カール・マイケル・ベルマン

カール・マイケル・ベルマン
カール・マイケル・ベルマン
	シターンを演奏するベルマン。ペル・クラフト; による肖像画、1779年
生まれる	1740年2月4日; ストックホルム、スウェーデン
死亡	1795年2月11日（55歳）; ストックホルム、スウェーデン
知られている	詩、歌
注目すべき作品	フレッドマンの手紙; フレッドマンの歌
パトロン	グスタフ3世

カール・マイケル・ベルマン（スウェーデン語の発音： [ˈkɑːɭ ˈmîːkaɛl ˈbɛ̌lːman] ^ⓘ ; 1740年2月4日 - 1795年2月11日)^{[1] は}スウェーデンの歌曲の伝統の中心人物であり今日に至るまでスウェーデン音楽だけでなくスカンジナビア文学にも大きな影響を与えているシェイクスピア、ベートーヴェン、モーツァルト、ホガースが、下品な飲酒や売春（歌の中では同時に後悔され称賛されている）と滑稽な対比で優雅なロココ調の古典的表現を用いる彼の才能は他に類を見ない。^[2]

ベルマンは、音楽につけられた2つの詩集、『フレッドマンの書簡』（Fredmans epistlar）と『フレッドマンの歌』（Fredmans sånger）で最もよく知られています。それぞれ約70曲で構成されています。全体的なテーマは飲酒ですが、歌は「非常に独創的に」^{[3]言葉と音楽を組み合わせて、}ユーモラスなものから哀愁のもの、ロマンチックなものから風刺的なものまで、さまざまな感情や気分を表現しています。

ベルマンの後援者にはスウェーデン国王グスタフ3世がおり、国王はベルマンを即興演奏の名手と称した。ベルマンの歌曲は今でもスカンジナビアの音楽家によって演奏され、英語、フランス語、ドイツ語、イタリア語、ロシア語など他の言語でも録音されている。彼の歌曲のいくつか、例えばGubben NoakやFjäriln vingadは多くのスウェーデン人に知られている。^[4]彼の遺産にはストックホルムの博物館や彼と彼の作品への関心を高める協会などがある。

バイオグラフィー

若いころ

カール・ミヒャエル・ベルマンは1740年2月4日、ストックホルムのセーデルマルム地区で最も立派な邸宅の一つであったストラ・ダウレルスカ邸で生まれた。この邸宅は母方の祖母カタリーナ・フォン・ザンテンの所有物であり、幼い頃に孤児となったカール・ミヒャエルの父を育てた人物である。カール・ミヒャエルの両親は、公務員のヨハン・アルント・ベルマンと、地元のマリア教区の司祭の娘カタリーナ・ヘルモニアであった。カタリーナの家族は完全にスウェーデン人であったが、ヨハンの家族はドイツ系であり、1660年頃にブレーメンから移住してきた。 ^[1]カール・ミヒャエルが4歳のとき、家族はリラ・ダウレルスカ邸と呼ばれる小さな平屋建ての住居に引っ越した。彼は短期間地元の学校に通ったが、主に家庭教師によって教育を受けた。彼は出生登録されるまで生きた15人兄弟の長男であった。両親はベルマンを司祭にするつもりだったが、熱病にかかり、回復すると、どんな考えでも押韻詩で表現できることに気づいた。両親は、ベルマンが「天才」と呼んだエンネスという家庭教師をつけた。ベルマンはフランス語、ドイツ語、イタリア語、英語、ラテン語を学んだ。彼はホレスとボワローを読み、エンネスは彼に詩を書くこととフランス語とドイツ語の賛美歌を翻訳することを教えた。彼は聖書外典を含む聖書の物語に精通しており、その多くは後年彼が作曲した歌に取り入れられた。しかし、スウェーデンのもてなしの伝統を含む出費により、家族にはヨーロッパ南部への旅で人生を始めるためのお金がなかった。例えば、スペインに、カディスのスウェーデン領事だった叔父のヤコブ・マーティン・ベルマンを訪ねる旅などである。カール・マイケルはデュ・フォーのフランス語の本を翻訳して叔父に捧げたが、そのヒントは無視された。多額の借金を抱えた一家は、1757年末にカール・ミヒャエルをスウェーデン中央銀行リクスバンクに無給の研修生として送り出した。彼は数字の才能がなかったが、その代わりに彼の歌に大きく登場することになる居酒屋や売春宿を発見した。^[5]

銀行員としてのキャリアはうまくいかず、また研修生は（緩やかな制度の期間を経て）再び試験を受ける必要があったが、ベルマンはそれに備えていなかったため、1758年に休職し、リンネが植物学の教授を務めていたウプサラ大学に進学した。講義に出席するという考えは銀行業ほど心地よいものではなく、彼は1学期しか留まらなかった。彼の歌の1つ（FS 28）には、「彼はウプサラを見つめた。ビールが口を刺激し、恋が彼の理性を乱した...」と記されている。しかし、彼は裕福で貴族の家庭出身の若者（カール・ボンデなど）と知り合い、彼らと飲みに行き、歌で彼らを楽しませ始めた。^[6]ベルマンは銀行の仕事に戻ったが、すぐに経済的困難に陥ったようで、「借金、保証人、保証人のジャングルが彼の周りに増殖し始めた」。^[7]ブルンベルグの役柄は彼の歌（例えばFS 14）に登場し、債務者を常に追跡し、彼らの財産をすべて差し押さえようとする。法律では、破産者が債務者監獄から逃れる唯一の方法は、スウェーデンを離れることだけだった。1763年、ベルマンはノルウェーに逃げた。ハルデン（当時はフレドリクシャルドと呼ばれていた）の安全な場所から、彼は評議会に手紙を書き、まずパスポートを、次に安全通行証を申請し、両方とも許可された。その間、彼の父親は最初にリラ・ダウレルスカの家を抵当に入れ、その後それを売却した。家族の財政は彼自身のものより良くなかった。さらに悪いことに、1764年4月までに銀行は若者の乱暴な行動にうんざりしていた。調査の結果、ベルマンが首謀者であり、彼らを「賭博、仮装、ピクニックなど」に導いていたことが判明した（銀行の記述）。ベルマンは辞職し、彼の安全な銀行家としてのキャリアは終わった。^[8]

詩と歌

1765年、ベルマンの両親が亡くなり、深く心を動かされたベルマンは宗教詩を書いた。その後、彼の運命は好転した。誰かが彼に職を見つけてくれた。最初は製造局、次に税関で、少なくともささやかな給料でストックホルムの人々を観察しながら、再び幸せに暮らすことができた。^[9] 1768年、私たちが今知っている彼の生涯の仕事が始まった。

ベルマンは全く新しいタイプの歌曲を作り始めた。「モデルがなく、後継者もいない」（ケルグレン）ジャンルであるこれらの歌曲は、急速に数を増やし、ベルマンの詩人としての名声の基盤となった偉大な作品となった。^[10]

ベルマンは主にシターンを演奏し、^[a]スウェーデンで最も有名なこの楽器の演奏者となった。ペル・クラフトによる彼の肖像画には、6組の12本の弦を持つ楕円形の楽器を演奏する姿が描かれている。^[11]彼の最初の曲は、当時一般的な娯楽であった「パロディ曲」であった。^[1]

1769年から1773年の間に、ベルマンは82通の書簡のうち65通と多くの詩を書いた。1772年に詩の出版を試みたが、政治的クーデターが介入したため国王グスタフ3世の許可を得ることができなかった。1774年にようやく許可を得たが、特に楽譜を歌詞と一緒に出版しようとしていたため、印刷費用が破綻した財政状況では法外な額であることがすぐにわかり、計画を延期せざるを得なくなった。^[12] 1776年、国王は国営宝くじの秘書官という閑職を彼に与え、これが彼の残りの人生を支えた。^[13]

1777年12月19日、37歳でクララ教会で22歳のロヴィーザ・グロンルンドと結婚した。二人の間にはグスタフ、エリス、カール、アドルフの4人の子供が生まれたが、エリスは若くして亡くなった。^[1] 生涯を通じて、特に1770年代には、ベルマンはバッカス祭の作品と矛盾を感じることなく宗教詩も書いていた。1781年と1787年には宗教詩集を出版した。^[1]彼はディヴェルティメントとして約10の劇（特に強力な筋書きのものはなかった）を書き、そのうちのいくつかは後に宮廷での娯楽となった。その劇は彼の全集の第6巻を占めている。^{[1] 1783年、ベルマンは}『バッカス神殿』（Bacchi Tempel ）を出版した。おそらく、当時実際に知られていた陽気なエンターテイナーとしてではなく、詩人としての評判を確立することを望んだのであろう。しかし、彼は常に人々の心の中でユニークで、他とは異なるタイプの作家でありパフォーマーとして際立っていました。^[1]

ベルマンの主力作品は、82通の『フレッドマンの書簡』（Fredmans epistlar、1790年）と65通の『フレッドマンの歌』（Fredmans sånger 、1791年）である。これらの作品のテーマには、酩酊とセックスの快楽が含まれる。こうした背景に対して、ベルマンは愛、死、人生のはかなさといったテーマを扱っている。彼の歌の設定は18世紀のストックホルムの生活を反映しているが、愛の女神ビーナス（またはスウェーデン語版のフロイア）、ネプチューンとその従者の水のニンフ、愛の神キューピッド、渡し守のカロン、酒と快楽の神バッカスなど、ギリシャ神話やローマ神話の登場人物に言及することも多い。フレッドマンの書簡の多くには、時計職人のジャン・フレッドマン、娼婦または「ニンフ」のウラ・ヴィンブラッド、アルコール依存症の元兵士モヴィッツ、そして多くの楽器の名手ベルク神父などが登場する。これらのうちいくつかは実在のモデルに基づいているが、他のモデルはおそらくそうではない。ウラ・ヴィンブラッドはマリア・クリスティーナ・キルストロムをモデルにしていると広く信じられているが、実在の女性はかつて売春の疑いで逮捕された絹織物工であり、ベルマンの歌の理想的なロマンチックな人物ではなかった。^[15]^[16]^[17]フレッドマンの歌には、ノアやユディトなど旧約聖書の登場人物も登場する。^[1]^[13]

ベルマンは、ロココ調の優雅さとユーモアを、緻密に組織された不調和によって実現した。例えば、25番の「Blåsen nu alla !」（さあ、みんな吹け！）は、フランソワ・ブーシェの「ヴィーナスの勝利」のように、ヴィーナスが水を渡る場面で始まるが、彼女が船から降りると、ベルマンは彼女を好色なウラ・ヴィンブラッドに変身させる。同様に、「Ack du min Moder 」（ああ、わが母よ）の華麗で洗練されたメヌエットのメロディーは、フレッドマンが二日酔いで居酒屋の外の溝に横たわり、人生について苦々しく不平を言っているというテキストと対照的である。^[18]^[19]ウラ・ヴィンブラッド（「ブドウの葉」）は、書簡の中で繰り返し登場する。ブリテン・オースティンは、

ウラは居酒屋のニンフであると同時に、優雅で熱い想像力のロココ世界の女神でもある。^[20]

歌は「非常に巧妙に」^[3]音楽に付けられ、メロディーは音楽の大胆な構成、言葉の描写、言葉の選択によって強調され、音楽は言葉を単に詩として読むだけでは見えない隠れた次元を引き出します。^[3]詩自体は、一見すると素晴らしい即興とはほど遠く、「形式的な技巧」が印象的です。名前は酒飲みの歌かもしれませんが、構造的には正確な韻律にしっかりと織り込まれており、「熱狂的な酒宴を厳格で上品なロココ様式の枠組みの中に位置づけています。」^[21]音楽学者のジェームズ・マッセンゲールは、音楽のパロディで曲を再利用するという手法は、ベルマンの時代にはすでに使い古されていて評判が悪くなっていたので、彼の主題が当初軽蔑されていたのと同じだと書いています。それにもかかわらず、マッセンゲールは次のように主張しています。^[22]

ベルマンは、音楽詩という媒体を完成させることを選びました。彼はその結果を「パロディ」ではなく「den muçiska Poesien」（音楽詩）と呼んでいます。

ベルマンの例外的なケースは、他の人の手では大抵無意味な芸術形式に取り組んだ詩の天才という点です。^[22]

マッセンゲールは、ベルマンは「音楽と詩の問題の複雑さを十分に認識していた。彼の詩は単なる才能ある即興ではなかった」と述べ、ベルマンは「この複雑さを隠すことにも興味を持っていた」と指摘し、音楽と詩の矛盾は「明らかに解決されていた」と指摘している。^[22]

ベルマンは才能あるエンターテイナーであり、物まね芸人だった。彼は

別室に入り、半開きのドアの向こうに20人から30人の人々が同時にいる様子を真似る。おそらく、ユールゴーデンの渡し船に押し寄せる群衆、あるいは船員の居酒屋の騒々しい雰囲気を真似るのだ。その幻想はあまりにも衝撃的で、彼の聴衆は「靴磨き、税関スパイ、船員、炭鉱夫、洗濯婦、ニシンの荷造り人、仕立て屋、鳥捕り」の群衆が隣の部屋になだれ込んできたと断言できるほどだった。^[23]

1790年、スウェーデン・アカデミーはベルマンに、その年の最も興味深い文学作品に与えられる毎年恒例のルンドブラッド賞50リクスダラーを授与した。フレッドマンの『書簡集』はアカデミーが理解する文学とは程遠く、上品な趣味の基準も満たしていなかったが、詩人で批評家のヨハン・ヘンリック・ケルグレンと国王はベルマンの受賞を確実なものにした。^[24]

晩年

1792年にストックホルム歌劇場で国王が暗殺された後、リベラルアーツへの支援は撤回された。アルコール中毒ですでに健康を害していたベルマンは、ますます酒量を増やして衰弱していった。1790年に彼をひどく苦しめた痛風は、おそらく彼の飲酒が原因だった。彼は結核にも罹った。結核で彼の母親はすでに亡くなっており、1792年の冬には彼自身も重病になっていた。^[25]

病気だっただけでなく、彼は投獄された。借金に苦しみ、生涯破産と投獄の脅威に悩まされた後、「わずか150ルピーの借金」で投獄された。噂によると、元税関の同僚であるEGノーベリウスがルイーズ・ベルマンへの融資を拒否され、復讐としてベルマンが無一文であることを知りながら借金の取り立てを行なったという。ベルマンは合計で約4,000リクスダラーの借金を抱えていた。^{[26] 1795年2月11日、彼はガムラ・クングスホルムスブロガタンの自宅で眠っている間に亡くなった。彼はクララ教会の墓地に埋葬されたが、墓石はなく、現在その場所は不明である。スウェーデンアカデミーは1851年に遅ればせながら、}ヨハン・トビアス・セルゲル作のブロンズメダルを添えた記念碑を教会の墓地に設置した。^[27]

受付

グスタフ3世はベルマンを「イル・シニョール・インプロヴィサトーレ（即興の名人）」と呼んだ。^[28]

ベルマンは、シェイクスピア^[29]やベートーヴェン^[30] など、さまざまな詩人や音楽家と比較されてきた。オーセ・クリーブランドは、彼が「スウェーデン詩界のモーツァルトやホガース」と呼ばれていると指摘し、

ホガースと比較されるのは偶然ではない。イギリスの肖像画家と同様に、ベルマンは歌の中で当時の生活を詳細に描写しており、宮廷生活というよりは一般人の日常生活を多く描いている。^[28]

ポール・ブリテン・オースティンは次のように述べている。^[2]

ベルマンは、その全作品が音楽のために考え出されたという点で、偉大な詩人の中でも特異な存在だと思います。もちろん、エリザベス朝の詩人をはじめ、他の詩人たちも歌を書いています。しかし、歌は彼らの芸術の一分野にすぎませんでした。彼らは、ベルマンのように、偉大な音楽文学作品を残したり、言葉と音楽でその時代を描いたりはしませんでした。また、彼らの歌は劇的ではありません。^[2]

遺産

パフォーマンスとレコーディング

ベルマンの非公式なバッカス教団は、1770年代に、より組織化されたバッカス教団であるパル・ブリコールに取って代わられ、21世紀でも存続している。これにより、ベルマンは1783年に著書『バッカス神殿』^{を出版することができた。 [31]}^[32]独唱の伝統が廃れた後も、パル・ブリコールは合唱曲として歌曲を演奏し続けた。^[31]

ベルマンの詩は19世紀を通じて読み継がれ、歌われ続けたが、研究者の間ではこの時期に彼はほとんど忘れ去られていたと広く信じられていた。彼の歌は特に都市のブルジョアジーや友愛会で歌われたが、貴族社会や田舎の一般の人々の間でも歌われた。^[33]^[34]オルフェイ・ドレンガー声楽協会は、1853年にウプサラで設立され、この歌は彼らのトレードマークとなった。^[35]書簡と歌は小冊子にまとめられ、祭りで歌われ、様々なコンサートや娯楽で上演された。フレッドマン、ウラ・ヴィンブラッド、モヴィッツなどの人物、そしてベルマン自身は、居酒屋の壁や、皿、ビールジョッキ、ヒップフラスコなどの記念品に描かれた。不思議なことに、ベルマンは、歌の改変版ではあったものの、礼儀正しく禁欲的な人々の間で少なくとも同様に熱狂的に称賛された。 ^[33]^[34]

ベルマンの歌曲の主な解釈者には、1960年代のベルマン・ルネッサンスの先駆者となったスヴェン＝ベルティル・タウベ、ベルマンの解釈に新鮮な素朴さをもたらしたフレッド・オーケルストロム、ベルマンをアメリカン・ブルースのスタイルに当てはめたオランダ生まれのコルネリス・ヴレースウェイクがいる。 [ ^36]^{[37]他の録音は}エバート・タウベによって行われ、ロック音楽としてはヨアキム・トストロム、キャンドルマス、マルドゥクによってなされている。また、合唱曲^[38]や酒飲み歌^[39]^[40]としても演奏されている。マーティン・バッゲは、時代衣装をまとってベルマンのドラマチックなスタイルを再現した。^[41] 2020年、ウプサラ市立劇場とヴェストマンランド劇場は、ニコライ・セデルホルム監督の衣装を着た演劇コンサート「ベルマン2.0」を制作し、フレッドマンの書簡と歌を、コーレ・ビェルコーがギター、エレキギター、コントラバス、チェロ、チューバ、クラリネット、ドラムキットとパーカッション、キーボード、アコーディオン、5つの声で編曲した。^[42]^[43]

翻訳

ベルマンは少なくとも20の言語に翻訳されており、^[44]英語（最も有名なのはポール・ブリテン・オースティン）やドイツ語（ハンネス・ヴァーダーを含む）などがある。ドイツ共産党指導者カール・リープクネヒトはベルマンの歌を気に入り、いくつかをドイツ語に翻訳した。^[45] ハンス・クリスチャン・アンデルセンはベルマンをデンマーク語に翻訳した最初の一人である。ベルマンの歌はアイスランド語（ブッビ）、イタリア語、フランス語、フィンランド語（例えばヴェサ＝マッティ・ロイリ）、ロシア語、チュヴァシュ語、イディッシュ語に翻訳され録音されている。英語の解釈はウィリアム・クローソン、マーティン・ベスト、^[46]フレディ・ラングリンドは2008年にノルウェー語に翻訳した。 ^[44]スヴェン＝ベルティル・タウベ、ロジャー・ヒンチリフ、マーティン・バゲ。 200年経った今でも小学生たちは彼の歌のいくつかを習っており、Gubben NoakやFjäriln vingadなどいくつかの歌は多くのスウェーデン人に暗唱されている。^[4]

ベルマンの作品を翻訳した英語の本は、1917年にチャールズ・ウォートン・ストーク、 ^[47] 1939年にヘンドリック・ウィレム・ファン・ルーン、 ^[48] ポール・ブリテン・オースティン、^[49]^[50]歴史家マイケル・ロバーツによって執筆されている。^[51]英語でベルマンの生涯を最も徹底的に扱った本もブリテン・オースティンによるものである。^[52]ファン・ルーンの『最後の吟遊詩人：カール・マイケル・ベルマン（1740-1795）の生涯と音楽』はスウェーデンへの訪問に触発され、無名のベルマンをアメリカの聴衆に紹介しようとしたが、批評家は20曲の彼の翻訳は「堅苦しく、しばしば不格好」で、作曲家にふさわしくないと感じた。^[53]

記念碑

ベルマンは、オーギュスト・ブルノンヴィルが振付けた1844年のバレエの題材となった。^[54]ベルマンは、SVTドラマのスウェーデンのテレビシリーズ「ニッセ・フルトの歴史の失言」の第1話に、ウラ・ヴィンブラッドやグスタフ3世とともに登場人物として登場している。^[55]ベルマンは、2014年に発行され、ベアタ・ブフトがデザインした100スウェーデン・クローナの切手に、シターンやフレドマンの書簡とフレドマンの歌からのさまざまな品々とともに登場している。彼は、生誕200年と250年を記念した1940年と1990年のスウェーデン切手にも描かれており、2006年にも再び描かれている。^[56]ストックホルムのセーデルマルム地区にあるベルマンスガータンはベルマンにちなんで名付けられている。スティーグ・ラーソンは、ミレニアム三部作の主人公ミカエル・ブルムクヴィストのアパートをベルマンスガータンに置いているが、ダン・バースタインとアルネ・デ・ケイザーは、これがベルマンとの関連を意図したものだと示唆している。^[45]

ベルマンのジョーク

スウェーデンの小学生はベルマンという人物についてのジョークを語る。ベルマンは詩人とはほとんど、あるいは全く関係のない、アンチヒーローまたは現代のトリックスターである。ベルマンに関する最初のジョークは1835年の本の中にあり、ベルマンと同時代の人が1808年に書いた手紙を引用している。19世紀のベルマンジョークは大人によって語られ、ベルマンの宮廷生活に焦点を当てており、セックスに関するものが多かった。20世紀には、「ベルマン」というキャラクターが一般的なものとなり、ジョークは小学生によって語られ、身体機能に関するものが多かった。1950年代から人類学者や心理学者によってジョークが研究されてきた。^[57]

ベルマン博物館

ストックホルムの17世紀の建物を改装したこの建物は、小さなベルマン常設展からベルマン博物館（ベルマンムゼート）とも呼ばれ、ベルマンの生涯と作品を絵画、レプリカ、海辺のカフェで記念している。ロングホルムの海辺のこの場所は、ベルマンの時代にはリラ・ショートゥレン（小さな湖税関）と呼ばれ、メーラレン湖の農民がストックホルムのガムラ・スタンの市場に持っていく商品に通行料を払わなければならなかった場所だった。この場所は書簡第48番「Solen glimmar blank och trind」に記されている。^[58]^[59]

ベルマン協会

ベルマン協会 ( Bellmansällskapet ) は、1919 年のベルマン生誕記念日にストックホルムで設立され、ベルマンへの関心を高め、ベルマンとその作品に関する研究を支援しています。この目的のため、コンサート、講演、遠足を企画しています。1924年に始まり、現在までに 24 巻に及ぶBellmanstudierシリーズを出版しているほか、ベルマンの文書の複製版、エッセイ集、イングヴェ・ベルクのベルマン磁器も出版しています。Alla Fredmans Epistlar (Alla Fredmans Epistles) やAlla Fredmans Sånger (Alle Fredmans Songs)などの録音も出版しています。協会のニュースレターはHwad behagas?と呼ばれています。^[60]他の国の姉妹団体としては、デンマークのSelskabet Bellman i Danmark [ ^61]やドイツのDeutsche Bellman-Gesellschaft ^[62]などがあります。

作品

ベルマンは以下の著作を出版した。^[63]

マナン（月）、ニストロム・オク・シュトルペ、1760
バッカス神殿（バッカス神殿）、1783年
Fredmans Epistlar (フレッドマンの書簡)、1790
Fredmans Sånger (フレッドマンの歌)、1791
サムラード・ヴェルク(作品集)

注記

^ この楽器は祖父のヨハン・アルント・ベルマン（1663年 - 1709年）から受け継いだもので、祖父はウプサラ大学の教授で後に学長となった人物で、ローマで購入したとされている。^[1]この楽器は現在も残っており、ストックホルムの国立博物館に展示されている。

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出典

英語

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ブリテン・オースティン、ポール（1998年）。カール・マイケル・ベルマン：スウェーデンのギター歌曲のシェイクスピア。ストックホルム：プロプリウス。
ブリテン・オースティン、ポール（1999）[1990]。フレッドマンの書簡と歌。ストックホルム：プロプリウス。
ヴァン・ルーン、ヘンドリック・ウィレム;グレース・カスタニネッタ（1939年）。最後のトルバドゥール。ニューヨーク：サイモンとシュスター。
マッセンゲール、ジェームズ(1979)。カール・マイケル・ベルマンの音楽詩的メソッド。博士論文、自費出版。ISBN 978-9-15540-849-7。
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スウェーデン語

出典

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レンロート、ラース(2005)。リュヴァ・カーニヴァル！ : カール・マイケル・ベルマンの歌詞[スイート・カーニバル!]カール・マイケル・ベルマンの詩について] (スウェーデン語)。ストックホルム：アルバート・ボニエール・フェルラグ。ISBN 978-91-0-057245-7. OCLC 61881374.

さらに読む

アンダーソン、イングヴァール。アグネ・バイジャー。バーティル・ケルベルグ;ボー・リンドルム (1979)。 Ny svensk historia – Gustavianskt 1771–1810 [新しいスウェーデンの歴史 – Gustavianskt 1771–1810 ]。ワールストロム＆ウィドストランド。ISBN 91-46-13373-9。
ブルナー、エルンスト (2002)。 Fukta din aska [灰を湿らせる]。ボニエ。ISBN 91-0-058026-0。
バーマン、カリーナ（2019）。ベルマン。バイオグラフィン[ベルマン。伝記]。ストックホルム：アルバート・ボニエール・フェルラグ。ISBN 978-9100141790。
エリクソン、ラース＝ゴーラン編。（1982年）。クリングベルマン[ベルマンの周り]。ストックホルム：ヴァールストロムとウィドストランド。ISBN 91-46-14135-9。
アルフ・ヘンリクソン(1986)。 Ekot av ett skott – öden kring 1792 [ショットの反響 – 1792 年頃の生活]。ヘガネス: ブラ・ベッカー。ISBN 91-7752-124-2。
フルデン、ラース(1991)。カール・マイケル・ベルマン。ストックホルム：自然と文化。ISBN 91-27-03767-3。
Hulden, ラース州;ペッターソン、ビョルン (1961)。ベルマン / ラース・フルデンさんをよろしくお願いします。名目上の統計は、Mikael Lybecks prosa / Björn Pettersson (スウェーデン語) によるものです。ヘルシンキ: フィンランドのスウェーデン文学協会。 2022年8月15日のオリジナルからアーカイブ。2022 年8 月 20 日に取得。
ジョンシュルト、ベングト・グスタフ (1990)。Med Bellman på Haga och Carlberg [芳賀とカールバーグのベルマンと]。ソルナ：ソルナ・ヘムビグズフェレニング。ISBN 91-971109-1-4。
マッツ、エドヴァルド (2004)。 Carl Michael Bellman – Nymfer och friskt kalas [カールマイケルベルマン – ニンフと素晴らしい饗宴]。ルンド: ヒストリスカ・メディア。ISBN 91-89442-97-0。
Hjord, Bengt編 (1989)。""Carl Michael Bellmans okända släkt" by Marianne Nyström pp. 209-226 and "Skalde-Anor: Carl Michael Bellmans härstammning" by Håkan Skogsjö pp. 227-236". Stadsbor i gångna tider: Släktforskaren och staden: Årsbok 1989 [ City dwellers古い時代: 系図学者と町]ストックホルム: Sveriges Släktforskarförbund、Norstedts Tryckeri。 91-87676-03-6。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのカール・マイケル・ベルマンに関連するメディア

「カール・ミカエル・ベルマン」。ブリタニカ百科事典。 Vol. III（第9版）。 1878.p. 549.
ベルマン全集の複製

スウェーデン語

合唱パブリックドメインライブラリ(ChoralWiki)にある Carl Michael Bellman の無料楽譜
Bellman.net: カール・マイケル・ベルマンのホームページ
リテラトゥールバンケン：ベルマン書簡の録音（スウェーデン語、英語、ドイツ語）
インターネットアーカイブにある Carl Michael Bellman の著作または Bellman に関する作品
Carl Michael Bellman – Project Runeberg経由。
ウィキソース: カール・マイケル・ベルマン
アメリカの歴史的録音のディスコグラフィー: カール・マイケル・ベルマン
ストックホルム市: ベルマンの生誕地。他のベルマンのページへのリンクあり
スウェーデン国立図書館のデジタル化されたベルマン写本

英語

ベルマン協会 (Bellmanssällskapet) (スウェーデン語および他の言語でも)
AllMusicの Carl Michael Bellman
ペトリ・リュッコネン。「カール・マイケル・ベルマン」。書籍と作家。
インターネットアーカイブの「最後のトルバドゥール」のレビュー

翻訳

ジョン・アイアンズ
チャールズ・ウォートン・ストーク

ストリーミングオーディオ

LibriVoxの Carl Michael Bellman の作品(パブリックドメインオーディオブック)
FE 30議会図書館でこのグラスを飲んでください(ジョエル・モスバーグ)
スウェーデン国立図書館にあるFE 33 Stolta ( Sven-Bertil Taube )
FE 34 スウェーデン国立図書館での使用に対する感謝 ( Tommy Körberg )
FE 75インターネットアーカイブの Skratta mina barn och vänner (Joel Mossberg)

ビデオ

YouTube: ベルマンの作品の演奏

[11] この楽器は祖父のヨハン・アルント・ベルマン（1663年 - 1709年）から受け継いだもので、祖父はウプサラ大学の教授で後に学長となった人物で、ローマで購入したとされている。^[1]この楽器は現在も残っており、ストックホルムの国立博物館に展示されている。

[BellmanSoc-1] 「Carl Michael Bellmans liv och verk. En minibiografi (カール・マイケル・ベルマンの生涯と作品。短い伝記)」（スウェーデン語）。ベルマン協会。 2015年4月25日閲覧。

[FOOTNOTEBritten_Austin196711-2] ブリッテンオースティン1967年、11ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin196763-3] ブリテンオースティン1967年、63ページ。

[Berglund-4] ベルグルンド、アンダース。「100 sånger – som (nästan) alla kan utantill! (100 曲 – (ほぼ) 誰もが暗記している)」(PDF) (スウェーデン語)。ムジーク・アット・ミンナス。2022 年 10 月 9 日のオリジナルからアーカイブ(PDF) 。2016 年3 月 10 日に取得。

[FOOTNOTEBritten_Austin196743–46-5] ブリテン・オースティン、1967 年、43–46 ページ。

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[FOOTNOTEBritten_Austin196753-7] ブリテンオースティン 1967年、53ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin196755–56-8] ブリテン・オースティン、1967 年、55–56 ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin196758–59-9] ブリテン・オースティン、1967 年、58–59 ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin196760-10] ブリテンオースティン 1967年、60ページ。

[12] プロプロス、パナギオティス (2011)。イギリス諸島のギター、1750 ～ 1810 年 (博士論文) (PDF)。エディンバラ大学。 p. 199. 2022 年 10 月 9 日のオリジナルからアーカイブ(PDF) 。

[Kleveland7-13] クリーブランドとエーレン、1984年、p. 7

[SNL-14] 「カール・マイケル・ベルマン」（ノルウェー語）。Norske Leksikon を保管してください。2015 年1 月 26 日に取得。

[FOOTNOTEBritten_Austin1967facing_page_72-15] Britten Austin 1967年、72ページの向かい側。

[16] クリーブランドとエーレン、1984年、p. 9

[FOOTNOTEBritten_Austin196784–89-17] ブリテン・オースティン、1967 年、84–89 ページ。

[FOOTNOTELönnroth2005187–216,_297–333-18] レンロート、2005、187–216、297–333。

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[FOOTNOTEHägg1996156–157-20] ヘッグ1996、156-157頁。

[FOOTNOTEBritten_Austin196782-21] ブリテンオースティン 1967年、82ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin196762-22] ブリテンオースティン 1967年、62ページ。

[FOOTNOTEMassengale197910-23] マッセンゲール1979年、10ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin196742-24] ブリテンオースティン 1967年、42ページ。

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[FOOTNOTEBritten_Austin1967164–166-26] ブリテン・オースティン、1967 年、164–166 ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin1967168–170-27] ブリテン・オースティン、1967 年、168–170 ページ。

[FOOTNOTEBritten_Austin1967172–173-28] ブリテン・オースティン、1967 年、172–173 ページ。

[Kleveland6-29] クリーブランド & エーレン 1984、p. 6

[FOOTNOTEHägg1996149-30] ヘッグ1996年、149ページ。

[FOOTNOTEHassler19896-31] ハスラー1989年、6ページ。

[FOOTNOTELönnroth2005147,_242–243,_367-32] Lönnroth 2005、147、242–243、367。

[33] ベルマン、カール・マイケル;マーティン、エリアス (イラスト) ;マーティン、ヨハン・フレドリック (1783) Bacchi tempel öpnadt vid en hieltes död (スウェーデン語)。ストックホルム。OCLC 557694799。

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[55] キセルゴフ、アンナ（1998年6月16日）。「バレエ評論：王にふさわしいスモーガスボード」ニューヨークタイムズ。

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[57] 「Carl Michael Bellman」。World Online Philatelic Agency 。 2015年2月3日閲覧。

[58] ベングト空軍のクリントバーグ (1987 年 11 月)。「Varför är Bellmanhistorierna roliga?」 [ベルマンジョークはなぜ面白いのですか?] (PDF)。Børne-og UngdomsKulturSammenslutningen (BUKS) (スウェーデン語)。９． 2013 年 5 月 2 日のオリジナル(PDF)からアーカイブ。

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[60] 「ベルマン博物館」。タイムアウト。

[61] “ベルマンセルスカペト”.ベルマンセルスカペト。2016 年3 月 16 日に取得。

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[64] 「ベルマン、カール・マイケル（北欧作家）」。プロジェクト・ルーネベリ。 2022年2月6日閲覧。