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| 「悪い血」 | ||||
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| テイラー・スウィフトとケンドリック・ラマーがフィーチャリングしたシングル | ||||
| アルバム1989より | ||||
| リリース | 2015年5月17日 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 3 : 31 3:19 (リミックス) | |||
| ラベル | ビッグマシン | |||
| 作詞家 |
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| プロデューサー |
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| テイラー・スウィフトのシングル年表 | ||||
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| ケンドリック・ラマーのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| YouTubeの「Bad Blood」 | ||||
「バッド・ブラッド」は、アメリカのシンガーソングライター、テイラー・スウィフトの5枚目のスタジオアルバム『1989 』 （2014年）に収録されている曲である。彼女はスウェーデンのプロデューサー、マックス・マーティンとシェルバックとこの曲を書いた。キーボードとヒップホップ風のドラムビートを使ったポップソングで、歌詞は親友の裏切りについて書かれている。アメリカのラッパー、ケンドリック・ラマーをフィーチャーしたリミックスでは、ラマーが追加作詞、スウェーデンのミュージシャン、イリヤがプロデュースし、2015年5月17日にビッグ・マシーンとリパブリック・レコードから『1989』の4枚目のシングルとしてラジオでリリースされた。
音楽評論家はアルバム版の「Bad Blood」に賛否両論の評価を与えた。キャッチーで魅力的だと評する者もいたが、作品が平凡で歌詞が繰り返しが多いと批判する者もいた。リミックス版はラマーのヴァースがやや肯定的な評価を受け、NMEとPopMattersのリストで2015年のベストソングに選ばれ、最優秀ポップデュオ/グループパフォーマンスでグラミー賞にノミネートされた。評論家は後から「Bad Blood」をスウィフトの最低の曲の1つとみなしている。このシングルはオーストラリア、カナダ、アメリカで 1位を獲得し、マルチプラチナ認定を受けた。
ジョセフ・カーンが監督し、スウィフトがプロデュースした「Bad Blood」のミュージック・ビデオには、女性歌手、女優、モデルからなるアンサンブルキャストが登場している。SFやアクション映画を彷彿とさせる演出で、グラミー賞の最優秀ミュージック・ビデオ、MTVビデオ・ミュージック・アワードのビデオ・オブ・ザ・イヤーと最優秀コラボレーション賞を受賞した。スウィフトは「Bad Blood」を1989ワールド・ツアー（2015年）、レピュテーション・スタジアム・ツアー（2018年）、エラス・ツアー（2023年–2024年）で演奏した。2019年にスウィフトのバックカタログの所有権をめぐる論争があった後、彼女はアルバム・バージョンとラマー・リミックスの両方を2023年の再録音アルバム1989（テイラー・バージョン）で再録音した。両方の再録音には「テイラー・バージョン」という副題が付けられている。
背景と制作
テイラー・スウィフトは、2012年10月22日にリリースされた4枚目のスタジオアルバム『レッド』[1 ]まではカントリーミュージシャンとして自認していた。 [2] 『レッド』のポップとロックの折衷的なスタイルは、スウィフトの過去のアルバムのカントリースタイルを超えており、批評家は彼女のカントリーミュージックとしてのアイデンティティに疑問を抱くようになった。[3] [4]スウィフトは、2013年半ばにツアー中に5枚目のスタジオアルバムの曲を書き始めた。[5]彼女は1980年代のシンセポップに触発されて、5枚目のスタジオアルバム『1989 』を制作した。彼女はこれを初の「公式ポップアルバム」と呼び、生まれた年にちなんで名付けた。[6] [7]このアルバムでは、シンセサイザー、プログラムされたドラムマシン、エレクトロニックやダンススタイルを多用しており、カントリースタイルのアルバムのアコースティックアレンジとは対照的である。[8] [9]
スウィフトとマックス・マーティンは1989のエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。[10]アルバムの通常版では、マーティンとシェルバックは「Bad Blood」を含む13曲のうち7曲をプロデュースした。[11]スウィフトは「Bad Blood」をマーティンとシェルバックと共に書き、2人はトラックのプログラミングと電子キーボードの演奏を担当した。この曲は、ロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオでサム・ホランド、スウェーデンのストックホルムにあるMXMスタジオでマイケル・イルバートによって録音された。この曲は、バージニア州バージニアビーチのミックススター・スタジオでセルバン・ゲネアによってミックスされ、ニューヨークのスターリング・サウンド・スタジオでトム・コインによってマスタリングされた。[11]
音楽と歌詞
「Bad Blood」はヒップホップのスタイルが顕著なポップソングである。[12] [13]目立つキーボードの音色、[14]ヒップホップのビート、脈打つベースラインが組み込まれている。[15]ニューヨークタイムズのジョン・カラマニカによると、この曲の「轟くドラム」は「ヒップホップでよくサンプリングされるビリー・スクワイアのドラム」を彷彿とさせるという。 [16]ビルボードのジェム・アスワドはプロダクションを「単純」と評し、グウェン・ステファニーの「ホラバック・ガール」（2005年）と比較した。[17]オブザーバーのキティ・エンパイアは「荒々しいビート」をチャーリー・エックスシーエックスの音楽に例え、[18] NMEのマシュー・ホートンは、この曲をビースティ・ボーイズを彷彿とさせる「苦いストンプ」と評した。[12]歌詞は「こういう傷はいつまでも残る」「絆創膏では銃弾の穴は治らない／謝るのは見せかけだけ」など、裏切りから生じる恨みや怒りを表現している。[ 15]リフレインは「今は仲たがいしている／昔は狂おしいほどの愛だったって知ってる？」というフレーズの繰り返しで構成されている。 [14]ジョン・パレレスはリフレイン全体を通してスウィフトのボーカルは緊張していると表現し、[14]コンシークエンス・オブ・サウンドのサーシャ・ゲフィンは彼女が「歯を食いしばって」歌ったと書いている。[15]
一部の批評家は「Bad Blood」を失恋についての曲だと解釈した。[19] [20]ローリングストーン誌の2014年9月号のインタビューで、スウィフトは、この曲は親しい友人だと思っていた女性アーティストについて歌ったものだと語っており、この人物が「[彼女の]下から大勢の人を雇って]アリーナツアー全体を台無しにしようとした」ため、裏切られたと感じたと語った。[21]彼女は、観客が彼女の曲を彼女の恋愛生活と関連させて解釈したことに言及し、「人々がすぐに一方向に向かうだろうとわかっていた」ため、この曲は恋人を失ったことではなく友人を失ったことについて歌っていることを明確にしたかった。[21]メディアは、数年間友人だったもののスウィフトと不仲が公になったケイティ・ペリーが主題ではないかと推測した。[22] [23] [24] 2015年10月のGQの別のインタビューで、スウィフトは失われた友情というテーマを再確認し、憶測に対して「特定の人物に責任を押し付けるようなことは何も言っていません」と答えた。[25]チャック・クロスターマンによると、スウィフトは「Bad Blood」の背後にあるインスピレーションを明らかにして、主題を明かさずにメディアの目を彼女の恋愛生活からそらすことで、「曲をより面白くするという付加価値をもたらした別の噂の存在を広めた」という。[25]
リリースと商業パフォーマンス
2014年10月27日にアルバム『1989』が発売された後、「Bad Blood」は2014年11月と2015年1月の2週間、ビルボードホット100に初登場し、78位に達した。 [26] 2015年5月、ラッパーのケンドリック・ラマーをフィーチャーしたリミックス版が、アルバム『1989』のプロモーション用4枚目のシングルとして発売された。[27]ラマーによると、スウィフトは個人的に彼に連絡を取り、お互いの音楽を気に入っていたため同意したという。[28]リミックスでは、ラマーが自分で書いた2つの詩をラップし、イリヤが追加プロデュースを行った。[29]ラマーは、スウィフトとのコラボレーションは「雰囲気が良かった」ためスムーズに進んだと振り返り、ロサンゼルスでのスタジオセッション中に数回のテイクで詩を完成させた。[30] 2017年にローリングストーン誌が彼に「ポップ界の争いでどちらかの側につくつもりか」と尋ねたところ、彼はそれには気付いていないと答えた。 [31]
ビッグ・マシーン・レコードは、2015年5月17日にリミックスをデジタルダウンロード用にリリースした。 [32]同日、ビルボード・ミュージック・アワードでミュージックビデオが初公開された。[33]米国では、ビッグ・マシーンとリパブリック・レコードが「Bad Blood」を5月19日にコンテンポラリー・ヒット・ラジオに送り、[34] 2015年6月9日にリズミカル・ラジオに送った。 [35] ユニバーサル・ミュージック・グループは、2015年6月12日にこの曲をイタリアのラジオでリリースした。[36]「Bad Blood」はシングル発売時に53位でホット100に再登場し[26]、翌週の2015年6月6日付ビルボード・ホット100チャートで1位を獲得した。 [37]「Bad Blood」は、「Shake It Off」と「Blank Space 」に続き、 1989年のシングルとしては3番目に1位を獲得した。この曲はスウィフトにとって4枚目、ラマーにとって初のHot 100シングルチャート1位を獲得した。[37] 1週間1位を獲得した後、次の5週間は2位にランクインした。[38]
ビルボードのエアプレイチャートでは、「バッド・ブラッド」はポップソングス[39]とアダルトポップソングスで1位を獲得した[40]。ポップソングチャートでは、初登場13位、翌週9位に上昇し、トップ10入りまでの最短期間の記録に並んだ。[41] 5週間で1位に到達したことで、ネリーのティム・マグロウをフィーチャリングした「オーバー・アンド・オーバー」（2004年）が3週間でトップに立って以来、チャートのトップにいた期間が最短となった。 [ 39] 2015年7月12日までの週に、このシングルはポップソングチャートの22年の歴史の中で、単一週の最多再生回数記録を更新し、ウィズ・カリファとチャーリー・プースの「シー・ユー・アゲイン」（2015年）を上回った。[40]ニールセン・サウンドスキャンによると、「Bad Blood」は2015年に米国で10番目に売れた曲であり、デジタルコピーは258万4000枚を売り上げた。[42]全米レコード協会は、販売とオンデマンドストリームに基づいて600万枚を超えたことでこのシングルを6倍のプラチナに認定し、 [43]この曲は2019年7月までに米国で320万枚のデジタルコピーを売り上げた。[44]
「バッド・ブラッド」はオーストラリア、 [45]カナダ、[46]ニュージーランド、[47]スコットランドでチャートのトップを獲得した。[48]南アフリカ、 [49]レバノン、[50]イギリスではトップ5入りを果たし、 [51]ハンガリー、フィンランド、アイルランドではトップ10入りを果たした。このシングルはオーストラリア（8倍プラチナ）、[52]ブラジル（ダブルダイヤモンド）、[53]カナダ（トリプルプラチナ）、[54]イギリス（ダブルプラチナ）でマルチプラチナ認定を受けた。[55]オーストリア、 [56]ノルウェー、[ 57]ポルトガルではプラチナ認定を受け、 [58]デンマーク、ドイツ、イタリア、ニュージーランドではゴールド認定を受けた。[59]イギリスでは、2021年7月時点で373,000ダウンロードを売り上げている。[60]
批評家の反応
「Bad Blood」は賛否両論の評価を受け、多くの批評家が1989年で最も弱い曲だとした。[27]クラッシュのマイク・ダイバーは「日記のページに書かれた別れの決まり文句を、方向性のないドスンと響かせただけの曲」と評し、[61]ザ・レコードのジェイ・ラスティグはスウィフトの歌い方を「単に不機嫌で、吠えているだけ」、ビートを「反復的」だと批判した。[62]数人の批評家は、この曲が魅力的でも特徴的でもないと感じた。音楽学者のジェームズ・E・ペローネは、曲の構成とボーカルから「Bad Blood」が「テイラー・スウィフトの曲」であるかどうかは、リスナーには分からないだろうと書いた。[63]スピン紙のアンドリュー・ウンターバーガーは歌詞にはスウィフトのこれまでの曲に見られた特異性が欠けていると述べた。[64]ロサンゼルス・タイムズ紙のミカエル・ウッドはビート感がケイティ・ペリーの「ロアー」（2013年）を彷彿とさせると考え、 [65]ヴァルチャー紙のリンジー・ゾラズは「バッド・ブラッド」をペリーのディス曲として捉えるには「皮肉な」曲だと考えた。なぜならアルバムの他の曲には「顔のないモールポップ」があり、ペリーのアルバム「プリズム」（2013年）の最悪の曲よりも「良くない」からだ。[66]ローリング・ストーン誌の ロブ・シェフィールド[67]とペースト誌のジェーン・ソングによる回顧的ランキングでは、どちらもこの曲をスウィフトがリリースした最悪の曲に挙げている。[68]
より肯定的なレビューでは、何人かの批評家が「Bad Blood」を1989年のハイライトの1つとみなした。The Quietusのエイミー・ペティファイアーは、この曲はアルバムの中でも「価値が詰まった」曲の1つであり、「生意気さと悪意に満ちている」と評した。[8] Entertainment Weeklyのアダム・マルコヴィッツは、この曲は「一緒に歌えるファイトソング」として「ヒットする可能性がある」と述べ、[69] Toronto Starのベン・レイナーは、この曲の「チアリーダーのようなシャウト」が「そのままの形で残せる」と称賛した。[70] Consequence of Soundのサーシャ・ゲフィンとDrowned in Soundのロバート・リーダムは、この曲が反抗的な態度を示していると感じた。前者はこれをヒップホップのビートと深いベースラインの制作要素に帰し、「彼らは彼女が受動的な後悔だけでなく、本当の怒りを込めて言葉を切り出すことを可能にした」と書いた[15]。そして後者は、この曲が「おそらく聞いたことのない象徴的なハードコアバンド」を思い起こさせると書いた。[71] 2023年に「Bad Blood」を見直したアメリカンソングライターのアマラ・ソロシアクは、この曲をスウィフトのキャリアを定義するシングルとみなし、この曲は彼女のポップアルバムの「叫びたくなる、キャッチーなポップ」を例示し、2010年代のアーティストとしての彼女の「大胆なイメージ」を固めたと書いた。[72]ヴァルチャーのネイト・ジョーンズにとって、この曲はスウィフトの「マックス・マーティン時代」の頂点を象徴するもので、メロディーは巧みに作られているが歌詞には「人間味」が欠けている。[73]
ロサンゼルス・タイムズのオーガスト・ブラウンは、ラマーをフィーチャーしたリミックス版を批評し、このラッパーの登場に困惑し、これは彼の「壮大な」アルバム『To Pimp a Butterfly』（2015年）の後に主流の聴衆を獲得するための動きだと主張した。ブラウンは、ラマーの歌い方は「彼の最も激しい歌い方ではない」が、「難しいフリージャズから[...]最もタイトで光沢のあるポップまで」彼の芸術的多才さを証明したと述べた。[74] スレートのクリス・モランフィーは、リフレインの音楽的ハイライトを強調したイリヤのプロデュースを称賛し、ラマーの「舌を巻くような言い回し」を称賛したが、ラッパーは「親しみやすく、最大限のポップモード」にあり、彼は「より高い基準」に保たれるべきであると主張した。[29] ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは、アルバムバージョンと比較して、ラマーの「強力で効果的な」詩と「さらにアンセミックな」コーラスを備えたこのシングルを「傑作」と評した。[75]ラマーをフィーチャーした「Bad Blood」は、NME（11位）[76]とPopMatters（6位）によって2015年のベストソングに選ばれた。[77]
ミュージックビデオ
展開とあらすじ
「Bad Blood」のミュージックビデオはジョセフ・カーンが監督し、スウィフトがプロデュースした。2015年4月12日にロサンゼルスで撮影され、2015年5月17日のビルボードミュージックアワードで初公開された。[78]ビデオにはスウィフトとラマーの他、女性歌手、女優、ファッションモデルからなるアンサンブルキャストが登場し、メディアからはスウィフトの「スクワッド」と呼ばれた。[79] [80]キャストの各メンバーが自分のキャラクターの名前を選んだ。[81]出演者は、登場順に、カタストロフィ（スウィフト）、アルシン（セレーナ・ゴメス）、ウェルヴィン・ダ・グレート（ラマー）、ラッキー・フィオーリ（レナ・ダナム）、ザ・トリニティ（ヘイリー・スタインフェルド）、ジレンマ（セラヤ）、スレイ・Z（ジジ・ハディッド）、デストラクタX（エリー・ゴールディング）、ホームスライス（マーサ・ハント）、マザー・チャッカー（カーラ・デルヴィーニュ）、カット・スロート（ゼンデイヤ）、ザ・クリムゾン・カース（ヘイリー・ウィリアムズ）、フロストバイト（リリー・アルドリッジ） 、ノックアウト（カーリー・クロス） 、ドミノ（ジェシカ・アルバ）、ジャスティス（マリスカ・ハージティ）、ルナ（エレン・ポンピオ）、ヘッドミストレス（シンディ・クロフォード）です。[82]
架空のロンドンを舞台にしたこのビデオは、カタストロフィとパートナーのアルシンが、謎のブリーフケースをめぐって企業オフィスで男たちと戦うシーンから始まる。[83]男たちが全員倒されると、アルシンはカタストロフィの手からブリーフケースを盗み、彼女を窓から蹴り出して車に落とす。[81]そして歌が始まり、カタストロフィと女性部隊は復讐のために訓練を始める。[84]ビデオは、カタストロフィとアルシンのチームが向かい合ってスローモーションで歩いているシーンで終わる。その背後で爆発が起こり、ロンドンのスカイラインが消えていく。[81] [84]
受付
「バッド・ブラッド」は公開初日に2010万回再生され、VEVOの24時間視聴記録を破った。 [85]メディアはビデオの制作を大ヒット映画の制作と比較し[b]、アクションやSFの映画やシリーズである「シン・シティ」、「ロボコップ」、「トロン」、「キル・ビル」、「マッドマックス 怒りのデス・ロード」に似ていると意見を述べた。[c]ビルボードのエリン・ストレッカーは、カーンが監督したブリトニー・スピアーズの「トキシック」と「ウーマナイザー」のビデオに類似点があるとコメントした。 [93] エスクァイアのマット・ミラーはビデオが「SF版テイラー」を描いていると述べ、[ 94]ローリング・ストーン誌はそれを「未来的なネオノワール」と表現した。[81] 『コンシークエンス』誌のメアリー・シロキーは、このビデオを1989年のシングルの中で最も記憶に残るミュージックビデオとみなし、「ミュージックビデオのアベンジャーズ」と呼んだ。 [95]アトランティック誌のスペンサー・コーンハーバーは、このビデオは映画的なレベルでは成功していないと考えており、「編集があまりにも慌ただしく、ここでは最も基本的なストーリーさえ判別できない」としている。[92]
ジャーナリストの中には、スウィフトの有名人としての地位についてビデオを分析した者もいる。タイム誌のダニエル・ダダリオによると、「バッド・ブラッド」や1989年の他のシングルのミュージック・ビデオでは、スウィフトはカントリー・ソングの「適度にローファイな」ビデオを捨て、「自分の個性のさまざまな側面を探り、別の側面を創り出すためのツール」としてビデオを使い、ポップ・ミュージックへの芸術的な再発明を行った。ダダリオは、スウィフトは「全く関係のない曲と視覚的な美学を組み合わせ、視聴者に全く新しい話題を与え」ることでマドンナに倣い、「2015年の万能で完璧なポップ・スター」として自らを宣伝することに成功したと書いている。 [86]ワシントン・ポスト紙のエミリー・ヤールは、ビデオに有名人を起用することで、スウィフトは「ショービジネス界で最もパワフルな女性」であり、多数の有名人を動員して敵に対抗する「アクセス、地位、権力」を持っていることを証明したとコメントしている。[96]
数人の批評家がフェミニズムの文脈でこのビデオについてコメントした。デイリー・ビーストやデッドスピンなどのウェブサイトは、ケイティ・ペリーとの疑惑の確執を引き合いに出して「偽善的」だと批判した。[80]「スクワッド」は論争の的となった。コーンハーバーはビデオが女性だけのアクション映画を想像したものだと賞賛したが、[92]アイリッシュ・タイムズのジェニファー・ギャノンはスウィフトの「スクワッド」は女性のエンパワーメントを体現するものではなく、個人崇拝を築く手段だと考えた。 [97]この考えはタイムズのイブ・バーロウによって裏付けられ、バーロウはこれを「完璧で、茎のような手足と光沢のある髪のクローンの排他的なミーン・ガールズ風の集団」と表現した。[98]大衆文化とジャーナリズムの学者であるジュディ・L・イサクセンとナヘド・エルタンタウィ、そして文学の学者であるハンネローレ・ロスは、スウィフトのフェミニズムの考えは有名で裕福な女性にのみ当てはまると主張した。イサクセンとエルタンタウィによると、スウィフトのファンは、彼女がポストフェミニストの「ガールフレンド文化」を推進しようと努力したにもかかわらず、いわゆる「特権の体現」に批判的だったという。[99]ロスは、ラマーを女性部隊の首謀者としてキャスティングすることで、このビデオは「職場の家父長制の構造の暴力的で前近代的なコピーにすぎない」と付け加えた。[100]
受賞とノミネート
2015年のMTVビデオ・ミュージック・アワードでは、「バッド・ブラッド」が8部門にノミネートされ、ビデオ・オブ・ザ・イヤーとベスト・コラボレーションの2部門で受賞した。[101]これはスウィフトにとって初のビデオ・オブ・ザ・イヤー受賞となった。[102]この曲は、2016年の第58回グラミー賞で最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンスにノミネートされ、最優秀ミュージック・ビデオを受賞した。 [103]この曲は、アメリカ作曲家作家出版者協会（ASCAP）によるASCAPポップ・ミュージック・アワード[104]とブロードキャスト・ミュージック社による第64回BMIポップ・アワードの両方で、その年最大のヒット曲の一つとして認められた。 [105]
「Bad Blood」は、ティーン・チョイス・アワード（チョイス・ミュージック - コラボレーション）[106] 、 MTVヨーロッパ・ミュージック・アワード（最優秀楽曲）[107]、ラジオ・ディズニー・ミュージック・アワード（年間最優秀楽曲、最優秀失恋ソング）[108]でファン投票部門を受賞した。アメリカン・ミュージック・アワード[109]、ピープルズ・チョイス・アワード[110]、[ニコロデオン・キッズ・チョイス・アワード] 、[111]、iHeartRadioミュージック・アワード[112]にノミネートされた。ミュージック・ビデオはさらに、メキシコのテレヒット・アワード（年間最優秀ビデオ）[113] 、フィリピンのMyxミュージック・アワード（最優秀インターナショナル・ビデオ）[114]、フランスのNRJミュージック・アワード（年間最優秀ビデオ）[115]でも称賛された。
ライブパフォーマンスやその他の使用
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2015年8月30日のMTVビデオ・ミュージック・アワードで、スウィフトとニッキー・ミナージュは「Bad Blood」と「The Night Is Still Young」を共演した。[116]スウィフトは2016年10月22日のアメリカグランプリでのコンサートでもこの曲を歌った。 [117] 2017年2月4日のスーパーボウル前イベント、スーパーサタデーナイトでもこの曲を歌った。[118]
1989ワールドツアー（2015年）で、スウィフトは黒のレザースーツを着て、後ろでダンサーがアクロバットを披露する中、「Bad Blood」を披露した。[119]彼女はこの曲をレピュテーション・スタジアム・ツアー（2018年）のセットリストに含め、カントリー風のギターリフを組み込んだ「Should've Said No」（2008年）とのマッシュアップで披露した。 [120] [121]ザ・リンガーのノラ・プリンチオッティによると、このマッシュアップは、スウィフトの最も苦手な曲の一つ（「Bad Blood」）のアレンジを微調整し、「初期の名曲」（「Should've Said No」）のメロディーを使用することで、より良くなったという。[122]エラス・ツアー（2023年 - 2024年）では、スクリーンに家が燃えている様子が映し出され、会場が赤くライトアップされる中、スウィフトは「Bad Blood」を披露した。[123] [124]
「Bad Blood」は他の様々な媒体でもパロディ化された。コメディアンのキャラッド・ロイドとジェニー・ビードによる「Bad Blood」のパロディは、イギリスで女性用生理用品への課税撤回を求めた。[125] 2015年9月のアニメウェブシリーズHow It Should Have Endedは、 2016年の映画『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』のマーケティングを風刺した「Bat Blood」というパロディを制作した。[126]作家で映画製作者のケビン・マクデビットは、視聴者に非営利の国立骨髄ドナープログラムを通じて骨髄移植のドナーになることを奨励するために「Good Blood」というパロディを制作した。 [127] このミュージックビデオは、ティナ・フェイとニコール・リッチーからなる「スクワッド」をフィーチャーしたシットコムGreat Newsでパロディ化され、 2017年10月に放映された。 [ 128 ]
ロックバンドのドレンジとシンガーソングライターのアレッシア・カーラは、2015年6月と7月にBBCラジオ1のライブセッションでこの曲をカバーし、[129] [130]、ラッパー兼シンガーのドレイクは、 2016年11月にApple Musicの広告でこの曲の一部を使用した。[131] YouTuberでミュージシャンの アンソニー・ヴィンセントは、「Bad Blood」をカバーし、ローリング・ストーンズ、TLC、シンディ・ローパー、バーニー・アンド・フレンズ、セパルトゥラを含む19の多様なアーティストが歌ったように聞かせた。[132]
ライアン・アダムスのカバー
アメリカのシンガーソングライター、ライアン・アダムスは、スウィフトの『 1989』を1曲ずつ解釈する一環として「Bad Blood」をカバーした。[133]アダムスは、スウィフトの『1989』が感情的な困難に対処するのに役立ったと述べ、自分の視点から「ブルース・スプリングスティーンの『ネブラスカ』のように」曲を解釈したいと思った。 [134]彼のバージョンの「Bad Blood」は、アコースティックギターのかき鳴らしと生ドラムを使ったオルタナティブ・カントリーとフォーク・ポップの曲である。 [135] [136] [137]カバーアルバムのリリースに先立ち、アダムスはApple MusicのBeats 1ラジオで「Bad Blood」をプレビューし、2015年9月17日にシングルとしてリリースした。[138]
『スピン』誌のアンドリュー・ウンターバーガーは、スウィフトのバージョンよりもアダムスのバージョンを好み、「[威圧的な多動性を取り除き... [そして]冷笑的な不快さを取り除いている」と書いた。[139] AVクラブのアニー・ザレスキは、「[水彩画]色の弦楽器とよく配置されたパーカッションの音」を褒めた。[140]あまり熱狂的ではないレビューでは、ビルボード誌のクリス・ペインは、スウィフトの作曲の強みを際立たせていないとして、アダムスの1989年のカバーの中で最悪のものだとみなし、 [141]また、ヴァルチャー誌のジリアン・メイプスは、「不吉なビート」を「コーヒーハウスの歌手の[...]かき鳴らす音とコーラスのジャンキーなカウンターメロディー」に置き換えることで、アダムスは「Bad Blood」を音響的に特徴的なトラックから独創性のない曲に変えてしまったと考えた。[142]彼のカバーはベルギー・ワロン地域のウルトラトップチャートで25位に達し[143]、ビルボードのロック・エアプレイチャートで36位に達した。[144]
クレジットと人員
1989年のライナーノーツ[11]とTidal [145] より引用
- テイラー・スウィフト – ボーカル、バックボーカル、ソングライター
- ケンドリック・ラマー[a] – フィーチャリングボーカル、バックボーカル、ソングライター
- マックス・マーティン – プロデューサー、ソングライター、プログラマー、キーボード、ピアノ
- Shellback – バックボーカル、プロデューサー、ソングライター、プログラマー、アコースティックギター、ベースギター、キーボード、ドラム、パーカッション、サウンド（ストンプとニー）
- イリヤ[a] – バックボーカル、プロデューサー、プログラマー、レコーディングエンジニア
- マイケル・イルバート – レコーディングエンジニア
- サム・ホランド – レコーディングエンジニア
- ベン・セダノ – アシスタントレコーディングエンジニア
- コリー・バイス – アシスタントレコーディングエンジニア
- ピーター・カールソン – Pro Toolsエンジニア
- Serban Ghenea – ミキシングエンジニア
- ジョン・ヘインズ – ミキサー
- トム・コイン – マスタリングエンジニア
チャート
認定資格
リリース履歴
「バッド・ブラッド（テイラー・バージョン）」
| 「バッド・ブラッド（テイラー・バージョン）」 | |
|---|---|
| テイラー・スウィフトとケンドリック・ラマーが共演した曲 | |
| アルバム「1989」（テイラーバージョン）より | |
| リリース | 2023年10月27日 |
| スタジオ | プライムレコーディング（ナッシュビル） |
| 長さ | 3 : 31 3:20 (リミックス) |
| ラベル | 共和国 |
| 作詞家 | |
| プロデューサー |
|
| 歌詞ビデオ | |
| 「Bad Blood (Taylor's Version)」をYouTubeで見る | |
スウィフトはビッグ・マシーンを離れ、2018年にリパブリック・レコードと新たな契約を結んだ。彼女は2020年11月に最初の6枚のスタジオアルバムの再レコーディングを開始した。[196]この決定は、ビッグ・マシーン・レコードを買収したタレントマネージャーのスクーター・ブラウンとスウィフトの間で、同レーベルがリリースしたスウィフトのアルバムのマスターをめぐって2019年に起きた論争を受けてのものである。 [197] [ 198]アルバムを再レコーディングすることで、スウィフトは新しいマスターの完全な所有権を持ち、ビッグ・マシーン所有のマスターの代わりとなることを期待して、再レコーディングした曲の商用利用のライセンス取得を促進することができた。 [199]彼女は再レコーディングに「テイラーのバージョン」というサブタイトルを付けた。[200]
「Bad Blood」の再録音は「Bad Blood (Taylor's Version)」と題されている。その一部は2022年のアニメ映画『DC League of Super-Pets』で使用されている。[201]スウィフトは1989を再録音していなかったが、音楽スーパーバイザーのシーズン・ケントの要請により、映画のために「Bad Blood」を再録音することに同意した。[202]再録音された曲全体は、2023年10月27日にリリースされた1989 (Taylor's Version)の一部として収録されている。 [203]ラマーをフィーチャーしたリミックスも、 1989 (Taylor's Version)のデラックス版のボーナストラックとして再録音された。スウィフトはソーシャルメディアでラマーに感謝の意を表し、再録音への彼の参加は「シュールかつ戸惑う」ものだったと述べた。[204]
制作と受容
スウィフトは「Bad Blood (Taylor's Version)」を、以前の再録音をプロデュースしたクリストファー・ロウと共にプロデュースした。 [205] [206]このトラックはナッシュビルのプライム・レコーディングでデレク・ガーテンがプログラミングと編集を行い、スウィフトのボーカルはニューヨークのキティ・コミッティとエレクトリック・レディ・スタジオでロウが録音した。このトラックに参加したミュージシャンは、マイク・メドウズ（シンセ、アコースティックギター）、ダン・バーンズ（ドラム、シンセベース、シンセ）、エイモス・ヘラー（ベースギター）、マット・ビリングスリー（ドラム）など。セルバン・ゲネアがバージニアビーチのミックススター・スタジオでこの曲をミックスした。[207]
「Bad Blood (Taylor's Version)」のアレンジはオリジナル版と全く同じである。[208]批評家の中には微妙な変更があったとコメントした者もいる。Notionのレイチェル・マーティンは、スウィフトがブリッジで「方言を少し変え」、より深く感情を込めて歌ったことで、より力強いエンディングになったと書いている。[209]一方、The Musicのティオン・ジルストラは、彼女の歌声は「より怒りに満ち、辛辣になった」と述べている。[210] the iのエド・パワーは「時代を超えたディス曲」と表現し、[211] Rolling Stone UKのマーク・サザーランドは「驚異的なままだ」とコメントした。[212] Pasteのエリザベス・ブラーテンは、再録音されたリミックスについてコメントし、スウィフトとラマーを「ラジオ天国で結ばれたカップル」と称賛した。[208]この曲に否定的なレビューを与えたPitchforkのShaad D'Souzaは「これまで以上に基本的で、生意気で、退屈なサウンドだ」と述べた。[206]
ビルボードホット100では、「バッド・ブラッド（テイラー・バージョン）」は2023年11月11日付のチャートで7位に初登場し、[213]スウィフトの女性シングルの中でトップ10入りした最多シングル数（49）の記録を更新した。 [214]ビルボードグローバル200では6位で初登場し、他の1989（テイラー・バージョン）のトラックと共に、スウィフトはグローバル200チャートのトップ6を同時に占めた初のアーティストとなった。[215]このトラックは、カナダ（7位）、 [216]ニュージーランド（10位）、[217]フィリピンのチャートでもトップ10入りを果たした。 [218]オーストラリア[219]とブラジルではゴールド認定を受けた。[53]
人事
1989年のライナーノーツより抜粋（テイラー版）[207]
- テイラー・スウィフト– リードボーカル、バックボーカル、作詞作曲、プロデュース
- クリストファー・ロウ– プロデュース、バックボーカル、ボーカルエンジニアリング
- マイク・メドウズ – シンセサイザー、アコースティックギター
- ダン・バーンズ – ドラムプログラミング、シンセベース、シンセサイザー、追加エンジニアリング
- マット・ビリングスリー – ドラムプログラミング、ドラム
- エイモス・ヘラー – ベースギター
- デレク・ガーテン – プログラミング、エンジニアリング、編集
- ライアン・スミス – マスタリング
- セルバン・ゲネア– ミキシング
- ブライス・ボードン – ミックスエンジニアリング
- マックス・マーティン– 作詞作曲
- シェルバック– 作詞作曲
- ケンドリック・ラマー– ラップボーカル、作詞作曲[a]
- イリヤ・サルマンザデ– バックボーカル[a]
チャート
認定資格
参照
- 2015 年のナンバーワン シングルのリスト (オーストラリア)
- 2010 年代のナンバーワンシングルリスト (ニュージーランド)
- 2015 年のカナダのホット 100 ナンバーワン シングルのリスト
- 2015 年のBillboard Hot 100 ナンバーワンのリスト
- 2015 年のデジタル ソング 1 位リスト (米国)
- 2015 年のビルボードメインストリーム トップ 40 ナンバーワン ソングのリスト
- 2015 年のスコットランドのナンバーワン シングルのリスト
脚注
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