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 初版 | |
| 著者 | ウィリアム・ガディス |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版社 | アルフレッド・A・ノップ |
発行日 | 1975年10月12日 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 726 |
| 番号 | 0-39-449550-0 |
| OCLC | 28271816 |
| 813/.54 20 | |
| LCクラス | PS3557.A28 J2 1993 |
JRは、1975年にアルフレッド・A・ノップフ社から出版されたウィリアム・ギャディスの小説である。これは、ペニー株で密かに財産を築いた少年の物語である。JRは1976年に全米図書賞フィクション部門を受賞した。 [1]これは、1955年に出版された『The Recognitions』以来のギャディスの最初の小説であった。
小説を完成させるために、ガディスはロックフェラー財団から助成金を受けた。[2]
概要
JR は、11 歳の小学生 JR ヴァンサントが公衆電話や郵便為替で身元を隠し、ペニー株を紙の上の財産に変えようとする物語です。この小説は、ギャディスが「裏返しになったアメリカンドリーム」と呼んだものを広く風刺しています。 [3]ある批評家は、これを「アメリカ文学で最も偉大な風刺小説」と呼びました。[4]小説家のルイス・オーチンクロスは、これを「スウィフトにふさわしい」と考えました。[5]
文学分析
JRの文体は、ギャディスの現代社会に対する見方「断絶の混沌、騒音の吹雪」を模倣することを意図している。[6]この小説はほぼ完全に対話で語られ、どの登場人物が話しているのか（会話の文脈以外）ほとんど示されないことが多い。（ギャディスは後に、読者を登場人物の創造過程の協力者にするためそうしたと述べた。[7] ）また、章はなく、場面の移行は焦点の切り替えによって起こる。たとえば、会議中の登場人物が会議を抜け出し、車に乗り込み、別の登場人物を追い越して走り去り、その人物が次の場面の主題になるが、物語の連続性は途切れない（小説は不連続または断片的な口調で書かれているが）。したがって、この小説はフランス語の場面（または「フランス語の章」）のみに分かれている。ギャディスは後に読者に、各単語を理解しようとあまり努力せず、通常の会話のスピードで小説を読むようにアドバイスしている。 「私が望んでいたのは流れでした」と彼は言った。「読者が読んで引き込まれ、参加し、楽しんで、そして時折クスクスと笑うような流れでした。」[8]
この混沌とした文体は、ギャディスのエントロピーへのこだわりと、20世紀におけるニュートン物理学の拒絶を反映しているのではないかと、一部の批評家は主張している。つまり、この物語のスタイルは量子とハイゼンベルグの「無駄、流動、混沌」の世界を反映しているのだ。[9]この世界では、できるだけ多くの物質的富を得るために複雑なシステムを考案する登場人物たちは、物質が永久に存在せず、ギャディス自身がエッセイで書いたように「メッセージが複雑になればなるほど、間違いが起こる可能性が高くなる」ため、幻想の上に自分たちの生活を築いている。エントロピーは、現代の中心的な関心事として浮上している。[10] JRでは、エントロピーは「[人々の]頭、家庭、仕事のすべてを散らかしている、宇宙を混乱させる悪意のある遠心力」として現れる。[11]
エントロピーの震源地の 1 つは、マンハッタンのイースト 96 丁目にあるみすぼらしく荒れ果てたアパートです。アパートは、JR が格安で手に入れた役に立たない品々で床から天井まで積み上げられ、ラジオは箱に遮られて大音量で鳴り響き、消すことができません。蛇口は常に流れているため、アパートは浸水しそうで (後に猫が溺れてしまいます)、登場人物は役に立たない用事で出たり入ったりしています。時計は逆回転します。ある批評家は、この場所の狂気をマルクス兄弟の映画に例え、こちらの方が優れているとしています。[12]ギャディスはイースト 96 丁目のアパートに住んでおり、おそらくこの架空のアパートは、そこでの不快な経験に基づいていると思われます。[13]
ギャディスの実生活の経験は、他の場所でも同様に描かれている。小説の大部分は、ニューヨーク州マサペクアの荒涼とした悪夢のような場所で展開され、ばかばかしいほど機能不全の教育委員会が登場する。実生活ではマサペクアで長年過ごし、教育委員会によって財産の多くを没収された（土地収用権を使用）ギャディスは、半ば冗談で「マサペクアへの復讐としてJRを書いた」と語った。[14]小説で最も印象的な登場人物の1人は、その教育委員会によって独自の考えを持つために解雇される人物である。彼はJRの音楽教師であるバスト氏である。バストは学校に臨時雇用されている若い作曲家である。バストはJRの補佐役に引き込まれ、JRが築き上げたビジネス帝国の発展に欠かせない存在となる。バストが学校に着任したとき、彼の野望はオペラを書くことだ。小説が進むにつれて、バストはJRが築き上げたビジネスの蓄積にますます重荷を背負わされ、音楽への野望は脇に追いやられる。バストの野望はオペラから交響曲、そしてソナタへと移り、小説の終わりには組曲を作曲したいと熱望する。企業買収や資産剥奪という子供じみた悪ふざけに巻き込まれることで生じる責任は、バストの芸術創作能力に悪影響を及ぼした。実際、今日の雑然とした騒々しい社会が、芸術を創作し鑑賞するすべての人の能力に悪影響を及ぼしていることは、この小説の、そしておそらくギャディスの小説全体の主要テーマである。[15] (後にギャディスは、バストと仲間の芸術家であるアイゲンとギブスが夢を捨てるのは、彼ら自身の自己破壊的な性質によるところもあると述べ、最後の場面でバストが質素なチェロ曲に取り組み始めるのは、「真の希望の音」を表していると述べた。[16] )
「JRワシントンへ行く」（1987年）
数年後、ギャディスはタイトルキャラクター「J R」を政治風刺作品に登場させ、1987年にニューヨークタイムズ紙に掲載された。 [17] 「トリクルアップ経済学：JRがワシントンへ行く」は連邦予算に関する米国議会公聴会の記録として書かれており、JRは行政管理予算局の職員である。[18]
参照
参考文献
- ^ 「National Book Awards – 1976」。National Book Foundation。 2012年3月28日閲覧。
(賞60周年記念ブログのChad Postによるエッセイ付き。) - ^ Chetwynd, Ali ( 2020). 「ウィリアム・ギャディスの教育著作とフィクション：より完全なアーカイブ史」。Orbit : A Journal of American Literature。8 ( 1). doi : 10.16995/orbit.gaddis.1。
- ^ ガディスのインタビューはパリ・レビュー・インタビュー II に再掲載された。
- ^ S. ムーア、ウィリアム・ガディス、p.111
- ^ 「ガディスを讃えて」ニューヨーク・タイムズ・マガジン1987年11月15日。
- ^ ジョージ・スタッド、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューのJRのレビュー、ここに転載
- ^パリ・レビュー 1987 インタビュー 2011-07-13 ウェイバックマシンにアーカイブ
- ^ ガディスのインタビュー、前掲書。
- ^ シュトレーレ、量子宇宙のフィクション、p.97
- ^ ガディス『2位へのラッシュ』50ページ
- ^ シュターデ、前掲書。
- ^ シュターデ、前掲書。
- ^ 1994年1月2日のニューヨークマガジンのプロフィール
- ^ ニューヨークマガジンのプロフィール、前掲書。
- ^ J. リンガン、ウィリアム・ガディス：最後のプロテスタント
- ^ ガディス 1987 年のインタビュー、パリ・レビュー・インタビュー第 2 巻に再掲載
- ^ガディス、 ウィリアム（1987年10月25日）。「本とビジネス、トリクルアップ経済学：JRがワシントンへ行く」ニューヨークタイムズ。ISSN 0362-4331 。 2019年9月17日閲覧。
- ^ 「ガディス注釈 - ノンフィクション - JR がワシントンへ行く」。
外部リンク
- williamgaddis.org の JR への注釈
- ニューヨークタイムズのレビュー
- ひどいエントロピー - JR の対話レビュー
- 「JR: ウィリアム・ギャディスの11歳の大物」（テッド・ジョイア）