ドイツロマン主義

ドイツ・ロマン主義（ドイツ語：Deutsche Romantik）は、18世紀後半から19世紀初頭にかけてドイツ語圏で支配的な知的運動であり、哲学、美学、文学、批評に影響を与えた。イギリスのロマン主義と比較すると、ドイツのロマン主義は比較的早く発展し、初期の数年間はワイマール古典主義（1772年 - 1805年）と一致した。

初期の期間、およそ 1797 年から 1802 年は、フルロマン主義またはイエナ ロマン主義と呼ばれます。^[1]この運動の中心となった哲学者および作家は、ヴィルヘルム・ハインリヒ・ヴァッケンローダー（1773–1798）、フリードリヒ・ヴィルヘルム・ヨーゼフ・シェリング（1775–1854）、フリードリヒ・シュライエルマッハー（1768–1834）、カール・ヴィルヘルム・フリードリヒ・シュレーゲル（1772–1829）、アウグストでした。ヴィルヘルムシュレーゲル（1767–1845）、ルートヴィヒ・ティーク（1773–1853）、フリードリヒ・フォン・ハルデンベルク（ノヴァリス）（1772–1801）。^[2]

初期のドイツ・ロマン主義者は、中世をより単純な文化統合の時代とみなすことで、芸術、哲学、科学の新たな統合を生み出そうと努めた。しかし、ドイツ・ロマン主義者は、自分たちが求めていた文化的統一の脆弱さに気づいた。 ^[3]後期ドイツ・ロマン主義は、日常世界と創造的天才の非合理的で超自然的な投影との間の緊張を強調した。特に、批評家のハインリヒ・ハイネは、初期のドイツ・ロマン主義者が芸術、宗教、社会の統一のモデルとして中世の神聖ローマ帝国に目を向ける傾向を批判した。 ^[3]

フランス第一共和政の時代に始まり、ナポレオンのもとでも続いた、伝統的に政治的、宗教的に分断されていたドイツ圏への侵略と軍事占領の主な成果は、汎ゲルマン主義とロマン 主義的ナショナリズムの発展であり、最終的には1815年のドイツ連邦と1871年のドイツ帝国を創設した。したがって、ドイツのロマン主義は、ヨーゼフ・フォン・ラスベルク男爵、ヨハン・マルティン・ラッペンベルク、グリム兄弟に代表される、脱植民地化、ドイツ特有の文化と国民的アイデンティティを求める探求と、啓蒙主義、フランス革命、恐怖政治、フランス第一帝政の特定の思想に対する敵意の両方に根ざしていた。エルンスト・モーリッツ・アルント、ヨハン・ゴットリープ・フィヒテ、ハインリヒ・フォン・クライスト、フリードリヒ・シュライエルマッハーなど、数人の主要ロマン主義思想家は、反啓蒙主義の政治哲学の多くの要素を受け入れ、古典的自由主義、合理主義、新古典主義、コスモポリタニズムに敵対していた。^{[4]ハイネのような} 他のロマン主義者は、 1848年のドイツ革命を全面的に支持した。

• ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン。初期の作品では、ベートーヴェンはモーツァルトやハイドン（彼の教師）の伝統に則った古典主義者であったが、第3交響曲（「英雄」）から始まる中期は、古典派音楽とロマン派音楽の世界を橋渡しするものである。ベートーヴェンは完全に耳が聞こえなくなってから最高傑作のいくつかを書いたため、あらゆる困難に立ち向かい自らの運命を克服する悲劇の芸術家というロマン派の理想を体現している。^[要出典]後期の作品は人間の精神の勝利を描いており、最も有名なのは「合唱」交響曲第9番である。この交響曲の感動的な「歓喜の歌」は、欧州連合の国歌として採用されている。^[5]
• ヨハネス・ブラームス。彼の作品は古典主義の形式に則っており、彼はベートーヴェンを深く尊敬していた。ブラームスはハンガリーの民族音楽の異国情緒にも惹かれ、有名なハンガリー舞曲、ヴァイオリン協奏曲の最終楽章、ピアノ四重奏曲第1番ト短調作品25の「ロンド・アッラ・ツィンガレーゼ」などの作品にそれを取り入れた。
• フランツ・リスト。リストは国籍上はハンガリーであったが、ドイツで長年過ごし、母国語はドイツ語であった。交響詩の発明者として知られている。^[要出典]晩年のリストは、より不協和で不吉な趣を取り入れ、その特徴的な作品は「ラ・ルグブレ・ゴンドラ」や「ノンネンヴェルトの天使」であり、印象派や20世紀の無調性よりも前のものである。
• フェリックス・メンデルスゾーン・バルトルディ。シューマン、ショパン、リストらと並ぶ初期ロマン派の作曲家。やや忘れ去られていたヨハン・セバスチャン・バッハの音楽への関心を復活させた人物の一人。^[要出典]
• フランツ・シューベルト。彼の作品は主に同時代の作曲家による詩に曲付けされた歌曲集とドイツ歌曲から成り、それらの多くは今日演奏されるこれらの分野で最も一般的なレパートリーの一つとなっている。
• ロベルト・シューマン。彼の作品は、失われた子供時代の無邪気さ、初恋、ドイツの田舎の素晴らしさへの郷愁を思い起こさせます。^{[要出典]影響力のある批評家として、彼は}ショパンやブラームスなど、新しい才能を発掘する上で大きな役割を果たしました。 ^[要出典]
• リヒャルト・ワーグナー。ドイツオペラの最も有名な作曲家。ライトモティーフの提唱者。いわゆるロマン派戦争の主要人物の一人。
• カール・マリア・フォン・ウェーバー。ベートーヴェンを除けば、おそらくロマン派音楽家の最初の人物と言える。なぜなら、古典主義者として出発したベートーヴェンとは対照的に、ウェーバーはロマン派の産物として完全に登場した最初の主要作曲家だからである。^[要出典]彼のオペラの感情的な激しさと超自然的で民間伝承に基づいたテーマは、当時の新古典主義の伝統からの根本的な脱却を示した。^[要出典]

• カール・フリードリヒ・シンケル

ウィキメディア・コモンズには、ドイツのロマン主義に関連するメディアがあります。

• ゴスマン、ライオネル。「ロマン主義的アイコンの誕生：フリードリヒ・オーヴァーベックの『イタリアとゲルマニア』の宗教的背景」アメリカ哲学協会、2007年。ISBN 0-87169-975-3。 
• ゴスマン、ライオネル。「オルフェウス・フィロロゴス：古代研究におけるバッハオーフェン対モムゼン」アメリカ哲学協会紀要、1983年。ISBN 1-4223-7467 -X。 
• グルーエ、コルデュラ『ドイツロマン主義時代の聖なるものの絵画』アルダーショット：アッシュゲートブックス、2009年[1]
• ジョンストン、キャサリン、他『バルティック・ライト：デンマークと北ドイツの初期の野外絵画』ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局、1999年。ISBN 0-300-08166-9。 
• ラクー＝ラバルト、フィリップ、ジャン＝リュック・ナンシー。文学の絶対性：ドイツロマン主義の文学理論（SUNY Press、1988年）。
• ナサール、ダリア。『ロマン主義的絶対性：初期ドイツロマン主義哲学における存在と認識、1795-1804』（シカゴ大学出版、2013年）。

• オニール、J編（1981年）。『19世紀ドイツの巨匠たち：ドイツ連邦共和国の絵画と素描』ニューヨーク：メトロポリタン美術館。ISBN 0-87099-264-3。
• Pfau, Thomas. 「歴史を想起させる: ドイツロマン主義における抒情的決まり文句、保守的幻想、トラウマ的覚醒」South Atlantic Quarterly 102.1 (2003): 53–92. オンライン^{[リンク切れ‍ ]}

• サフランスキー、リュディガー。ロマンティック。アイネ・ドイツ・アフェレ。ミュンヘン: Carl Hanser Verlag、2007 年。ISBN 978-3-446-20944-2。 
• セイハン、アザデ。『表現とその不満：ドイツロマン主義の批判的遺産』（カリフォルニア大学出版、1992年）。
• シーゲル、リンダ。『カスパー・ダーヴィト・フリードリヒとドイツ・ロマン主義の時代』、ブランデン出版、1978年。ISBN 0-8283-1659-7。 
• シュタイガーヴァルト、ジョーン、J. フェアベアン。「自然の文化的枠組み：初期ドイツロマン主義時代の環境史」環境と歴史6.4 (2000): 451–496。オンライン
• ストーン、アリソン。「自然からの疎外と初期ドイツロマン主義」倫理理論と道徳実践17.1（2014）：41-54。オンライン
• ストーン、アリソン。ドイツロマン主義と観念論における自然、倫理、ジェンダー（ローマン＆リトルフィールド、2018年）。
• ヴォーン、ウィリアム。『ドイツのロマン派絵画』。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局、1980年。ISBN 0-300-02387-1。