トム・パーカー大佐

トム・パーカー
1969年のパーカー
生まれる	アンドレアス・コルネリス・ファン・クイク (1909-06-26)1909年6月26日 ブレダ、オランダ
死亡	1997年1月21日(1997-01-21)（享年87歳） 米国ネバダ州ラスベガス
職業	タレントマネージャー、コンサートプロモーター
活動年数	1938–1984
配偶者たち	マリー・モット ​ ​ （ 1935年生まれ 、1986年死去） ロアン・ミラー ​ （ 1990年生まれ）
受賞歴	名誉大佐（ルイジアナ州）

トーマス・アンドリュー・パーカー大佐（本名アンドレアス・コルネリス・ファン・クイク、1909年6月26日 - 1997年1月21日）^[1]は、オランダ系アメリカ人の タレントマネージャー、コンサートプロモーターであり、エルヴィス・プレスリーのマネージャーとして最もよく知られている。

パーカーはオランダ生まれで、20歳の時にアメリカに不法入国した。彼は新しい名前を使い、アメリカ生まれだと主張した。カーニバルで働いた経歴を持つパーカーは、1938年に音楽プロモーションに転向し、最初の人気クルーナーの一人であるジーン・オースティンや、カントリーミュージック歌手のエディ・アーノルド、ハンク・スノー、トミー・サンズと仕事をした。彼はまた、ルイジアナ州知事選挙に立候補したジミー・デイビスの選挙運動を支援し、その功績によりルイジアナ州兵の名誉階級「大佐」を授与された。^{[2] [3]}

パーカーは1955年にプレスリーと出会い、1956年までにマネージャーとなった。パーカーの助けでプ​​レスリーはRCAビクターとレコーディング契約を結び、それが1956年の6枚目のシングル「ハートブレイク・ホテル」で商業的に大躍進を遂げ、世界で最も商業的に成功したエンターテイナーの一人としてのキャリアにつながった。パーカーは事業からの収入の半分以上を受け取っていたが、これは音楽マネージャーとしては前例のない額であった。パーカーはプレスリーの有利な商品販売契約やメディア出演の交渉を行い、1958年の兵役受け入れの決断や1967年のプリシラ・ボーリューとの結婚などプレスリーの私生活に影響を与えたと言われている。パーカーはプレスリーにミュージカル映画の製作を奨励し、ミュージカル映画は1960年代の商業的衰退期から1968年のカムバックとツアー復帰までプレスリーのキャリアの中心となった。パーカーの影響力は後年衰えたが、1977年にプレスリーが亡くなるまでマネージメントの役割を続けた。

パーカーは生涯を通じてプレスリーの財産を管理した。プレスリーの初期の録音の権利をRCAに売却していたため、安定した収入を得るのに苦労し、ギャンブルで多額の損失を被ったことで財政状況は悪化した。 [ ^{4] [5]パーカーは晩年を}ラスベガスで過ごし、健康状態は悪化し、1997年に亡くなった。^[1]

トーマス・アンドリュー・パーカーは、1909年6月26日、オランダ北ブラバント州ブレダでアンドレアス・コルネリス・ファン・クイクとして生まれた。 ^[4]彼はマリア・エリザベス（マリー）・ポンジーとアダム・ファン・クイクの11人の子供のうちの4番目だった。^[6]カトリック教徒の父親は、12年間軍人として勤務し、パーカーが生まれたときはカタログ配達員として働いていた。父親はパーカーが16歳のとき、59歳で亡くなった。

父親の死後、パーカーは港町ロッテルダムに移り、叔父と叔母と一緒に暮らした。叔父は職業上、ブレダからロッテルダムまで航海する船長だった。^[4] 17歳のとき、パーカーは「財産を築く」ためにアメリカに逃げたいという願望を表明し、アメリカに不法入国した。

伝記ではパーカーが初めて米国への移住を試みた年として1927年とされていることが多いが、 2023年にオンラインで閲覧可能になったオランダ・アメリカ鉄道の乗客名簿によると、彼は1926年3月20日にニューヨークからオランダに送り返された。彼は蒸気船SSフェーンダム号でロッテルダムの自宅に戻った。彼の住所はロッテルダムのSpanjaardstraat 110であった。乗客名簿の記載によると、この航海は米国政府が費用を負担したとのことである。（乗客名簿はロッテルダム公文書館でオンラインで閲覧できる。）^[7]

1929年5月、20歳近くになったパーカーはアメリカに戻り、今度は定住した。以前に巡業芸能業界での経験があった彼は、カーニバルで仕事を見つけ、シャトークアの教育テントショーに同行した。^[4]数か月後、彼はアメリカ陸軍に入隊したが、不法入国を隠すために偽名を使った。彼の新しい名前、トム・パーカーは、入隊時に面接した将校から取ったと言われている。彼はジョージア州のフォート・マクファーソンで基礎訓練を修了した。^[4]

パーカーはハワイのフォートシャフターの第64海岸砲兵隊で2年間勤務し、その後間もなくフロリダ州のフォートバランカスに再入隊した。彼はしばらくの間名誉ある任務を果たしていたが、フロリダで無断欠勤し、脱走の罪で起訴された。彼は独房監禁の刑に処され、精神病を患って精神病院で2ヶ月を過ごした。^[4]彼の病状により彼は軍から除隊となった。

除隊後、パーカーは飲食店や賭博場での短期雇用を含む雑用に従事した。^[4] 1931年から1938年の間、彼はロイヤル・アメリカン・ショーで働き、^[8]後年役立つことになる人脈のリストを作り始めた。^[4]

1935年、彼は27歳のマリー・フランシス・モットと結婚した。彼らは大恐慌の時代に生計を立てるために苦労し、詐欺を働いたり、仕事を求めて国中を旅したりした。^[9]パーカーは後に、週にわずか1ドル（2023年のドル換算で22ドル）で生活しなければならなかった時もあったと語っている。^{[10] [9]}

パーカーは1938年にプロモーターとして初めて音楽業界に関わり、1924年以来8600万枚のレコードを売り上げ、1700万ドル以上を稼いでいたにもかかわらず、キャリアが低迷していた人気クルーナーのジーン・オースティンと仕事をした。オースティンは財産の多くを贅沢な暮らしに費やし、その人気はビング・クロスビーなどの他の歌手に影を潜めていた。 パーカーはキャリアの転換がスムーズに進み、カーニバルでの経験を生かしてチケットを販売し、オースティンのコンサートに観客を集めた。^[11]プロモーターとして成功する一方で、パーカーはマネージメントに転向したいと考えていた。^[11]

オースティンはパーカーに、音楽が大きなビジネスになりつつあったテネシー州ナッシュビルに移住する機会を提供したが、パーカーはその申し出を断った。 ^[12]彼はフロリダ州テンプルテラスの家族と一緒に残ることに決めたが、それはおそらく彼の不法滞在が明らかになる可能性のある書類を提出することを避けたかったからだろう。^[12] 1年以内に、新しい法律が制定され、不法滞在者が米国市民になる機会が認められ、パーカーは、第二次世界大戦中に必要に応じて国のために戦うことを約束する代わりに、合法的に米国の市民になる機会を得た。^[13]パーカーは平時軍に勤務したが、その後米国市民になるための申請をすることはなかった。^[13]おそらく、以前の軍歴が公表されるのを避けるためか、戦闘を避けるためだった。

彼は地元の動物保護施設、ヒルズボロ郡動物愛護協会で現場代理人として職を得た。この仕事は彼に安定した賃金だけでなく、西タンパの人里離れた場所に彼と彼の家族のための家賃無料のアパートを提供した。協会は資金を必要としていたため、パーカーは宣伝活動の経験を生かして資金を集め、意識を高めた。^[13]募金活動の一環として、パーカーはテネシー州に行き、彼のチャリティーイベントで演奏するアーティストを探した。^{[13]その中には}ミニー・パールやエディ・アーノルドなどの有名アーティストもいた。^[14]彼は再び音楽の宣伝活動に関わるようになったが、協会のためではなく自分自身のためにだった。^[13] 1945年、パーカーはアーノルドのフルタイムのマネージャーになり、彼の収入の25％を受け取る契約を結び^[14]、その後数年間、彼がヒット曲、テレビ出演、ライブツアーを確保するのを手伝った。^[14]

1948年、パーカーはルイジアナ州知事で元カントリー歌手のジミー・デイビスから、デイビスの選挙運動での功績をたたえられ、ルイジアナ州民兵隊の名誉大佐の階級を授与された。ルイジアナ州には民兵組織がなかったため、この階級は名誉階級であったが、パーカーは生涯この称号を使用し、単に「大佐」として知られるようになった。^[14]

1952年、若い歌手トミー・サンズがパーカーの目に留まり、パーカーはすぐに彼のプロモーションを始めた。彼はライブ出演を手配し、当時15歳だったサンズにとって父親のような存在となった。パーカーはサンズを次のロイ・ロジャースに育てるつもりだったが、サンズは興味を示さなかった。パーカーはサンズのデモ録音をRCAビクターのレコードプロデューサー、スティーブ・ショールズに送り、ショールズはサンズが録音する曲を探すことを申し出た。^[15]

エディ・アーノルドは1953年にパーカーを解雇したが、これはパーカーが歌手ハンク・スノーとの関係を深めたためである^[14 ]。しかしパーカーはアーノルドのライブツアーに関わり続け、契約を清算するために5万ドル（2023年の価値で569,403ドル^{[10] ）の買収を要求した。 [14} ]パーカーとスノーは最終的にハンク・スノー・エンタープライズとジャンボリー・アトラクションズを設立し、新進気鋭のカントリー歌手のプロモーションで成功した。^[14]

1955年初頭、パーカーはエルヴィス・プレスリーのことを耳にした。プレスリーは当時の流行とは異なる歌唱スタイルを持っており、パーカーはこの音楽の将来に興味を持つようになった。当時、パーカーはプレスリーが黒人であると信じていた。この頃、プレスリーはギタリストのスコッティ・ムーアとベーシストのビル・ブラックと共に、ブルー・ムーン・ボーイズというトリオで歌っていた。悪徳プロモーターがプレスリーを利用することを懸念していたサン・レコードのオーナー、サム・フィリップスの勧めで、ムーアはプレスリーの初代マネージャーとなった。しかし、プレスリーがフィリップスとレコーディング契約を結んだ際、ムーアとブラックは除外された。フィリップスは彼らに、エルヴィスとは別途契約を結ぶよう伝えた。ムーアによると、プレスリーは50%を取り、ムーアとブラックが残りの50%を分けることに同意した。プレスリーとの1年間のマネジメント契約で、ムーアには10%の手数料が支払われたが、彼はこれを受け取ることはなかった。契約書は、最初のレコーディングセッションの8日後の1954年7月12日にプレスリーと両親によって署名された。契約が期限切れになると、メンフィスのラジオパーソナリティ、ボブ・ニールが代わりにフィリップスと契約を結び、プレスリーのマネージャーになった。この時点で、ムーアとブラックはフィリップスともプレスリーとも契約上のつながりがなかった。^[16]

ニールは新しいクライアントの成功に対応するのに苦労し始め、1955年2月にパーカーとの会議の後、プレスリーはパーカーに将来の予約とプロモーションの一部を任せることに同意した。^[14]

パーカーとニールは協力してプレスリーのプロモーションに取り組み、自分たちのハンク・スノウ・ツアーを使ってプレスリーのブッキングやツアーを行った。^[14]ニールはプレスリーの正式なマネージャーであり続けたが、パーカーも次第に彼のキャリアのマネージメントに関与するようになった。1955年の夏までには、彼はプレスリーの「特別顧問」になっていた。^[14]プレスリーはまだ未成年だったため、両親が彼に代わってパーカーとの契約書に署名しなければならなかった。^{[17] [18]}パーカーの役割の一部は、より著名なレーベルとの新しいレコーディング契約を確保することだった。^[14]プレスリーはキャリアの初めからサン・レコードに所属していたが、プレスリーの現在のレーベルのオーナーであるサム・フィリップスは、プレスリーが将来成功するには、もっと大きなブランドの支援が必要であることを認識していた。^[14]それにもかかわらず、フィリップスは彼をすぐに手放すことに熱心ではなく、パーカーに、プレスリーの契約を解除するためには4万ドル（2023年のドル換算で454,957ドル^[10]）が必要だとアドバイスしたが、これは当時では全く前代未聞の金額だった。^[14]

パーカーはすぐにプレスリーのための新しいレーベルを探し始めた。マーキュリー・レコードとコロンビア・レコードの両社が興味を示した。しかし、両社が最初に提示した金額は、要求額の4万ドルには程遠かった。ハンク・スノーの現在のレーベルであるRCAビクターも興味を示したが、契約費用を多少警戒していた。しかし、RCAビクターのプロデューサーであるスティーヴ・ショールズは、プレスリーが適切なレーベルと契約すれば彼の音楽スタイルは大ヒットすると確信し、パーカーとの交渉を始めた。RCAは、ほとんど無名の歌手に2万5千ドル以上は払いたくないと明言したが、パーカーは、プレスリーはただの無名歌手ではないと彼らを説得した。^[14]同じ頃、契約費用のせいでプレスリーとの契約が破談になるかもしれないと悟ったパーカーは、トミー・サンズをRCAに売却しようとした。パーカーはショールズに、サンズならプレスリーのスタイルに似た素材を録音できると提案した。ショールズはサンズとの以前の経験を思い出し、サンズをプレスリーの代わりとして適任ではないと判断した。^[15]

11月、パーカーとスノーはRCAを説得してサンから4万ドルでプレスリーを買収させ、11月21日、プレスリーの契約は正式にサン・レコードからRCAビクターに移管された。スノーは、エルヴィスがパーカーと共同所有するジャンボリー・アトラクションズとマネジメント契約を結んだと思い、調印式に出席した。しかし、エルヴィスはまだボブ・ニールと契約していたため、そうではなかった。11月21日に調印された書類は、レコードレーベルの移管に関するものだった。^[19]契約でより大きな金銭的利害を得る見返りに、ニールは1956年3月に期限が切れた後はプレスリーとのマネジメント契約を更新しないことに同意し、^[20]パーカーにその職を自分で獲得する機会を与えた。

1956年3月26日、プレスリーとニールのマネジメント契約が期限切れになった後、プレスリーはパーカーを専属代理人とする契約に署名した。^[21]その後、ハンク・スノーがパーカーにプレスリーとの契約状況について尋ねると、パーカーは「エルヴィス・プレスリーとは契約していない。エルヴィスは大佐と独占的に契約している」と答えた。^[22]

1956年、RCAビクターからの最初のシングル「ハートブレイク・ホテル」で^[23]プレスリーはレコーディング・スターとなり、パーカーは新しいスターを全国的な舞台に送り出し始めた。パーカーはプレスリーがミルトン・バール・ショーやエド・サリバン・ショーなどの人気テレビ番組に出演できるよう手配し、プレスリーをテレビで最も高額な出演料を受け取るスターにした。^[24]夏までにプレスリーはその年最も有名な新人の一人となり、新たに加わった10代の聴衆を興奮させ、一部の年配の聴衆や宗教団体を激怒させた。^[24]プレスリーはパーカーについて「彼がいなかったら、私は決して有名にはなれなかったと思う。彼は素晴らしい人だ」と語った。^{[25] [26]}

パーカーはビバリーヒルズの映画グッズ販売業者ハンク・サパースタインと4万ドル近くの契約を結び、プレスリーをブランド名にした。^[24]チャームブレスレットからレコードプレーヤーまで78種類以上の商品が販売され、プレスリーのグッズは1956年末までに2200万ドルの売り上げを上げた。^[24]パーカーは利益の25%の取り分を使って、他のマネージャーが思いつかなかったような方法でアーティストからお金を稼ぐ方法を見つけた。例えば「エルヴィス大好き」と「エルヴィス嫌い」のバッジを同時に販売した。^{[24] [27]}

1956年4月、パーカーはプレスリーのキャリアに関して最初のミスを犯した。彼はプレスリーをラスベガスでの4週間の公演にブッキングしたが、ラスベガスが集めるやや年配で控えめな観客の潜在的な反応を見誤った。^[28]プレスリーはアメリカの若者の間で人気があったが、年配の観客は彼を変わり者とみなした。^[28]プレスリーを、悲鳴を上げるために腰を振るピエロのような人物と見る者もいれば、下品で深夜の紳士クラブにふさわしいと考える者もいた。^[29]最初の数回の公演で冷ややかな反応を受けた後、^[30]パーカーはプレスリーの出演を2週間に短縮した。プレスリーはこの出来事をキャリア最悪の瞬間の一つとして思い出している。^[28]

この挫折にもかかわらず、プレスリーのキャリアは成長を続けた。パーカーは、初めて会ったときにプレスリーが演技に興味を示していたことを思い出し、パラマウント映画とのスクリーンテストを手配した。同社はプレスリーの演技力に感銘を受け、プレスリーと7本の映画契約を結んだ。^[31]パーカーは、契約によりプレスリーが少なくとも年に1本の映画を他のスタジオで制作する自由が与えられるようにし、パラマウントにスタッフを置いたオフィスも設立した。プレスリーの俳優としてのキャリアは、当初は真剣に取り組むつもりだった。しかし、パーカーはシングルやアルバムを映画とクロスプロモーションする機会を見て、プレスリーに映画で歌うよう説得した。これは非常に利益を生み、特にプレスリーの最初の映画「ラブ・ミー・テンダー」のシングルが前売りで100万枚以上売れた。1956年末までに、パーカーはプレスリーを世界で最も有名で高給取りのエンターテイナーの1人にした。^[32]

1957年、パーカーはついにトミー・サンズに大ブレイクのチャンスを与え、クラフト・テレビジョン・シアターの「歌うアイドル」というエピソードのオーディションと主演を手配した。このエピソードのストーリーは、プレスリーの生涯とキャリアを大まかにベースにしていた。^[33] NBCは当初プレスリーをこの役に起用したかったが、パーカーはそれを断った。ドラマでは、サンズの役は「ひねくれた精神病者」として描かれた。批評家たちはドラマとサンズの両方を非常に好意的に評価し、キャピトル・レコードは1週間以内にサンズと契約した。その後すぐに、サンズの曲「ティーンエイジ・クラッシュ」はポップチャートで2位になり、最終的に80万枚を売り上げた。^[15]

パーカーとプレスリーの成功にもかかわらず、パーカーはプレスリーのキャリアが1、2年以上続くとは信じられなかった。^[34]パーカーはマネージメントを始めた頃に多くのアーティストが現れては消えていくのを見てきたため、パーカーのこれまでで最も成功したアーティストであるプレスリーが例外であると信じるのは愚かなことだと感じていた。1958年1月、プレスリーはアメリカ陸軍から徴兵通知を受け取った。 ^[35]プレスリーは徴兵を受け入れることでキャリアに悪影響が出るのではないかと心配していたが、パーカーは密かに大喜びしていた。^[34]

プレスリーはパーカーに対して反抗的な態度を見せていたが、パーカーは陸軍に入隊すればその態度は治まると考えていた。パーカーは将来を見据えてプレスリーを兵士にするよう説得した。プレスリーは特別部隊に入隊したいと考えていた。そうすれば、他の兵士よりも気楽に仕事ができると同時に、演奏する機会も得られるからだ。一方パーカーは、プレスリーに対する特別な扱いは、メディアや彼の音楽スタイルを嫌う人々によって即座に不利に利用されることを十分に承知していた。もしプレスリーが、自分は他の若者と同じように扱われていると世間に示せれば、彼と彼の音楽を受け入れる人はもっと増えるだろう、とパーカーは彼に告げた。またパーカーは、プレスリーの徴兵を阻止しようとする試みは、パーカー自身の軍歴のより詳細な調査につながることを恐れていた。またパーカーは、プレスリーの入隊式、特にプレスリーの象徴的な髪型が刈り上げられる陸軍でのヘアカットの様子をメディアに目撃させることは、プレスリーを宣伝する絶好の機会になるだろうと気づいていた。^[34]

プレスリーが西ドイツに駐留していた間、パーカーは完全に状況をコントロールしていたように見えたが、プレスリーがそこで遭遇するかもしれない外部の影響を心配していた。パーカーは、英語以外の言語を話せないと否定し、プレスリーを訪ねてヨーロッパに行くことを断った。パーカーはプレスリーの友人を彼の付き添いとして送り、ヨーロッパで働いている間は仕事仲間に見守ってもらい、定期的に連絡を取り合った。パーカーは、他のマネージャーが彼の収入の25%も要求しない契約にサインする用意があることをプレスリーが気付くことを恐れていたと伝えられている。^[36]

パーカーは、自分が兵役にいる間にプレスリーの名声が失われることを心配し、プレスリーの名声を世間に知らしめるために懸命に働いた。彼は、RCAビクターと世間がプレスリーの曲をもっと聴きたがっている状態を維持しておけば、プレスリーが兵役から戻ったときに、より良い契約を交渉できると気付いた。 ^[34]彼はプレスリーが入隊する前に5枚のシングルを録音するよう手配し、^[36] RCAビクターが2年間でリリースするのに十分な曲を保証した。RCAは、プレスリーが西ドイツで録音することを熱望していた。それでもパーカーは、プレスリーがレコーディングスタジオに入ると、普通の兵士としての評判が台無しになると主張した。プレスリーに関する記事が定期的にマスコミに掲載され、その中には、彼が戻ったらCCTVの生放送を行うとか、全国で放送される毎年恒例のテレビスペクタクルシリーズの契約を結んだといったものがあった。^[36]これらの話はすべて作り話だったが、プレスリーの名を世間の意識の中に留めておくことができた。

1960年3月のプレスリーの復帰に際し、パーカーはワシントンDCからメンフィスまで列車で彼を乗せ、途中で停車してファンがアイドルを直接見ることができるようにした。^[37]パーカーはプレスリーの人気が衰えたことをまだ心配していたが、沿線に人が集まる様子を見てその考えは改められた。^[38]

1950年代にプレスリーをロックンロールの恥さらしと評したフランク・シナトラは、それ以来プレスリーを『フランク・シナトラ・ショー』に出演させたいと熱望していた。^[39]厳しい批判を忘れないパーカーは、2曲、計8分間のスクリーン出演で出演料は12万5千ドル（2023年の価値で約128万7千ドルに相当）だと述べた。シナトラ自身は番組全体でこれより低い金額を受け取っていたが、 ^{[40]同意した。この番組「ウェルカム・ホーム、エルヴィス」は、プレスリーにとって1957年1月の}『エド・サリバン・ショー』以来の全国テレビ出演となった。

シナトラ特集の後、パーカーはプレスリーの将来はハリウッドにあると決断した。 [ ^39]彼は、プレスリーが映画俳優となり、1960年代末まで毎年3本の長編映画とサウンドトラックを制作するエンターテインメントマシンとなることを思い描いていた。^[39]彼は1961年にプレスリーに3回のライブショーを許可したが、すべてチャリティーイベントで、メンフィスで2回、ハワイで1回であった。^[39]その後、プレスリーは1968年までライブパフォーマンスを行わず、ファンとの接触も最小限にとどまった。^[39]パーカーはハリウッドの映画スタジオと長期契約を結んだが、^[41]おそらく彼とプレスリーの両方に仕事と収入を保証するためだった。後から考えれば、これは彼のミスだった。もし彼が前作の利益に基づいてそれぞれの契約を個別に交渉していれば、もっと多くのお金を受け取れたかもしれない。^[41] 1960年代を通じてパーカーはプレスリーの映画契約を絶えず再交渉したが、クライアントの脚本や懸念にはほとんど注意を払わなかった。^[42]これらの契約はスタジオにとって非常に厳しいものであったため、プロデューサーのハル・ウォリスは「悪魔と契約を結ぶほうがましだ」と述べた。^[42]

プレスリーはRCAビクターに年間3枚のアルバムを提供するだけでよく^[39]、映画のサウンドトラックがその役割を果たした。コンサートツアーや公の場に出る必要がないため、パーカーはコストを最小限に抑えることができた。^[39]最初の数年間、プレスリーの映画はある程度成功し、アルバムはヒットチャートのトップに上り、リリースされたシングルは主にヒットした。しかし時が経つにつれ、ビートルズが音楽チャートを独占し始め、ビートルマニアとして知られる世界的な現象が始まると、プレスリーの重要性は低下した。プレスリーの映画は依然として利益を生み、アルバムは依然として売れ行きが良かったが、利益は減少していた。そのためパーカーは、映画は安く、厳しいスケジュールで、できるだけ手間をかけずに作るべきだと主張するようになった。^[41]

1960年代の残りの期間、プレスリーはエキゾチックな場所やありふれた歌に大きく依存した映画に出演し、逃れることのできない契約に縛られていた。パーカーは映画の良し悪しを気にしていないようで、利益のことしか考えていなかった。^[41]プレスリーが脚本をもっと良くしてほしいと不満を漏らすと、パーカーは彼の贅沢な生活を思い出させ、実質的に何もせずに年間100万ドルを危険にさらすのは危険だと諭した。ビートルズ、ローリング・ストーンズ、ビーチ・ボーイズなどのアーティストがチャートを独占する中、プレスリーのキャリアは停滞した。後に1983年のインタビューでパーカーは、1966年以降プレスリーの映画やサウンドトラックからの収入が劇的に減少したことを認めた。^[43]

収益の不足を補うため、パーカーはプレスリーのゴールドのキャデラックをツアーに出す手配をした。^{[43] RCAに24,000ドル（2023年の価値で225,378ドル[10]} ）で売却され、プレスリーの最新作「フランキー&ジョニー」のプロモーションに使用された。^[43]キャデラックツアーは映画自体よりもやや成功した。^[43]ヒューストンだけで、ある日の午後だけで4万人が映画を観るためにお金を払った。ある女性はツアーマネージャーに、キャデラックに座らせてくれるならセックスをしてもいいと申し出た。^[43]

1967年1月2日、パーカーはプレスリーとのマネージャー兼エージェント契約を再交渉し、特定の取引におけるパーカーの取り分を25%から50%に増やすよう説得した。批評家たちがこの取り決めに疑問を呈し、パーカーがプレスリーを利用しているのではないかと疑問を呈すると、プレスリーは「イーストコースト・エンタテインメントと契約すれば70%を取れるのに！」と皮肉った。 [ ^44]パーカーは、プレスリーが唯一の顧客であり、したがって彼が受け取るのは1つの料金だけであると主張した。^[44] 1966年、プレスリーが再び反抗の兆しを見せ、キャリアが下降線をたどると、パーカーは結婚という新たなアプローチをとる時期だと判断した。^{[43]プレスリーは過去4年間}プリシラ・ボーリューと同棲しており、パーカーは結婚がプレスリーのキャリアを後押しし、おそらく彼をおとなしくさせるのではないかと期待した。^[43]プリシラの義父が強烈なヒントを落としていたため、パーカーはプレスリーに、彼女をすぐに「正直な女性」にすべきだと説得した。パーカーはラスベガスが結婚式を挙げるのに最適な場所だと決め、^[43] 1967年5月1日、2人は数人のゲストを招いて8分間の静かな式を挙げて結婚した。^[45]メディアが2人の写真を撮った後、朝食会が開かれた。^[45]

プレスリーの音楽的評判を回復させるには、シンガーミシンがスポンサーとなった1968年のテレビ特別番組「エルヴィス」と、それに続くテネシー州メンフィスでの一連のレコーディング・セッション（「サスピシャス・マインド」や「イン・ザ・ゲットー」などの曲を収録）が必要だった。テレビ特別番組のプロデューサー、スティーブ・バインダーは、プレスリーに昔のヒット曲を歌わせるというアイデアを提案した。バインダーはまた、プレスリーが昔のバンド、スコッティ・ムーアとDJフォンタナと共にステージ上の部分を演奏するというアイデアも思いついた。これは、リハーサル後にプレスリーの楽屋で行われた非公式のジャムセッションに触発されたものだった。プレスリーは普段はパーカーに対抗することはなかったが、このテレビ番組が正式に復帰できる唯一のチャンスだとわかっていた。そして、バインダーの支援を得て、プレスリーはパーカーに「バインダー流」でやると言った。彼らの直感は正しかったことが証明された。このテレビ特別番組は大ヒットとなり、特別番組の演奏を収録したアルバムはベストセラーとなった。特別番組の後、パーカーはプレスリーのライブ活動復帰をマネージメントし、短期間の米国ツアーやラスベガスでの多くの公演を行った。プレスリーのラスベガス復帰が成功した後、パーカーはインターナショナル・ホテルと契約を結び、プレスリーが1か月間、週12万5000ドル（2023年の価値で109万5215ドル^[10]）で演奏することを保証した。これは当時としては前代未聞の金額だった。プレスリーのキャリアのこの時期に、パーカーとプレスリーは50/50の「パートナーシップ」に合意し、パーカーがマーチャンダイジングやその他の音楽以外の項目を管理したため、パーカーの収入はクライアントよりも多かった。^[46]

プレスリーがラスベガスでライブに復帰して成功を収めた後、パーカーはプレスリーが13年ぶりにツアーに出るべき時だと判断した。^[47]ツアーは経済的に非常に成功し、プレスリーの残りの人生とキャリアにおける仕事量を決定づけた。これらのツアーでのパーカーの主な役割は、ロジスティクスを計画し、チケットが確実に売れるようにすることだった。^[47]彼は通常、会場に先駆けて飛行機で行き、プレスリーの随行員が到着する前にすべての準備を担当した。その結果、彼とプレスリーはめったに会うことはなく、時が経つにつれて、パーカーがプレスリーと連絡を取ることはさらに困難になった。^[47]これらのライブパフォーマンスは、経済的に有利であっただけでなく、パーカーがプレスリーのRCAビクターとのレコーディング契約を履行することも可能にした。1969年から1972年の間だけで、RCAはライブ素材のアルバムを3枚リリースした。^[48]

1972年までに、パーカーはラスベガスでのプレスリーの週給を15万ドル（2023年の価値で1,092,601ドル^[10] ）に引き上げ、自身は「ホテルチェーンのコンサルタント」として年間5万ドル（2023年の価値で364,200ドル^{[10] ）を確保した。 [49]}パーカーはまた、プレスリーがニューヨークに戻る時期が来たと判断し、 6月にマディソン・スクエア・ガーデンで公演できるように手配した。^[49]当初は3回の公演の予定だったが、需要が非常に高かったため、パーカーは4回目の公演を追加することを決定し、プレスリーは4回連続で会場を完売させた初のパフォーマーとなった。この4回の公演だけで73万ドル（2023年の価値で5,317,327ドル^[10]）の収益を上げた。^[49]

1972年7月8日、数ヶ月前のリチャード・ニクソン大統領の中国訪問に触発され、 ^[50]パーカーは「すべての主要都市で演奏することはできないので」、全世界の人々にプレスリーのコンサートを観てもらうため、ハワイから衛星放送を行うと発表した。^[51] 1957年にカナダで数回コンサートを行った以外、プレスリーは米国外で演奏することはなかった。パーカーは1972年9月4日にラスベガスで記者会見を開き、コンサートのタイトルが「アロハ・フロム・ハワイ」に変更され、 1973年1月14日に放送されることを確認した。 ^[51]報道陣には、「世界中で生中継される初の特別エンターテイメント」を観るために10億人の視聴者が視聴すると伝えられた。^[51]しかしパーカーは、放送時間の都合でヨーロッパやアメリカの一部を含む多くの国ではコンサートを生で観られないという事実を考慮していなかった。^[51]パーカーはラスベガスでの記者会見の2週間後にホノルル・アドバタイザー紙のコラムニスト、エディ・シャーマンから手紙を受け取った。 ^[52]シャーマンはニュース記事でコンサートの入場料は無料だが、代わりに慈善団体への寄付が必要であると読んでいた。彼はパーカーに、プレスリーがクイ・リーの書いた曲「 I'll Remember You」を録音し、今も演奏しているので、その寄付金を1966年の作詞家クイ・リーの死後に設立されたクイ・リー癌基金に寄付したらどうかと提案した。 ^[52]パーカーはプレスリーの慈善精神を再び世間に知らしめるチャンスと見て、喜んで同意した。^{[52]アルバムは世界中で同時にリリースされ、1974年に米国のチャートで1位になった。これはプレスリーのアルバムとしては}『ルースタバウト』のサウンドトラック以来の快挙だった。^[51]

1973年5月、プレスリーの処方薬への依存度が高まっていくのに対処するため、パーカーとプレスリーの父ヴァーノンは彼への薬の供給を断とうとした。 [ ^{53 ]}彼らは薬の出所を突き止めるために私立探偵を雇い、プレスリーに薬が渡らないようにすることに成功した。 [53]しかし、プレスリーは要求を満たすために他の医者を見つけた。^[53]後年、プレスリーの側近の何人かは、プレスリーに薬をやめるよう説得するのがいかに困難であったかを語っている。^[53]彼は彼らの雇用主であり給料を払っているだけでなく、彼ら自身が薬を入手する主な手段でもあった。^[53]プレスリーの主治医であるジョージ・C・ニコポロスは、プレスリーを薬から遠ざけるために、しばしば彼の薬を偽薬に取り替えた。^[53]この策略はしばらくは成功したが、プレスリーがその策略に気付くと、彼は他の医者を見つけた。^[53]作家のアランナ・ナッシュは、パーカーがもっと介入しなかったのは、状況に対処する方法を知らなかったからかもしれないと示唆している。^[54]ナッシュの著書『大佐』の中で、彼女はこう書いている。「ベティ・フォード・クリニックが開設される前、大佐は彼を秘密裏に、効果的な助けを求めてどこに連れて行けばよいか分からず、真実が漏れて仕事を失うリスクを嫌っていた」^[54]

アロハ・スペシャルの後、パーカーはある取引を成立させた。これは後に法廷で、彼がプレスリーの利益のために行動していなかったことを証明するのに利用される取引だった。彼はRCAレコードに、プレスリーのバックカタログ全体を540万ドルで買い取る機会を提供した。当時、このカタログはそれほど重要視されておらず、RCAも当初はもっと低い価値だと見積もっていたが、後年、音楽業界で最も価値のあるレコードカタログの1つとなった。バックカタログをRCAに売却したことで、プレスリーの死後、1973年以前に制作されたプレスリーの録音に対する印税はプレスリーの遺産相続財産に一切支払われなくなった。しかし、プリシラが1973年に離婚を申請したため、プレスリーはパーカーに離婚の和解金を捻出するよう依頼していた。^[47]

1973 年 9 月 3 日の最終公演中、プレスリーが愛していたヒルトンのスタッフが解雇されたというニュースを受けて、プレスリーはステージ上でヒルトン ホテルの会長バロン ヒルトンを激怒して攻撃した。パーカーは激怒し、公演後にプレスリーの楽屋に押しかけ、彼と対決した。2 人が激しい口論になった後、プレスリーはパーカーに解雇を告げた。この激怒に怒ったパーカーは、「私を解雇することはできない。私は辞めるんだ!」と宣言した。

パーカーは仕事上の関係が終わったことを認め、契約を終わらせるためにプレスリーに200万ドルの支払いを要求したが、パーカーはそれが自分に支払われるべき金額だと主張した。2週間近くも罵り合いが続いた後、パーカーとプレスリーは一緒に仕事を続けることを決めた。^[55]

プレスリーの周囲の多くの人々は、彼の薬物依存の悪化を心配していたが、パーカーは問題を無視していたようだった。プレスリーのバンドのメンバー数名は、パーカーは状況がどれほど悪化しているか全く知らなかったと後に述べた。しかし、他の友人やプレスリーの取り巻きは、パーカーがそのような問題があることを認めたくなかったのは、どう対処してよいか分からなかったためであり、またそれがもたらす悪評を恐れていたからだという説を主張している。パーカー自身によると、彼は個人的にこの件について依頼人と何度か話そうとしたが、パーカーが何気なくプレスリーに薬物の服用や過食をやめるか、少なくとも控えるように言うたびに、プレスリーはパーカーに自分の個人的なことに口出しするなと返したとされている。

1974年以降、プレスリーの体重増加と処方薬の乱用は制御不能なほどに悪化した。ラスベガスでは、彼はステージ上で薬物を摂取したように見え、言葉が不明瞭になり、歌詞を忘れるようになった。^[55]

1974年2月、ラスベガスでの公演中、プレスリーはパーカーとともにバーブラ・ストライサンド、ジョン・ピーターズと会った。^{[56]二人は、映画}『アリー/ スター誕生』のリメイク版でプレスリーがストライサンドと共演する可能性について話し合った。^[56]俳優としてようやく真剣に受け止められるチャンスだと考えたプレスリーは、契約がまとまればこの役を引き受けることに同意した。プレスリーの友人ジェリー・シリングによると、プレスリーは新たな挑戦の機会に興奮していたという。^[56]ストライサンドの製作会社ファースト・アーティスツはプレスリーに50万ドル（2023年の価値で283万1169ドル^[10] ）の報酬と利益の10%を提示した。^[56]パーカーはプレスリーの映画契約を常に扱っており、このオファーをもっと稼ぐための第一歩とみなしていたが、代わりに100万ドル（2023年のドル換算で5,662,338ドル^[10]）の出演料と利益の50%、さらに経費として10万ドル（2023年のドル換算で566,234ドル^[10]）を要求し、サウンドトラック契約の詳細を詰める必要があると語った。^[56]ファースト・アーティスツは、これほど巨額の要求に慣れていなかったため、対抗オファーを出さず、代わりに当初の出演料のオファーとともにクリス・クリストファーソンに役をオファーすることにし、クリストファーソンはそれを受け入れた。^[56]パーカーは後に、プレスリーが自分に契約を厳しくするよう頼んだため、自分に役をオファーしなかったと主張したが、プレスリーの友人の多くは、役を失ったことにプレスリーが激怒していたと言ってパーカーの発言に反論している。^[56]

1975年後半、サウジアラビア政府は、プレスリーがサウジアラビアで公演するのに対し、パーカーに500万ドルのオファーをした。 ^[56]パーカーはこのオファーを断り、彼らから1000万ドルのオファーが返ってきたとき、プレスリーは大喜びした。 ^[56]しかし、プレスリーは公演に熱心だったが、パーカーは再びオファーを断った。^[56]南米のプロモーターも250万ドルものオファーをしてきたが、パーカーはその全てを断った。「250万ドルが必要なときはいつでも電話するよ」と彼は彼らに言ったことがある。^[56]プレスリーは新しいマネージメントを検討し始めており、コンサーツ・ウェストの共同設立者トム・ヒューレットが明らかにその職にふさわしい人物だった。^{[56]ヒューレットの会社はプレスリーのツアーのマネージメントを手掛けたことがあり、}レッド・ツェッペリンなどのアーティストとも仕事をしていた。当時プレスリーを知っていた数人によると、ヒューレットとの交渉は、契約がまとまるのはほぼ必然と思われたほどに進んでいた。交渉にはヨーロッパツアーの詳細も含まれており、プレスリーの契約を買い取ることはヒューレットと彼の会社にとって問題ではなかっただろう。^[56]しかし、それにもかかわらず、契約は結局実現しなかった。プレスリーの伝記作家ピーター・グラルニックによると、プレスリーとパーカーは「ある意味では、結婚したカップルのようだった。彼らは大きな愛情、忠誠心、尊敬の念を持って始まり、それがかなりの期間続いたが、いくつかの段階を経て、プレスリーの人生の終わりに近づく頃には、別れるべきだった。関係のルールはもはや機能していなかったが、さまざまな理由から、どちらも別れる勇気がなかった」。いずれにせよ、パーカーはプレスリーが1977年に亡くなるまで、休むことなくプレスリーのマネージャーを務めた。

この時までに、パーカーはプレスリーがツアーから離れて休息を取り、処方薬中毒と向き合う機会が必要であることに気付いていた。彼はプレスリーの父に一度電話して休暇を取るよう提案したが、ヴァーノン・プレスリーはプレスリーの絶え間ない浪費のためツアーを中止する余裕はないと言った。ヴァーノンはまた、パーカーがプレスリーのツアーを続けないなら新しいマネージャーを探すと脅した。^[57]

1976年7月、プレスリーのボディガードで「メンフィス・マフィア」のメンバーだったロバート・ジーン・「レッド」・ウェスト、従兄弟のソニー・ウェスト、デイヴィッド・ヘブラーの3人は、ヴァーノン・プレスリーに解雇され、彼の側近たちとの生活を暴露する本「エルヴィス：何が起きたのか？ 」を執筆することを決意した。^[58]プレスリーは、そのような詳細が自身のキャリアに及ぼす影響を懸念し、父親を通じてパーカーに出版中止を求めた。パーカーは何度か試みたが、失敗した。^[58]プレスリーの友人ラリー・ゲラーによると、パーカーは密かにこの本の出版を望んでおり、プレスリーが自分の状況の深刻さに気づき、何か行動を起こすよう説得するのに役立つことを期待していたという。^[58]この本は1年後の1977年7月12日、プレスリーが亡くなる約1か月前に出版された。^[59]

プレスリーの残りの人生において、パーカーは彼とほとんど会うことはなかった。二人はほぼ他人となり、メディアではプレスリーの契約が売りに出されているという虚偽の報道がなされた。^{[58]パーカーはこれらの主張を公式に否定したが、}レッド・ツェッペリンのマネージャーであるピーター・グラントと、プレスリーのヨーロッパ・ツアーを監督する可能性について話し合っていた。 ^[58]しかし、プレスリーが海外でツアーを行うという新たな噂があったにもかかわらず、パーカーは契約を実行に移すことはなかった。

1977年8月16日、ツアーに出発する前日にプレスリーが亡くなったとき、パーカーは何事もなかったかのように振舞ったという話もある。 ^[60]他の話では、パーカーはオフィスの椅子にへたり込み、「ああ、なんてことだ」とつぶやいた後、急いでヴァーノン・プレスリーに電話をかけ、プレスリーの父親に息子のイメージを守る必要があると助言したという。これはパーカー自身の利益にかなう話だろう。^[61]

パーカーは将来の収入を守るために行動を起こした。エルヴィス・プレスリーが亡くなった今、どうするかと記者に聞かれたパーカーは、「もちろん、彼のマネージメントを続けるよ！」と答えた。^[60]グレイスランドを訪れる前、パーカーはニューヨーク市に赴き、RCAレコードのマーチャンダイジング担当者や幹部と会い、エルヴィス・プレスリーの商品の需要が急増するのを覚悟するよう指示した。^[60]その直後、パーカーはプレスリーの葬儀に出席するためメンフィスに向かった。会葬者たちは、パーカーがハワイアンシャツと野球帽を身につけ、トレードマークの葉巻を吸い、故意に棺を避けていたことに驚いたと回想している。^[60]葬儀でパーカーはプレスリーの父親を説得し、プレスリーの死後も彼のキャリアを自分に引き継ぐよう署名させた。^[60]

1978年9月、プレスリーの死後1年が経った直後、パーカーは「オールウェイズ・エルヴィス」というファンフェスティバルを企画し、彼とヴァーノン、そしてプレスリーの元妻プリシラはラスベガス・ヒルトンのロビーに彼のブロンズ像を奉納した。^[62]

プレスリーの死後、パーカーはファクターズ・エトシー社とライセンス業務を立ち上げ、プレスリー関連商品を管理し、財産を支える安定した収入を確保した。^[4]後に、プレスリーが同社の22%、パーカーが56%、残りの22%を様々なビジネス関係者が所有していたことが明らかになった。^[63]パーカーとプレスリーの間で結ばれた軽率な契約により、1973年以前の彼のレコーディング著作権料はRCAが独占的に所有することになり、財産はファクターズ・エトシー社からの収入に大きく依存していた。 ^[4]しかし、パーカーは依然としてプレスリーの全収入の50%を受け取る権利があり、税金を差し引いた後では、財産の維持に充てられる総額は年間100万ドル未満であった。^[4]

1979年1月、パーカーが愚かにもプレスリーにASCAPやその新しいライバルであるBMIと契約しないようアドバイスしたために、プレスリーが作詞家や作曲家として名を連ねていた曲の印税を逃していたことが発覚した。^[63]当時の専門家は、このミスでプレスリーが数百万ドルの損害を被った可能性があり、^[63]パーカーにも数百万ドルの損害が生じた可能性があると見積もっていた。パーカーは知らないうちに経済的に窮地に陥っていたのである。

1980年までに、遺産管理費用は年間50万ドルに上ると見積もられた。^[4]プリシラと他の2人の共同管財人は、パーカーにプレスリーの事業を引き続き任せる用意があり、そのように裁判所に請願した。^[5]しかし、ジョセフ・エバンス判事は、リサ・マリー・プレスリーが未成年であることを知っていたため、弁護士ブランチャード・E・テュアルをパーカーのマネジメントの調査に任命した。^{[4] [5]リサ・マリーの法定}後見人に任命されたテュアルは、パーカーがプレスリーをマネジメントしていた全期間を調査することにした。彼の予備的調査結果は、パーカーのマネジメント契約の50%は、業界平均の15-20%と比べて法外なものだったというものだった。^[4]彼はまた、パーカーがプレスリーの生前、1973年に過去の印税をRCAに540万ドルで売却するという決定を含め、プレスリーのビジネス上の問題を扱ったことは非倫理的で不適切な対応だったと指摘した。^[5] 2度目のより詳細な調査で、トゥアルはすべての収益がパーカーではなく信託に直接支払われたことを発見した。^[4]この時までに、IRSが約1500万ドルの税金を要求し、遺産管理団体は破産の危機に直面していた。^[4]

1981年8月14日、エヴァンス判事はエルヴィス・プレスリー・エンタープライズに対し、パーカーを経営不行き届きで訴えるよう命じた。^[5]パーカーは反訴した。^[5]パーカーに対する訴訟は1983年に法廷外で和解し、遺産管理団体はパーカーに200万ドル（2023年の価値で611万8276ドル^[10]）^[5]を支払う代わりに、パーカーが所有していたプレスリーの音声録音や映像をすべて差し出し^[4]、5年間プレスリー関連の収益への関与を中止した。^[4]

パーカーはプレスリーの死後、数年間ヒルトンホテルの「コンサルタント」として働いていたが、 ^[64]プレスリーの公演中にカジノでギャンブルをして借金をしていたため、それを返済するために働いていたと信じる者もいた。[ ^64]この仕事のおかげで、パーカーはプレスリーが生きていた時に住んでいたのと同じ4階のスイートルームを使い続けることができた。1984年までにギャンブルによる借金が再び膨らんだと伝えられ、彼は立ち退きを命じられた。^[64]しかし、表面的にはパーカーとヒルトンホテルの関係は以前と変わらず良好で、パーカーはヒルトンが1987年8月にプレスリーの死後10周年を記念してファンコンベンションイベントを開催するのを手伝った。^[64]

プレスリー財団との論争によってパーカーとプレスリーの関係が終わることはなかった。パーカーはプレスリーの死後にプレスリーを称える行事に出席し、例えば1993年にプレスリーの肖像が描かれた米国切手が発行された。また 、プリシラに招待されてメンフィスで行われた特別な式典やイベントに出席するなど、再び財団と親しくなった。^[64]しかし、パーカーは時折、いくつかの決定を批判して財団を困らせることもあった。1994年、リサ・マリー・プレスリーとマイケル・ジャクソンの結婚後、パーカーはプレスリーはおそらく承認しなかっただろうと述べた。^[64] 1993年、ラスベガスのヒルトンホテルでエルヴィス・プレスリーを称えるイベントが開催された際、ある記者がパーカーのプレスリーの不朽の伝説に対する関心を、その強迫観念的な関心を引用して^質問したところ、パーカーは「私がエルヴィスを搾取したとは、彼が今日搾取されているほどではないと思う」と発言した。^{[64 ]}

プレスリーの名声が高まるにつれ、大衆はパーカーにも興味を持つようになった。しばらくの間、パーカーは幼少期について嘘をつき、 1900年代初頭にウェストバージニア州ハンティントンで生まれたと主張し、オランダ訛りを南部訛りに偽ろうとした。幼い頃に家出をして叔父が経営するサーカス団に入り、その後音楽マネージャーとして関わる前には米軍に勤務したと主張した。幼少期の真実は、オランダに住むパーカーの姉妹の一人、ネル・ダンカーズ・ファン・クイクがプレスリーの隣に立つ写真でパーカーだと認識した1960年に明らかになった。^[65]

パーカーの兄弟の一人、アダム・「アド」・ファン・クイクは、 1961年4月にロサンゼルスで一度パーカーを訪ねた。パーカーは個人的に兄に挨拶し、プレスリーに紹介した。1週間の訪問中、パーカーはアダムから、母親が3年前の1958年に亡くなったが、息子に何が起こったのかは知らなかったと知らされた。アダム・ファン・クイクは1992年に肺気腫で亡くなり、二度とパーカーに会うことも訪問することもなかった。^[66]

パーカーのオランダ系という主張は、1982年にパーカーが公判で自分はオランダ国籍であると主張して提訴を回避できなかったことで公に確認された。相手側の弁護士は、パーカーの米陸軍入隊書類のコピーを証拠として提出し、そこには、法の抜け穴を利用して、パーカーが「トーマス・アンドリュー・パーカー」という偽名で入隊書類に署名し、米国への忠誠を誓ったため、オランダ国籍を放棄したと記載されていた。^{[67] [a]} 1993年、パーカーが最後にメディアに登場した時、彼はオランダのテレビディレクター、ヨリット・ファン・デル・コーイのインタビューを受けた。2人はオランダ語でオランダについて、またエルビス・プレスリーの人生とキャリアについて語り、パーカーは、もう一人の姉妹、アドリアナ・ファン・カイクが数年前にオランダで亡くなったことは知らなかったと述べた。

1935年、サーカス団と旅をしていたパーカーは、マリー・フランシス・モットという27歳の女性と出会い、結婚した。^[70]マリーは6人兄弟の1人で、以前に2度結婚しており、最初の結婚で息子がいた。^{[70]パーカーは知らなかったが、彼女には最初の結婚で2人目の息子がいたが、}内反足という障害のため、生まれたときに養子に出していた。^[71]パーカーがマリーと結婚したのは、米国での不法滞在を隠すためだったのではないかと言う者もいた。米国市民で子供がいる人と結婚すれば、自分の過去を「既成の家族」に葬り去ることができるかもしれないからだ。ロマンス以外の理由で2人が結婚したという証拠はない。^[70]

他の人々は、彼らが法的に結婚していたかどうか疑問を抱いていた。^{[72]パーカーが何年も後に}AP通信に語ったところによると、彼とマリーは1932年の冬にフロリダ州タンパで結婚したが、フロリダ州人口動態統計局には1927年から1946年の間にそのような名前のカップルの結婚の記録はない。マリーが2番目の夫と離婚したのは1936年までで、マリーの兄弟ビッツィーはパーカーとマリーの結婚式を挙げなかったと記録されている。作家のアランナ・ナッシュは、このカップルが単に聖書に手を置いて「カーニバル結婚式」を挙げたのではないかと示唆している。^[72]

結婚当初、マリーとパーカーはカーニバルで一緒に働いていた。^[72]パーカーの経営者としてのキャリアが軌道に乗り始めると、マリーは主婦としての性格が強くなったが、時折彼と一緒に国内の様々な場所に旅行することもあった。1960年代、長年の病状の後、マリーは認知症の兆候を見せ始めた。パーカーは、かつて知っていた女性とは比べものにならないほどゆっくりと精神状態が悪化していくことに心を痛め、彼女と感情的に距離を置くようになった。^[73]マリーは1986年11月25日、慢性脳症候群のため78歳で亡くなった。 ^[74] 1990年10月、パーカーは1972年以来の個人秘書であるロアンヌ・ミラーと結婚した。^[73]彼はラスベガスに住み続け、報道関係者との接触をほとんど避けた。

ダーク・ヴェレンガやアラナ・ナッシュを含む多くのパーカーの伝記作家は、パーカーのギャンブル癖が1960年代半ばから制御不能になり始めたと述べている。1960年代、妻の健康状態が悪化し、プレスリーのキャリアが低迷する中、パーカーはラスベガスのカジノでのギャンブルに逃げ場を見出していた。ファンも伝記作家も、パーカーが1969年にライブ復帰のためにプレスリーをラスベガスのホテルに契約した主な理由の1つは、カジノでの損失を補填するためだったと考えている。パーカーはカジノで一度に12〜14時間ギャンブルをし、多額の金額を賭けることも珍しくなかった。パーカーはギャンブルで少なくとも年間100万ドルを失ったと考えられている。プレスリーが1977年に亡くなったとき、パーカーはラスベガスのヒルトンに3千万ドル（2023年のドル換算で1億5084万198ドル^[10]）以上のギャンブルの損失を抱えていたと疑われていた。生涯で1億ドル以上を稼いだパーカーだが、^[75]死去時の財産はわずか100万ドルだった。^[4]

「トム・パーカー大佐はラスベガスで私の頭を撫でてくれた」とエディ・マーフィは1989年に述べた。「彼はヒルトンの最上階にあるエルビス・プレスリーのスイートに私を何度か招待してくれて、私は1週間エルビスごっこをしました…ある夜、私たちは一緒にクラップテーブルにいて、彼は幸運を祈って私の頭を撫でてくれました。私は彼の顔を殴りたかったです。しかし、この男は80歳くらいで、人種差別の限界を教えるには年を取りすぎています…彼はおそらく、それがどれほどひどいことだったか分かっていないでしょう。」^[76]

作詞家のマック・デイビスは、パーカーが頭をさすりながら「君はスターになるよ。大佐が君の頭を触ったとみんなに言いなさい」と言ったという同様の経験を語った。後にデイビスは「彼は私のことを覚えていて、『君はスターになるよ』と言った。私は『そうだ、君が私の頭をさすったんだ』と言った。彼は『本当にそうか?』と聞き、私は『そうだ』と答えた。彼は『それなら間違いない。君はスターになるよ』と言った」と語っている。^[77]

パーカーが最後に公の場に姿を現したのは1994年だった。^{[78]その頃には、彼は}糖尿病や痛風などの健康問題に悩まされており、家からほとんど出られなかった。

1997年1月20日、彼の妻は居間から何かがぶつかる音を聞いた。パーカーが電話に出なかったため、彼女が部屋に入ると、脳卒中を起こしてアームチェアに倒れ込んでいた彼を見つけた。彼は翌朝、妻に看取られながら、ネバダ州ラスベガスの病院で脳卒中の合併症で87歳で亡くなった^[78]。彼の死亡証明書には、名前、生年月日、死亡日、死因に加えて、出生名がアンドレアス・コルネリス・ファン・クイク、出生地がオランダ、国籍が（誤って）アメリカと記載されている^{[78] 。}

葬儀は数日後にヒルトンホテルで執り行われ、エディ・アーノルドやサム・フィリップスを含む数人の友人や元同僚が参列した。^[78]プリシラ・プレスリーはエルヴィス・プレスリー財団を代表して葬儀に出席し、弔辞を述べた。その内容は、会場にいた多くの人々にとってパーカーを要約したものだった。「エルヴィスと大佐は共に歴史を作り、彼らの協力により世界はより豊かで、より良く、より興味深いものになりました。そして今、私は財布を探す必要があります。ここに入る途中に切符売り場がないことに気づいたからです。しかし、大佐が出て行くときに何か通行料を手配したに違いありません。」^[78]彼女は2022年にトム・ハンクスが『エルヴィス/最後のジェリー』(2022年)でパーカー役を演じる準備をしていたとき、彼に再び肯定的な意見を伝えた。ハンクスは「この貪欲で卑劣な詐欺師についての恐ろしい話を聞くことになるだろうと思っていた。全く逆だった。プリシラもジェリーも彼は素敵な人だと言っていた」と語った。プリシラによると、エルヴィスはマネージメント料としてパーカーに収入の50%を支払うことに満足していたという。^[79]

パーカーを演じた人物:

• テレビ向けのオリジナル映画『エルヴィス』（1979年）に出演したパット・ヒングル。プロデューサーはディック・クラーク、監督はジョン・カーペンター、主演はカート・ラッセル。
• テレビ映画『エルヴィス・アンド・ミー』（1988年）のヒュー・ギリン。
• テレビ映画『エルヴィス・アンド・ザ・カーネル：秘められた物語』（1993年）でロブ・ヤングブラッドと共演したボー・ブリッジス。
• ランディ・クエイドは、CBS のミニシリーズ『エルヴィス』 （2005 年）で、エルヴィス・プレスリー役のジョナサン・リース・マイヤーズと共演しました。クエイドは、ゴールデングローブ賞、エミー賞にノミネートされ、ミニシリーズまたは映画部門の最優秀助演男優賞をサテライト アワードで受賞しました。
• 映画『シャングリラ スイート』（2016年）のジョン・キャロル・リンチ
• CMT TVシリーズ『サン・レコード』（2017年）のビリー・ガーデル。このシリーズでは、パーカーの元顧客であるエディ・アーノルドやハンク・スノーとのつながりや、プレスリーのマネージメントについても描かれている。
• トム・ハンクスが出演するエルビス・プレスリーの映画『エルビス 伝説』（2022年、監督：バズ・ラーマン） 。この映画でハンクスはポラリ語、つまり「パラレ」を話しているが、これは正確である^{（誰の話か？）。}なぜならカーニバルの労働者はパラレ語を話していたからである。^{（出典が必要）}

• ヴィヴェック・ティワリーの『フィフス・ビートルズ』（2013年）は、ビートルズのマネージャー、ブライアン・エプスタインの伝記グラフィックノベルで、1960年代半ばに行われたパーカーとエプスタインの会合を描いている。そのシーンでは、パーカーは大食いで悪魔的な人物として風刺的に描かれている。このシーンでは、パーカーによるエルヴィスのマネージメントと、エプスタインがビートルズに許す自由が対比されている。また、このシーンではパーカーは反ユダヤ主義者として描かれている。ティワリーはインタビューで、パーカーがそれらのコメントをしたと主張した。^[80]

• テレビシリーズ「ビニール」では、レコードレーベル「アメリカン・センチュリー」の社長リッチー・フィネストラ（演：ボビー・カナヴェイル）が1973年にラスベガスでエルヴィス・プレスリー（演：ショーン・クラッシュ）と出会う。リッチーはエルヴィスにラスベガスで歌うのをやめ、真の王として新しい創造的な音楽を作ることに集中するよう説得しようとする。大佐（演：ジーン・ジョーンズ）はリッチーが裏でエルヴィスと書類について話していたことを知って激怒し、エルヴィスに銃を突きつける。^[81]
• テレビシリーズ『グリーン・エーカーズ』のユースタス・ヘイニー氏（パット・バトラムが演じる）のキャラクターは、バトラムが1950年代に出会ったパーカーに触発されたものである。^[82]

• ドール、スーザン（2009年）。『エルヴィス・フォー・ダミーズ』 。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 978-0-470-47202-6。
• グラルニック、ピーター (1999)。エルヴィス・デイ・バイ・デイ。バランタイン・ブックス。ISBN 978-0-345-42089-3。
• グラルニック、ピーター（1999b）。『Careless Love: The Unmaking of Elvis Presley』。リトル、ブラウン。ISBN 978-0-316-33222-4。
• ナッシュ、アランナ（2002年）。『大佐：トム・パーカー大佐とエルビス・プレスリーの驚くべき物語』オーラム・プレス。ISBN 978-1-85410-948-4。
• ヴェレンガ、ディルク (1990)。エルヴィスと大佐。グラフトン。ISBN 978-0-586-20595-2。

• ディッカーソン、ジェームズ L. (2001)。『トム・パーカー大佐: エルヴィス・プレスリーの風変わりなマネージャーの数奇な人生』。クーパースクエア出版。ISBN 9780815410881。
• ギリランド、ジョン(1969)。「オール・アメリカン・ボーイ: エルヴィスとロックンロールの登場」(オーディオ)。ポップ・クロニクル。ノース・テキサス大学図書館。
• ゴールドマン、アルバート（1981年）。エルヴィス。ロンドン：アレンレーン/ペンギン。ISBN 0-7139-1474-2。
• ムーア、スコッティ、ディッカーソン、ジェームズ L. (1997)。『That's Alright, Elvis:The Untold Story of Elvis's First Guitarist and Manager, Scotty Moore』。シルマー ブックス/サイモン & シュスター。
• ナッシュ、アランナ (2003)。『大佐：トム・パーカー大佐とエルビス・プレスリーの驚くべき物語』。サイモン＆シュスター。ISBN 978-0-7432-1301-1。
• ヴェレンガ、ダーク、ファレン、ミック（1988年）。エルヴィスと大佐。ニューヨーク：デル出版。ISBN 0-440-20392-9。

• IMDbのトム・パーカー大佐
• ロアンヌ・パーカーへのインタビュー
• トム・パーカーのコレクションと同僚へのインタビュー 2021年2月11日アーカイブ、Wayback Machineにて
• ED ボンジャ インタビュー エルヴィス フォトグラファー - エルヴィス インフォメーション ネットワーク限定 - エルヴィスの公式フォトグラファー兼ツアー マネージャーとして大佐に直接仕えたエン ボンジャへのインタビュー
• トム・パーカー大佐の旧邸宅、フロリダ州テンプルテラス、パークリッジアベニュー 409 番地。