ミッチェル・ライゼン

ミッチェル・ライゼン
生まれる	ジェームズ・ミッチェル・ライゼン ( 1898-10-06 )1898年10月6日 メノミニー、ミシガン州、米国
死亡	1972年10月28日(1972-10-28)（享年74歳） ウッドランドヒルズ、カリフォルニア州、米国
職業	監督、美術監督、衣装デザイナー、プロデューサー
活動年数	1920–1967
配偶者	サンドラ・ガーレ

ジェームズ・ミッチェル・ライゼン（1898年10月6日 - 1972年10月28日）は、アメリカの映画監督、美術監督、衣装デザイナーであった。

彼は 1920 年代に美術部門と衣装部門から映画業界に入りました。1933 年に『ゆりかごの歌』で最初の映画を監督し、ハリウッドの華やかなメロドラマやスクリューボール コメディーを手掛ける鋭い美的感覚で知られるようになりました。^{[出典が必要]}

最もよく知られている作品には、アルベルト・カゼッラ監督の『死は休日をとる』とミュージカルミステリー『虚栄の殺人』（ともに1934年）の映画化、ビリー・ワイルダー脚本の『真夜中』（1939年）と『夜明けを待つ』 （1941年）がある。プレストン・スタージェス脚本、ジーン・アーサー主演の『イージー・リビング』（1937年）もこの監督のヒット作で、スタージェスが脚本も監督する前に脚本を書いた最後の映画『夜を思い出せ』（1940年）も監督した。^[要出典]

その後のヒット作は『闇の貴婦人』（1944年）、『それぞれの人生』（1946年）、『誰も知らない』 （1950年）である。チャールズ・ブラケット監督のコメディ『恋の季節』（1951年）はジーン・ティアニー、ミリアム・ホプキンス、テルマ・リッター主演で、ライゼンの1930年代初期のスクリューボール・コメディの最新版であり、彼の最後の大ヒット映画でもあった。 ^[要出典]

映画界でのキャリアを終えた後、ライゼンは『スリラー』、『シャーリー・テンプルのストーリーブック』、『トワイライトゾーン』、『ガール・フロム・UNCLE』などのテレビシリーズのエピソードを監督した。後に彼はナイトクラブのオーナーになった。^[1]

ライゼンは結婚していたが、同性愛者あるいは両性愛者だったと報じられている。ライゼンの長年のビジネスマネージャーの娘であるキャロリン・ルースによると、彼は1950年代までダンサー、俳優、振付師のビリー・ダニエルと非常に長い関係にあった（ダニエルは1962年に死去）。^{[2] [3]}ライゼンはダニエルとダンサー、俳優のメアリー・パーカーとともに、ダニエルとパーカーのオフスクリーンでの宣伝手段としてハリウッド・プレゼンツ社を設立した。^{[4]ライゼンは1972年に74歳で心臓病で亡くなった。彼の墓は}チャペル・オブ・ザ・パインズ火葬場にある。^[5]

1930年、セシル・B・デミル監督の『ダイナマイト』で唯一のアカデミー賞美術賞ノミネートを獲得した。^[6] 1941年に監督した『夜明け告げるルーのうた』はアカデミー作品賞にノミネートされた。

• デヴィッド・キエリケッティ (1995)。ミッチェル・ライゼン：ハリウッド映画監督。フォトベンチャー。ISBN 978-0-929330-04-4。1973 年の伝記の改訂版。
• デイブ・ケア(2008 年 5 月 13 日)。「新しい DVD: ミッチェル・ライゼンと『ビッグ・トレイル』」。ニューヨーク・タイムズ。一流スタジオ監督の典型ともいえるミッチェル・ライゼンは、キャリアの大半をパラマウント社で過ごし、劇的な「死は休日を過ごす」(1934 年) や軽快なレビュー映画「ビッグ・ブロードキャスト・オブ・1938」など、まったく異なるプロジェクトに、同じ落ち着きと優雅さで取り組みました。Kehr による、 Easy Living (1937) とMidnight (1939)の DVD リリースのレビュー。
• デヴィッド・メルヴィル (2006)。 「ミッチェル・ライゼン」。映画の感覚(37)。メルヴィルは、ライゼンの映画界への貢献を再評価している数名の批評家の一人である。彼は次のように書いている。「新たな観点から見ると、ライゼンはもはや派手な下手な俳優ではない。彼は繊細でスタイリッシュな映画監督であり、ビリー・ワイルダーの脆い洗練さに心と人間味を加え、プレストン・スタージェスの騒々しいアメリカーナに優雅さとエレガンスを添えることができる。デイヴィッド・トムソンは自身の『映画人名辞典』の中で、ライゼンを「ウィットに富んだロマンティック・コメディーの達人であり、スクリューボールには感情に頼りすぎ、風刺には華やかさを好みすぎ、そのため批評家の注目を集める可能性は低い」と称賛している。
• マーク・ラパポート（2008）。 「ミッチェル・ライゼン」。ルージュ。このエッセイは、2008 年にフランスのパリにあるシネマテーク フランセーズで行われたライゼン監督の映画の回顧展シリーズの序文として書かれたものです。メルヴィルと同様に、ラパポートは、ライゼンが監督したビリー ワイルダーやプレストン スタージェスの脚本のいくつかが、もし彼らの作家が監督していたらどうなっていただろうと推測しています。
• シャドイアン、ジャック (1998 年 9 月 1 日)。「厳格な基準: ミッチェル・ライゼン監督の映画「トゥ・イーチ・ヒズ・オウン」は監督の仕事を象徴している」。Film Comment。34 ( 5 ): 40。2011年2 月 3 日閲覧。ライゼンの映画を見ると、監督にふさわしい脚光を浴びてもらいたいと願い、立ち上がって旗を 1 つ 2 つ掲げたいという衝動にかられる。次に、典型的なライゼンの泣ける映画「トゥ・イーチ・ヒズ・オウン」に移る。映画業界の最高の頭脳によって作られたきらびやかなゴミと不親切に呼ぶ人もいるかもしれないが、その役目を果たすには十分素晴らしい作品かもしれない。シャドーヤンは映画学者であり、モノグラフ『Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film』 (1978年、2003年)を執筆した。

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