ピーター・グラント（音楽マネージャー）

ピーター・グラント
背景情報
出生名	ピーター・グラント
生まれる	(1935-04-05)1935年4月5日
起源	サウスノーウッド、ロンドン、イギリス
死亡	1995年11月21日(1995-11-21)（60歳） イーストボーン、サセックス、イングランド
職業	音楽マネージャー
活動年数	1963–1995
以前は	レッド・ツェッペリン、ヤードバーズ、ジェフ・ベック・グループ、テリー・リード、ニュー・ヴォードヴィル・バンド、バッド・カンパニー、マギー・ベル、ナッシュビル・ティーンズ、ストーン・ザ・クロウズ
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ピーター・グラント（1935年4月5日 - 1995年11月21日）はイギリスの音楽マネージャーで、 1968年の結成から1980年の解散までレッド・ツェッペリンのマネージャーとして最もよく知られている。 ^[1]威圧的な体格と体重、対決的な態度、知識と経験により、グラントはレッド・ツェッペリンのために強力で前例のない契約を獲得し、コンサートプロモーターとの取引においてすべてのミュージシャンの報酬と条件を改善したことで広く評価されている。^[2]グラントは「ロック史上最も抜け目なく、最も冷酷なマネージャーの一人」と評されている。^[3]

イギリスのロンドン南部郊外サウスノーウッドで生まれ、母親に 育てられた彼は、舞台係、 用心棒、 レスラー、端役俳優、チャック・ベリー、ジーン・ヴィンセント・アンド・ザ・アニマルズなどのイギリスツアーマネージャーなどとして活躍した後、ナッシュビル・ティーンズやヤードバーズのバンドマネージメントに短期間関わった。^{[4] [5]}

彼はスワン・ソング・レコードのレコード会社の重役でもあった。

グラントはイングランドのロンドン南部郊外サウスノーウッドで生まれた。母ドロシーは秘書として働いていた。父サミュエル・グラントはユダヤ人で、母ドロシーはロシア系ユダヤ人の血を引いていた。グラントは第二次世界大戦前にハンプシャー州グレイショットのサー・ウォルター・セント・ジョン・スクールに通い、疎開後はサリー州ゴダルミングのチャーターハウス・スクールで学業を終えた。^[6]戦後、グラントはノーウッドに戻り、13歳でクロイドンの板金工場の労働者になった。数週間後にその仕事を辞め、その後フリート・ストリートでロイターの写真配達員として就職した。

グラントはすぐに娯楽産業に惹かれ、 1953年に王立陸軍兵器部隊の国家奉仕に召集され、伍長に昇進するまで、クロイドン・エンパイア劇場の舞台係として働いた。^[7]彼はジャージー島のホテルで短期間エンターテイメント・マネージャーとして働いた後、ロンドンの2i's コーヒー・バーで用心棒兼ドアマンとして雇われた。ここでクリフ・リチャード、アダム・フェイス、トミー・スティールらがキャリアをスタートさせた。^[8] 2i's バーの共同経営者でプロレスラーのポール・リンカーンはグラントに、6フィート2インチの体格を生かして「マッシモ伯爵」や「ミラノのブルーノ・アラッシオ伯爵」という肩書きでレスラーとしてテレビに出演することを提案し、手助けした。^{[8]これが彼の演技への熱意に火をつけ、彼は映画スタジオに}端役俳優、スタントマン、ボディダブルとして雇われた。

1958年から1963年にかけて、グラントは数多くの映画に出演した。 『 A Night to Remember 』（1958年）では タイタニック号の乗組員を演じた。『ナバロンの要塞』（1961年）ではイギリス軍特殊部隊員を演じた。 『クレオパトラ』 （1963年）では宮殿の衛兵を演じた。また、 『ザ・セイント』 、『クラッカージャック』、『ドック・グリーンのディクソン』、『ベニー・ヒル・ショー』などのテレビ番組にも出演した。ロバート・モーリーの映画の多くで、グラントはモーリーの代役を務めた。これらの事業で稼いだお金は、自身の娯楽輸送ビジネスに投資された。俳優としての仕事が減ると、グラントはシャドウズなどのグループをコンサートに連れて行くことでより多くのお金を稼いだ。

1963年、グラントはプロモーターのドン・アーデンにジョン・シャットとともに雇われ、ボ・ディドリー、エヴァリー・ブラザーズ、リトル・リチャード、ブライアン・ハイランド、チャック・ベリー、ジーン・ヴィンセント、アニマルズなどのアーティストのイギリスツアーマネージャーとなった。1964年までにグラントはナッシュビル・ティーンズ、^[5]や、女性だけのグループであるシー・トリニティ、ニュー・ヴォードヴィル・バンド、ジェフ・ベック・グループ、テリー・リード、ストーン・ザ・クロウズなど自身のアーティストのマネージメントも始めるようになった。^[要出典]彼のマネージメントは、友人でレコードプロデューサーのミッキー・モストが以前2i's Coffee Barでグラントと働いていたのと同じ、オックスフォード・ストリート155番地のオフィスで設立された。モストとグラントは一緒に、モストのRak Recordsから派生したRAK Music Managementを設立した。^[9]

1966 年後半、サイモン・ネイピア・ベルは、常にツアーを行っていたものの財政的に苦戦していたヤードバーズのマネージメントを引き継ぐようグラントに依頼した。ミッキー・モストはネイピア・ベルに、グラントがヤードバーズにとって有益な存在になるだろうと示唆していたが、結局彼の到着はバンドを救うには遅すぎた。しかし、この経験は後にレッド・ツェッペリンで役立つアイデアをグラントに与えた。彼は次のように説明した。

私がヤードバーズのマネージャーを始めた頃、彼らはヒットシングルを出していなかったが、アメリカの大学サーキットやアンダーグラウンドシーンで活躍していた。トップ40ラジオでプレイしてもらうことを目指す代わりに、別の市場があることに気づいた。私たちはフィルモアのような場所でブッキングされた最初のイギリスのアーティストだった。シーンは変化しつつあった。^[10]

グラントのプロモーターに対する率直なアプローチと説得力のある存在感は、ヤードバーズが初めてコンサートで収益を上げるのに大きく影響しました。グラントはヤードバーズと密接に移動し、すべてのコストが最小限に抑えられ、メンバーに時間どおりに支払われ、バンドが芸術的なコントロールを維持できるようにしました。当時の他のほとんどのマネージャーが音楽会場に足を踏み入れることはめったにありませんでしたが、グラントのアプローチは現場主義でした。

ヤードバーズは1968年に解散し、ギタリストのジミー・ペイジを除く全メンバーが脱退した。ジミー・ペイジは契約上のヨーロッパツアーの合意を履行するため、自身、ロバート・プラント、ジョン・ボーナム、ジョン・ポール・ジョーンズからなる新グループを結成し、他のヤードバーズのメンバーから「ニュー・ヤードバーズ」という名前を使うことを許可された。ツアー後、名前の使用合意が期限切れとなり、クリス・ドレヤがペイジに「使用停止」通告を送ったため、グループはレッド・ツェッペリンという名前を選び、^[11]グラントがマネージャーの役​​割を引き継いだ。グラントのレッド・ツェッペリンに対する信頼と忠誠心は、バンドとのマネージャー契約が紳士協定によって結ばれるほどであった。^{[12] [13]}

グラントがマネージャーでなかったらレッド・ツェッペリンがこれほど成功していたかどうかは疑わしい。^[14]彼はアトランティック・レコードとの5年間という巨額のレコード契約を交渉し、彼のビジネス哲学は最終的にレーベルに利益をもたらすことになった。グラントは、シングルよりもアルバムに力を注ぐことでバンドはより多くのお金を稼ぎ、より芸術的な価値を持つことができると強く信じていた。ライブパフォーマンスはテレビ出演よりも重要視されており、レッド・ツェッペリンを見たければ、彼らのパフォーマンスを自ら体験する必要があった。^[15]

レッド・ツェッペリンのアメリカでの成功は、グラントの鋭いアメリカ観客感覚と、当時アメリカ全土に広がっていた大規模なアンダーグラウンド・ムーブメントによるところが大きい。^[16]レッド・ツェッペリンを急成長するアメリカのロック市場の最前線に押し上げたのは、彼のアメリカのツアーシーンに関する知識であり、彼の指揮下でレッド・ツェッペリンのコンサートの大半はアメリカで行われ、バンドは莫大な利益を得た。^[17]彼はチケットの利益の大半がプロモーターやブッキングエージェントではなくバンドの手に渡るようにし、^[18]バンドが行ったコンサートの入場料の90%を確保したと伝えられている。 ^[3]これは前例のない偉業である。このアプローチをとることで、彼はアーティスト・マネジメントの新しい基準を確立し、「エージェントやプロモーターからアーティストとマネジメント自身への権力の移行を独力で開拓した」^{[要出典] 。}

レッド・ツェッペリンの経済的利益を守ろうとするグラントの決意は、無許可のライブ・ブートレッグ録音の慣行と戦うために彼がとった、時には並外れた手段にも反映されている。彼はロンドンでレッド・ツェッペリンのブートレッグを販売しているレコード店を訪れ、すべてのコピーを引き渡すよう要求したと伝えられている。彼はまた、レッド・ツェッペリンのコンサートで観客を監視し、ブートレッグ録音機器に似たものを見つけようとした。1971年にバンクーバーで行われたあるコンサートでは、会場の床にそのような機器と思われるものを見つけ、破壊したが、後にそれは市当局がコンサートの音量をテストするために操作していた騒音公害対策ユニットであったことがわかった。^[19]また別の機会には、 1970年のバース・フェスティバルで、無許可の録音機器にバケツの水をかけた。^{[20] [21]}

グラントはレッド・ツェッペリンに対して絶対かつ揺るぎない信頼を寄せていた。^[22]当時の他のマネージャーとは異なり、グラントは短期的な利益のために顧客を搾取して妥協することは決してなく、常に顧客の利益を最優先し、利益をグラントとバンドの他のメンバーの間で5等分するマネージャーだった。^[8]このことは、アルバム重視のロックというコンセプトを展開したいというバンドの願いを尊重し、レッド・ツェッペリンのアルバムの人気曲をイギリスではシングルとしてリリースしないという彼の決断によって示された。ジョーンズは次のように説明している。

[ピーターは]私たちが音楽を一緒に作れるように信頼し、他の人たちを遠ざけ、私たちが誰からも邪魔されずにやりたいことをできるスペースを確保してくれました。マスコミ、レコード会社、プロモーター。彼は私たちだけを[顧客として]いて、私たちが良いことをするなら彼も良いことをするだろうと考えていました。彼はいつも私たちが大成功すると信じていて、人々はチャンスを逃すかもしれないと彼の条件に従わないことを恐れるようになりました。^[8]

グラントはジェリー・リー・ルイスやジーン・ヴィンセントといったスターを扱った経験があり、レッド・ツェッペリンを取り巻く大混乱、特にツアー中の混乱をうまく乗り切る素養も身に付けていた。グラント自身は「レッド・ツェッペリンが音楽を担当し、私は他のことはすべてやる。我々の思い通りにするには強硬手段が必要だとしても、それはそれでいい」と語っている。^[23]ロックジャーナリストのスティーブン・ローゼンは次のように語っている。

元用心棒でレスラーだったピーター・グラントは、多くの点でレッド・ツェッペリンの体現者だった。身長6フィート、体重300ポンドを超える彼は、威圧的な存在感で秩序を維持し、部下を安全に、心配なく守っていた。彼の存在意義は単純で、バンドとその財政を守ることだった。海賊版業者や無許可の写真家が特定されたとき、幸運な侵害者は口頭での厳しい叱責と無許可のTシャツとフィルムの没収だけで済んだ。^[24]

グラントの高圧的で威圧的な戦術はメディアで報道されていたが、業界では尊敬されていた。ジョーンズは「ピーターは非常に繊細な人でした。彼は非常に賢い人でした。人々は彼の体格と評判だけを思い浮かべますが、実際には彼は体格を利用する必要がなかったのです。彼は誰よりも上手に話すことができました...」と語っている。^[25]

グラントは1968年にレッド・ツェッペリンの音楽出版社スーパーハイプ・ミュージックの設立に尽力した。また、 1974年にスワン・ソング・レコードを設立した立役者でもあり、これによりレッド・ツェッペリンはさらに自社製品に対する財政的、芸術的なコントロールを獲得した。当初はレッド・ツェッペリンのみのマネージメントを行っていたが、後年はストーン・ザ・クロウズ、バッド・カンパニー、マギー・ベルなどスワン・ソングと契約した他のバンドのマネージメントも引き受けた。1975年、彼はクイーンのマネージメントの高額なオファーを断った。かつて、マネージャーとして最も重要なことは何かと尋ねられたグラントの答えは、「『ノー』と言うべき時を知ること」であった。1977年、トム・パーカー大佐からエルヴィス・プレスリーのヨーロッパでのコンサートツアーのマネージメントを依頼されたが、交渉が始まったばかりの1977年8月16日にエルヴィスは死去した。

1972年1月、ミデム音楽ビジネスフェスティバルのマネージャーであるバーナード・シェブリーはグラントに手紙を書き、「レッド・ツェッペリンとそのバックグループ」に出演してほしいと頼んだ。グラントは、シェブリーがレッド・ツェッペリンがグループであることを知らなかったことに腹を立て、それに応えて業界紙のレコード・リテーラーに全面広告を出し、ミデムからのオリジナルの手紙を掲載し、「ミスター・ツェッペリン、後悔中...」と題した。この返信は音楽業界の大半の目に留まり、シェブリーの恥をかかせた。グラントは後にシェブリーを「間抜け」と評した。^{[26] [27]}

1977年、グラントはレッド・ツェッペリンのツアーマネージャー、リチャード・コールがバンドのアメリカコンサートツアーの警備コーディネーターとしてジョン・ビンドンを雇うことを承認した。ビンドンは以前に俳優のライアン・オニールとテイタム・オニールの警備を担当していた。

ツアーの終盤、1977年7月23日のオークランド・コロシアムでの初コンサートで大事件が起きた。スタジアムに到着すると、バンドがバックステージのランプからスタジアムに入場した際、ビンドンがプロモーターのビル・グラハムのステージスタッフを押しのけたとされる。グラハムのスタッフとレッド・ツェッペリンの警備チームの間では日中緊張が高まっており、コンサートの終盤にグラントとビンドンがランプを歩いていた際、ステージスタッフチーフのジム・ダウニーと口論になり、ビンドンがダウニーを殴って意識を失わせた。^[28]

数分後、グラハムの警備員ジム・マツォルキスは、楽屋の看板を撤去したとしてグラントの11歳の息子ウォーレンを叱責した。^{[29] [30] [31]}その後マツォルキスはトレーラーに追い詰められ、グラントとビンドンに激しく殴打され、その後入院を余儀なくされた。ジョン・ボーナムを除くバンドのメンバーはステージで演奏しており、舞台裏で何が起きているか知らなかった。^[32]レッド・ツェッペリンの2度目のオークランド公演は、ビル・グラハムが前夜の事件の責任をレッド・ツェッペリンから免除する免責書に署名した後に行われた。しかし、グラハムは法的助言によれば条件に同意する義務はないと述べ、書面を尊重することを拒否した。

コンサートの後、バンドのメンバーはホテルに戻ったが、翌朝、グラハムが考えを変えて告訴することに決めたため、警察の奇襲で目覚めた。^[33]ビンドン、コール、グラント、ボーナムは保釈され、 7月26日にニューオーリンズへ向かったが、その後、イギリス国内でのロバート・プラントの息子、カラックの急死により、ツアーの残りの日程はキャンセルとなった。彼らがイギリスに戻ると、グラハムは彼らに対して200万ドルの訴訟を起こした。^{[34] [35]}

数ヶ月に及ぶ法廷闘争の後、レッド・ツェッペリンは和解を申し出、4人全員が無罪を主張し、執行猶予付きの判決と未公表の罰金を受けた。ビンドンはバンドがイギリスに戻った時点で既に解雇されていた。グラントは後に、ビンドンを雇わせたことがマネージャーとして犯した最大の過ちだったと述べた。^[36]

結婚生活の問題、糖尿病、コカイン中毒、そしてレッド・ツェッペリンのドラマー、ジョン・ボーナムの死がグラントの健康を蝕み、1980年にレッド・ツェッペリンが正式に解散し、それに続いて1983年にスワン・ソング・レーベルが消滅すると、グラントは事実上音楽業界から引退し、イースト・サセックス州ヘリングリーの私邸に引っ越した。

しかし、晩年に向けて彼は薬物依存を克服し、体重を大幅に落とした。1989年、ジミー・ペイジと共にロイヤル・アルバート・ホールでフランク・シナトラのコンサートに出席した時が、長年ぶりに公の場に姿を現した。その後グラントは不動産を売却し、イーストボーン近郊に移り住み、市議会の地方行政官の役職を打診されたが断った。^[37] 1992年、映画「キャリー・オン・コロンバス」で枢機卿役を演じた。^[38]余生を過ごす間、グラントはイン・ザ・シティなどの音楽マネージメント会議で基調講演を行い、後代の同業者から称賛された。^[39]

1995年11月21日の午後、グラントは息子のウォーレンとともにイーストボーンの自宅へ向かう途中、致命的な心臓発作を起こした。享年60歳。

グラントは1995年12月4日に邸宅の向かいの墓地に埋葬され、葬儀はイースト・サセックス州ヘイルシャムのセント・ピーター・アンド・セント・ポール教会で執り行われた。彼の弔辞は長年の友人であるアラン・カランが代読した。^[40]偶然にも、その日はレッド・ツェッペリンの解散15周年だった。彼が最後に公の場に姿を現したのは、1995年7月、ウェンブリー・アリーナで行われたペイジとプラントのツアー最終日の夜だった。^[39]

グラント氏には息子と娘が残された。

グラントはコンサートプロモーターとの交渉においてミュージシャンの報酬や待遇を改善したことで広く知られている。音楽ジャーナリストのマット・スノーによると、「ピーター・グラントは伝説的なイギリスのロックマネージャーの殿堂の中で誇り高い地位を楽しんでいる」とのことだ。 ^[41] 彼はまた、「ロック史上最も華やかで影響力のあるマネージャー」とも言われている。^{[要出典]エヴァリー・ブラザーズの} フィル・エヴァリーは「彼の努力がなければ、ミュージシャンのキャリアはなかった。彼はアーティストを第一に考え、我々が報酬をきちんと受け取れるようにした最初の人だった」と述べている。^[42]

ヤードバーズ在籍時にグラントがマネージャーを務めていた クリス・ドレヤはこう回想する。

私たちはあの男にとても感謝しています。彼はミュージシャンのバランスを変えました...彼のビジョンは素晴らしかったです。彼はレッド・ツェッペリンに献身し、彼らは非常に強力なツールを持っていました。^[18]

同様に、ペイジはグラントのマネージメントスタイルを画期的なものと評し、「ピーターはバンド、マネージャー、プロモーターの間に存在する力学を変えた。彼は優秀で抜け目のないマネージャーだった」と説明した。^[43]

1996年、マネージメントにおける優れた功績を称えるMMF（ミュージック・マネージャーズ・フォーラム）賞は、彼に敬意を表してピーター・グラント賞と改名されました。

• 思い出の夜(1958) – タイタニック号の乗組員 (クレジットなし)
• ナバロンの要塞(1961) – イギリス特殊部隊 (クレジットなし)
• クレオパトラ(1963) – 宮殿の衛兵 (クレジットなし)
• 歌は変わらない(1976) – 本人 – バンドマネージャー
• キャリー・オン・コロンバス(1992) – 枢機卿 (クレジットされていない最後の映画の役)

• セイント（1962）
• クラッカージャック（1962）
• ドックグリーンのディクソン（1962）
• ベニー・ヒル・ショー（1962）

出典

ウィキメディア・コモンズには、ピーター・グラント (音楽マネージャー)に関連するメディアがあります。

• IMDbのピーター・グラント
• Find a Graveのピーター・グラント