製本

製本とは、通常、写本形式の本を、手作業と道具を使って、または現代の出版業界では一連の自動化されたプロセスによって、整然とした紙の束から作り上げるプロセスです。まず、太い針と丈夫な糸を使用して、紙の束を端に沿って綴じます。ルーズリーフリング、バインディングポスト、ツインループ背表紙コイル、プラスチックスパイラルコイル、プラスチック背表紙コームを使用することもできますが、これらは長持ちしません。次に、綴じた紙の束をカバーで包みます。最後に、魅力的なカバーをボードに取り付け、出版社の情報と芸術的な装飾を特徴とします。

製本業は2つの分野に分かれています。1つ目は、書き込みを目的とした書籍の文具製本（上質紙製本）です。これには、会計帳簿、ビジネスジャーナル、白紙の本、ゲストログブック、ノートブック、多目的本、日記帳、ダイアリー、ポートフォリオが含まれます。2つ目は、読むことを目的とした書籍の活版印刷製本です。これには、図書館製本、上質製本、版画製本、出版社製本が含まれます。 ^[1]

製本は、測定、裁断、糊付けを必要とする熟練の技術を要する仕事です。完成した本は、完成までに多くの工程を必要とします。これは通常、必要な材料と本のレイアウトによって決まります。製本は、製紙、織物および皮革工芸、模型製作、グラフィック デザインなどの技術を組み合わせて本を作成します。たとえば、ページのデザインと裁断、ページを紙のシートに組み立てるなどです。製本の仕事は、創造性と情熱から生まれる工芸であると同時に、工場で行われるプロセスでもあります。しかし、製本の種類ごとに、本を作る際に必ず 3 つの問題を解決します。(i) 紙のシートを本のブロックに製本する方法、(ii) 製本されたページをカバーして保護する方法、(iii) ページを保護する本のカバーにラベルを付けて装飾する方法です。^[2]

ヘレニズム・ローマ文化の作家は、長い文章を巻物として書き記した。これらは、現代のワインラックに似た、小さな収納スペースのある箱や棚に保管された。裁判記録やメモは蝋板に書かれ、重要な文書はパピルスや羊皮紙に書かれた。現代英語の「book」という単語は、ゲルマン祖語の *bokizに由来し、初期の著作が記録されたブナ材を指す。^[3]

古代には、本は必要なかった。なぜなら、初期のギリシャ語のテキスト、つまり巻物の多くは 30 ページの長さで、手に収まるようにアコーディオンのように折りたたむのが通例だったからだ。ローマの著作はより長く、数百ページに及ぶことが多かった。古代ギリシャ語で本を意味する単語はtomeで、「切る」という意味である。エジプトの死者の書は200 ページにも及ぶ巨大なもので、死者の葬儀に使われた。イスラエル (またはヘブライ) 聖書として知られる旧約聖書の最初の 5 冊の版であるトーラーの巻物も、読むときには特別なホルダーに入れて保管されていた (そして現在もそうである)。

巻物は 2 つの方法で巻くことができます。最初の方法は、現代のペーパータオルのロールのように、巻物を 1 つの芯に巻き付ける方法です。1 つの芯の巻物は構造が簡単ですが、大きな欠点があります。巻物の最後のテキストを読むには、巻物全体を巻き戻さなければなりません。この問題は、トーラーのように 2 つの芯に巻物を巻き付ける 2 番目の方法で部分的に克服されます。2 つの巻物を使用すると、テキストの先頭と末尾の両方にアクセスでき、読まない巻物の部分は巻き付けたままにできます。この方法でも、巻物は連続アクセス メディアのままです。つまり、特定のページに到達するには、通常、他の多くのページを巻き戻して再度巻き戻す必要があります。

古代では、巻物のほかに、蝋板が筆記面としてよく使われていた。二連祭壇画やその後の多連祭壇画は、現代の本の背表紙に似た形で、片方の端で蝶番で留められることが多く、また、折り畳み式のアコーディオン形式もあった。このように単純な木の板を縫い合わせたものは、紀元1世紀ごろ、ローマ人によってコデックス（複数形はcodices）と呼ばれていた。これはラテン語の「木の幹」を意味するcaudexに由来する。ヘルクラネウムで発掘された2つの古代多連祭壇画、五連祭壇画と八連祭壇画は、後にひもや紐で縫い付けることを予見させる独特の接合方法を採用していた。^[4]

1 世紀初頭、ラテン語でpugillares membraneiと呼ばれる、折り畳まれた羊皮紙のノートの一種が、ローマ帝国全土で筆記に一般的に使用されるようになった。^[5]この用語は、ローマの詩人 マルティアリスが使用した。マルティアリスは、サトゥルナリア祭でローマ人が交換した文学の贈り物についてこの用語を使用した。TC スキートによると、「少なくとも 3 つのケース、おそらくすべてのケースで、写本の形をとった」とのことで、この形式のノートはローマで発明され、「近東に急速に広まったに違いない」という理論を立てた。^{[6]エジプトの}オクシリンコスで現存する最も初期の異教の羊皮紙写本について論じる中で、エリック ターナーは、スキートの考えに異議を唱えているようで、「その存在自体が、この形式の本に先史時代があったことの証拠である」と述べ、「この形式の本に関する初期の実験は、エジプト以外で行われた可能性が高い」と述べている。^[7]

エジプトのナグ・ハマディで、初期の無傷の写本が発見された。主にコプト語のグノーシス派のテキストで構成され、その本のほとんどはパピルスに書かれており、多くは一帖だが、多帖のものもいくつかある。写本はパピルスや上質紙の巻物に比べて扱いやすいという点で大幅に改良された。しかし、葉の両面に書き込むことができたにもかかわらず、インドの本のように葉に番号が付けられていた。この考えは初期の教会に急速に広まり、「聖書」という言葉は、ビザンチンの修道士が最初の写字室を作った町、現在のレバノンのビブロスに由来している。ページの各面に番号を付けるというアイデア（ラテン語のpagina、「固定する」）は、聖書の各新約聖書のテキストが結合され、テキストをより迅速に検索する必要があったときに現れた。この本の形式は、原稿や印刷物を保存する好ましい方法となった。

パピルスや上質紙（中国の製紙が帝国中国以外へ広まる以前）を使った写本形式の本は、紀元1世紀にローマ帝国で発明されました。[ 8 ]^ローマ時代のスペインの詩人マルティアリスによって初めて記述され、紀元300年までに蝋板や巻物などの以前の筆記媒体に取って代わりました。 ^{[9]西暦6世紀までには、}西洋世界では巻物や蝋板は写本に完全に取って代わられました。^[6]

5 世紀以降の西洋の書籍^[要出典]はハードカバーで綴じられ、羊皮紙で作られたページが折り畳まれ、丈夫な紐や靭帯に縫い付けられ、木製の板に取り付けられ、革で覆われていました。初期の書籍は手作りの材料に手書きされていたため、サイズやスタイルは大きく異なり、統一された基準はありませんでした。初期および中世の写本は平らな背表紙で綴じられていましたが、15 世紀になってようやく、今日のハードカバーに関連付けられている丸い背表紙を持つ書籍が生まれました。^[10]初期の書籍の羊皮紙は湿気に反応して膨張し、本が特徴的なくさび形になるため、中世の書籍の木製の表紙はストラップや留め金で固定されることが多かったです。これらのストラップと、本の表紙を載せる表面から浮かせておくための金属製の突起は、総称して家具と呼ばれています。^[11]

現存するヨーロッパ最古の装丁は、約700年製で、現在は大英図書館に所蔵されている赤い山羊革の聖カスバート福音書で、その装飾には浮き彫り模様や色とりどりの細工模様がある。図書館用ではなく典礼用に作られた非常に豪華な写本には、宝飾装丁と呼ばれる金属細工の表紙が付いており、宝石がちりばめられ、象牙の浮き彫りパネルやエナメルの要素が組み込まれていることが多い。貴重な素材のためばらばらにされたため、無傷で残っているものはほとんどないが、象牙のパネルはリサイクルが困難だったため、かなりの数が残っている。ロルシュの黄金写本からばらばらにされたパネルは最も有名なものである。8世紀のウィーン戴冠福音書には、約1500年に新しい金の浮き彫りの表紙が付けられ、リンダウ福音書（現在はニューヨークのモーガン図書館）には、約800年当時のオリジナルの表紙が使われている。^[12]

中世の図書館向けの豪華な本は、革の表紙に、多くの場合全面に、刻み目（刻まれた線や模様）、目隠しのスタンプ、そしてしばしば小さな金属製の家具で装飾されていました。中世のスタンプには、動物や人物、そして後に本の表紙の装飾の主流となる植物や幾何学模様が描かれていました。この時代が終わるまで、本は通常、現代のように棚に立てて置かれることはありませんでした。最も実用的な本は、板の上に無地の白い羊皮紙で綴じられ、背表紙には短いタイトルが手書きされていました。金箔を羊皮紙とスタンプの下に固定する技術は、15世紀にイスラム世界から輸入され、その後、金箔を施した革の表紙は、コレクターにとって高品質の表紙の従来の選択肢であり続けましたが、背表紙のタイトルにのみ金を使用したり、まったく使用しなかったりする安価な表紙が常に一般的でした。印刷本の登場により、ヨーロッパで生産される本の数は大幅に増加しましたが、羊皮紙の使用が大幅に減少した以外は、使用されるさまざまな表紙のスタイル自体に変化はありませんでした。^[13]

中国では西漢時代（紀元前202年-紀元後9年）にはすでに粗い麻紙が存在していましたが、東漢の宮廷宦官である蔡倫（紀元後 50年-121年頃）が、紙の組成に必須の新材料を加えることで、製紙の大幅な改良と標準化を初めて導入しました。^[14]

中世中国における製本は、竹や木の写本、絹や紙の巻物といった伝統的な中国の筆記具に取って代わった。 ^[15]中国における写本の進化は、唐代（618–907）末期の9世紀の折り畳み式のパンフレットから始まり、宋代（960–1279）の「蝶」装丁、元代（1271–1368）の巻き付け装丁、明代（1368–1644）と清代（1644–1912）の綴じ装丁、そして最終的に20世紀に西洋式の製本が採用された（ヨーロッパの印刷機の導入と相まって、伝統的な中国の印刷方法に取って代わった）。^[16]この進化の初期段階であるアコーディオン折りのヤシの葉スタイルの本は、おそらくインドから来て、仏教の宣教師と経典を通じて中国に伝わりました。^[16]

中世後期にヨーロッパにぼろ紙製造が（東方から）伝わり、 15世紀半ばに印刷機が使われるようになると、製本はある程度標準化され始めたが、ページサイズは依然としてかなりばらつきがあった。 ^[要出典]。紙の葉によって、本を閉じておくために重い木の板や金属製の家具が不要になり、はるかに軽い厚紙の表紙が可能になった。本の背を丸めて裏打ちし、堅固で滑らかな表面と、表紙に対して本文を支える「肩」を作るという習慣は、本を垂直に保管し、背にタイトルを付けるのを容易にした。これは16世紀末までに一般的な習慣となったが、ローマでは1520年代にはすでに一貫して行われていた。^{[17] [18]}

16世紀初頭、イタリアの印刷業者アルドゥス・マヌティウスは、個人用の本は鞍袋に収まる必要があることに気づき、四つ折り（1/4サイズのページ）や八つ折り（1/8サイズのページ）といったより小さなサイズの本を印刷した。^[19]

ドイツの書籍貿易の中心地であったライプツィヒには、1739年には人口28,000人のうち、書店20軒、印刷所15軒、製本所22軒、活字鋳造所3軒があった。^[20]

18世紀後半から19世紀初頭のドイツの書籍流通システムでは、書籍の最終購入者は「通常、出版社または製本業者と個別に契約を結び、自分の希望と予算に応じて印刷物を製本してもらっていた」^{[21] 。}

書籍の価格が下がったことで、ティッシュのように薄いオックスフォード紙で作られた、初期のアラビア 語コーランに似た柔らかい表紙の、安価で軽量な聖書が作られるようになり、宣教師たちは携帯可能な書籍を世界中に持ち歩くことができるようになった。また、現代の木工用接着剤により、単純な糊製本にペーパーバックの表紙を追加することが可能になった。

製本方法の歴史は次の通りである。^[22]

• コプト製本：ページを縫い合わせる方法
• エチオピア製本
• 長綴じ製本
• イスラム教の本の表紙は、本を閉じたときに表紙を覆うフラップが裏表紙に付いているのが特徴である。^[23]
• 木板製本
• 柔らかい羊皮紙製本
• カーフバインディング（「革製バインディング」）
• 紙製本
• 布製バインディング
• 布製ケース入り
• 刺繍製本^[24]
• ブラデルバインディング
• 伝統的な中国と韓国の製本と日本の刺し綴じ製本
• ガードルバインディング
• 人間の皮膚で製本する（珍しい）本。
• 秘密のベルギー製本（または「十字型製本」）は1986年に発明されました。^[25]

バーナード・ミドルトンは、数百年にわたって、新しく出版された本のほとんどが、カスタマイズされた、または一時的な製本で販売されていたことを私たちに思い出させます。 ^[26] 今日では、さまざまな商業技術が使用されています。今日、商業的に生産された本のほとんどは、次の4つのカテゴリのいずれかに属します。

ハードカバー、ハードカバー本、またはハードバック本は、硬い表紙で、背表紙が綴じられています。背表紙の上から見ると、本は複数の見開きページを綴じ合わせて構成されていることがわかります。見開きページの真ん中で本を開くと、綴じ糸が見えます。ハードカバー本の見開きページは、通常、八つ折り（1 枚の紙を 3 回折ったもの）ですが、フォリオ、クォート、または 16 か月の場合もあります（本のサイズを参照）。通常より大きく重い本は、針金で綴じられることがあります。

アーチボルド・レイトンは、19世紀の経済と書籍販売の世界的拡大に非常に重要な意味を持つ、綿をベースとした製本布を卸売りの製本に導入したと一般に考えられている。^[27] この新しい素材は紙の「板紙」よりもはるかに長持ちし、よりエレガントな革の製本よりも大幅に安価だった。世紀が進むにつれて、アーチボルド・ウィンターボトム＆サンズによって導入された、鮮やかな色と質感を持つ、高品質で大量生産される表紙が登場し、1世紀にわたって製本業界を席巻した。^[28]

20世紀半ばまでは、大量生産された本の表紙にはブッククロスが張られていましたが、それ以降、ほとんどの出版社はクロゼットと呼ばれる、布に似た質感のある紙を採用しました。よく見ると布と区別がつきます。現在、布装本のほとんどは、背表紙のみを布で覆う半半表紙になっています。その場合、表紙には紙の重なりがあります。現代のハードカバー本の表紙は、厚いボール紙で作られています。

20 世紀半ばに折丁製本で出版された書籍の中には、糊付けされた版で再版されたものもあります。このような書籍を元の形式で綴じ合わせたコピーは見つけるのが難しいことが多く、美観と実用性の両方の理由から非常に人気があります。

ハードカバーのより耐久性のあるバリエーションとして、子牛製本があります。これは、カバーの半分または全体が革で覆われており、通常は子牛から作られています。これは、フルバインディング、または単にレザーバインディングとも呼ばれます。

図書館製本とは、図書館での厳しい使用を目的とした書籍のハードカバー製本を指し、主に定期刊行物やペーパーバック出版物です。多くの出版社が「図書館製本」版の提供を開始していますが、多くの図書館はペーパーバックを購入し、より長く使用できるようにハードカバーで再製本することを選んでいます。

ハードカバーの本の製本にはさまざまな方法があります。現在でも使用されている方法には次のようなものがあります。

1. ケース製本は、ハードカバー本の最も一般的な製本方法です。ページは見開きで並べられ、接着されて「テキストブロック」になります。次に、テキストブロックは、紙、布、ビニール、または革で覆われた厚紙で作られたカバーまたは「ケース」に取り付けられます。これは布製本、またはエディション製本とも呼ばれます。
2. オーバー ステッチでは、本の見開きページを最初にバラバラにして、それをクランプで留めます。各見開きページの左端に小さな縦穴を開け、見開きページをロックステッチで縫い合わせて本文を形成します。オーバー ステッチは非常に強力な製本方法で、厚さ 5 インチまでの本に使用できます。ただし、オーバー ステッチされた本の余白は狭くなり、開いたときにページが平らになりません。
3. 本の見開き部分を折り曲げて、その見開き部分に縫い付ける「折り目縫い（スミス縫いとも呼ばれる）」は、製本の「ゴールドスタンダード」と呼ばれている。^[29]次に、見開き部分を縫い合わせて、背の部分で接着し、本文のブロックを形成する。オーバーステッチとは対照的に、折り目縫いの本は余白が広く、完全に平らに開くことができる。ページは破らない限り落ちることはない。基本的なリンクステッチから、よく使われるケトルステッチまで、さまざまなステッチがある。西洋の本は、一般的に折り目に沿ってパンチ穴や鋸で切ったノッチを通して縫われるが、日本のレチョソステッチやバタフライステッチなどのアジアの製本では、パンチ穴の代わりに小さなスリットが使用される。
4. ダブルファン接着製本は、まず、束ねたページをローラーに通して「扇形に広げ」、各ページの端に薄い接着剤を塗布する。次に、ページを完璧に揃えてテキストブロックを形成し、テキストブロックの接着された端を布の裏地に貼り付けて背表紙を形成する。ダブルファン接着製本は、完全に平らに開くことができ、余白が広い。しかし、特定の種類の紙は接着剤がつきにくく、摩耗によりページが剥がれることがある。^[30]

パンチ＆バインド製本には、次のようなさまざまなタイプがあります。

1. ダブルワイヤー製本、ツインループ製本、またはワイヤー O 製本は、オフィスや家庭のような環境で閲覧または読む本に使用される製本の一種です。製本には、ワイヤークロージングデバイスを使用して丸い形に圧縮された C 字型のワイヤー背を使用します。ダブルワイヤー製本により、本のクロスオーバーがスムーズになり、さまざまな色で手頃な価格になります。この製本は、年次レポート、オーナーズマニュアル、ソフトウェアマニュアルに最適です。ワイヤー製本された本は、個々のシートで構成され、各シートの製本端に丸い穴または四角い穴が一列に開けられています。
   このタイプの製本では、1 インチあたり 3 つの穴がある 3:1 ピッチの穴パターン、または 1 インチあたり 2 つの穴がある 2:1 ピッチの穴パターンが使用されます。 3対1の穴パターンは、直径が最大9/16インチの小型本に使用されますが、2対1のパターンは通常、より厚い本に使用されます。これは、穴が少し大きく、少し太くて強いワイヤーを収容できるためです。穴が開けられたら、裏表紙を表表紙の上に置き、ワイヤー綴じ要素（二重ループワイヤー）を挿入する準備をします。次に、ワイヤーを穴に通します。次のステップでは、製本者が本のページを持ち、ワイヤーを「クローザー」に挿入します。これは基本的に、ワイヤーを閉じて丸い形にするバイスです。次に、裏ページを正しい位置に戻すことができ、本の背を隠すことができます。
2. コーム製本では、綴じた端の近くに 9/16 インチ ピッチの長方形の穴パターンが開けられています。カールしたプラスチックの「コーム」がスリットに通されて、シートをまとめます。コーム製本では、本を手で分解したり、損傷を与えることなく組み立てたりすることができます。コーム用品は、通常、さまざまな色と直径のものが販売されています。用品自体は再利用またはリサイクルできます。米国では、コーム製本は、紙の 11 インチの辺に沿って合計 19 個の穴を使用するため、19 リング製本と呼ばれることがよくあります。
3. VeloBindは、書類の表裏にプラスチック ストリップを使用してページを永久的にリベット留めするために使用されます。書類のシートには、綴じられた端の近くに穴が一列に開けられています。コームと呼ばれるプラスチック ストリップに取り付けられた一連のピンが穴を通って反対側に送られ、次に受容ストリップと呼ばれる別のプラスチック ストリップを通過します。ピンの余分な部分は切り取られ、プラスチックが熱シールされて比較的平らな綴じ方法が作成されます。VeloBind はコーム綴じよりも永久的な綴じを提供しますが、主にビジネスおよび法律関連のプレゼンテーションや小規模な出版物に使用されます。
4. スパイラル製本は、プラスチックや金属を使用した機械製本の中で最も経済的な形式です。アトラス^[要出典]や、背表紙を破損したり傷つけたりすることなく、出版物を裏返しに開くことが必要であるか望ましいその他の出版物によく使用されます。さまざまな種類がありますが、すべて本の背表紙に沿って開けられた多数の穴にワイヤーらせんを巻き付けるという基本原理によって製造され、ヒンジの柔軟性が向上します。
   スパイラルコイル製本では、文書を製本するためにさまざまな穴パターンが使用されます。最も一般的に使用される穴パターンは 4:1 ピッチ (1 インチあたり 4 つの穴) です。ただし、スパイラルコイルの背表紙は、3:1 ピッチ、5:1 ピッチ、および 0.400 穴パターンでも使用できます。

熱活性化結合には、次のようなさまざまなタイプがあります。

1. 無線綴じはペーパーバックの本によく使用されます。また、雑誌にも使用されます。ナショナルジオグラフィックは、このタイプの 1 つです。無線綴じの本は通常、厚い紙で作られた表紙が付いたさまざまなセクションで構成され、強力な接着剤で背の部分を接着します。セクションは背面でミル加​​工され、背に切り込みが入れられ、ホットグルーが本の背に浸透できるようにします。他の 3 つの側面は表面がトリミングされ、雑誌またはペーパーバックの本を開くことができます。大量販売のペーパーバック(パルプ ペーパーバック) は小さく ( 16 か月サイズ)、各シートが完全にカットされ、背の部分を接着した安価な作りです。これらは、頻繁に扱ったり数年経ったりすると、バラバラになったり、シートが紛失したりする可能性があります。トレード ペーパーバックはより頑丈に作られており、伝統的な 2 葉の集まりまたはセクションがあり、通常は大きく、より高価です。2 つの違いは、通常、本の上部または下部のセクションを探すことで簡単にわかります。^{[引用が必要]}
2. 熱製本では、背表紙に糊を塗布した一体型のカバーを使用して、穴を開けることなく文書をすばやく簡単に製本します。個人が通常購入する「熱製本カバー」または「サーマ バインド カバー」は、標準サイズの紙に合うように作られており、背表紙に糊の溝が付いています。紙をカバーに入れ、機械 (グリドルに似ています)で加熱し、糊が冷えると紙が背表紙に接着されます。カスタマイズされたカバーやオリジナルのカバーを使用したい個人向けに、熱製本糊ストリップを別途購入することもできます。ただし、熱製本糊ストリップを使用して文書を作成するのは面倒な作業になる可能性があり、スコアリング デバイスと大判プリンターが必要になります。
3. 厚紙製本は、ハードカバーのペーパーバックであるにもかかわらず、ハードカバーの本に似た出版物です。ハードカバーとして販売されている多くの本は、実際にはこのタイプです。モダン ライブラリーシリーズはその一例です。このタイプの文書は通常、熱接着糊を使用して、完璧な製本機で製本されます。^{[引用が必要]}
4. テープ製本とは、文書のベースに熱接着テープを貼る製本方法を指します。その後、PLANAX COPY Binder や Powis Parker Fastback システムなどのテープ製本機を使用して製本プロセスを完了し、接着ストリップの熱接着剤を活性化するのが一般的です。ただし、テープ製本を、機械的に留められた (ホッチキス留めまたはステッチ留めされた) 文書の端に色付きテープを付けるプロセスと呼ぶユーザーもいます。

1. 製本された本は、ハードカバーがない点を除けば、ハードカバーの本と同じように作られています。製本はハードカバーの本と同じくらい耐久性があります。
2. 中綴じとも呼ばれるセンターフォールドをホッチキスで留める方法は、入れ子になった一連のページを 1 つの雑誌にまとめる方法です。ほとんどの漫画本は、このタイプのよく知られた例です。
3. 雑誌は書籍よりも短命であると考えられており、耐久性の低い製本方法が一般的です。一般的に、雑誌の表紙は内部のページと同じ紙（セルフカバー） ^[31]か、わずかに厚い紙（プラスカバー）です。ほとんどの雑誌はホッチキス留めまたは中綴じですが、中には熱活性化接着剤を使用した完璧な製本で作られているものもあります。

現代の手製本は、新しい製本と既存の製本の修理という、密接に関連した2つの分野とみなすことができます。製本職人は、両方の分野で活躍することがよくあります。製本職人は、徒弟制度、専門学校への入学、^[32]大学在学中に授業を受けること、またはこれらの方法を組み合わせて技術を習得することができます。ヨーロッパの一部の国ではマスター製本職人の資格を提供していますが、米国にはそのような資格はありません。「ブックアート」（手製紙、版画、製本）に特化したMFAプログラムは、特定の大学で受講できます。^[33]

手製本職人は、伝統的な材料で作られた歴史的な本の構造から 21 世紀の材料で作られた現代的な構造まで、また基本的な布製本から高価な革製の高級製本まで、幅広い範囲の新しい製本を作成します。既存の本の修復にも、歴史的な本の最小限の侵襲による保存からテキストの完全な修復と再製本まで、幅広い技術が含まれます。

既存の本はほぼすべて、ある程度は修復できるが、縫い直しで再製本できるのは、もともと縫い合わされていた本だけである。元の製本のスタイルを模倣するために、修復や修復が行われることが多い。新作については、製本業者が照合して製本できる製本されていない原稿を印刷する出版社もあるが、既存の市販の製本本を引き裂いて、または解体して、新しい製本を施すことが多い。本のテキストブロックを引き裂くと、ほぼどのような構造でも再製本できる。たとえば、現代のサスペンス小説は、16世紀の原稿のように見えるように再製本できる。製本業者は、同じテキストを複数部製本して、各コピーに独特の外観を与えることもある。

手製本職人は様々な特殊な手工具を使用するが、その中で最も代表的なのがボーンフォルダーである。これは平らで先細りの磨かれた骨で、紙に折り目を付けたり圧力をかけたりするのに使用される。^[34]手製本によく使われるその他の工具には、様々なナイフやハンマー、仕上げの際に使用される真鍮の工具（この記事の冒頭の写真に見られる）などがある。

現代の手製本職人は、新作を制作する際に、特定の本やコレクションの製本を依頼されることが多い。本はさまざまな素材で製本できる。表紙の一般的な素材としては、革、装飾紙、布（バックラムも参照）などがある。非常に高度な職人技で作られ、特に高品質の素材（特にフルレザー製本）で作られた製本は、高級製本またはエクストラ製本と呼ばれる。また、新作を制作する際に、現代の製本職人は、すでに印刷されている本を選び、「デザイン製本」と呼ばれるものを作ることもある。「典型的なデザイン製本では、製本職人は、すでに印刷されている本を選び、それを分解し、丸みを帯びた背表紙、編み込みボード、縫い付けヘッドバンド、装飾的なエンドシート、革の表紙など、高級製本のスタイルで製本し直す。」^[35]

• 
  ハードカバー本、背表紙と角は半革製、表紙は大理石模様
• 
  半革装丁を模した、紙パネルを取り付けた布製ブックカバー

保存と修復は、既存の本の損傷を修復することを目的とした実践です。方法は共通していますが、目的は異なります。保存の目的は、本の劣化を遅らせ、物理的特性をできるだけ変えずに使用可能な状態に復元することです。保存方法は、大量の本のコレクションを管理する過程で開発されました。アーカイブという用語は、機関の本のアーカイブを管理することに由来しています。修復の目的は、修復者が思い描いた以前の状態、つまり本の元の状態に戻すことです。修復方法は、主にコレクションの改善に関心のある個人顧客を持つ製本業者によって開発されました。

いずれの場合も、現代の保存と修復の基準の 1 つは「可逆性」です。つまり、将来、より優れた技術が開発された場合に、修復を元に戻せるようにする必要があります。製本業者は、医師の信条である「まず、害を与えないこと」を繰り返します。可逆性は 1 つの基準ですが、本の機能性の耐久性も非常に重要であり、特に背表紙など読者に見えない部分では、可逆性よりも優先されることがあります。

修復や保存処理を必要とする書籍は、ごく初期のテキストから、頻繁に使用された現代の装丁の本まで多岐にわたります。書籍ごとに、装丁、テキスト、由来、またはこれら 3 つの組み合わせから得られる書籍の価値を考慮して処理方法を選択する必要があります。インターネットの指示に従って古いペーパーバックを修復するアマチュアから、米国では多くの場合アメリカ歴史美術作品保存協会 (AIC) の会員である多くのプロの書籍および紙の保存家や修復家まで、多くの人が書籍の再装丁を選択します。

修復が必要な本は何百年も前のものであることが多く、ページや製本の取り扱いには細心の注意と繊細な手作業が必要です。修復と保存のアーカイブ プロセスにより、本の寿命を何十年も延ばすことができ、世界中にわずか数冊しか残っていない本を保存するために必要です。

通常、本を救い、保存するための最初のステップは、本の解体です。本文ページをカバーから切り離し、必要に応じて綴じ目を外します。これは、できるだけ丁寧に行います。この時点で、シミ、インクの染み、ページの破れなどの除去など、すべてのページの修復が行われます。本が出版された期間に生じた可能性のあるさまざまな種類のページの損傷を修復するために、さまざまな技術が採用されます。

本の「土台」を準備することで、美しい芸術作品になるか、紙と革の役に立たない束になるかの違いが生じる可能性があります。

その後、各セクションは当時のスタイルで手縫いされ、本の形に戻されるか、または元の縫い目が本文の背表紙に新しい裏地を付けて強化されます。いずれの場合も、本文の背表紙の裏地と何らかのエンドシートの修復の両方で、新しいヒンジを考慮する必要があります。

次のステップは、本の表紙の修復です。これは、その時代の装丁を、その本が作られた当時に適したものを使って、オリジナルに一致するように完全に再現するほど複雑になることがあります。時には、植物タンニンなめしの革で新しい革装丁を作り、天然染料で染め、側面や見返しには手作業でマーブル模様を描いた紙を使用することもあります。最後に、表紙に手作業で金箔を施します。本の表紙のデザインには、このような手作業が含まれ、非常に薄い金の層が表紙に施されます。このようなデザインは、特定のプロジェクトの性質に応じて、文字、記号、または花柄になります。

カバーの修復は、元の素材を剥がして新しい素材を貼り付けることで、外科的に元のカバーを強化するという作業になることがあります。これは、革製の本にも同様にアプローチできますが、おそらくブッククロスで作られたカバーのほうが一般的な方法です。さまざまな重さの日本のティッシュなどの素材が使用される場合があります。色は、アクリル絵の具やシンプルな色鉛筆を使用して合わせることができます。

革製の本は素材が壊れやすいため、修復するのが難しい場合が多いです。

米国の出版における条件は次のとおりです。

• 完成した本では、葉(フォリオ) には表裏の 2 ページのテキストまたは画像が含まれます。そのため、「on the folium」の後には通常、表と裏を区別する英数字の指定が続きます。したがって、「folio 5r」は「番号 5 の葉の表側」を意味します。
  • 葉を背から垂直に立てたとき、葉の表面側は左を向く（通常は本の奇数ページ）。^[36]
  • 葉を背表紙（通常は本の偶数ページ）から垂直に立てたとき、葉の裏面が右を向く。[ ^36]
• ビフォリウムは、一枚の紙を半分に折って二枚の葉にしたもの。複数形は「bifolia」。
• セクション（印刷されていない場合はギャザリングやクワイアとも呼ばれる）^[37]は、セクションとして編成されたビフォリアのグループです。^[38]完成した本では、各セクションは折り目を通して縫い付けられます。ビフォリアの数によってセクションの名前が決まります。^[39]
  • デュエルニオン— 2 つの二葉があり、4 つの葉を形成します。
  • 三葉花- 3 つの二葉があり、6 枚の葉を形成します。
  • 四元数— 4 つの二葉から 8 枚の葉が生成。
  • 五つ葉花- 5 つの二葉花から 10 枚の葉が生える。
  • sexternion（またはsextern）—6つの二葉があり、12枚の葉を作る。^[40]
• コーデックスは、折り目を通して縫い付けられ、綴じられた一連の折丁です。
• 署名にはテキストが含まれます。署名は署名マークを指しますが、通常は照合を​​容易にするためにセクションの最初のページに印刷された文字または数字のいずれかです。^{[41] [36]}
• フォリオ版とクォート版は、製紙業者が手動印刷機で生産できるシートのサイズに基づいて、完成した本のサイズも表します。
  • フォリオ本は、通常、高さが 15 インチ (38 cm) 以上で、標準寸法の本の中では最大のものです。
  • 四つ折り本（8 ページの見開き）は、通常、9 x 12 インチ（23 x 30 cm）で、現代の雑誌とほぼ同じサイズです。四つ折り（4to. および 4º とも呼ばれます）に折られたシートは、直角に 2 回半分に折られて 4 枚の葉になります。
  • 八つ折り本（16ページの見開き）は、通常、縦5～6インチ（13～15 cm）×横8～9インチ（20～23 cm）で、ダイジェスト誌や文庫本と同じ大きさです。八つ折り（8vo. や 8º とも呼ばれる）に折られたシートは、半分に3回折られて8枚の葉になります。
  • セクストデシモ巻（32ページのシグネチャー）は通常4+1 ⁄ 2 x 6+3 ⁄ 4 インチ (11 x 17 cm)、大衆向けのペーパーバック本のサイズ。セクストデシモ(16mo. および 16º) で折られた紙を 4 回半分に折って 16 枚の葉を作ります。
  • 12 か月 ( Duodecimo )、24 か月、32 か月、および 64 か月は、1 枚の用紙に 24 ～ 128 ページを印刷できるページ サイズです。
• トリミングとは、製本された本をページに分けることです。四つ折りに折られたシートは背と上部に折り目があるため、ページをめくる前にトリミングする必要があります。八つ折りに折られた本は、他の 2 つの端をトリミングする必要がある場合があります。さらに、デッケル端(切り取られていない) の本はトリミングされておらず、通常は本の収集家にとって特別な関心を引く美術品です。

本がハードカバーで製本されているか、ペーパーバックで製本されているかに関係なく、見開きの製本によって、本の耐久性が決まります。無線綴じの場合、ページは揃えられ、裁断され、本をまとめる強力で柔軟な層で接着されます。ペーパーバックの本では、背表紙の見える部分は柔軟な層の一部です。

• 英語など、左から右に書く言語では、本の表紙の左側が綴じられ、上から見ると反時計回りにページが増えていきます。右から左に書く言語では、本の表紙の右側が綴じられます。どちらの場合も、ページの終わりがページをめくる位置と一致するようにするためです。日本の漫画本の翻訳の多くは、右側綴じのままです。これにより、右から左に読むようにレイアウトされたイラストを、鏡像化せずに出版することができます。

中国（繁体字を使用する地域のみ）、日本、台湾では、文学書は上から下、右から左に書かれ、右綴じになりますが、教科書は左から右、上から下に書かれ、左綴じになります。中国本土では、20世紀半ばにすべての本の書き方と綴じ方が左から右の言語のように変更されました。

昔の本には背表紙にタイトルがありませんでした。むしろ、背表紙を内側にして平らに並べられ、タイトルは小口に沿ってインクで書かれていました。現代の本は背表紙にタイトルが表示されています。

中国語の影響を受けた表記体系を持つ言語では、タイトルは言語全般と同様に上から下に書きます。左から右に書く言語では、背表紙のテキストは柱状 (1 行に 1 文字)、横向き (テキスト行が背表紙の長辺に対して垂直)、背表紙に沿った形式になります。背表紙に沿ったタイトルの回転方向については、慣例が異なります。

• 上から下へ（降順）：

アメリカ、イギリス、イギリス連邦、スカンジナビア、オランダで出版または印刷されたテキストでは、本が垂直に立っているとき、背表紙のテキストは上から下に向かっています。つまり、本が表紙を上にして平らに置かれているとき、タイトルは背表紙上で左から右に向いています。この慣行は業界標準のANSI/NISO Z39.41 ^[42]およびISO 6357 ^[43]に反映されていますが、「この問題に関する英語圏の国々での合意の欠如は、20世紀半ばまで続き、その頃のイギリスで製本された本では、タイトルは背表紙に沿って読む傾向がありました」。^[44]

• 下から上へ（昇順）：

ヨーロッパ大陸、ラテンアメリカ、フランス領カナダのほとんどの国では、本を縦に立てた状態で背表紙の文字が下から上に向かって書かれているため、頭を左に傾けるとタイトルが読める。これにより、読者はアルファベット順に並べられた本の背表紙を、通常の方法、つまり左から右、上から下に従って読むことができる。^[45]

本の背表紙は、本のデザイン、特に表紙のデザインにおいて重要な要素です。本が積み重ねられたり、棚に保管されたりしているとき、その本の背表紙に書かれている情報だけが目に見える情報です。書店では、背表紙の細部が最初に注目を集めます。

• 女性製本ギルド

• ブレンニ、ヴィト・J.、編者。製本：文学ガイド。ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッド、1982年。ISBN 0-313-23718-2 
• ディール、エディス。『製本：その背景と技術』。ニューヨーク：ドーバー出版、1980年。ISBN 0-486-24020-7。（1946年にライナーハート＆カンパニーから2巻本として初版発行。） 
• フット、ミリアム・ミカエラ（編）「雄弁な証人：製本とその歴史；フィロゼ・ランデリア博士を偲んで捧げられた随筆集」ロンドン：大英図書館書誌学会、2004年。
• フット、ミリアム・M.（2022）「木を植えたのは誰か？製本史の発展の先駆者たち」『ブックコレクター』第71巻第3号（秋）：417～424ページ。
• グロス、ヘンリー。簡易製本。ニューヨーク：ヴァン・ノストランド・ラインホールド、ISBN 0-442-22898-8 
• ハロップ、ドロシー J. 1975。「クラフト バインダーの仕事 V: HJ デズモンド ヤードリー、1905-72」。『The Book Collector』 24 (第 2 号) 夏: 245-250 ページ。
• 池上、小次郎。日本の製本: 熟練職人からの指示 / バーバラ・ステファンによる翻案。ニューヨーク: ウェザーヒル、1986 年。ISBN 0-8348-0196-5。 （当初は『本のつくり方』として出版されました。） 
• ジョンソン、アーサー W. 『製本マニュアル』 ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ、1978年。ISBN 0-684-15332-7 
• ジョンソン、アーサー W. 『クラフト製本の実用ガイド』 ロンドン: テムズ アンド ハドソン、1985 年。ISBN 0-500-27360 -X 
• Klepikov, SA (1961)。「11世紀から17世紀中頃までのロシアの製本」The Book Collector 10 4 (秋): 408–422。
• Lewis, AW Basic Bookbinding。ニューヨーク: Dover Publications、1957 年。ISBN 0-486-20169-4。(BT Batsford 社により 1952 年に初版発行) 
• ミドルトン、ブリティッシュコロンビア州 1963年「イギリス製本技術の歴史」ニューヨーク＆ロンドン
• ピアソン、デイビッド。2020年。「製本の歴史と聖なる牛」図書館21（4）：498-517。
• オールダム、J. バジル、1952年。『イングリッシュ ブラインドスタンプ製本』。ケンブリッジ大学出版局。
• ペトコフ、ロッセン、リチェヴァ、エリツァ他『アンティーク書籍、アルバム、文書の製本デザインと紙の保存』( BBinding )、ソフィア、2014年。ISBN 978-954-92311-8-2 
• ロム、ミリアム・M. (1969)。「ヘンリー・デイヴィス・コレクション I: 大英博物館の寄贈品」『ブック・コレクター』第 18 号 (春): 23–44 ページ。
• スミス、キース A.非接着製本: 糊や接着剤を使わない本。フェアポート、ニューヨーク: シグマ財団、1992 年。ISBN 0-927159-04-X 
• トムリンソン、W およびマスター、R (1996 年「Bookcloth 1823-1980」、ストックポート、チェシャーISBN 0952773600 
• ウォーラー、エインズリー C.「女性製本業者のギルド」、私立図書館協会発行の私立図書館1983 年秋号より
• ゼイアー、フランツ。『本、箱、ポートフォリオ：製本構造とデザインのステップバイステップ』ニューヨーク：デザインプレス、1990年。ISBN 0-8306-3483-5 

ウィキブックスには製本に関する詳細があります

ウィキメディア・コモンズには、製本に関連するメディアがあります。

• 英語聖書の優れた印刷と製本 – Great and Manifold: A Celebration of the Bible in Englishデジタルコレクション、トーマス・フィッシャー貴重書図書館、トロント大学
• スウェーデン国立図書館が Flickr で公開した、時代を超えた本の装丁
• 製本、金箔押し、箱作りに関する無料書籍が数冊あります
• ロチェスター大学による 1830 年から 1910 年までの出版社の製本に関するオンライン展示
• 英語の刺繍製本、シリル・ジェームズ・ハンフリーズ・ダヴェンポート著、プロジェクト・グーテンベルクより
• 大英図書館の製本データベース 2015年2月26日アーカイブWayback Machine
• 出版社の製本オンライン、1815-1930: 本の芸術
• アイオワ大学図書館製本モデルデジタルコレクション 2009年1月12日アーカイブウェイバックマシン
• ドロシー・バーネットの製本道具 – ブリティッシュコロンビア州バンクーバーで初めて独立した製本職人が使用した、60年から100年も前の道具一式。UBC図書館デジタルコレクションより
• Anno1900.nl のオランダのアールヌーボーとアールデコの製本
• UNCG デジタルコレクション: アメリカの出版社の貿易製本
• BBinding プロジェクト、リソース、マニュアル
• Wikisource のテキスト:
  • パトン、ジェームズ(1878)。「製本」 。ブリタニカ百科事典。第 4 巻 (第 9 版)。pp. 41–44。
  • ジョセフ・ウィリアム・ザーンスドルフ『製本の芸術』1890年
  • TJ コブデン サンダーソン、「製本」、美術工芸エッセイ、1893 年
  • コブデン・サンダーソン、TJ (1895 年 3 月)。「製本: そのプロセスと理想」。ポピュラーサイエンス マンスリー。第 46 巻。
  • ダベンポート、シリル JH (1911)。「製本」。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。
• 博物館図書館。「製本と本の収集」。デジタルコレクション。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。
• アメリカ製本博物館