マリヤ・クズネツォワ（歌手）

マリア・ニコラエヴナ・クズネツォワ（ロシア語: Мария Николаевна Кузнецова ; 1880年 7月22日 [ OS 7月10日] - 1966年 4月25日）は、マリア・クズネツォワ＝ベノアとしても知られ、20世紀のロシアの オペラ歌手およびダンサーでした。

革命前、クズネツォワは帝政ロシアで最も高名なオペラ歌手の一人で、リヒャルト・シュトラウス、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、ジュール・マスネらと共演していた。彼女はフョードル・シャリアピンと共演することが多かった。1917年にロシアを離れた後、クズネツォワは引退するまでさらに30年間海外で演奏を続けた。^[1]

クズネツォワは1880年にオデッサで肖像画家 ニコライ・クズネツォフの娘として生まれた。^{[1] [2]クズネツォワの母親は}ルーマニア人とロシア系ユダヤ人の血を引く著名な科学者や知識人の家系の出身であった。^[3]

彼女の母方の祖母、エミリア（ネヴァホヴィッチ）メチニコフは、ロシア系ユダヤ人の作家、翻訳家、そしてロシアのハスカラー運動の創始者であるレフ・ネヴァホヴィッチ（1776-1831）の娘でした。^{[3] [4]}エミリアは近衛将校のイリヤ・メチニコフと結婚し、ノーベル賞を受賞した微生物学者の エリー・メチニコフと社会学者の レフ・メチニコフの2人の息子をもうけました。^[3]

クズネツォワの大叔父であるミハイルとアレクサンドル・ネヴァホヴィチも成功した人物である。ミハイルは漫画家で、ロシア初の風刺雑誌『ミシュ・マシュ』（エララッシュ）の創刊者でもある。^[3]アレクサンドルは劇作家で、ニコライ1世の治世中にサンクトペテルブルクの帝国劇場のレパートリー・ディレクターを務めた。^[3]

クズネツォワは当初ロシアのサンクトペテルブルクでバレエを学んだが、バリトン歌手のヨアヒム・タルタコフに音楽を学ぶためにダンスをやめた。^{[5] [6]}クズネツォワは、澄んだ美しい歌声を持つリリカルなソプラノ歌手だった。 ^[5]彼女は女優としても優れた才能を持っていた。^[5] イーゴリ・ストラヴィンスキーは彼女を「見るのも聞くのもとても食欲をそそる」と評した。^[7]

彼女は1904年にサンクトペテルブルク音楽院でチャイコフスキーの『エフゲニー・オネーギン』のタチアナ役でデビューした。^{[5]クズネツォワは1905年に}マリインスキー劇場でシャルル・グノーの『ファウスト』のマルグリット役で2度目のデビューを果たした。 ^{[2] [6]マリインスキー劇場デビューから間もないある夜、クズネツォワが}ワーグナーの『ローエングリン』のエルザ役を歌っているときに、劇場のロビーで学生と陸軍将校の間で口論が勃発した。パニックが起こる前に、動じないクズネツォワはパフォーマンスを中断し、ロシア国歌 『神よ、皇帝を守りたまえ!』を全員で力強く歌い、すぐに観衆を落ち着かせた。^[8]

彼女は1917年の革命まで12年間、マリインスキー劇場でソリストとして活躍した。^{[5] [9]}長いキャリアの中で、クズネツォワはリムスキー＝コルサコフの『キーテジの見えない都の伝説』のフェヴローニャと乙女フェヴローニャ^[2]、 [4]マスネの『クレオパトラ』のタイトルロール、ワーグナーの『ラインの黄金』のロシア初演のヴォークリンデ、そしてマスネの別の創作である『ローマ』のファウスタなど、いくつかの役を初演した。その他の代表的な役としては、チャイコフスキーの『チェレヴィチキ』のオクサーナ、マスネの『タイス』のタイス、ヴェルディの『椿姫』のヴィオレッタ、リムスキー＝コルサコフの『雪娘』の雪娘、プッチーニの『ラ・ボエーム』のミミ、グリンカの『皇帝に捧げる人生』のアントニーダ、アントン・ルービンシュタインの『悪魔』のルスランとリュドミラとタマラのリュドミラなどがある。^{[5] [10] [11]}

クズネツォワは、やがて海外でもかなりの支持を集めるようになり、1908年にパリ・オペラ座デビュー、 1909年にはコヴェント・ガーデンでロンドン・デビューを果たした。[ ^{6 ]}この時期に、エマニュエル・シャブリエの 『グウェンドリン』（1910年）やジュール・マスネの 『ローマ』（1912年）に出演した。 [6] 1916年、クズネツォワはアメリカデビューを果たし、ニューヨークとシカゴで公演を行った。^[6]ニューヨークでは、マンハッタン・オペラ・カンパニーと共演し、アメリカ初の『クレオパトラ』でセンセーションを巻き起こした。^[6]

第一次世界大戦前夜、クズネツォワはロンドンとパリでセルゲイ・ディアギレフのバレエ・リュスの有名な「レ・セゾン・リュス」に参加し、資金援助もした。 ^{[6] [12] [13]}

友人で芸術家兼デザイナーの レオン・バクストの助けもあり、クズネツォワは1914年にリヒャルト・シュトラウスのバレエ『ヨセフ伝説』でポティファルの妻の役を勝ち取った。 ^{[6]この作品には}エドワード朝芸術界の名士が勢ぞろいした。ディアギレフがプロデュースし、シュトラウスが作曲・指揮、ミシェル・フォーキンが振付、バクストとホセ・マリア・セルトがデザインし、レオニード・マシーンが主役を踊った。^{[2] [14] [15]}

それは重要な役であり、彼女は確かに良い仲間と一緒だったが、彼らは過酷なスケジュールに縛られ、リハーサルの時間はほとんどなかった。さらに悪いことに、シュトラウスは、リディア・ソコロワの役を踊るはずだった恋人のイダ・ルビンシュタインが突然プロジェクトを放棄したため、機嫌が悪かった。^[15]さらに、シュトラウスはフランス人音楽家と仕事をすることを嫌っており、オーケストラと常に対立していた。^[15]一方、ディアギレフは、前年にワツラフ・ニジンスキーがバレエ・リュスを脱退したことからまだ立ち直っていなかった。 ^[15]

舞台裏での問題や、作品をわいせつだとした英国のマスコミの憤慨にもかかわらず、このバレエはその春、ロンドンとパリで成功を収めて初演された^[15]とニューヨークタイムズは報じている。

パリ、5月14日 – 今夜、オペラ座ではリヒャルト・シュトラウスの「聖ヨセフの伝説」の初演でロシア・バレエ・シーズンが開幕した。

ヨセフ役は、モスクワの「芸術家劇場」の若手メンバー、レオニード・ミアシンが見事に演じました。彼女はこの役のためにディアギレフ氏のバレエ団に入団しました。クスネツォフ夫人は、しばらく歌を諦めて、ポティファルの妻の役を演じました...

満員の観客は明らかに大いに喜んだ。^[16]

この作品で最も印象に残ったのは、セルトの豪華なヴェネツィア風のセットとバクストの衣装だと言われている。^[15]ソコロワはクズネツォワの衣装が特に印象的だったと回想している。

彼女は金色の下駄を履いて歩き回り、召使いが付き添っていた。召使いのうち2人は、白いリードに繋がれた蜂蜜色のウルフハウンドを2匹連れていた... ^[15]

クズネツォワはバレエに挑戦するだけでなく、そのシーズンにいくつかのオペラにも出演した。記憶に残る公演のひとつは、 1914年6月8日にドルリー・レーン劇場で上演された、フォーキン振付によるボロディンの『イーゴリ公』で、ロシアの有名なバス歌手 フョードル・シャリアピンと共演したことである。^[17]

1917年の革命後、クズネツォワはロシアから逃亡し、^[9]キャビンボーイに扮してスウェーデン行きの船の船倉のトランクに隠れるという、ドラマチックな逃亡劇を演じた。^[6]亡命生活での彼女の最初の公演は、1919年のストックホルム歌劇場での公演であった。

その年の後半、彼女はパリのガイエテ・リリックで婚約し、ルシアン・フジェール、マリア・バリエントス、リディア・リプコウスカ、ジョルジェット・ルブラン、アンドレ・ジリー、ヴァンニ・マルクーらと共演した。^[18]

1920年、クズネツォワはヴェラ・カラリらとともにパリ・オペラ座で行われた大規模な慈善コンサートに参加し、貧しいロシア人亡命者を支援するための資金を集めた。^[19]

1920年代のクズネツォワのその他の公演は、より実践的で慈善的な性格のものではなかった。彼女はロシアとスペインの民俗音楽、ジプシー音楽、オペラを歌うプライベートコンサートやリサイタルを企画した。[20] これらのリサイタルでは、歌った後にスペインの民俗舞踊やフラメンコを披露することが多かった。 [ 14 ] ^[ 21 ]^これらのプライベート公演に加えて、クズネツォワはコヴェントガーデン、コペンハーゲンオペラハウス、その他ヨーロッパ各地の劇場やオペラハウスでソリストとして活動した。1922年にはレオン・バクストとともにミニチュア劇場を設立し、ごく短期間ではあるがそこで公演を行った。

1927年、クズネツォワはウクライナのバリトン歌手ミハイル・カラカシュとその妻エリザベータ・ポポワ、そしてアレクシス・チェレテッリ伯爵の援助を得て、パリ・ロシア歌劇団を設立した。^{[5] [12] [22]}ロシア歌劇団は1927年から1933年の間に、ロンドン、パリ、バルセロナ、マドリード、ミラノ、さらにはブエノスアイレスや日本まで、数多くのバレエやオペラを上演した。 ^{[5] [6]}彼女は1935年5月に上海でもコンサートを行った。

クズネツォワは1933年以降公演回数が減ったが、1947年にはロルフ・デ・マレが主催したコペンハーゲンでの振付コンクールのプログラムに彼女の名前が掲載された。^[23]このイベントでの彼女の貢献は「マリア・クスネツォフとフラメンコグループによるスペインの歌と踊り」と非常に簡潔に説明されていた。^[23]

クズネツォワの最初の夫は水彩画家 アルベルト・ニコラエヴィチ・ベノワ（1852年 - 1936年）の息子、アルベルト・アルベルトヴィチ・ベノワであった。 ^[2]

ベノワの死後、クズネツォワはジュール・マスネの甥で銀行家で実業家のアルフレッド・マスネと結婚した。^[2]アルフレッドは革命前のロシア帝国で、ジョージアのトビリシに本社を置くフランスの銅鉱山会社、シャガリ・ヘリアール鉱山会社の社長として働いていた。^[24]

クズネツォワの晩年は貧困の中で過ごした。彼女は息子のミカエルやかつての同僚や友人たちに見捨てられ、シャンゼリゼ通りの外れにある小さなホテルの一室に住んでいた。クズネツォワの唯一の付き添いは衣装係のオルガで、彼女は歌や演技のレッスンをして生計を立てていた。オルガは、シャリアピンが妻の意に反してクズネツォワの腕の中で亡くなったときのことをよく話していた。

クズネツォワは1966年4月25日にパリで亡くなった。^{[6] [21]}

• クズネツォワ、アンナ・セルゲイヴェナ。マリア・ニコラエフナ・クズネツォワ。（モスクワ：ムジカ、1962年）

• マリア・クズネツォワ、ロシアのソプラノ歌手 1880–1966
• マリアの父ニコライ・クズネツォフの略歴と妻の肖像画
• ウィキメディア・コモンズのマリア・ニコラエヴナ・クズネツォワに関連するメディア