ソレン グリマー ブランク オクトリン

「ソーレン・グリマー・ブランク・オチ・トリンド」
芸術歌曲
楽譜の最初のページ
英語	太陽は滑らかに丸く輝く
書かれた	1772年2月
文章	カール・マイケル・ベルマンの詩
言語	スウェーデン語
メロディー	フランス語、アントワーヌ・ド・ブルボンらが使用
公開済み	1790年フレッドマンの書簡より
スコアリング	声とシターン

「太陽は滑らかに丸く輝く」は、スウェーデンの詩人でパフォーマーのカール・ミヒャエル・ベルマンが 1790 年に書いた歌集『フレッドマンの書簡』に収められている書簡第 48 番です。この書簡には「ウラ・ヴィンブラッドがヘッシンゲンから故郷へ帰る旅が描かれている」という副題が付けられています。彼の最も有名で最も愛されている作品の 1 つで、ロココのミューズであるウラ・ヴィンブラッドが湖で一晩パーティーをした後、ストックホルムの自宅へ船で帰る早朝のメーラレン湖を描いています。この作品は、ベルマンの2つのバッカス祭の湖の旅のうちの1つであり、手紙25（「 Blåsen nu alla 」）とともに、社会リアリズムのスタイルへの挑戦を表しています。

ベルマンの描写から、ルート沿いの場所を特定することができます。この作品は傑作と呼ばれ、エリアス・マーティンの絵画に匹敵する新鮮さ、ウィリアム・ホガースの絵画に匹敵する詳細さ、ヴァトーの絵画に匹敵する繊細さを持ち、18世紀ストックホルムの「比類のないパノラマ」を構築しています。^[1]ベルマンの作品の中で唯一、この「使徒書簡」はスウェーデンの学校でよく歌われています。

カール・ミヒャエル・ベルマンはスウェーデンのバラード伝統の中心人物であり、スウェーデン音楽に大きな影響力を持ち、1790年の『フレドマンの書簡』と1791年の『フレドマンの歌』で知られています。^[2]ソロエンターテイナーでもあった彼は、宮廷で歌を披露する際にはシターンを演奏し、伴奏をしていました。^{[3] [4] [5]}

ジャン・フレドマン（1712年または1713年 - 1767年）は、ベルマンの時代のストックホルムで実在した時計職人である。1767年以降も存命だが職に就いていない架空のフレドマンは、ベルマンの書簡や歌の語り手とされている。 ^[6]酒飲み歌や哀歌から田園詩まで、さまざまなスタイルで書かれ、演じられた書簡は、18世紀の都市の生活を複雑に描き出している。頻繁に取り上げられるテーマは半世界であり、フレドマンの陽気に酔ったバッカス騎士団^[7]は、強い酒と売春婦を好むぼろぼろの男たちのゆるやかな集団である。ベルマンは、人生のこの現実的な側面を描くと同時に、フランスのポストバロック詩人たちに倣い、古典的な暗示に満ちたロココ調の絵を創り出している。美しいウラ・ヴィンブラッドを含む女性たちは「ニンフ」であり、ネプチューンの祭りの従者や海の生き物たちはストックホルムの海で遊び回っている。^[8]優雅な生活と下品な生活の並置は滑稽で、時には滑稽だが、常に優雅で共感を呼ぶ。^{[3] [9]}歌は「非常に独創的に」彼らの音楽に合わせられており、その音楽はほとんどの場合借用され、巧みにアレンジされている。^[10]

ベルマンは1772年初頭に書簡48の最初の草稿を書いたが、それは彼の雇用主である関税総局の罫線入りの記録用紙に書かれており、明らかに仕事中に書かれたものと思われる。^[11]

48番のメロディー

この曲の「ゲイダンスメロディー」^[1]

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この曲はC調で、²
₄1772年2月に書かれた。21の詩節があり、各詩節は8行から成っている。^{[12] [13]}押韻パターンはABAB-CCCBで、この歌は1772年2月に書かれた。^{[1] [14]}この歌には「陽気なダンスのメロディー」があり、詩とともに聴く人に^[1]

まるで、自分自身が歌の構想に同席しているかのような、抗いがたい印象。波間を突き進む船の激しいリズムを捉えているようで、船尾に座り、過ぎ去る瞬間の生の素材から詩節を即興で作る詩人の声を聞いているようでもある。

このメロディーはベルマンのお気に入りで、フランス起源で、アントワーヌ・ド・ブルボンが使用していた。^{[15]このメロディーは、}ジョゼフ・ド・ラ・フォントの1714年のオペラ・バレエ 『タリー祭り』に見られる。この曲はジャン＝ジョゼフ・ムレが「ル・コティヨン」という名前で作曲した。ベルマンがこのメロディーを手に入れたのはこの場所ではなかったかもしれない。音楽学者のジェームズ・マッセンゲールが書いているように、この曲は当時人気の曲で、さまざまな名前（「ティンブル」）で知られていたようだ。ベルマンはこのメロディーを「Si le roy m'avoit donné」として知っていて、1783年版の『Bacchi Tempel 』に収録されている歌曲「Uppå vattnets lugna våg」と詩「Ur en tunn och ljusblå sky」に同じメロディーを付けた。^[16]

この手紙は、ロココのミューズであるウラ・ヴィンブラッドがストックホルムの故郷に帰る早朝のメーラレン湖の魅力的な情景を描いています。この歌には、ベルマンの友人の一人をモデルにしたフレッドマンの手紙に登場するもうひとりの定番の登場人物、チェロ奏者のモヴィッツが登場します。 ^[1]

この歌は、島が点在する湖で夜を過ごした後、家路につく船の物語である。船には、膝の上にバターの入った桶を乗せた農民の娘マルジョが乗っており、ストックホルムの人々が春の到来、牛乳、子羊の到来を告げる印として町を飾るために使っていた白樺の小枝を積んでいる。そして、彼女の父親は舵を取り、パイプをふかしている。歌は次のように始まる。^{[1] [2]}

この曲には、「Hvaruti afmålas Ulla Winblads hemresa från Hessingen i Mälaren en sommarmorgon 1769 」（「メーラレン湖でヘッシンゲンから帰るウラ・ウィンブラッドの旅路が描かれている」）という説明的な副題が付けられている。^[2]その水路から見える一連の場所が本文で言及されています: ^[19]

ベルマンの伝記作家で翻訳家のポール・ブリテン・オースティンは、この詩を傑作と呼び、「ベルマンの最高傑作の一つ。彼はスウェーデンの詩に、自然と都市の風景の新しいビジョンを一挙に創り出した。マーティンのように新鮮で、ホガースのように詳細で、ヴァトーのようにはかない、幽玄な。」と述べている。各詩節は「細かく刻まれた絵」を描いているが、オースティンは、それらが一体となって「エリアス・マーティンのキャンバスで出会う18世紀のストックホルムの比類のないパノラマを作り上げている」と論じている。^[1] ブリテン・オースティンは次のように書いている^。[1]

スウェーデンの夏の早朝に起きて、澄んだ空から穏やかな水面に輝く太陽を見たことがある人、そしてこの歌のさわやかな雰囲気を聞いたり読んだりしたことがある人は、決して忘れることはできないでしょう。

ブリテン・オースティンは次のように説明しています。「すべては偶然に起こるように見えます。しかし、それぞれの節はメロディーに囲まれた小さな絵です。私たちはそれをすべて覚えていて、まるで自分の人生の朝のようにそれを生き抜いたようです。」^[1]

文学者のラース・レンロスは、ベルマンが哀歌や田園詩などの歌のジャンルを社会ルポルタージュに変え、2つのバッカス祭の湖の旅、書簡25（「Blåsen nu alla」）と48でもそれを達成したと書いている。彼は、この2つはスタイル、物語の技法、描写におけるフレッドマンの役割において非常に異なっていると指摘する。書簡25ではウラ・ヴィンブラッドが女神ヴィーナスとして描かれ、ネプチューンの宮廷がゼフィール、水の精、「パフォス（ヴィーナスの生誕地）のすべての力」などの古典的な神話の付属物とともに語られているのに対し、「Solen glimmar 」は完全に自然主義的に始まる。^[14]レンロスは、副題に「avmålas」（「描写されている」）という言葉で、この歌が風景を描いていることが明確に述べられていると指摘している。詩節は自然と田舎暮らしの小さな「スナップショット」を提供していること、ウラはここではミューズではなく生身の女性であること、そして詩節12のテキストが実際に風景画について語っていることなど。^{[14]彼は、詩節4で、事実の物語がフレドマンの仲間と結びついて}おり、モヴィッツにホルンを吹くように誘うが、これはベルマンが場面が変わることをいつも知らせる合図であると書いている。手紙25では、吹くように誘うことでネプチューンとその取り巻きが紹介される。ソレン・グリマーでは、フレドマンと仲間が宿屋に到着し、船酔いしたウラがスカートを下ろしてベッドに潜り込むところで航海を終える。彼女にはノルストロムが同行し、モヴィッツがファゴットを持ってノルストロムに「この女性は私たち全員のもの」と叫ぶ。^[14]ロンロスは、この2つの書簡によってフレッドマンの作品はよりリアリズムに近づいたが、これはベルマンの聖書パロディと神話的レトリックのレパートリーを増やすだけだとコメントしている。^[14]

カリーナ・バーマンはベルマンの伝記の中で、ベルマンは歌の中でセックスよりも女性の身体機能についてユーモラスな発言をする傾向があったと述べている。例えば、書簡36の「[ウラ] は[寝具]の下に潜り込み/ドスンと音を立てて/寝返りを打ってニヤリと笑った」などである。書簡48の最初のバージョンでは同様に「Tuppen gol och Kerstin fes」（雄鶏が鳴き、ケルスティンは屁をこいた）という行があったが、後に「Tuppen gol så sträf och hes」（雄鶏はひどくしわがれた声で鳴いた）に置き換えられた。バーマンは、純粋に文学的な観点から言えば、この変更は間違いなく進歩だったと述べている。^[20]

48番の手紙は、1934年から1969年の間にスウェーデンの学校ラジオで最も人気のある20曲のうちの1つであり、1970年代にはスウェーデンの教師が最も頻繁に歌った曲の1つであり続けました。どちらの場合も、手紙はリストに載っている唯一のベルマンの作品でした。^[21]

手紙 48 は、コルネリス・ヴリースワイクによって1971 年のアルバム『Spring mot Ulla, spring!』に録音されています。コルネリス・スジャンガー・ベルマン; ^[22]エバート・タウブの1976年のアルバム『エバート・タウブ・スジャンガー・オッホ・ベラッター・オム・カール・マイケル・ベルマン』収録。そしてミカエル・サミュエルソンの1988年のアルバム『ミカエル・サミュエルソン・スジャンガー・フレッドマンズ・エピストラー』で。^[23] 1993 年の「スカンジナビアの観点からみた世紀末祭典 : ハラルド S. ネスを讃える研究」では、ネスについての 7 節からなる歌が書簡の調子に合わせて紹介され、その歌詞の一部が次のように付け加えられています。 「Solen glimmar kring hans färd」（太陽が彼の旅の周りで輝いている）のように。^[24]

• ベルマン、カール・マイケル(1790)。フレドマンの書簡。ストックホルム：王室特権により。
• ブリテン・オースティン、ポール（1967年）。『カール・マイケル・ベルマンの生涯と歌：スウェーデン・ロココの天才』。ニューヨーク：アルヘム、マルメ・アメリカン・スカンジナビア財団。ISBN 978-3-932759-00-0。
• ブリテン・オースティン、ポール（1977年）。フレッドマンの書簡と歌。ストックホルム：ロイターとロイター。OCLC  5059758。
• バーマン、カリーナ（2019）。ベルマン。 Biografin [ Bellman: The Biography ] (スウェーデン語)。ストックホルム：アルバート・ボニエール・フェルラグ。ISBN 978-9100141790。
• ハスラー、ゴーラン。ダール、ピーター（イラスト）（1989）。ベルマン – アントロジ [ベルマン – アンソロジー]。エンボクフォーアラ。ISBN 91-7448-742-6。（スウェーデン語で最も人気のある書簡と歌が楽譜付きで収録されています）
• Kleveland, オーセ;エーレン、スヴェノロフ (イラスト) (1984)。 Fredmans epistlar & sånger [フレッドマンの歌と書簡]。ストックホルム: 情報提供。ISBN 91-7736-059-1。（1790年、1791年の初版楽譜の複製付き）
• レンロート、ラース(2005)。リュヴァ・カーニヴァル！ : カール・マイケル・ベルマンの言葉[素敵なカーニバル! : カール・マイケル・ベルマンの詩について]。ストックホルム：アルバート・ボニエール・フェルラグ。ISBN 978-91-0-057245-7. OCLC  61881374.
• マッセンゲール、ジェームズ・リア（1979年）。カール・マイケル・ベルマンの音楽詩的メソッド。ストックホルム：アルムクヴィスト＆ウィクセル・インターナショナル。ISBN 91-554-0849-4。
• ヴァン・ルーン、ヘンドリック・ウィレム;グレース・カスタニネッタ（1939年）。最後のトルバドゥール。ニューヨーク:サイモンとシュスター。

• Bellman.net の書簡 48 のテキスト
• 英語翻訳：エヴァ・トーラー