デッド・ケネディーズ

デッド・ケネディーズは、1978年6月にカリフォルニア州サンフランシスコで、イースト・ベイ・レイ（レイモンド・ペッパーレル）が新聞「ザ・リサイクラー」でバンドメンバーを募集した際に結成された。^{[ 3 ]}オリジナルメンバーは、リードギターのイースト・ベイ・レイ、ベースのクラウス・フルーライド（ジェフリー・ライアル）、ボーカルのジェロ・ビアフラ（エリック・リード・ブーシェ）、ドラムのテッド（ブルース・スレシンジャー）、リズムギターの6025（カルロス・カドナ）だった。このメンバーで最初のデモを録音した。最初のライブは1978年7月19日、カリフォルニア州サンフランシスコのマブハイ・ガーデンズで行われた。彼らは、DV8とネガティブ・トレンドが出演し、ザ・オフスがヘッドライナーを務める公演のオープニングアクトを務めた。^{[ 4 ]}

デッド・ケネディーズはその後、地元の会場で数多くのライブを行った。バンド名の挑発的な性質から、彼らは「ザ・DK's」「ザ・シャークス」「ザ・クリームシクルズ」「ザ・ピンク・トゥインキーズ」といった偽名で演奏することもあった。サンフランシスコ・クロニクルのコラムニスト、ハーブ・ケーンは1978年11月にこう書いている。「趣味の悪さがどん底に達したと思った矢先に、パンクロックバンド『ザ・デッド・ケネディーズ』が現れ、ジョン・F・ケネディ暗殺15周年にあたる11月22日にマブハイ・ガーデンズで演奏することになった。」抗議の声が高まる中、マブハイのオーナーは「今キャンセルすることはできない。契約があるからだ。どうやら、一部の人が考えているような契約ではないようだが」と宣言した。^{[ 5 ]}しかし、一般に信じられていることとは異なり、この名前はケネディ一家を侮辱する意図で付けられたものではなく、レイによれば、「暗殺は私たちのバンドよりもはるかに趣味が悪かった。私たちは実際にケネディ一家を尊敬している。… JFKが暗殺されたとき、MLKが暗殺されたとき、RFKが暗殺されたとき、アメリカンドリームが暗殺された。…私たちの名前は実際にはアメリカンドリームへのオマージュなのだ」。^{[ 6 ]}

6025は1979年3月に、音楽性の違いが原因とされるものの、やや不明瞭な事情でバンドを脱退した。同年6月、バンドはビアフラとイーストベイ・レイの自主レーベル、オルタナティブ・テンタクルズから初のシングル「カリフォルニア・ユーバー・アレス」をリリースした。その後、バンドはアルバムをリリースしていない新進気鋭のバンドとして、観客動員数の少ない東海岸ツアーを行った。

1980年初頭、彼らはシングル「Holiday in Cambodia」を録音し、リリースした。同年6月、バンドはデビューアルバム「Fresh Fruit for Rotting Vegetables 」を録音し、同年9月にイギリスのレーベルCherry Redからリリースした。このアルバムは全英アルバムチャートで33位を記録した。最初のリリース以来、 IRS 、Alternative Tentacles、Cleopatraなど、他のいくつかのレーベルから再リリースされている。2005年の再発盤（25周年記念特別版）には、オリジナルのアートワークと、アルバムの制作過程やバンドの初期の頃を記録した55分のボーナスDVDが収録されている。^{[ 7 ]}

1980年3月25日、デッド・ケネディーズは、主催者の言葉を借りれば、イベントに「ニューウェーブの信頼性」を与える目的で、ベイエリア・ミュージック・アワードへの出演を依頼された。演奏当日、彼らは演奏を依頼されたアンダーグラウンド・ヒット曲「カリフォルニア・ユーバー・アレス」のリハーサルに時間を費やした。バンドは、曲が始まって15秒ほど経ったところで、ビアフラがエルヴィス・コステロのサタデー・ナイト・ライブ出演を彷彿とさせるように演奏を止め、「ちょっと待って！俺たちはもう大人だってことを証明しなきゃ。俺たちはパンク・ロック・バンドじゃない、ニューウェーブ・バンドなんだ」と言ったことで、式典の話題の中心となった。バンドのメンバーは全員、前面に大きな黒いSの文字が描かれた白いシャツを着て、首の後ろから黒いネクタイを引き出してドル記号を作り、メインストリーム音楽業界の倫理観を痛烈に風刺した新曲「Pull My Strings」を演奏し始めた。歌詞には「俺のチンコは十分大きいか、脳みそは十分小さいか、お前が俺をスターにするには？」というフレーズが含まれている。この曲は、ザ・ナックの「My Sharona」にも言及している。「Pull My Strings」はスタジオ録音されることはなかったが、この曲が演奏された2回のうちの1回であるベイエリア・ミュージック・アワードでのパフォーマンスは、バンドの1987年のコンピレーション・アルバム「Give Me Convenience or Give Me Death」に収録されている。 2017年のショーに関するインタビューで、クラウスは「マブハイでもう一度公演したが、それが唯一の公演だった…バミー賞の1週間以内だった」と述べている^{[ 8 ]。}この公演が録音されたかどうかは不明である。

1981年1月、テッドは建築家としてのキャリアを追求するために脱退したいと発表し、後任探しを手伝うと述べた。彼は1981年2月に最後のコンサートを行った。彼の後任はD.H.ペリグロ（ダレン・ヘンリー）だった。ほぼ同時期に、イースト・ベイ・レイはバンドの他のメンバーに大手レコード会社ポリドール・レコードと契約するよう圧力をかけようとした。ビアフラは、バンドの他のメンバーが同レーベルと契約したいのであればグループを脱退する用意があると述べたが^{[ 9 ]} 、イースト・ベイ・レイはポリドールとの契約に反対したと主張している。ポリドールは、デッド・ケネディーズの次のシングルが「 Too Drunk to Fuck 」というタイトルになることを知った後、バンドと契約しないことを決定した。

1981年5月に「Too Drunk to Fuck」がリリースされた際、イギリスでは物議を醸した。BBCは、このシングルがトップ30入りすることを懸念し、そうなれば「トップ・オブ・ザ・ポップス」でタイトルを言及する必要が生じると考えたからだ。結局、この曲は一度も放送されなかったが、司会者のトニー・ブラックバーンは単に「ケネディーズの『Too Drunk』」と紹介した。

ペリグロがバンドに加入した後、EP 『In God We Trust, Inc.』（1981年）では、よりアグレッシブなハードコア／スラッシュ・サウンドへと移行した。ドル札の十字架に金のキリスト像を描いたEPの物議を醸すアートワークに加え、歌詞にはビアフラ史上最も辛辣な社会政治的コメントが含まれており、「Moral Majority」、「Nazi Punks Fuck Off! 」、「We've Got a Bigger Problem Now」などの曲では、デッド・ケネディーズが社会抗議の代弁者として位置づけられた一方、「Dog Bite」、 Rawhideのカバーバージョン、さまざまなジョークのイントロダクションでは、はるかに気まぐれな一面が示された。1982年には、2枚目のスタジオ・アルバム『 Plastic Surgery Disasters』をリリースした。アルバムのジャケットには、痩せ衰えた飢えたアフリカの子供の手が、白人男性の手によって小さく見えている写真が使われている。この写真は、マイク・ウェルズがウガンダのカラモジャ地区で撮影し、1980年に世界報道写真賞を受賞したものだ。

バンドの音楽は短期間で大きく進化し、ハードコアの定型から離れ、より革新的なジャズの影響を受けたスタイルへと移行し、その音楽性やダイナミクスは同ジャンルの他のバンドをはるかに凌駕していた（そのため、事実上そのジャンルから外れた）。この頃には、バンドは事実上の政治的勢力となり、宗教右派、ロナルド・レーガン、怠惰な富裕層など、アメリカの社会や政治生活で台頭する要素と対立していた。バンドはアメリカ全土、ヨーロッパ、オーストラリアをツアーし続け、アンダーグラウンドで大きな支持を得た。1983年と1984年もライブ活動を続けていたが、 DIYオルタナティブ・カルチャーの代名詞となるオルタナティブ・テンタクルズ・レコード・レーベルに集中するため、新譜のリリースを一時中断した。この間もバンドは新曲の作曲と演奏を続け、それらは次のアルバムに収録されることになる（これらの初期の演奏の一部は、元々はダーク・ダークセンがリリースし、後にライノから再リリースされたDMPOのオン・ブロードウェイのビデオで見ることができる）。

1985年にリリースされたアルバム『Frankenchrist』は、バンドの音楽的技巧と歌詞の成熟度が高まったことを示していた。依然としてラウドで速い曲もいくつかあったが、楽曲の多くはトランペットやシンセサイザーなど、多様な楽器をフィーチャーしていた。この頃、クラウス・フルーライドは同様に実験的なソロEP 『Cha Cha Cha With Mr. Flouride 』をリリースした。歌詞の面では、バンドはトレードマークである社会批評を続け、「MTV Get Off The Air」や「Jock-O-Rama (Invasion of the Beef Patrol)」といった曲でアメリカの主流文化を揶揄した。

しかし、アルバムに同梱されていたHRギーガーの「ペニス・ランドスケープ」をめぐる論争は、音楽の悪名を凌駕するほどだった。このアートワークは、新しく設立されたペアレンツ・ミュージック・リソース・センター（PMRC）を激怒させた。1985年12月、10代の少女がロサンゼルス郡のウェアハウス・レコード店でこのアルバムを購入した。^{[ 10 ]}少女の母親はカリフォルニア州司法長官とロサンゼルスの検察官に苦情の手紙を送った。^{[ 10 ]} 1986年6月、バンドのメンバーとフランケンクライストの流通に関わった他の関係者は、未成年者への有害物の配布で刑事告発された。少女が実際にアルバムを購入した店は訴訟で名前が挙げられなかった。^{[ 10 ]}刑事告発は、 HRギーガーによる「作品219：ランドスケープXX」（ペニス・ランドスケープとしても知られる）というタイトルのイラストに焦点を当てていた。アルバムにポスターとして同梱されている「ペニスランドスケープ」には、交尾している9つのペニスと膣が描かれている。^{[ 11 ]}

バンドのメンバーや流通チェーンに関わっていた人々は、カリフォルニア州刑法^{[ 12 ]}違反の軽犯罪で起訴され、最高刑は郡刑務所での1年以下の拘禁と最高2,000ドルの基本罰金であった。ビアフラは、この間、政府捜査官が自宅に侵入して捜索したと述べている。検察側はポスターをわいせつ物として陪審に単独で提示しようとしたが、スーザン・イサコフ判事はポスターは音楽と歌詞とともに考慮されなければならないと裁定した^{[ 13 ]} 。当初の被告3人、ルース・シュワルツ（モーダム・レコードのオーナー）、スティーブ・ブードロー（フランケンクリストをロサンゼルスのウェアハウス店に供給していた販売業者）、サルヴァトーレ・アルベルティ（レコードがプレスされた工場のオーナー）に対する訴訟は、証拠不十分で棄却された^{[ 10 ] 。}

1987年8月、この事件は陪審に付託され、被告はジェロ・ビアフラとマイケル・ボナンノ（元オルタナティブ・テンタクルズのレーベルマネージャー）の2名に絞られた。^{[ 10 ]}しかし、刑事裁判は評決不一致で終了し、無罪7票、無罪5票となった。地方検事のマイケル・グアリーノとアイラ・リーナーは再審を申し立てたが、ロサンゼルス郡上級裁判所判事のイサコフ判事によって却下された。 ^{[ 14 ]}しかし、このアルバムは全米の多くのレコード店で販売禁止となった。

バンド解散後、ジェロ・ビアフラはオプラ・ウィンフリー・ショーで裁判について言及した。ビアフラはティッパー・ゴアと共に、「物議を醸す音楽の歌​​詞」と検閲の問題に関するパネルディスカッションに参加した。 ^{[ 15 ]}

わいせつ訴訟に加え、バンドはアンダーグラウンドシーンにも次第に幻滅していった。自由思想の知識人や抑圧された非順応主義者の避難所であったハードコアシーンは、より暴力的な観客を引きつけ、他のコンサート客にますます残虐行為を及ぼし、1980年代初頭にムーブメントの先駆者となった多くのバンドや個人を遠ざけ始めた。バンドは以前、ネオナチのスキンヘッドがパンクシーンを破壊しようとしていると批判していたが、同じくらい大きな問題は、ますますマッチョなハードコアバンドの人気が高まったことで、バンド（とそのジャンル）は、彼らが掲げる理念や理想とはほとんど関係のない観客を獲得してしまったことだった。ビアフラは、「Chickenshit Conformist」や「Anarchy for Sale」といった新曲を書き、パンクロックの「愚鈍化」に対するバンドの感情を表現した。夏の間に、彼らはこれらの曲を最後のアルバム『Bedtime for Democracy 』のために録音し、11月にリリースした。ナチス、メディア、日和見主義者、クー・クラックス・クランのメンバー、腐敗した政府関係者、宗教的なゾンビに占拠された、汚損された自由の女神像を描いたアートワークは、「疲れた人々、貧しい人々、自由を求めて身を寄せ合う大衆」にとって、アメリカ自体もパンクシーンももはや安全な避難所ではないという考えを反映している。アルバムには、ジャズ（「DMSO」）、スポークンワード（「A Commercial」）、サイケデリア（「Cesspools In Eden」）が散りばめられた、速くて短い曲が多数収録されている。

バンドは『Bedtime for Democracy』のレコーディングとリリースに先立ち、1986年1月に解散を決定し、2月21日にオリジナルメンバーで最後のライブを行った。^{[ 16 ] [ 17 ]}ビアフラはその後、数々のテレビ番組で自身の政治的信念について語り、スポークンワード・アルバムを数枚リリースした。レイ、フルーライド、ペリグロもソロ活動に進んだ。2026年現在、このアルバムはバンドの最後のスタジオ・アルバムとなっている。^{[ 18 ]}

2001年、レイ、ペリグロ、フルーライドはデッド・ケネディーズを再結成し、元ドクター・ノウのボーカリスト、ブランドン・クルーズがビアフラに代わってボーカルを務めた。バンドは数回のコンサートで「DKケネディーズ」という名前で演奏したが、後に永久的に「デッド・ケネディーズ」に戻した。彼らはアメリカ大陸、ヨーロッパ、アジア、南米、ロシアで演奏した。ブランドン・クルーズは2003年5月にバンドを脱退し、ジェフ・ペナルティが後任となった。バンドはマニフェスト・レコードからアーカイブ演奏のライブ・アルバムを2枚リリースしている。1枚目は、ビアフラが参加した最後のライブである1986年の録音を含む様々なライブショーから編集された『Mutiny on the Bay』 、2枚目は、サンフランシスコのデフ・クラブで1979年に行われた演奏を録音した『Live at the Deaf Club』で、こちらはより大きな熱狂をもって迎えられた。

2007年10月9日、ベストアルバム『Milking the Sacred Cow』がリリースされた。このアルバムには、アルバム『Frankenchrist』に収録されていた「Soup Is Good Food」と「Jock-O-Rama」の未発表ライブバージョン2曲が収録されている。

ジェフ・ペナルティは2008年3月にバンドを脱退したが、彼自身は「円満とは言えない別れ」だったと述べている。^{[ 19 ]}ジェフは声明の中で、一連の意見の対立の後、バンドは密かに新しいボーカリストを迎え、彼の近所でライブを行ったと述べたが、同時に「デッド・ケネディーズで成し遂げたことを本当に誇りに思っている」とも述べている。^{[ 19 ]}彼の後任には、元ウィノナ・ライダーズのボーカリスト、ロン・“スキップ”・グリアが就任した。D・H・ペリグロも「個人的な休暇を取る」ためにバンドを脱退した。ツアーでは、トランスレーター のドラマー、デイヴ・シェフが彼の後任を務めた。^{[ 20 ]}

2008年8月21日、バンドはフルーライドとペリグロの健康上の問題のため、ツアー活動を長期休止すると発表した。彼らは新しいプロジェクトで協力する計画を表明した。バンドは2009年6月にカリフォルニア州サンタローザでライブを行い、ペリグロはドラムキットに戻った。^{[ 21 ]}

2010年8月、デッド・ケネディーズは東海岸での短期ツアーの計画を発表した。このツアーのために編成されたラインナップには、イースト・ベイ・レイ、ペリグロ、グリアー、そしてバンドから「個人的な休暇」を取っていたフルーライドに代わってベーシストのグレッグ・リーブスが含まれていた。^{[ 22 ] [ 23 ]}ツアーの日程には、フィラデルフィア、ニューヨーク市、ボストン、ワシントンDC、ポートランド、メイン、ハワイでの公演が含まれていた。[24] バンドは、2010年10月16日にワシントンDCのロックンロール・ホテルで^行われたコンサートで、楽曲「MTV Get Off the Air」を「MP3 Get Off the Web」と改題し、音楽の著作権侵害を批判する歌詞をつけたリワーク版を演奏した。^{[ 25 ]}

デッド・ケネディーズは2013年と2014年にワールドツアーを行い、後者は主に北米の都市で公演を行った。2015年と2016年には再びツアーを行い、2001年以来公演していなかった南米も訪れた。

2017年、イースト・ベイ・レイは、パンク系の音楽フェスティバルであるライオット・フェストからバンドとジェロ・ビアフラに再結成の可能性について打診があったことを明らかにした。レイと他のバンドメンバーはその構想に興味を示したが、ビアフラは拒否した。^{[ 26 ]}

2019年4月26日、同グループは結成40周年を記念したライブコンピレーションアルバム『DK40』をリリースした。 ^{[ 27 ]}

2022年10月28日、DHペリグロはヘロインとフェンタニルの過剰摂取により死亡したが、当初は同日自宅で転倒したことによる頭部外傷が原因と考えられていた。^{[ 28 ] [ 29 ]}ペリグロの死後、バンドはサンティ・グアルディオラと共にイギリスで、また（以前DHペリグロのバンド、ペリグロで演奏していた）スティーヴ・ウィルソンがドラムを担当しアメリカで演奏を行った。

2026年3月7日、ジェロ・ビアフラは高血圧による出血性脳卒中で自宅で転倒し、安定した状態で入院した。2日後、彼は「まだ素晴らしいことがたくさんあるが、今はリハビリに多くの時間を費やさなければならない」という声明を発表した。^{[ 30 ]}

1990年代後半、元バンドメンバーはオルタナティブ・テンタクルズからの印税が過少に支払われていることに気づいた。イースト・ベイ・レイ、クラウス・フルーライド、D・ H・ペリグロは、ジェロ・ビアフラが印税率を低く抑えるために共謀し、支払うべき金額の正確な性質を隠蔽しようとしたと主張した。ビアフラは、印税の支払いが滞ったのは会計上のミスだと主張した。^{[ 31 ] [ 32 ]}

1998年、バンドの他の3人のメンバーは、未払いとされるロイヤリティをめぐってビアフラを訴えた。2000年5月、陪審は彼らに有利な判決を下し、ビアフラとオルタナティブ・テンタクルズを「悪意、抑圧、詐欺」で有罪とした。^{[ 33 ]}陪審に対して悪意は「他者の権利を故意かつ意識的に無視して行われる、危害を加えることを意図した行為、または卑劣な行為」と定義された。^{[ 34 ]}ビアフラの控訴は2003年6月に棄却され、彼は未払いロイヤリティと懲罰的損害賠償を支払わなければならず、^{[ 35 ]}デッド・ケネディーズのバックカタログの大部分の権利をディケイ・ミュージック・パートナーシップに譲渡せざるを得なくなった。^{[ 35 ] [ 36 ]}

この論争はパンク界でちょっとした波紋を呼んだ。ビアフラは、イースト・ベイ・レイがオルタナティブ・テンタクルズと彼らから受け取った金額に長年不満を抱いていたことが、未払い金の発見のきっかけになったと主張している。オルタナティブ・テンタクルズがビアフラ自身を含む他のすべてのバンドよりもデッド・ケネディーズにCD1枚あたり少ない金額を支払っており、他のバンドメンバーには知らせていなかったことが発覚し、これが詐欺行為だった。ビアフラは、バンドがデッド・ケネディーズの有名な曲「ホリデー・イン・カンボジア」をリーバイスのジーンズのCMに使用するためにライセンスを取ろうとしていると非難したが、バンドはこれを否定した。^{[ 37 ]}しかし、「ホリデー・イン・カンボジア」のインストゥルメンタル・ループは、1981年のブラック・コメディ映画「ネイバーズ」の一部だったが、サウンドトラックには収録されなかった。バンドは、リーバイスの話は完全に作り話で、ビアフラが自分たちの信用を失墜させるためにでっち上げたものだと主張している。^{[ 36 ]}

3人のバンドメンバーがジェロ・ビアフラをバンド再結成という形で「和解」に誘ったことで、事態はさらに悪化した。ジェロ・ビアフラは、誰も直接連絡してこなかったため、プロ意識に欠けると感じた。さらに、ビアフラは再結成を軽蔑しており、特に懐古趣味やロックの再結成／オールディーズツアーに対する長年の嫌悪感を表明していたことから、この一件全体が金銭欲に駆られたものだと主張した。^{[ 37 ]}

ビアフラの脱退後、DVD、再発盤、ライブアルバムがいくつかリリースされ、最近ではマニフェスト・レコードからリリースされた。ビアフラによれば、ライブアルバムはデッド・ケネディーズの名前と彼の音楽を利用した「金儲け」だという。ビアフラはまた、新しいライブ音源のリリースは音質が悪いと非難した。さらに、マニフェスト・レコードのリリースからロイヤリティを受け取っていないと述べている。そのため、ファンにデッド・ケネディーズの再発盤を購入しないように勧めている。他のバンドメンバーはライブリリースに関するビアフラの非難を否定し、ミックスは努力の賜物だと擁護した。ビアフラは新しいグループを「世界で最も貪欲なカラオケバンド」と一蹴した。しかし、2003年にクラウス・フルーリデはバンドの元フロントマン抜きでのパフォーマンスについて「人々が本当に気に入らなかったショーはまだない」と語った。^{[ 38 ]}

ビアフラはさらに、バンドの1980年代のオリジナル時代の自身のイメージを使ってショーを宣伝したことを批判し、それを虚偽広告だと非難した。彼は再結成したデッド・ケネディーズを「Those Dumb Punk Kids (Will Buy Anything) 」という曲で攻撃し、この曲はスラッジメタルバンド、メルヴィンズとの2度目のコラボレーション作品『Sieg Howdy! 』に収録されている。

ビアフラはニュージャージー州トレントンでの講演会で聴衆に対し、デッド・ケネディーズの残りのメンバーが、ロバート・ロドリゲス監督の映画のレイプシーンでシングル「Too Drunk to Fuck」を使用することを許可したと語った。これは、バンドのヌーヴェル・ヴァーグが録音したラウンジ・カバーの曲を指しており、『グラインドハウス』の「プラネット・テラー」のシーンで使用されているが、レイプは行われず、実際にはレイプ未遂犯は被害者に殺される。プラネット・テラーのシーンでは、レイプ未遂犯「レイピスト1」（クエンティン・タランティーノ）が、片足のストリッパー「チェリー・ダーリン」（ローズ・マッゴーワン）に床から立ち上がって踊るように命じる。この時、タランティーノがカセットレコーダーの再生ボタンを押すと、ヌーヴェル・ヴァーグの「Too Drunk To Fuck」のカバーが流れる。ビアフラはこの状況に不満を抱き、後にこう書いた。「これはリーバイス以来の彼らの最低点だ…これはデッド・ケネディーズが掲げるすべての理念に真っ向から反している…恐怖に怯えた女性は後にタランティーノを殺害することで『勝利』するが、その言い訳ではこの状況は全く救われない。私はあの曲のすべての音符を書いたが、これはその曲の意図するところではなかった…。金のためなら何でもする人もいる。クラウス・フルーリデが『フランケンキリスト』のポスターに描かれたH・R・ギーガーの絵に反対し、両親に見せることなど耐えられないと言った時の彼の潔癖さを思い出さずにはいられない。彼が金のためにレイプシーンに曲を入れたことを十代の娘に説明しようとする時、私は壁のハエになってその場に居合わせてみたいものだ…この取引は他の3人が雇った新しいビジネスマネージャーによって強行された。」^{[ 39 ]} 

再結成したデッド・ケネディーズは、裁判での勝利に続いて、デッド・ケネディーズの全アルバム（2005年まで権利を持っていなかった『Fresh Fruit for Rotting Vegetables 』を除く）の再発、いくつかの新しいアーカイブコンサートDVDのリリース、そして『 The Manchurian Candidate』のリメイク版と『Tony Hawk's Pro Skater』ビデオゲームへの楽曲ライセンス供与を行った。イースト・ベイ・レイは、オルタナティブ・テンタクルズからビアフラがゲームのライセンス供与を承認したというファックスを受け取ったと主張している。^{[ 40 ]}

バンドはウェブサイトで、 2003年9月5日にコカ・コーラがスポンサーを務めるトルコのフェスティバルで演奏したにもかかわらず、今でも反企業イデオロギーに細心の注意を払っていると主張し、その後、クアーズがスポンサーを務めると知ったロサンゼルスでのショーをキャンセルしたと述べている。しかし、ビアフラは、以前のライセンス契約がそうではないことを証明していると主張している。^{[ 41 ]}

2025年5月のGuitar World誌のインタビューで、イースト・ベイ・レイはジェロ・ビアフラとの再結成の可能性について語り、自身とクラウス・フルオリドは再結成に前向きだが、実現することは決してなく、その原因はビアフラにあると述べた。彼は、長年にわたり、2017年のライオット・フェストなど、バンドに魅力的なオファーが提示されたが、ビアフラが反対したと語った。「私やクラウスにとっては問題ではない。ビアフラが我々の活動のオファーを断っているのだ。我々には何の問題もない。」イースト・ベイ・レイは、ビアフラのデッド・ケネディーズ脱退後のキャリアを批判し、ビアフラがバンドの曲のほとんどを自分が書いたと主張していることについて、ビアフラの主張に異議を唱え、「実際、僕たちはバンドとして曲を書いていた。僕たちの間の相性のおかげで、2+2=5という感じだった。僕たちの中で、デッド・ケネディーズよりも大きなソロキャリアを築いた者はいない。これは、才能ある人々が集まって、個々の要素の総和をはるかに超えるものを作り出す力を示していると思う。ジェロは曲を持ち込んだわけではない。彼がすべての曲を書いたという神話を作り上げたのは知っているが、もし彼が書いたのなら、なぜバンドを脱退した後、何も重要なことをしなかったのか？」と述べ、さらに「イギーはストゥージズを脱退してキャリアを築いた。ルー・リードはヴェルヴェット・アンダーグラウンドで、モリッシーはザ・スミスで同じだ。ビアフラのソロキャリアは、素晴らしい曲がたくさんあるのにどこにあるんだ？曲は数多くの「『ホリデー・イン・カンボジア』はリハーサルスタジオでのジャムセッションから始まった」と彼は語った。^{[ 42 ]}

ビアフラは2012年のタンパベイ・タイムズ紙のインタビューで、かつてのバンドメンバーたちの現在の方向性に満足していないこと、また懐かしさのためにデッド・ケネディーズを再結成したいとは思っていないことを述べている。

12年間話していない。彼らは心の中では共和党員になっていて、本物を取り戻せない限り、そんなことはしない。ある意味、バンドに復帰することは彼らにとって最悪の悪夢だろう。リハーサルをさせられるようなものだ。昔一緒に演奏していた人たちと古い音楽ばかりを繰り返すことがファンへの義務だと言われることがあるが、それはパンクやデッド・ケネディーズが私にとって意味するところとは全く正反対だ。この全てにおいて真髄は、前進し続け、動き続け、新しいものを作り続けることだ。テレビで大騒ぎになって、人々が馬鹿げたやり方で60年代にノスタルジーを感じ始めたとき、オリジナルのパンクほど懐疑的だった人はいない。「ああ、そんなことは俺たちには起こらない」と思っていた。俺はそういうためにここにいるんじゃないんだ、ごめん。グアンタナモ医科大学のショーに、昔のデッド・ケネディーズの曲だけを求めて来る人たちが、新しい曲を聴いたら笑顔で帰らないわけじゃない。俺がこんな曲の書き方を忘れたわけじゃないんだ。^{[ 43 ]}

デッド・ケネディーズは、最初のハードコア・パンク・バンドの1つとして評されている。^{[ 44 ]}彼らは、現代アメリカに対する強固な左翼的見解を表現しながら、辛辣な社会風刺を組み合わせた歌詞の厳しさで知られていた。^{[ 45 ]}より直接的なスローガンを用いる他の左翼パンク・バンドとは異なり、デッド・ケネディーズの歌詞はしばしば皮肉に満ちていた。例えば、「Holiday in Cambodia 」は、ヤッピーと最近失脚したカンボジアのクメール・ルージュ政権の両方を標的とした多層的な風刺である。また、Frankenchristに収録されている「Jock-O-Rama」では、住民の生活が高校のフットボールを中心に回っている南部の小さな町を嘲笑している。

オリジナルのロゴはウィンストン・スミスによって作成されました。彼は後に『In God We Trust, Inc.』、 『 Plastic Surgery Disasters』、『Frankenchrist』、『Bedtime for Democracy』、『Give Me Convenience or Give Me Death』のカバー、シングル「Kill​​ the Poor」の裏表紙、そしてオルタナティブ・テンタクルズのロゴのアートワークを提供しました。インタビューで「DK」ロゴについて尋ねられたジェロ・ビアフラは、「…シンプルでスプレーペイントしやすいものにして、みんながあちこちに落書きできるようにしたかったんです。それでウィンストン・スミスに見せたんです。彼はそれをいじって、円と少し3Dに見える文字を使ったデザインをたくさん持ってきてくれました。背景に違うパターンがあるデザインもありました。レンガのデザインが気に入りましたが、最終的にはシンプルな赤の背景が一番大胆で最高だと思いました。」と説明しました。^{[ 46 ]}

デッド・ケネディーズは、システム・オブ・ア・ダウン、グリーン・デイ、フェイス・ノー・モア、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、セパルトゥラ、ディセンデンツ、バッド・レリジョン、スレイヤー、X、ミニットメン、ザ・ハイヴス、セイヴズ・ザ・デイ、スクリーチング・ウィーゼルなど、数多くのバンドに影響を与えている。^{[ 47 ] [ 48 ]}