音楽における印象主義

音楽における印象主義は、西洋古典音楽の様々な作曲家の間で起こった運動（主に19世紀後半から20世紀初頭）であり、その音楽は雰囲気やムードに焦点を当て、「詳細な音像ではなく、主題によって引き起こされるムードや感情を伝える」ものでした。^{[ 1 ]} 「印象主義」は、モネの『印象、日の出』にちなんで、19世紀後半のフランス絵画から借用された哲学的かつ美学的な用語です。作曲家は、対照的な色彩、対象物への光の効果、ぼやけた前景と背景、平面的な遠近法などを用いて、鑑賞者の注意を全体的な印象に集中させる印象派の画家たちとの類推から、印象派と呼ばれました。^{[ 2 ]}

音楽的印象主義の最も顕著な特徴は、「色彩」、つまり音楽用語でいう音色の使用であり、これはオーケストレーション、和声の使用、テクスチャなどによって実現される。^{[ 3 ]}音楽的印象主義の他の要素には、新しい和音の組み合わせ、曖昧な調性、拡張された和声、モードと異国風の音階の使用、平行運動、音楽以外の要素、そして「Reflets dans l'eau」（「水面の反射」）、「Brouillards」（「霧」）などの示唆に富むタイトルも含まれる。 ^{[ 2 ]}

歴史

クロード・ドビュッシーとモーリス・ラヴェルは印象派の二大巨頭だが、ドビュッシーはこのレッテルを拒否し（1908年にジャック・デュランに宛てた手紙の中で、「愚か者たちは（私が『イメージ』で書こうとしているものを）『印象派』と呼ぶが、この用語は極めて不正確に用いられている。特に美術評論家たちは、芸術全体の中で最も優れた神秘の創造者であるターナーにレッテルを貼るためにこの用語を使っている！」 ^{[ 4 ]}と書いている）、ラヴェルもこのレッテルに不快感を示し、ある時点では音楽には全く適切に適用できないと主張した。^{[ 5 ]}ドビュッシーの印象派作品は、特徴的なモチーフ、和声、非全音階（全音音階や五音音階など）、楽器の音色、大きな未解決和音（9度、11度、13度など）、平行移動、曖昧な調性、半音階、ピアノペダルの多用、その他の要素を通して音楽的イメージを作り出すことで、「気分、感情、雰囲気、または情景を喚起する」のが一般的です。^{[ 2 ]}「ドビュッシーの作曲言語が明らかに後期ロマン派/印象派的であり、ニュアンスがあり、控えめで、繊細であるという認識は、今日の音楽家や知識のある聴衆の間で確固たるものとなっています。」^{[ 6 ]}印象派の作曲家の中には、特にドビュッシーとラヴェルは、象徴主義の作曲家とも呼ばれています。両方の美的傾向に共通する特徴は、「深く感じた感情を表現したり物語を語ったりするのではなく、客観的な観察感覚」である。象徴主義詩と同様に、通常の構文は通常崩され、作品の意味を伝える個々のイメージが喚起される。^{[ 2 ]}

1912年、フランスの作曲家エルネスト・ファネリ（1860-1917）は、1886年に作曲した交響詩「テーベ」^{[ 7 ]}の演奏後、パリの新聞で大きな注目を集め、大きく取り上げられた。この交響詩には、拡張和音や全音音階など、印象主義に関連する要素が取り入れられていた。^{[ 8 ]}ラヴェルはファネリの斬新さに感銘を受けず、これらはフランツ・リストなどの過去の作曲家によって既に利用されていたと主張した。^{[ 9 ]}^{: 36}また、ファネリの印象主義はリストやロシアの作曲家ではなく、エクトル・ベルリオーズに由来するとも述べた。 ^{[ 10 ]}

印象派に関連する他の作曲家には、リリ・ブーランジェ、^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}アイザック・アルベニス、^{[ 13 ]}フレデリック・ディーリアス、^{[ 14 ]}ポール・デュカス、^{[ 13 ]}アレクサンダー・スクリャービン、^{[ 15 ]}マヌエル・デ・ファリャ、^{[ 13 ]}ジョン・アルデン・カーペンター、^{[ 13 ]}オットリーノが含まれる。レスピーギ、アルベール・ルーセル、カロル・シマノフスキ、チャールズ・トムリンソン・グリフス、フェデリコ・モンポウ。^{[ 13 ]}フィンランドの作曲家ジャン・シベリウスも印象派と関連付けられており、^{[ 14 ]}彼の交響詩「トゥオネラの白鳥」（1893 年）は、ドビュッシーの「牧神の午後への前奏曲」（音楽的印象派の先駆的作品とみなされている）より 1 年早く作曲された。^{[ 14 ]}アメリカの作曲家ハワード・ハンソンも、交響曲第 2 番などの作品で、シベリウスと印象派全般の両方から影響を受けている。^{[ 14 ]}

特徴

印象派音楽の最も重要なツールの1つは、緊張感のない和声でした。和音の不協和音は解決されず、音色として用いられました。これらの和音はしばしば平行移動されました。旋律の分野では、全音音階、ペンタトニック音階、モード音階が使用されました。旋律は、循環的な旋律の動きによって特徴づけられました。簡潔な主題やその他の伝統的な形式の代わりに、音色が印象派の様式的な装置となりました。^{[ 16 ]}

参考文献

↑マイケル・ケネディ、「印象主義」、オックスフォード音楽辞典、第2版、改訂版、ジョイス・ボーン編集（オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2006年）。ISBN 978-0-19-861459-3。
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↑ノーラン・ガッサー、「印象派」。クラシカル・アーカイブス。2011年11月9日アクセス。
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↑ Calvocoressi, MD (1912). "An Unknown Composer of To-Day: M. Ernest Fanelli" . The Musical Times . 53 (830): 225– 226. doi : 10.2307/905497 . JSTOR 905497 .
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↑ラヴェル、モーリス（2003）。オーレンシュタイン、アービー（編）。『ラヴェル選集：書簡、論文、インタビュー』。ミネオラ、ニューヨーク：ドーバー出版。349-350頁。ISBN 978-0-486-43078-2。
↑シルヴィア・ティパルドス作曲、ヴァイオリン（またはフルート）とピアノのための夜想曲
↑シルヴィア・ティパルドス作曲、メゾソプラノ、弦楽四重奏、ハープ、オルガンのための「ピエ・イエス」
1 2 3 4 5 "、イヴァル・ヘニング・マンケルとブレア・フェアチャイルドの印象主義、音楽、コロンビア百科事典、第6版（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2007年）（2009年4月3日のアーカイブコピー、2012年12月25日アクセス）。
1 2 3 4リチャード・トロンブリー、「音楽における印象主義」、ロル・ヘンダーソンとリー・ステイシー編『 20世紀音楽百科事典』（ロンドンおよびシカゴ：フィッツロイ・ディアボーン、1999年） 。ISBN 978-1-57958-079-7; ISBN 978-1-135-92946-6。
↑クリストファー・パーマー『音楽における印象主義』（ロンドン：ハッチンソン、ニューヨーク：チャールズ・スクリブナーズ・サンズ、1973年）：208頁。
↑ "Musikalischer Impressionismus in Musik | Schülerlexikon | Lernhelfer"。www.lernhelfer.de (ドイツ語) 。2020年6月12日に取得。

さらに読む

フルチャー、ジェーン。『ドビュッシーとその世界』プリンストン：プリンストン大学出版局、2001年。ISBN 978-0-691-09042-9。
マクリス、ジョセフ、クリスティン・フォーニー。『音楽の楽しみ』第7版。ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、1995年。ISBN 0-393-96643-7。
パスラー、ジャン。「印象主義」。『ニューグローブ音楽事典』第2版、スタンリー・サディおよびジョン・ティレル編。ロンドン：マクミラン出版、2001年。
トンプソン、オスカー。『ドビュッシー、人間にして芸術家』ニューヨーク：ドッド・ミード社、1937年。

[1] マイケル・ケネディ、「印象主義」、オックスフォード音楽辞典、第2版、改訂版、ジョイス・ボーン編集（オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2006年）。ISBN 978-0-19-861459-3。

[Burkholder-2] 1 2 3 4 J. ピーター・バークホルダー、ドナルド・ジェイ・グラウト、クロード・V・パリスカ著『西洋音楽史』第8版（ニューヨーク：WWノートン社、2010年）。ISBN 978-0-393-93280-5。

[Gasser-3] ノーラン・ガッサー、「印象派」。クラシカル・アーカイブス。2011年11月9日アクセス。

[4] ドビュッシー、クロード（1987）。ルシュール、フランソワ；ニコルズ、ロジャー（編）。ドビュッシー書簡集。ロジャー・ニコルズ訳。ハーバード大学出版局。188頁。ISBN 978-0-674-19429-8。

[5] モーリス・ラヴェル、『ラヴェル選集：書簡、記事、インタビュー』、アービー・オレンスタイン編（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、1990年）：421ページ。ISBN 978-0-231-04962-7改変なしのペーパーバック復刻版（ニューヨーク州ミネオラ：ドーバー出版、2003年）、ISBN 978-0-486-43078-2。

[6] ド・メディシス、フランソワ。ヒューブナー、スティーブン編。 (2018-12-31)。ドビュッシーの共鳴。土井：10.1017/9781787442528。ISBN 978-1-78744-252-8. S2CID 239438810 .

[7] Calvocoressi, MD (1912). "An Unknown Composer of To-Day: M. Ernest Fanelli" . The Musical Times . 53 (830): 225– 226. doi : 10.2307/905497 . JSTOR 905497 .

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[11] シルヴィア・ティパルドス作曲、ヴァイオリン（またはフルート）とピアノのための夜想曲

[12] シルヴィア・ティパルドス作曲、メゾソプラノ、弦楽四重奏、ハープ、オルガンのための「ピエ・イエス」

[Columbia-13] 1 2 3 4 5 "、イヴァル・ヘニング・マンケルとブレア・フェアチャイルドの印象主義、音楽、コロンビア百科事典、第6版（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2007年）（2009年4月3日のアーカイブコピー、2012年12月25日アクセス）。

[Trombley-14] 1 2 3 4リチャード・トロンブリー、「音楽における印象主義」、ロル・ヘンダーソンとリー・ステイシー編『 20世紀音楽百科事典』（ロンドンおよびシカゴ：フィッツロイ・ディアボーン、1999年） 。ISBN 978-1-57958-079-7; ISBN 978-1-135-92946-6。

[15] クリストファー・パーマー『音楽における印象主義』（ロンドン：ハッチンソン、ニューヨーク：チャールズ・スクリブナーズ・サンズ、1973年）：208頁。

[16] "Musikalischer Impressionismus in Musik | Schülerlexikon | Lernhelfer"。www.lernhelfer.de (ドイツ語) 。2020年6月12日に取得。

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音楽における印象主義

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古典音楽

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『印象、日の出』

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