第一映画ユニット

第一映画ユニット
クレジット画面
アクティブ	1942–1945
国	アメリカ合衆国
支店	アメリカ陸軍航空隊
タイプ	映画
役割	宣伝と訓練
サイズ	1,110人の将校と空軍兵
本部	ハル・ローチ・スタジオ、 カリフォルニア州カルバーシティ
ニックネーム	「セルロイド・コマンドス」または「ハリウッド・コマンドス」
モットー	映画で奴らを殺す
エンゲージメント	第二次世界大戦 アメリカンシアター
司令官
著名な 指揮官	ジャック・L・ワーナー オーウェン・クランプ ポール・マンツ
記章
第18空軍基地部隊の紋章

第18陸軍航空隊基地部隊（映画部隊）は、元々は陸軍航空隊第1映画部隊として知られており、第二次世界大戦中のアメリカ陸軍航空隊（AAF）の主要映画製作部隊であり、映画産業の専門家だけで構成された初の軍事部隊であった。400本以上のプロパガンダ映画や訓練映画を製作し、娯楽性だけでなく啓発性でも注目された。^{[1] [2]}この部隊が制作した映画には、『敵の尋問に抵抗する』、『メンフィス・ベル 空飛ぶ要塞の物語』、『最後の爆弾』などがあり、いずれも劇場で公開された。クラーク・ゲーブル、ウィリアム・ホールデン、クレイトン・ムーア、ロナルド・レーガン、クレイグ・スティーブンス、デフォレスト・ケリーなどのベテラン俳優や、ジョン・スタージェスなどの監督が第18陸軍航空隊基地部隊に所属した。また、この部隊は訓練映画の製作や戦闘カメラマンの訓練も行っていた。

『ファースト・モーション・ピクチャー・ユニット』は、 1943年にラジオやテレビのアナウンサーであるケン・カーペンターがナレーションを担当した、この部隊についての自主制作ドキュメンタリーのタイトルでもある。^[3]

1941年12月にアメリカが第二次世界大戦に参戦したとき、航空隊は陸軍の一部であり、映画製作は陸軍通信隊の責任であった。アメリカ空軍司令官ハップ・アーノルド将軍は、独立系映画製作会社の設立が航空隊の独立につながると信じていた。1942年3月の会議で、アーノルド将軍はワーナー・ブラザーズ社長ジャック・L・ワーナー、プロデューサーのハル・ウォリス、脚本家のオーウェン・クランプに部隊の創設を依頼した。ワーナーは中佐、クランプは大尉に任命されたが、当時カサブランカを製作していたウォリスは申し出を受け入れなかった。当面の懸念はパイロットと新兵の深刻な不足であった。アーノルドはワーナーに10万人のパイロットが必要だと告げ、ワーナー・ブラザーズと契約して募集映画の製作と公開を行った。これは後に『 Winning Your Wings』として知られるようになった。^{[4] [5]}

『ウィングス』はジョン・ヒューストンとオーウェン・クランプが監督し、ジェームズ・スチュワートが颯爽としたパイロットを演じた。スチュワートの精悍で男らしい演技は、軍用飛行士に対する世間の認識を変えた。^{[4] [6]}わずか2週間で完成したこの映画は大ヒットとなり、アーノルド将軍によれば、10万人のパイロット募集に重要な役割を果たしたという。^{[1] [7]}ワーナー・ブラザースは、第一映画部隊の発足前に数本の映画を製作しており、最も有名なのは『メン・オブ・ザ・スカイ』 、 『ビヨンド・ザ・ライン・オブ・デューティ』、『リア・ガンナー』である。^[4]

『ウィングス』の成功により、訓練用および募集用の映画の需要が高まりましたが、ワーナー・ブラザースにとってはそれに応えるのは困難でした。^[6]ジャック・ワーナーは、独立した映画ユニットの組織構造を開発するプロセスを開始しました。^[4]このユニットの二重の使命は、訓練用および士気を高めるための映画の制作と、戦闘カメラマンの訓練でした。^[8]隊員は映画業界の専門家で満たされることになっており、このようなユニットが編成されるのは史上初めてでした。^[1]

1942年7月1日、第1映画部隊はアメリカ陸軍航空隊の活動部隊となった。最初の名簿を構成した主要人物には、指揮官のワーナー中佐、クランプ大尉、ノックス・マニング大尉、エドウィン・ギルバート少尉、ロナルド・レーガン少尉、オーレン・W・ハグランド伍長が含まれていた。当初、この部隊はカリフォルニア州バーバンクのワーナー・ブラザースの事務所を拠点とし、その後ハリウッドのヴィタグラフ・スタジオに移転した。しかし、ヴィタグラフはメンテナンスされておらず、部隊が必要とする規模の映画製作には不十分であることが判明した。^{[4]まったくの偶然で、クランプはカルバーシティの}ハル・ローチ・スタジオにたどり着いた。作家のマーク・ベタンコートによると、その施設は完璧だったという。^[6]

スタジオには、映画制作部門に必要なものがすべて揃っていました。倉庫ほどの大きさのサウンド ステージが 6 つ、小道具室、編集室、衣装とメイクアップの部門、さらには街の通りを模した屋外セットまでありました。敷地は 14 エーカーの広さで、数十の建物がありました。

10月に部隊はハル・ローチ・スタジオに移動し、兵士たちはそこを「フォート・ローチ」と名付けた。^[9]ワーナーは中隊の運営に復帰し、^{[5] : 110} 、ポール・マンツ中佐が指揮官に就任した。^[8]

第18空軍基地部隊に配属された人員には、当時最もよく知られた映画関係者や、戦後に大成功することになる映画製作者が含まれていた。クラーク・ゲーブル、ウィリアム・ホールデン、アラン・ラッドなどの俳優、リチャード・L・ベア、ジョン・スタージェスなどの監督がこの部隊で勤務した。^[9]騎兵予備隊から転属した将来の大統領ロナルド・レーガンは、この部隊の大尉だった。彼は人事担当官であり、人事ファイルの管理や、フォート・ローチの運用面について新兵の指導を担当していた。後に副官に任命された。 [ ^1]他の著名な俳優と同様に、レーガンもこの部隊が制作した映画に出演したが、観客の気を散らさないようにと、最終的には映画のナレーションに降格された。^[6]

第18空軍基地部隊は、他の部隊と比較して、新兵獲得方法が独特だった。隊員の多くは中年を過ぎており、戦闘任務には不向きだった。部隊の隊員のうち、戦地に派遣された者はほとんどいなかった。特殊任務のため、部隊は通常の募集経路を迂回し、直接徴兵する権限を持っていた。 ^{[9] [10]} 基礎訓練は、ほとんどの軍人が経験するほど厳格ではなかった。元部隊員のハワード・ランドレスによると、基礎訓練は義務だったが、「基礎中の基礎訓練ではなかった」という。^[6]

フォート・ローチの軍隊の礼儀作法は、他の部隊よりも形式張っていませんでした。敬礼は任意で、部隊のメンバーはお互いをファーストネームで呼びました。ハル・ローチ・スタジオには兵舎がなかったので、自宅から通勤するのが一般的でした。地域外から来た男性は近くのペイジ陸軍士官学校に宿泊しました。 ^[6]

最初に着手された映画プロジェクトは、 「学んで生きる」と題された飛行訓練教材だった。 「パイロットの天国」を舞台にしたこの長編映画では、ガイ・キビーがセント・ピーター役で主演している。正しい航空技術を実演するために、12のよくある飛行ミスが取り上げられている。^{[8] [9]この映画は高く評価され、} 「砂漠に着陸して生きる」、 「溝に落ちて生きる」、「ジャングルに着陸して生きる」などの一連の映画が制作された。 ^[11]

『敵の尋問に抵抗する』は軍から賞賛され、ドキュメンタリー作家のグレゴリー・オーによれば、戦時中に制作された「最高の教育映画」とされている。この映画は、捕らえられた2人の飛行士の物語をドラマチックかつサスペンスフルな形で描いている。彼らはドイツのシャトーで尋問を受ける。シャトーのレイアウト、尋問戦略、そして映画の全体的な体験は、非常にリアルだった。この映画を見た後に捕らえられた飛行士たちは、ドイツ軍の情報引き出しの試みにうまく抵抗できたと報告した。この長編映画は最高の質を誇り、その評価を受けて、ドキュメンタリーは1944年にアカデミー賞にノミネートされた。 ^{[6] [9]}

アニメーションは、フォート ローチで制作された映画にとって不可欠かつ不可欠な要素でした。アニメーションは、技術的または機密上の制約により実写撮影では実現できなかったシナリオを、第 18 空軍基地部隊の映画製作者に提供しました。入門トレーニング フィルムでは、パイロットは、機体に作用する力を表す、推力、重力、抗力というカラフルな漫画のキャラクターの助けを借りて、飛行機の操縦方法を学びます。 ^{[12]もう 1 つのキャラクターであるカメレオン氏は、}軍用迷彩の細かい点を教えるために作成されました。^{[13] 「}ポジション ファイアリング」に登場した「トリガー ジョー」は、砲手の間ですぐに人気を博しました。アニメーターは、ユーモアを交えて、装填と発射の際の一般的な落とし穴と、効率と精度を最大化するテクニックを説明しました。砲兵たちは、もっと多くの映画を要求しました。「ポジション ファイアリングのように、理論を単純かつ明確にし、なおかつ興味をそそる映画がもっと欲しい。トリガー ジョー! 彼は素晴らしい!」ジョーは、砲兵訓練をさらに進めるために開発された一連の映画の中心人物になりました。^[14]アニメーション部門には、ルーニー・テューンズやメリーメロディーズの制作者の一人である部門長ルドルフ・アイジングや、ディズニーのナイン・オールドメンの一人であるフランク・トーマスなど、一流のアニメーターが揃っていた。 [ 13 ]また、後^に ブルウィンクル・ショーの共同プロデューサーとして名声を博したビル・スコットも軍曹としてこの部隊に配属された。彼は当時アニメーターではなかったが、シフトレバー付きトラックの運転方法を知っているのは自分だけだったため、部隊に残されたと主張している。^[要出典]

この部隊の最も重要な任務の 1 つは、日本に対する爆撃作戦を支援するための航海および地形資料を作成することでした。この極秘の映画シリーズは、コード名「特別映画プロジェクト 152」で、グレゴリー・オールによれば、「おそらく第 1 映画部隊による最も重要かつ挑戦的な取り組み」でした。この部隊には、B-29 スーパーフォートレスの乗組員が使用する映画を制作するために 40 日間が与えられました。^[9]

1944年、アメリカは日本本土への最後の攻撃に備えて太平洋戦域に部隊を配備した。爆撃作戦の任務を負った第20空軍には、飛行ルートや目標データに関する必要な情報がなかった。オーアは、この部隊に期待されていた成果について次のように説明している。^[9]

あらゆるランドマーク、チェックポイント、開始地点、爆弾投下地点...あらゆるレーダーセンター、港内のあらゆる日本海軍艦艇、あらゆる鉄道、建物、森林、水田...物体は、晴れた日に肉眼で見えるだけでなく、曇りの日にレーダー画面で見たようにも見えなければなりませんでした。

日本の地形について広範囲に調査した後、山、建物、鉄道、田んぼまで再現した、80×60フィート（24m×18m）のスケールモデル（1フィートは1マイル）が製作された。雲や霧も描かれていた。フィルムは特別に取り付けられたオーバーヘッドカメラを使用して作成された。カメラは電動式で、模型上空を飛行機が飛行する様子をシミュレートするために移動可能だった。ニューヨーク・サン紙によると、「カメラはB-29の乗組員が3万フィートから見るものを記録した」という。^[15]フィルムを使用して、第20空軍のパイロットは簡単に目標を見つけ、部隊が作り出せる詳細度と精度の高さに驚いた。^[9]アーノルド将軍は部隊の成果について次のように述べた。「危険な任務について兵士に説明するのにこれほど優れたものはかつてなかった」^[15]

1945年5月にナチスドイツが降伏した後、アーノルド将軍はクランプに空爆による被害の程度を記録するよう命じた。このプロジェクトは「特別映画プロジェクト186」というコードネームがつけられた。クランプと彼のチームはカラーフィルムを使用して、ヨーロッパの主要都市に与えられた爆撃の被害を調査した。さらにクランプは、ヘルマン・ゲーリングなど連合軍に拘束されていたナチスの民間人や軍人の報告や、アメリカ兵によるオールドルフとブーヘンヴァルトの強制収容所の占領を記録した。マルヴィン・ワルドは初めて収容所のフィルムを見たとき、「夏の日だったにもかかわらず、レーガンは震えながら出てきた。私たち全員が震えていた。こんなことは見たことがなかった」と回想している。^[6]

クランプとそのクルーは数百時間分のフィルムを撮影したが、そのほとんどは未公開である。陸軍航空隊は、推定100万ドルの費用で映像の制作と編集に資金を提供することを断った。ドキュメンタリー『特別映画プロジェクト186の物語』は、この取り組みが「第二次世界大戦最大のカラー映画プロジェクトであり、史上最大の未公開映画」であったと指摘している。^[16]

第 18 空軍基地部隊の主な役割は、戦闘カメラマンの訓練でした。部隊は近くのペイジ陸軍士官学校に拠点を置いていました。約 16 の戦闘部隊があり、それぞれ 7 人の士官と 20 ～ 30 人の下士官で構成されていました。彼らはさまざまな撮影機材やカメラの使用法を訓練され、戦闘や武器の訓練も受けました。^{[1] [11]}カメラマンは各陸軍航空隊基地に派遣され、基地の作戦のあらゆる側面、空中戦の戦術、敵機の性能を記録しました。^[8]すべてのカメラマンは、悪条件下でカメラにフィルムを装填し、必要に応じて現場で現像できるように訓練されました。第二次世界大戦中に撮影された航空写真のほとんどは、フォート ローチの卒業生によって撮影されました。^[要出典]

第18空軍基地部隊の一般隊員と異なり、戦闘カメラマンは多数の死傷者を出した。^[6]このプログラムの卒業生は「高く評価され、多くの勲章を授与された」。^[8]フォート・ローチで訓練を受けたカメラマン、ジェームズ・ブレイ中尉は、エジプトのカイロにある第9空軍に配属された。戦闘任務の撮影中、彼はドイツ空軍のメッサーシュミット2機を撃墜し、砲手が負傷した。その英雄的行為により、殊勲飛行十字章を授与された。その後、彼は教官としてフォート・ローチに戻った。^[8]

第18空軍基地部隊の隊員のほとんどは戦闘任務に就くことはなかったが、戦争遂行に大きく貢献した。エア・アンド・スペース/スミソニアン誌は、アメリカ空軍がヨーロッパで航空優勢を保てたのは、部隊が制作した訓練用映画が一因であると報告している。ドイツ軍の最高司令官ヴィルヘルム・カイテル元帥は、映画製作部隊が果たした決定的な役割について次のように述べている。^{[6] [13]}

連合国が国民を戦争に向けて訓練するスピード以外はすべて完璧に計算していた。最大の誤算は、彼らが映画教育を素早く完全に習得したことを過小評価したことだ。

この部隊の努力はアメリカ軍の目に留まらなかった。情報省監察総監室は調査報告書の中で次のように記している。^[1]

この調査官は、第一映画部隊の素晴らしい仕事に多大な貢献をした誠実で愛国心のある将校と兵士たちについて一言言わずに議論を終えることはできません。部隊の隊員の大半は訓練とオリエンテーションの映画を制作することに成功しており、そのほとんどは映画芸術、訓練、効果のあらゆる基準で優れたものです。第一映画部隊の隊員は、おそらく他のどの軍事組織よりも高い民間収入層を代表しています。彼らは自分の仕事に誇りを持っており、そうする権利があります。これは戦闘カメラ部隊についても言えます。

歴史家のジョン・ランジェリエは、この部隊の支援の下で撮影された膨大な量の映像に注目して、次のように述べている。^[13]

ヒストリーチャンネルやディスカバリーチャンネルをつけて、アメリカの視点から第二次世界大戦を見るたびに、これらの紳士たちの仕事を見ていることになります。それが彼らの遺産なのです。

以下は、第 1 映画ユニットの結成前にワーナー ブラザースが制作した USAAF 映画の一覧です。

訓練用フィルムの需要の高まりにワーナー ブラザーズは圧倒され、USAAF は社内に映画製作ユニットを設立しました。第 18 AAF 基地部隊は 1942 年から 1945 年にかけて 400 本以上のフィルムをリリースしましたが、その多くは紛失または破損しています。次のリストは、その成果の代表的なものです。

注記

*監督
**ナレーター

• 第二次世界大戦の連合国プロパガンダ映画のリスト

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