カオスAD

カオスAD
スタジオアルバム​ セパルトゥラ
リリース	1993年9月[1]
記録済み	1992–1993
スタジオ	ロックフィールド スタジオ(ウェールズ、モンマス) チェプストウ城(ウェールズ、モンマス)
ジャンル	溝付き金属
長さ	47:04​​
ラベル	ロードランナー すごい
プロデューサー	アンディ・ウォレス
セパルトゥラの年表
アライズ （1991） カオスAD （1993） ルーツ （1996）
Chaos ADのシングル
「拒否/抵抗」 公開日: 1993年9月5日 「テリトリー」 公開日：1993年10月5日 「スレイブ・ニューワールド」 公開日: 1994年5月25日

『カオスAD』は、ブラジルのヘビーメタルバンド、セパルトゥラの5枚目のスタジオアルバムで、1993年にロードランナーレコードからリリースされた。 『アライズ』の成功後、バンドはアルバムの実験性を広げ、バンドの初期のスラッシュメタルサウンドからさらに離れることを決定した。このアルバムは、グルーヴメタルやハードコアパンクなど複数のジャンルを取り入れており、 ^[2]バンド初の完全アコースティック曲を収録している。

『Chaos AD』は、北米での配給を担当したエピック・レコードからリリースされたセパルトゥラの唯一のアルバムであり、 1984年以来バンドのライブで演奏してきたパウロ・ジュニアがベースで参加した初のアルバムでもある。 ^[a]

このアルバムはビルボード200で最高32位を記録し、当時のセパルトゥラの最高チャート記録となり、ロードランナーにとってトップ40入りした初のアルバムとなった。このアルバムは発売と同時に広く称賛され、セパルトゥラの最高傑作の1つ、ヘビーメタルの金字塔とみなされるようになった。

バンドは、前衛ジャズ作曲家のジョン・ゾーンや、インダストリアル・メタルの先駆者ミニストリーのアル・ジョーゲンセンなど、数人のプロデューサーを検討した。最終的に彼らは、以前に『Arise』のミックスを担当したアンディ・ウォレスを選んだ。セパルトゥラは孤立した環境を求めており、アンディ・ウォレスはそのために南ウェールズにあるロックフィールド・スタジオを提案した。^[7]このレコーディング・セッションは、セパルトゥラがトリオではなくカルテットとしてレコーディングした初めてのケースとなった。トリオでは、アンドレアス・キッサーがベースとギターの両方を担当していたため、『Chaos AD』は、1984年にバンドに加入して以来ライブで演奏してきたパウロ・ジュニアが参加した初めてのアルバムとなった^。[a]

「Kaiowas」は、チェプストウの中世の城跡でライブ録音された。完全にアコースティックな曲で、ギターはキッサーとマックス・カヴァレラ、パーカッションはドラマーのイゴール・カヴァレラとパウロ・ジュニア。「Kaiowas」を録音したとき、4人組はライブで演奏することなど考えもしなかった。ステージでドラムを再現するのは難しすぎると考えたからだ。しかし、アメリカのバンド、ニューロシスのビデオを見て考えが変わった。「ライブビデオでニューロシスのメンバーがギターを置いて、ステージで全員がドラムを演奏し始めたのを見たんだ」とリードギタリストのアンドレアスは回想する。「僕たちも同じようにやってみようと思ったんだ。一度リハーサルしたけど、素晴らしかった。それ以来、ライブでこの曲を演奏し続けているよ」^[8]

レコーディングセッション中、セパルトゥラは数多くのカバー曲を録音した。ニュー・モデル・アーミーの「The Hunt」 、ティタスの「Polícia」、アメリカのハードコアパンクバンドファイナル・コンフリクトの「Inhuman Nature」、ブラジルのラトス・デ・ポロンによる「Crucificados pelo Sistema」である。ニュー・モデル・アーミーのファンであるイゴールは、他のバンドメンバーを説得して「The Hunt」をレコードに収録させた。パウロは、LPの収益はニュー・モデル・アーミーの歯のない歌手ジャスティン・サリバンの新しい入れ歯にそのまま使われるだろうと冗談を言った。 ^[9]最後の3つのカバーはB面として収録され、コンピレーションアルバム『Blood-Rooted』にも収録された。「Polícia」はアルバムのブラジル版にボーナストラックとして収録されている。アルバムのタイトルは当初、6曲目のトラックにちなんで「プロパガンダ」とされていたが、マックス・カヴァレラがミスフィッツの「アースAD 」にちなんで「カオスAD」に変更した^[10]。

2年間連続でAriseの曲を演奏することの退屈さと、音楽的に停滞する恐れへの懸念から、セパルトゥラはChaos ADで限界に挑戦した。 ^[11]新しい素材はよりゆっくりとしたものになり、スピードよりもグルーヴに重点が置かれた。^{[12] [13] [14]}最初のトラック「Refuse/Resist」は、バンドの新しい方向性を明らかにした。^{[15]この曲は、}マックスの当時まだ生まれていなかった長男、ザイオンの心臓の鼓動で始まり、^{[16]続いて}、バイーア州サルバドールの サンバ・レゲエ・グループ、オロダムを彷彿とさせるアフロ・ブラジル風のドラミングが続く。^{[9]このトラックの冒頭のギター・リフについて、マックスは「}デスメタル・バンドが作ったかもしれない」と認めている。^[2]

多様性がChaos ADの鍵だったとマックス・カヴァレラは明かした。「Biotech Is Godzilla」は「純粋なハードコア」だったとカヴァレラは語った。^[2]特徴的なスローなリフが特徴の「Nomad」は、リードギタリストのアンドレアス・キッサーによって、メタリカの「Sad but True」に対する彼らの回答であると説明された。 ^{[8]このアルバムには、セパルトゥラ初のオールアコースティック曲「Kaiowas」も収録されている。「}レッド・ツェッペリン、ソニック・ユース、オロダムを混ぜたような感じだ」とマックスはその曲について語った。^[15]

Chaos ADは、ギターのチューニングを下げた最初のアルバムである。アルバムの曲の半分はD標準に下げられているが、「Kaiowas」だけはドロップC ♯チューニングになっている。^[17]マックス・カヴァレラは、ギターをDに戻すことについて「アンドレアスと争わなければならなかった」と語っており、その理由の1つは、それまでセパルトゥラの曲はすべて標準チューニングで書かれていたからである。彼は、ブラック・サバスもDで演奏しており、彼らも同じようにできると主張した。^[18]

アライズツアーで海外を広く旅した後、バンドは母国を新たな視点で見るようになった。ブラジルの政治問題と音楽が前面に出てきた。セパルトゥラは人種差別、差別、外国人嫌悪、新植民地主義を標的にし、非難し、これらがいかに破壊的な政策と権力欲の強い政治家を煽ったかを訴えた。VICEの記事で、作家のJJアンセルミは「カオスADの社会的メッセージは時代を超越し普遍的であり、これまでに録音されたメタルアルバムの中で最も重要なアルバムの1つとなっている」と述べている。^[19]

「Refuse/Resist」の歌詞には「路上に戦車が並び、警察と対峙し、庶民から血を流している」とある。[ ^16]コーラス部分（「Refuse! Resist!」）は抗議デモのスローガンに似ており、^[20]シングルとして発売された際には、火炎瓶を手にソウルの機動隊に突進する韓国人学生の写真が使われた。 ^{[21]マックス・カヴァレラは}ケラング誌にこう振り返った。「これは確かにセパルトゥラのダークサイドに触れている。「Refuse/Resist」は反警察ソングで、本物のアナーキーだ。アルバムは暴動音楽と呼べるだろう。ヘビーな内容で、危険なものもあったが、当時の私たちの原点だった」。^[22]次の曲「Territory」はパレスチナ人とイスラエル人の対立を扱った。^{[20] 「Slave New World」は}バイオハザードのベーシスト、エヴァン・サインフェルド^[8]と共同で作詞した曲で、検閲に対する抗議の曲だった。^[23]

虐殺はカオスADの全体的なテーマの大きな部分を占めていた。「アーメン」はテキサス州ウェーコで起きたデイビッド・コレシュの信奉者虐殺を扱った。「マニフェスト」はカランディル虐殺の偽ラジオ報道を収録し^[8]、「カイオワス」は先祖の土地から追放しようとする政府に抗議して集団自殺したブラジルのインディアン部族に敬意を表して作られた。^[24]アンドレアスが書いた「ノマド」は故郷から追放された人々について語った。^[8]

Chaos ADで、セパルトゥラは彼らの最大のアイドルの一人、ジェロ・ビアフラに敬意を表した。マックスはビアフラに電話をかけ、拡大するネオナチ運動についての曲をアルバムに提供してほしいと頼んだ。「『Nazi Punks Fuck Off - Part 2』のような曲をお願いした」とマックスは思い出す。これはデッド・ケネディーズの反ナチソング「 Nazi Punks Fuck Off 」を指している。しかしビアフラは古いアイデアを再利用することに興味がなく、リオデジャネイロで開催されたエコロジーに関する世界会議 Eco '92 に参加した際に書いた「B​​iotech Is Godzilla」という曲を提案した。 「ジェロは10分かけて彼のクレイジーな理論を説明してくれた」とマックスはビズ誌のアナマリア・Gに語った。「彼はジョージ・ブッシュがブラジルに科学者のグループを派遣し、細菌やバクテリアを人間に実験させ、モルモットとして使ったと言っていた。歌詞ではバイオテクノロジーがエイズを生み出したと主張している。しかし、テクノロジーが悪いとは言っていない。テクノロジーが間違った手に渡ったと言っているだけだ。」^[25]

カオスADが加入した頃には、セパルトゥラはロードランナーの所属アーティストの中で最大のヒット作となっていた。バンドの人気の高まりに気付いた同レーベルは、 100万ドル近くを投じて「マーケティング攻勢」を仕掛け、ベルギー、フランス、イギリスでシルバーやゴールドのレコード獲得をすぐに確約した。^{[26]また、同グループはパール・ジャムや}レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの所属レーベルであるエピック・レコードと独占販売契約を結んだ。^[27]この契約は結局うまくいかなかった。エピックはセパルトゥラにほとんど注意を払わず、^[28]ファイトやプロングへの投資を好んだのだ。^[27]

1993年10月23日、ゴスメタルバンドのパラダイス・ロストをオープニングアクトに迎えてカオスADツアーがスタートした。ツアーは順調に進んだが、ベルリン警察がセパルトゥラのツアーバスに大量のコカインが積まれているという虚偽の通報を受けるという事件が起きた。 ^{[26]不当な}捜索と押収手続きに激怒したマックスは、1985年のEP 『ベスティアル・デヴァステーション』に収録されている「アンチクライスト」を「アンチコップ」として書き直し、 ^[29]バンドはツアー中ずっとこの曲をライブで演奏した（録音版は『ベスティアル・デヴァステーション/モービッド・ヴィジョンズ』と『ザ・ルーツ・オブ・セパルトゥラ』のアルバムを合わせて再リリースされた）。^[30]

ヨーロッパツアー中、セパルトゥラが1994年1月に開催されるブラジルのハリウッドロック ミュージックフェスティバルの最新版に参加するという噂が流れた。 ^[29]このイベントはサンパウロとリオデジャネイロで同時に開催される予定だった。カオスADは世界中で200万枚以上を売り上げた。

パンテラが共同ヘッドライナーを務めた北米ツアーは、1994 FIFAワールドカップと同時期に開催され、カリフォルニア州アーバインでのコンサートは、近隣のパサデナでの大会決勝戦の数時間後の7月17日に行われた。試合を観戦したセパルトゥラのメンバーは、大会での代表チームの勝利を祝って、ブラジルカラーで飾られたステージに登場した。^[31]

1994 年 11 月、昔の夢が叶いました。セパルトゥラはアイドルのラモーンズと短期間のブラジル ツアーを行いました。同胞のバイパーとライムンドスがオープニングアクトを務めた。ツアーは5日間にわたり、クリチバ、フロリアノポリス、ベロオリゾンテ、ポルト・アレグレ、サント・アンドレで公演を行った。^{[28] [32]}

セパルトゥラの2枚目のホームビデオ「サード・ワールド・カオス」は、1995年6月27日にVHSで発売された。インタビュー、ミュージックビデオ、舞台裏の映像、カオスADツアーのコンサートやジャムセッションの一部が収録されている。ビデオは、1994年にイギリスのドニントンパークで行われたモンスターズ・オブ・ロックのショーで、モーターヘッドのカバー「オーガスマトロン」をライブ（早送り）で演奏するところから始まる。その後、ロイ・マヨルガの「カオスBC」リミックスをBGMに、一連のプレス記事が続く。「スレイブ・ニュー・ワールド」のプロモーションビデオでは、短いメイキングシーンと、マックスが日本人のインタビュアーに曲のテーマを説明する場面が流れる。その後、アイアン・メイデンのブルース・ディッキンソンがマックスとアンドレアスの両者にインタビューし、「カイオワス」というタイトルのコンセプトとレコーディング方法について説明する。バンドはMTVヨーロッパとモンスターズ・オブ・ロックのライブでこの曲を演奏した。バックステージでのさらなるおどけた様子が映し出され、今度はツアー仲間のバイオハザードがパーカッションのジャムセッションを披露した。次は「Refuse/Resist」と「Territory」のプロモーション映像が流れる。^{[23] [33]}

また、 Third World Chaosには古いアーカイブ映像も収録されている。一例としては、「Arise」のビデオがある。このビデオはカリフォルニア州デスバレーで撮影されたが、この場所は1960年代後半に悪名高いマンソン・ファミリーが一時住んでいた場所である。また、彼らの最初のプロモーションビデオである「Inner Self」も収録されている。これは彼らのアルバム「 Beneath the Remains」（1989年）からの曲である。^[23]

Chaos ADは音楽評論家から好意的なレビューを受け、多くの人がアルバムの実験性とバンドの独自性に感銘を受けた。AllMusicはこれを史上最高のヘビーメタルアルバムの1つと評し、「その凝縮されたパワーと独創性だけでなく、セパルトゥラがヘビーメタルの未来像を提示することでアイドルを凌駕した点でも注目すべき成果」と呼んだ。^[34] Entertainment Weeklyは「セパルトゥラは、カジュアルなヘッドバンガーと熱狂的な中毒者をすぐに区別するだろう...メタルファンでなくても[ Chaos AD ]の多様性に感銘を受けるだろう。彼らは物事をスローダウンすることに抵抗がない」と宣言した。^[36]

カオスADはバンドにとって転機となった。4人組はレコードで多くの課題に直面した。まず、彼らは以前のデス/スラッシュサウンドから際どい方向へ移行した。セパルトゥラはまた、オルタナティブロックの突然の人気とともに、1990年代のロックミュージックシーンの急激な変化を乗り越えた。「私たちは非常にメタルなレコードを作った」とマックス・カヴァレラは語った。「グランジが爆発的に流行し、誰もメタルと関わりたくなかった」。すべてにもかかわらず、カオスADは最終的に勝利を収めた。「それは魔法のような、非常に刺激的な時間だった」とカヴァレラは回想する。^[38]

『サウンド・オブ・ザ・ビースト』の著者イアン・クリステは、カオスADがパンテラとともに評価しており、このスタイルは後に90年代の他のアーティストに影響を与えた。 ^[39]これは、ゴジラのギタリスト兼ソングライターであるジョー・デュプランティエのトップ10アルバム。彼の意見では、カオスADは「ニューメタルシーン全体を誕生させた^{」。 [40]}実際、コーンは彼らが始めたとき、このアルバムに非常に影響を受けた。 ^[41]スリップノットの少なくとも2人のメンバーは、カオスADが彼らにとっていかに重要であったかを証言した。 ^{[42] [43]}

Chaos ADはローリングストーン誌のベストメタルアルバム100では29位、NMEのベストメタルアルバム100では63位にランクインした。^{[44] [45]}アルバムの最初のシングル「Refuse/Resist」はVH1の「ベストメタルソング40」リストで26位にランクインした。 ^[46]ローリングストーンブラジルのベストMPBレコード100では、 Chaos ADは46位にランクインした。同誌によると、このアルバムはバンドとヘビーメタルシーン全体にとって「転換点」となった。このアルバムは「もう1つの重要なレコード」であるRoots ^[47]への道を開いた。Rootsは同リストで57位にランクインした。^[48]

セパルトゥラが新たに見出したブラジルの音楽と社会問題への関心は、同胞のMPB / メタル実験に刺激を与え、あるいは同時に進行した。その好例が、セパルトゥラの元コグメロレーベル仲間であるオーバードーズである。オーバードーズの 5 枚目のアルバム「Progress of Decadence 」(1993) は、5 年かけて制作されたインダストリアルとサンバが融合したイントロ「Rio, Samba e Porrada na Morro」で始まる。アルバムの残りの部分は、彼ら独自のグルーヴ メタルへと移行する。^[49]さらに、オーバードーズはセパルトゥラよりずっと前から政治的なテーマを歌詞に盛り込んでいた。^[50]

「サラヴァ・メタル」グループのガングレナ・ガソサも特筆すべき存在である。彼らのデビュー作『 Welcome to Terreiro』（1993年）は「Troops of Olodum」で幕を開けた。これはセパルトゥラの「Troops of Doom」のパロディーで、曲のイントロ・リフとオロダム風のパーカッションが特徴である。^[51]

最後に、ブラジルのプレミアパワーメタルバンドAngraのコンセプトアルバムHoly Land（1996）があります。^[52]リードギター奏者のKiko Loureiroは、2枚目のアルバムの作曲中にMPBの影響が「自然に出てきた」と述べています。^[53]この発言にもかかわらず、グループはブラジルの音楽的アイデンティティを探求するために確かに一致団結して努力しました。これは、Helloween、Iron Maidenなどと多くの比較を引き起こしたAngels Cry ^{（1994）に対する批判への反応でもありました。 [52]} Holy LandとSepulturaのRootsは1か月違いでリリースされ、どちらもブラジルのメタルシーンの重要な瞬間を際立たせました。^[54]

1990年代に人気が高まったにもかかわらず、メタルとパーカッションの融合は今日に至るまでブラジルの音楽シーンで議論の的となっている。一例として、クルシファの「トライバル」スラッシュメタルは、ペルナンブコのマラカトゥから州のマングビート運動にインスピレーションを得たものである。このバンドの音楽は今でも賛否両論があり、メタル純粋主義者を激怒させている。^[55]

注記

• オリジナルリリースには、「Clenched Fist」の後に隠しトラック（「We Who Are Not as Others」の笑い声のアウトテイク）が含まれていました。
• 「Territory」と「Amen/Inner Self」は1994年3月にミネアポリスでライブ録音されました。

• マックス・カヴァレラ– ボーカル、リズムギター、4弦ギター、ナイロン弦ギター
• イゴール・カヴァレラ– ドラム、パーカッション
• パウロ・ジュニア– ベース、フロアタム
• アンドレアス・キッサー– リードギター、12弦ビオラ、スチール弦アコースティックギター
• シルビオ・ビビカ – スタジオローディ
• サイモン・ドーソン – アシスタントエンジニア
• アレックス・ニューポート – ギターサウンド、フィードバックアドバイザー^[要出典]
• デイブ・サマーズ – アシスタントエンジニア
• アンディ・ウォレス– プロデューサー、ミキシング
• ジョージ・マリノ – マスタリング
• スティーブ・リモート - レコーディングエンジニア
• マイケル・ウェラン– カバーアートワーク（「カコフォニー」）
• ゲイリー・モンロー – 写真
• 南ウェールズのロックフィールド スタジオで録音 (ただし、ライナーノーツには誤って「イングランド、南ウェールズ」と記載されています)
• 「Kaiowas」はウェールズのチェプストウ城で録音された
• イギリス、バースのウール・ホール・レコーディング・スタジオでミックス^[56]

引用文献

• ペレイラ、レオナルド・ディアス（2007年10月）。 Os 100 maiores discos da musica brasileira.ローリングストーンブラジル、 13、109-114。 116-120; 122-126。ISSN  1980-1130
• サント、ホセ・フリオ・ド・エスピリト（2007年10月）。 Os 100 maiores discos da musica brasileira.ローリングストーンブラジル、 13、109-114。 116-120; 122-126。ISSN  1980-1130
• セパルトゥラ (1993)。カオスAD。 [CD]。ニューヨーク州ニューヨーク: ロードランナー・レコード。
• Sepultura Chaos AD . (1994). ポートチェスター、ニューヨーク州: Cherry Lane Music.