案し、ケーリー・グラントとイングリッド・バーグマン主演で上演した。舞台とは違い大成功を収めた。

1957年8月、クラースナは自身の戯曲『妻と私』をデイヴィッド・メリックと共演してブロードウェイで上演すると発表した。^{[89]これが『}私があなたと会ったあの女性は誰でしたか?』 （1958年）となった。クラースナはその後この戯曲を映画化し、『あの女性は誰でしたか?』（1960年） を制作した。

1958年7月、彼は当時フォックスにいたジェリー・ウォルドの『ハイ・ダイブ』という映画の脚本を書く契約を結んだが、制作されなかった。^[90]

1959年7月、彼は『マイ・ゲイシャ』となる作品の制作契約を結んだ。^[91]

1959年8月、ウォルドはフォックスがクラスナの脚本でグレゴリー・ペック主演の『億万長者』を製作すると発表した。^[92]これが『恋をしよう』 （1960年）となり、マリリン・モンローの最後から2番目の映画となった。

1960年6月、リチャード・クワインは、クラスナがレスリー・ストームの戯曲『 Roar Like a Dove』をドリス・デイのために脚色すると発表した。この作品は制作されなかった。^[93]

クラースナは『サンデー・イン・ニューヨーク』の脚本を執筆し、1961年にロバート・レッドフォード主演、ガーソン・カニン監督でブロードウェイに上演された。映画化権はセブン・アーツのレイ・スタークが買い、スタークはクラースナと関係を築いた。スタークはクラースナが脚本を書いた『サンデー』の映画版の資金援助を行った。

1961年、クラースナはジャック・ドゥヴァルの戯曲『ラモン・サロ』を基にした戯曲『フレンチ・ストリート』を翌年セブン・アーツで上演し、クラースナの脚本に基づいて映画化すると発表したが、戯曲はブロードウェイでは上演されず、映画化もされなかった。^{[94] [95]}

1962年10月、セブン・アーツはクラースナ劇『Watch the Birdie! 』の映画化権を購入し、共同プロデュースすると発表した。^[96]

1963年5月、彼はアナトール・リトヴァクの『暗闇での射撃』の脚本化に署名した。^{[97]しかし、リトヴァクは}ブレイク・エドワーズに交代され、クラースナの脚本は使われなかった。

1964年、ガーソン・カニンはクラースナの脚本『裸のメアリー、出て来ますか?』のブロードウェイ公演と映画の両方を監督すると発表した^[98]が、結局制作は行われなかった。

喜劇『Love in E-Flat』（1967年）はブロードウェイで短期間上演された。^[99]ウォルター・カーはこれを批評し、「ノーマン・クラスナはノーマン・クラスナの薄っぺらな残像になってしまった」と述べた。^[100]

1967年10月、彼はエイブ・バロウズと共に『ブルー・アワー』という舞台に取り組んでいたと伝えられている。^[101]デヴィッド・メリックはそれをプロデュースすると発表した。^[102]しかし、結局プロデュースされることはなかった。

彼の戯曲のいくつかはブロードウェイに上演された。『Watch the Birdie!』 (1969)、『Bunny』 (1970)、『We Interrupt This Program...』 (1975)、ロンドンで初演された『Lady Harry』 (1978)などである。 『Lady Harry』の頃、クラスナは「市場がはっきりしないまま何も書いてはいけません」と語っていた。「私は自分が職人になったと思っています。子供の頃は、一行ずつ観客を圧倒しようとしていました。今は、モザイクのように優しく作り上げていくのが好きです」。^[103]彼の最後のプロデュース劇は『Off Broadway』 (1982)であった。

クラスナ氏は長年スイスで暮らしていたが、1984年に亡くなる前にロサンゼルスに戻った。

1940年から1950年にかけて、クラスナは女優ジェーン・フレイジーの妹であるルース・フレイジーと結婚し、2人の子供をもうけた。彼らは1950年4月に離婚し、彼女は26万2500ドルの財産と子供の親権を獲得した。^[104]

1951年12月、彼はアル・ジョルソンの未亡人であるエルとラスベガスへ駆け落ちした。^{[105] [106]}エルはジョルソンとの結婚で2人の子供をもうけた。彼らはエルとジョルソンの故郷であるカリフォルニア州パームスプリングスに引っ越した。^[107]彼女はジョルソンから100万ドルの信託財産と100万ドルの不動産を相続した。^[108]

2人は1984年にクラースナが亡くなるまで結婚生活を続け、クラースナには6人の子供がいた。

• ナポレオンを呼ぶ（1931年） - ロサンゼルスで1回上演された一幕劇^[113]
• もっと大きな声で（1932）
• 小さな奇跡（1934） ^{[114] [115] [116]}
• 金髪の男（1941年） – 監督も務める^[117]
• ディア・ルース（1944）
• ジョン・ラブズ・メアリー（1947）
• エリザベスの時間（1949年） -グルーチョ・マルクスと共同脚本、監督も務める
• カインド・サー（1954）
• あなたと一緒だったあの女性は誰ですか? (1958)
• ニューヨークの日曜日(1962)
• ラブ・イン・イーフラット（1967） ^[118]
• ウォッチ・ザ・バーディー! (1969) (1961 年に最初に書かれた)
• バニー（1970）
• 番組を中断します（1975）^[119]
• オフ・ブロードウェイ別名フルムーン（1976）^[120]
• レディ・ハリー（1978）^[121]

• ナイトアクション（1940年代） -ヘルムート・ダンティーン主演映画としてワーナー・ブラザーズに映画化権が売却された^[122]
• スターズ・オン・マイ・ショルダーズ（1948年） -アーヴィング・バーリン主演ミュージカル^[123]
• フレンチ・ストリート（1962年頃）司祭と娼婦を描いたジャック・ドゥヴァルの戯曲『ロマン・サロ』に基づく^[112]

• 最優秀脚本賞(プリンセス・オルーク、1943)

• 最優秀オリジナルストーリー賞（『世界で一番裕福な少女』、1934年）
• 最優秀オリジナルストーリー賞(フューリー、1936)
• 最優秀脚本賞（『悪魔とミス・ジョーンズ』、1941年）

• マクギリガン、パトリック、「ノーマン・クラスナ：ウールワースのタッチ」、バックストーリー：ハリウッド黄金時代の脚本家インタビュー、カリフォルニア大学出版、1986年、p212-240

• IMDbのノーマン・クラスナ
• インターネット ブロードウェイ データベースのノーマン クラスナ
• フィルムリファレンスのノーマン・クラスナ
• TCMDBのノーマン・クラスナ