ビリー・バッド

ビリー・バッド

鉛筆で書き込みのあるビリー・バッドの原稿の物語部分の冒頭部分
著者	ハーマン・メルヴィル
言語	英語
ジャンル	冒険小説、海物語
出版社	ロンドン：コンスタブル＆カンパニー シカゴ：シカゴ大学出版局
発行日	1924年（ロンドン） 1962年（シカゴ）
出版地	アメリカ、イギリス
文章	ウィキソースのビリー・バッド

『ビリー・バッド、船乗り（内部物語）』、または『ビリー・バッド、船長』は、アメリカの作家ハーマン・メルヴィルによる中編小説で、1891年の死去時に未完のまま残された。1924年に急いで書き起こされた版がようやく出版されると、批評家から傑作として絶賛され、メルヴィルの作品の中では『白鯨』に次ぐ古典としての地位をすぐに確立した。ビリー・バッドは「ハンサムな船乗り」で、虚偽の告発者である武装親衛隊のジョン・クラガートを殴り、うっかり殺してしまう。船長のエドワード・ヴィアはビリーに故意がなかったことを認識しているが、反逆罪の法律によりビリーを絞首刑にすべきだと主張する。

メルヴィルは1886年11月にこの中編小説に取り掛かり、時折改訂や拡張を加えたが、原稿は乱雑なまま放置された。メルヴィルの未亡人エリザベスは出版のために原稿の編集を始めたが、重要な部分で夫の意図を見抜くことができず、本の題名さえもわからなかった。メルヴィルの最初の伝記作家であるレイモンド・M・ウィーバーは原稿を受け取り、1924年版を出版したが、エリザベスの質問の誤解、メルヴィルの難しい筆跡の誤読、さらにはメルヴィルが削除した序文の挿入など、欠点があった。メルヴィル研究家のハリソン・ヘイフォードとマートン・M・シールツ・ジュニアは、 1962年に最高の転写と批評的読解テキストと考えられているものを出版した。 ^{[1] 2017年にノースウェスタン大学出版局は}、G・トーマス・タンセルが作成したヘイフォードとシールツの遺伝学テキストの「修正版」に基づいた「新しい読解テキスト」を出版した。^[2]

『ビリー・バッド』は映画、舞台劇、オペラにもなりました。

ビリー・バッドは、イギリス海軍がスピットヘッドとノールの反乱で混乱し、フランス第一共和政の軍事的野望に脅かされていた1797年に、イギリス海軍の軍艦HMSベリポテント号に徴用されたイギリス人船員です。彼は、イギリスの商船「人間の権利」（トーマス・ペインの著書にちなんで命名） からベリポテント号に徴用されました。

ブリストル出身の捨て子ビリーは、純真で、容姿端麗、そして生まれながらのカリスマ性があり、乗組員に人気がある。彼は吃音症で、激しい感情に駆られるとそれが顕著になる。彼は船の武装親衛隊長ジョン・クラガートの敵意をかきたてる。クラガートは魅力的ではないが、どうも「体質に欠陥があるか異常」で、「生まれつきの堕落」を持っているように見える。嫉妬は、クラガートがバッドに対して明確に表明した感情であり、それは主に彼の「際立った美貌」のためであり、また彼の純真さと一般的な人気のためでもある。(メルヴィルはさらに、嫉妬は「一般的に凶悪犯罪よりも恥ずべきことだと感じられる」と述べている。) これにより、クラガートはビリーを反乱の共謀者として不当に告発する。船長のエドワード・フェアファックス「スターリー」・ヴィアは、クラガートの容疑を突きつけられると、クラガートとビリーを船室に呼び出し、個人的に会談した。クラガートが自分の主張を述べると、驚いたビリーは吃音のため何も答えられなかった。極度の苛立ちから、ビリーはクラガートを殴りつけ、即死させた。

ヴェアは軍法会議を招集する。彼は召集権者、検察官、弁護人、そして唯一の証人（ビリーを除く）として行動する。彼は軍法会議の審議に介入し、ビリーが道徳的に無実であるとの彼らと彼の信念にもかかわらず、ビリーを有罪にするよう説得する。（ヴェアはクラガートの死の直後に「神の天使に殴られて死んだ！それでも天使は絞首刑にならなければならない！」と言う。ヴェアは反乱法と戦争条項の文言に従っていると主張する。

ヴェールと他の士官たちはクラガートの陰謀の告発を信じず、ビリーの対応は正当だと考えたが、自分たちの意見はあまり重要ではないと考えた。事実上、戒厳令では、戦時中は、致命的かどうかにかかわらず、打撃そのものが死刑に値すると定められている。軍法会議は、士官たちの弱さや規律の遵守の失敗が少しでも見られれば、英国海軍全体にさらなる反乱を引き起こす可能性があるというヴェールの主張に従って、ビリーを有罪とした。クラガートへの攻撃の翌朝、絞首刑を宣告されたビリーは、処刑前の最後の言葉として「ヴェール艦長に神のご加護を!」と言い、集まった乗組員たちはこれを「響き渡る共感的な反響」で​​繰り返した。CH ²⁶

この小説は、曖昧さを提示する 3 つの短い章で終わります。

• 第 28 章では、ヴェール船長の死について説明しています。フランス船Athée (無神論者)に対する海軍の戦闘で、ヴェール船長は致命傷を負います。彼の最後の言葉は「ビリー・バッド、ビリー・バッド」です。
• 第 29 章では、HMSベリポテント号に乗船していたジョン クラガートとビリー バッドの運命に関する事実を伝えるとされる海軍官報の抜粋が紹介されているが、提供された「事実」は、読者が物語から得た事実をひっくり返している。官報の記事では、バッドはおそらく外国生まれで謎の経歴を持つ陰謀を企む反逆者であり、ジョン クラガートと対峙すると説明されている。忠実に法律を執行するこの武装隊長は、バッドに刺されて致命傷を受ける。官報は、犯罪と使用された武器から外国生まれで反逆的な性格を示唆していると結論付け、反逆者は処刑され、HMSベリポテント号には何も異常はないと報告している。
• 第 30 章は、ビリーの船員仲間の 1 人が哀歌として書いた、安っぽく印刷されたバラード「ビリーのダービー号」です。この詩に描かれている大人の経験豊富な男性は、前の章で描かれた無邪気な若者ではありません。

生涯の最後の5年間に断続的に執筆された中編小説『ビリー・バッド』は、 30年間詩だけを書いていたメルヴィルが散文小説に戻ったことを表している。メルヴィルは執筆に苦労し、白鯨の制作過程を次のように表現している。「そして、脳から本を取り出すことは、古い絵画をパネルから取り出すという厄介で危険な作業に似ている。安全に取り出すためには、脳全体を削り取らなければならない。それでも、その絵画は苦労に見合うものではないかもしれない...」^[3] 『ビリー・バッド』 の「削り取り」は、現在ハーバード大学ホートン図書館にある351枚の原稿の中にある。

この原稿の状態は「混沌」と評され、訂正、取り消し、切り貼り、複数の手による注釈、少なくとも 2 回の清書の試みなど、混乱を招いている。執筆は 3 つの段階に分かれて進められたと、メルヴィル研究家のハリソン・ヘイフォードとマートン・M・シールツ・ジュニアは 1953 年から 1962 年にかけて原稿を徹底的に研究した。^[4]彼らは、各段階で使用された紙、筆記具 (鉛筆、ペン、インクの色)、挿入、線引きなどの証拠から、メルヴィルは 3 人の主要登場人物を執筆の 3 段階で登場させたと結論付けた。最初は「ビリー・イン・ザ・ダービー」の草稿で登場したビリー、次にクラガート、最後にヴェアである。

この作品は、メルヴィルが著書『ジョン・マーとその他の水夫たち』に収録しようとした「ダービーのビリー」というバラード詩から始まった。彼は語り手を紹介し、場面を設定するために、短い散文の序文を付け加えた。この初期版の「ビリー」の登場人物は、反乱を扇動した罪で有罪判決を受けた年配の男性で、その容疑通り有罪だった。彼は出版した本にこの詩を載せなかった。メルヴィルはバラードを取り込み、序文のスケッチを物語に拡張し、最終的には原稿150ページに達した。これは、主要人物の1人ずつに関連する3つの主要な拡張の最初のものだった。^[5]彼の注意の焦点がこれら3人の主要人物の1人から別の人物に移るにつれて、彼はプロットと主題の強調を変更した。メルヴィルは改訂を完全には完成させなかったため、批評家の間では、どこに重点が置かれていたか、メルヴィルの意図は何かについて意見が分かれている。^[5]

メルヴィルの死後、他のプロジェクトで彼の代筆役を務めていた妻のエリザベスは、メモや推測を書きとめ、スペルを訂正し、ページを整理し、場合によっては夫のかすれた筆跡を上書きした。彼女は夫の意図を理解してそれを実行しようとしたが、彼女の編集は最初のプロの編集者であるウィーバーとフリーマンを混乱させ、彼女の文章をメルヴィルのものと間違えた。例えば、彼女は数ページをフォルダーに入れて「序文?」とマークし、夫の意図を知らなかったことを示していた。ある時点で、エリザベス・メルヴィルは、この原稿を著者の他の文学資料とともに「漆塗りのブリキの箱」^[6]に入れ、その後28年間発見されなかった。

1918年8月、コロンビア大学の教授レイモンド・M・ウィーバーは、メルヴィルの最初の伝記となる本^{[7]の研究をするために、}ニュージャージー州サウスオレンジにあるメルヴィルの孫娘エレノア・メル​​ヴィル・メトカーフの自宅を訪れた。彼女はウィーバーに、家族に残っていたメルヴィルの記録、すなわち原稿、手紙、日記、注釈付きの本、写真、その他さまざまな資料をすべて見せた。これらの書類の中に、ウィーバーは『ビリー・バッド』と題された無名の散文作品のかなりの原稿を見つけて驚いた。

後に「急いで書き写した」と評されるテキストを作成したのち^[1] 、彼は1924年にこの作品の初版を『ビリー・バッド、フォアトップマン』として、メルヴィル全集（ロンドン：コンスタブル・アンド・カンパニー）の標準版第13巻に出版した。1928年にはテキストの別バージョンを出版したが、これは多くのバリエーションがあるものの、本質的には同じテキストであると考えられる。

F. バロン フリーマンは 1948 年に、異なる原則に基づいて編集された 2 番目のテキストをメルヴィルの『ビリー バッド』 （ケンブリッジ: ハーバード大学出版）として出版しました。彼はメルヴィルの著作に近づいたと信じていましたが、ウィーバーのテキストに依存しており、現在では誤った仮定とテキストの誤りと見なされています。1960年代初頭までのビリー バッドのその後の版は、厳密に言えば、これら 2 つの基本テキストのいずれかのバージョンです。^[8]

数年の研究を経て、1962 年にハリソン ヘイフォードとマートン M. シールツ ジュニアは、現在では正確で権威あるテキストとみなされているものを確立しました。これはシカゴ大学出版局によって出版され、「読み物」と「遺伝的」テキストの両方が含まれています。それ以降に印刷されるほとんどの版は、ヘイフォード-シールツのテキストに従っています。

混乱した原稿に基づいて、出版されたバージョンには多くのバリエーションがありました。たとえば、初期のバージョンでは本のタイトルが「ビリー・バッド船長」とされていましたが、現在ではメルヴィルは「ビリー・バッド船長（内部物語）」を意図していたことは明らかです。いくつかのバージョンでは、メルヴィルが削除した章が誤って序文として含まれていました（正しいテキストには序文がありません）。さらに、いくつかの初期のバージョンでは、メルヴィルが初期の草稿で呼んでいた「インドミタブル」から船名を「ベリポテント」（ラテン語の 「bellum war」と「potens powerful」に由来）に変更したことに従っていません。メルヴィルが船名を変更した完全な意図は不明で、彼は「ベリポテント」という名前を6回しか使用していません。^[9]

この本は発見されてから数年の間に、多くの重要な批評的再評価を受けている。最初の編集者であるレイモンド・ウィーバーは当初は感銘を受けず、「傑作ではない」と評した。イギリスで出版され、DH・ロレンスやジョン・ミドルトン・マリーなどの一流の批評家が傑作と称賛した後、ウィーバーは考えを変えた。1928年のハーマン・メルヴィル短編小説集に収められた第2版の序文で、ウィーバーは「ピエールではメルヴィルは世界に対する激しい非難に身を投じたが、ビリー・バッドでは神の道を人間に正当化するだろう」と宣言した。ドイツの小説家トーマス・マンはビリー・バッドを「世界で最も美しい物語の1つ」であり「心を大きく開いた」と述べ、ビリーの死の場面を書いておけばよかったと述べている。^[10]

1924 年半ば、マリーは『ビリー・バッド フォアトップマン』の受容を画策した。まずロンドンで、影響力のあるタイムズ文芸付録の「ハーマン・メルヴィルの沈黙」（1924 年 7 月 10 日）というエッセイで取り上げられ、その後、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー（1924 年 8 月 10 日）に若干の増補を加えたエッセイが再掲載された。比較的短期間で、マリーと他の影響力のあるイギリスの文学者たちは『ビリー・バッド』を西洋文学の名著の 1 つとして『白鯨』と並ぶ名著に位置づけた。1924 年まで一般の人々にはまったく知られていなかった『ビリー・バッド』は、 1926 年までに、文学の傑作として確固たる地位を確立したばかりの『白鯨』と並んで評価されるようになった。初版本、その後のテキスト、そしてさまざまな読者によって読まれ、この本はそれ以来ずっと高い地位を維持している。^[1]

1990 年、メルヴィルの伝記作家で学者のハーシェル・パーカーは、ビリー・バッドに関する初期の評価はすべて、ウィーバーの不完全な転写テキストの読み取りに基づいていたと指摘しました。これらの不備のいくつかは、メルヴィルの意図を理解する上で決定的なものでした。たとえば、章末の有名な「コーダ」には、「称賛に値する」ジョン・クラガートと「堕落した」ウィリアム・バッドの死のニュース記事が含まれています (ウィーバーでは 25、ヘイフォードとシールズの読み上げテキストでは 29、遺伝テキストでは 344Ba)。

ウィーバー：「ここで、この矛盾した私たちの世界で起こる出来事、つまり無邪気さと『診療所』、精神的堕落と正当な『休息』によって正当化される物語が終わります。」

ミス: 「ここで、私たちのこの{単語は解読されていません} 世界で起こる出来事、つまり無邪気さと「悪名」、精神的堕落と正当な「評判」にふさわしい物語が終わります。」

メルヴィルはこれを2度目の大改訂の後に注釈として書いた。ヴェア船長を発展させた3番目の主要セクションで本を拡張したとき、拡張された物語にはもはや当てはまらなかったため、注釈を削除した。マリーやフリーマンなど初期の読者の多くは、この一節がメルヴィルの人生哲学的見解の基本的な声明であると考えた。パーカーは、印刷されたこの一節から彼らが一体何を理解したのか疑問に思っている。^[6]

ハーシェル・パーカーは「傑作」という言葉がこの本の適切な表現であることに同意しているが、但し書きを付けている。

「ビリー・バッド」の歴史と評判を調べてみると、この作品は高い評価を受けるに値する（ただし、それがどんな評価であろうと、この作品が現在持っている高い評価とは正確には異なる）ということ、そしてこの作品が完成し、完全で、首尾一貫しており、完全に解釈可能な芸術作品として教えられない限り、素晴らしく教えやすい物語であるという確信がさらに深まった。^[6]

この未完成な性質と、メルヴィルが明確な教訓を提示することに消極的だったことを考えると、批評家の反応が幅広いのは驚くことではない。メルヴィルの『ビリー・バッドと批評家たち』には、レイモンド・ウィーバー、ルイス・マンフォード、ニュートン・アーヴィン、WHオーデンなど約25人の作家による幅広い見解が掲載されている。^[12]

批評家の中には『ビリー・バッド』を、人間と過去の関係を評価しようとする歴史小説だと解釈する者もいる。トーマス・J・スコルザは、この物語の哲学的枠組みについて書いている。彼は、この作品を詩人と哲学者の間の歴史的な確執に対するコメントだと理解している。この解釈では、メルヴィルは、クラガートの登場人物が代表する科学的で合理的な思考体系に反対し、ビリーが体現するより包括的な詩的な知識の追求を支持している。^[13]

中編小説ではビリー・バッドの並外れた美貌が中心的な位置を占めており、キャプテン・ヴェアは彼を「男たちにとても人気があるように見える若者、ハンサムな水夫ビリー」と描写している^[14] 。このことから、この小説には同性愛的な感性があるという解釈が生まれた。ローラ・マルヴィーはスコポフィリアと男性的・女性的主観性/客観性の理論を加えた。この解釈は、ブリテンのオペラの解釈に影響を与える傾向があり、おそらく作曲家自身の同性愛によるものと思われる^{[15] 。}イヴ・セジウィックは著書『クローゼットの認識論』（1990/2008）で、同じテーマに関する以前の解釈を拡張し、ビリー、クラガート、キャプテン・ヴェアの関係は、男性同性愛の欲望と、この欲望を禁じるメカニズムの表現であると仮定している。彼女は、クラガートの「自然な堕落」が「自然に従った堕落」と同義反復的に定義され、彼の性格の欠点を説明する際に多義的な用語（「驚異的」、「謎」など）が積み重ねられていることが、彼がこのテキストにおける同性愛者の中心的な人物であるということを示すものだと指摘している。彼女はまた、物語の出来事の中心にある政治的状況であるベリポテント号での反乱の恐怖を、同性愛嫌悪の描写として解釈している。^[16]

メルヴィルは、法の要件と人類の必要性との間の矛盾を劇的に表現したことで、この中編小説を法と文学の分野で象徴的なテキストにした。以前の読者は、ヴェア船長を悪法に囚われた善人として見ていた。比較文学と法の両方の学位を持つリチャード・ワイズバーグは、ヴェアが証人、検察官、裁判官、死刑執行人の役割を果たしたのは間違いであり、ビリーに即時絞首刑を宣告したのは法の枠を超えたことだと主張した。^[17] 本の舞台となる時代の英国海軍の制定法と慣行を研究したワイズバーグは、ヴェアはビリーの死をもたらすために、適用される実体法と手続法を故意に歪曲したと主張している。^[18]リチャード・ポズナー判事はこれらの主張を厳しく批判している。彼は、メルヴィルの小説の想像上の世界の一部ではない法的誤りに文学的重要性を付与することに反対し、ワイズバーグらがビリーを「無実の男」と呼び、彼が「戦時中に上官に致命的な打撃を与えた」という事実を軽視していると非難した。^[19]カードーゾ法文学研究の第1号はビリー・バッドに捧げられており、ワイズバーグとポズナーのエッセイが掲載されている。^[20]

H・ブルース・フランクリンは、バッドの絞首刑と死刑をめぐる論争との間に直接的な関連があると考えている。メルヴィルが『ビリー・バッド』を執筆していた1886年から1891年の間、世間の注目は死刑問題に集中していた。^[21]他の評論家は、この物語はアメリカ海軍の艦艇USSサマーズでの出来事に基づいているのではないかと示唆している。後の捜査で被告となったゲルト・ガンズヴォート中尉はメルヴィルの従兄弟だった。そうだとすれば、ビリー・バッドというキャラクターは、1842年12月1日にUSSサマーズで絞首刑に処されたフィリップ・スペンサーという若者に触発された可能性が高い。 ^{[22] [23]}

アメリカの連続殺人犯に関する著書を持つハロルド・シェクター教授は、著者のクラガートに関する記述は社会病質者の定義とみなせると述べている。彼は、メルヴィルが執筆していたのは「社会病質者」という言葉が使われる前の時代だったことを認めている。^[24]ロバート・ヘア博士は、クラガートの性格は社会病質者（規則違反）の特徴ではなく、誇大妄想、狡猾な操作、共感や後悔の欠如を示しているため、クラガートを精神病質者に分類するかもしれない。

20世紀後半以来、『ビリー・バッド』は法と文学として知られる法学の分野における中心的なテキストとなっている。クライマックスの裁判は、ヴィアの動機とビリーの死刑判決の法的必要性に関する学術的調査の焦点となっている。ヴィアは、クラガート殺害の状況を考えると、ビリーに死刑を宣告するのは不当であると述べている。批評家は、ヴィアを頑固な法律主義と柔軟な道徳的原則の間の圧力に捕らわれた人物と見なしてきたが、他の批評家は意見が異なっている。^[25]そのような他の批評家は、ヴィアはネルソン提督に対する軽蔑をビリーにぶつける恨み深い主人公を表していると主張し、ヴィアはビリーの中に自分が恨んでいるネルソンの特徴を見ていると主張している。ある学者は、ヴィアがビリーを有罪とするために適用法を操作し、誤って伝えたと主張している。当時の法律では死刑判決は必要とされておらず、法的には死刑判決は執行前に審査が必要だったことを示している。^[26]この議論は小説外の情報に基づいているとして批判されているが、ワイズバーグはメルヴィルが記述する法律には死刑を回避するのに十分な自由があったことも示している。^[27]

ダリル・ポニクサンの 1970 年の小説「ラスト・ディテイル」には、海軍の下士官であるビリー・バダスキーという主人公が登場し、メルヴィルへのオマージュとなっている。バダスキーは海岸警備隊との乱闘で死亡する。この本は後に 1973 年にハル・アシュビーによって映画化された。映画ではポニクサンによるオリジナルの結末は省略されている。

• 1951年、ルイス・O・コックスとロバート・チャップマンによる1949年の舞台化作品『ビリー・バッド』がブロードウェイで初演され、ドナルドソン賞とアウター・クリティックス・サークル賞の両方で最優秀作品賞を受賞した。^[28]
• 最もよく知られている翻案はオペラ『ビリー・バッド』で、ベンジャミン・ブリテンの音楽とEMフォースターとエリック・クロジエの台本によるものである。このオペラは1924年の初期のテキストに沿っており、1951年12月に4幕版で初演された。ブリテン、フォースター、クロジエはその後オペラを2幕版に改訂し、1964年1月に初演された。学者のハンナ・ロクリッツは、この小説のこのオペラへの翻案を詳細に研究している。^[29]
• ジョルジョ・ゲディーニもイタリア語のオペラを作曲し、 1942年にエウジェニオ・モンターレがイタリア語に翻訳したものをサルヴァトーレ・カジモドが台本を書き、1949年に初演された。ゲディーニのオペラはブリテンの作品ほど広く上演されていない。^[29]

• ピーター・ユスティノフは1962年の映画『ビリー・バッド』の製作・監督を務めた。脚本はコックスとチャップマンによる1951年のブロードウェイ作品（上）を脚色したものである。^[30]この白黒映画では、若き日のテレンス・スタンプがタイトルキャラクター、ユスティノフがヴェア船長、ロバート・ライアンがクラガート武器師匠、メルヴィン・ダグラスが「ザ・ダンスカー」として共演している。俳優のデビッド・マッカラム、ポール・ロジャース、ジョン・ネヴィルもHMSアベンジャーの士官役で映画に出演している。^[30]
• ジブチを舞台にしたクレール・ドニの『美しい仕事』 （1999年）は、この小説を大まかに基にしている。^[31]映画評論家と映画監督を対象に、どの映画が史上最高かという現在の考えを決定するために2022年にサイト・アンド・サウンド誌が10年ごとに実施する投票で、 『美しい仕事』はトップ10に新たにランクインし、7位となった。

• 「ビリー・バッド」は、イギリスのインディーアーティスト、モリッシーの1994年のアルバム『Vauxhall and I』に収録されている曲です。

• ゼネラルモーターズ劇場は1955年に『ビリー・バッド』の生放送を行い、若き日のウィリアム・シャトナーがビリー・バッド役、ダグラス・キャンベルがクラガート役、ベイジル・ラスボーンがヴィア船長役を演じた。ブリテンの『Four Sea Interludes』がBGMとして使われた。^[要出典]
• ブリテンのオペラに基づいた2つの異なる作品が1988年と1998年に放送された。^[要出典]

• 2002年、フォーカス・オン・ザ・ファミリーはラジオシアター番組のオーディオドラマとして『ビリー・バッド』を制作した。エドワード・ウッドワードがヴェア船長を演じた。^[32]

• 2018年、俳優でありオーディオブックのナレーターでもあるリアム・ジェラードが、 Enriched Classicsの『 Billy Budd, Sailor』のオーディオブック版のナレーションを担当しました。

Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:

ビリー・バッド

• ハーマン・メルヴィルの『ビリー・バッド』原稿（完全カラー複製）、ハーマン・メルヴィル文書（MS Am 188–188.6）より。ハーバード大学ホートン図書館。
• ビブリオマニアのビリー・バッドのオンライン版
• ハイパーテキスト版、ビリー・バッド（1948年、フリーマン版）、バージニア大学
• LibriVoxの Billy Budd パブリック ドメイン オーディオブック
• ビリー・バッド、学習ガイド、テーマ、引用、人物分析、指導ガイド

映画およびテレビへの翻案:

• IMDbのビリー・バッド （1962年）ピーター・ユスティノフ監督、ヴィア船長役ピーター・ユスティノフ、ビリー・バッド役テレンス・スタンプ出演
• IMDbのビリー・バッド （1980）ポーギー・フランセンと共演
• IMDbのビリー・バッド （1988）トーマス・アレンと共演
• IMDbのビリー・バッド （1998）ドウェイン・クロフトと共演