ズーミュージコロジー

動物音楽学（/ ˌ z oʊ ə m j uː z ɪ ˈ k ɒ l ə dʒ i / ）は、動物が作り出し知覚する音とコミュニケーションの音楽的側面を研究する学問である。 ^[1]音楽学と動物学の一分野であり、動物記号学の一種である。分野としての動物音楽学は、フランソワ＝ベルナール・マッシュの1983年の著書『音楽、神話、自然、あるいはアリオンのイルカ^{』[2] （英語版は1992年に出版）にまで遡り、最近では}ダリオ・マルティネッリ、デイヴィッド・ローゼンバーグ、ホリス・テイラー、デイヴィッド・テイ、エミリー・ドゥーリトルなどの学者によって発展させられている。^[3]

ズーミュージコロジーは、人間の音楽を研究する 民族音楽学とは別の分野です。

動物音楽学者は、音楽、記号論、哲学、生物学など幅広い分野で動物音楽学の研究を行っています。これは、動物音楽学の分野が非常に広く、多くの専門分野に及ぶためです。音楽家で動物音楽学者のホリス・テイラーは、過去15年間にわたり、哲学者や科学者との学際的研究を含む、シロエリハシブトガラス（ Cracticus nigrogularis ）の広範な研究を行ってきました。 ^[4]クラリネット奏者で哲学者のデイビッド・ローゼンバーグは、動物と一緒に音楽を演奏し、鳥、昆虫、クジラの歌と人間の音楽の関係についての本を書いています。^[5]作曲家のエミリー・ドゥーリトルは、動物の歌に基づいて多数の作品を書き、ヤドカリ^[6]とミュージシャンレンに関する学際的な音楽科学研究を発表しています。^[7]ヘイトビーク、カニヌス、ネグレリア・フォーレリ、ボア・グルーなどのヘビーメタルバンドは、それぞれヨウム、ピットブル、アマゾンオウム、モルモットをボーカルにした音楽をリリースしている。 ^{[8] [9] [10]}スーザン・ベランジャーも動物音楽学の分野に貢献しており、アジアアワノメイガ（Ostrinia furnacalis）の柔らかい歌声と交尾行動の開始との関係についての研究を行っている。^[11]研究者パトリシア・グレイは、クジラや鳴鳥の音楽を研究している。^[12]このリストは決してすべてを網羅しているわけではなく、動物音楽学研究コミュニティの著名なメンバーをいくつか挙げているに過ぎない。

長年にわたり、動物の反応を引き出そうと、動物とともに、または動物のために演奏してきたミュージシャンは数人いる。例としては、ピンク・フロイドの1971年のアルバム『 Meddle 』に収録されている「Seamus」という曲があり、スティーヴ・マリオットのボーダーコリーのシーマスがアコースティックなブルースの曲に合わせて遠吠えしている。この演奏は、映画『ピンク・フロイド：ライヴ・アット・ポンペイ』（1972年）の「マドモアゼル・ノブス」でも、別の犬のノブスとともに繰り返されている。ポール・ホーンは、アルバム『インサイドII 』（1972年）で、ブリティッシュコロンビア州ビクトリアのシーランド・オブ・ザ・パシフィックに生息するシャチのハイダにフルートを吹きかけているが、反応は単にスパイホッピングだった。ポール・ウィンターは、アルバム『コモン・グラウンド』（1978年）で、オオカミ（遠吠え）とコククジラ（遠吠えしなかった）の両方にサックスを演奏している。作曲家のジム・ノルマンは、クジラ、オオカミ、七面鳥などの動物にギターと木製のフルートを演奏している。^[13]クラリネット奏者のデイヴィッド・ローゼンバーグは、ザトウクジラ、セミ、鳥たちに向けて演奏したことがある（2005-2013年）が、反応は見られなかった。^[5]

作曲家のデイビッド・スルザーは、「デイビッド・ソルジャーとタイ・エレファント・オーケストラ」という名前で、ランパーンにある国立象研究所の象たちが人間の指示をほとんど受けずに演奏できる巨大な打楽器を製作した。

作曲家は古くから動物の鳴き声を作品に取り入れたり模倣したりしてきた。アントニオ・ヴィヴァルディの『四季』（ 1720年）、ジャン＝フィリップ・ラモーの『雌鶏』（1728年）、カミーユ・サン＝サーンスの『動物の謝肉祭』（1886年）、ジャン・シベリウスの『トゥオネラの白鳥』（1895年）、フレデリック・ディーリアスの『春に最初のカッコウを聞くことについて』（1912年）、レイフ・ヴォーン・ウィリアムズの『ひばり昇り』（1914年）、オットリーノ・レスピーギの『ローマの松』（1924年）と『鳥』（1928年）、フェルデ・グローフェの『グランド・キャニオン組曲』（1931年）、オリヴィエ・メシアンの『鳥の目録』（1956年～58年）、ジョージ・クラムの『Vox Balaenae (クジラの声) (1971)、およびポーリン・オリヴェロスのEl Relicario de los Animales (1977)。^[14]

現代の作曲家の中には、動物の録音を楽譜に取り入れている者もいる。その中には、アラン・ホヴァネスの『そして神は大きなクジラを創造した』（1970年）、エイノユハニ・ラウタヴァーラの『カントゥス・アークティクス』（1972年）、ガブリエル・パレヨンの『タイランチョウの歌による発明』（1999年）、『カ・ピジピチュリ・クイカトル』（2003年）などがある。

1960年にアメリカのエンジニア、ジム・ファセットが、スローダウンしてアレンジし直した鳥の鳴き声を集めたアルバム「Symphony of the Birds 」を制作した。^[15] 犬の鳴き声（The Singing Dogs）や猫の鳴き声（Jingle Cats ）を集めたノベルティソングは、1950年代から1960年代にかけて短期間人気を博した。フィールドレコーディングの専門家バーニー・クラウスは1988年に、動物や自然の音で作った曲のシングル（「Jungle Shoes」/「Fish Wrap」）とアルバム（Gorillas in the Mix）をリリースした。^[16]インドの動物音楽学者AJ・ミスラは、2008年から2014年に亡くなるまで、鳥、動物、カエルの鳴き声を使って音楽を作曲した。 ^[17]同年、ニューヨークのビートボックスアーティスト、ベン・ミリンは、動物の鳴き声をビートに取り入れ始めた。^{[18] [19]}

人間以外の動物に見られる音楽の中で最もよく知られているのは鳥の鳴き声である。^[20]鳥の鳴き声は通常の鳴き声とは異なる。例えば、鳴き声は通常、直接的なメッセージを伝える機能を果たす。^[20]例えば、鳥の鳴き声は、捕食者が近くにいることを注意させるために使用できる。一方、歌にはより多くの繰り返しが含まれ、通常は特定の始まり、中間、終わりを伴う明確な構造を持つ。^{[20]多くの}鳴鳥の種では、歌は潜在的な配偶者を引き付ける方法と、自分の縄張りをマークして守る方法の両方として使用されているようだ。若い鳴鳥は成鳥の真似から歌を作る能力を獲得することが観察されている。^[20]歌の学習には臨界期があるようだ。ある実験では、隔離されて育った鳥（他の鳥からの隔離と他の鳥の発声を含む）と、これらの隔離形態のないコロニーで育った鳥を比較した。^[20] fMRIスキャンと血中酸素レベル依存性（BOLD）を脳活動の測定に使用したところ、孤立状態で育った鳥は自分の歌と繰り返し歌の間で好みを示さないことが判明した。一方、コロニーで育った鳥は自分の歌が再生されるとより強い反応を示した。^[20]

数種の鳥は、他の鳥の鳴き声や機械音さえも真似することができます。これには、成功度の差はあるものの、ムクドリ、マネシツグミ、ツグミ類、カラス類、オウム類、九官鳥、アオカケス、^[21]コトドリ、ロレンスツグミ、アオヒゲウソ、沼地ウグイスなどがいます。^[22]モーツァルトは、自分の曲の一部を真似できるムクドリを飼っていました。 ^{[23] [24]}

スノーデンとテイエは、ワタボウシタマリン（Saguinus oedipus）を対象に、音楽が行動の変化につながるかどうか、また他の種が作った音楽が同種の音楽と同様の行動反応を引き起こすかどうかを調べる実験を行った。^[25]この実験では、2つの異なるカテゴリーの音楽が使用された。1つは所属に基づく音楽、もう1つは恐怖/脅威に基づく音楽である。2つのカテゴリー内で、実験者は音楽を人間が作るかタマリンが作るかを変えた。^[25]実験中は、ベースラインの行動測定が行われ、その後、30秒間再生される音楽という実験条件が行われた。その後、合計5分間行動が分析された。この分析は、実験の真の仮説を知らない観察者によって行われ、目撃したさまざまな行動を単に記録しただけであった。^[25]実験者は、タマリンがタマリンの音楽を聴いているときにのみ行動を変えることを発見した。例えば、親和条件の音楽が再生されたとき、タマリンの行動反応は、全体的な動きの減少と、社会的行動と採餌行動の両方の増加を伴いました。^[25]これは、恐怖/脅威に基づく音楽が再生されたときに観察された行動とは対照的でした。この条件下では、タマリンは動き回り、不安に基づく行動を示す可能性が高く、親和条件で見られるものと同様の社会的行動の増加を示しました。タマリンは、種に特有の音楽ほど明確な人間の音楽に対する行動の変化を示さなかったものの、ある程度の行動の変化がありました。^[25]タマリンは、人間の恐怖/脅威に基づく音楽を聞いたときに動きが減少し、人間の親和音楽を聞いたときに不安な行動が減少しました。

ザトウクジラ（Megaptera novaeangliae）は複雑な歌を作れる。^[5]これらの歌は、動物の中で最も長い部類に入る。これらの発声を行うのはオスのザトウクジラのみであり、当初これらの歌は性淘汰過程の一部ではないかと仮説が立てられた。しかし、この点ははっきりしていない。オスは母子がいる群れに加わって初めて歌い始めたことがわかっている。^[26]この行動の理由は不明だが、オスのザトウクジラの歌はメスのエスコート、つまり同行の一環であると仮説を立てる人もいる。歌うことは注目を集めることにつながるため、コストのかかる行動である可能性がある。ザトウクジラの場合、歌うことで他の競合するオスを引きつけることができる。^[26]しかし、歌う行動は続くため、ザトウクジラの 求愛行動には歌が不可欠であると考えられている。

動物音楽学の研究における潜在的な障壁の 1 つは、さまざまな動物が作り出す音楽の中には、人間には聞き取れないものがあるということです。^[11]この音楽は振幅が非常に低く、静かな歌、ささやき声によるコミュニケーション、またはソフトな歌として知られています。^[11]この振幅の低い音楽は、鳥類だけでなく昆虫にも見られ、行動に関連しています。蛾の種は超音波を使用してコミュニケーションする能力を発達させたことが示されており、この能力はソフトな歌の発声にも引き継がれています。アワノメイガ( Ostrinia furnacalis ) では、オスは求愛行動を開始するために超音波のソフトな歌を発します。^[11]オスが発する歌は非常に静かなので、メスがその歌を聞くには 3 センチメートル以内にいなければなりません。歌を聞くと、メスはその場に留まり完全に動かなくなります。これにより、オスは交尾行動を開始できます。^[11]メスが動かないのは、その歌がコウモリの発する音に非常に似ているためです。そのため、メスは捕食されるのを避けるためにじっとしている。オスのアジアアワノメイガが出すこの柔らかい歌には、もうひとつの利点がある。それは、歌がとても静かなのでオスの捕食リスクが減るということだ。^{[11]これらの柔らかい歌は一般にはあまり知られていないが、動物音楽学や}動物行動のさらなる理解にとって重要な側面である。

デイビッド・テイエは猫のための音楽アルバムを2枚制作した。研究者のスノードンとサベージは、人間の音楽にはほとんど興味を示さなかった飼い猫が、猫種にふさわしい特徴で作曲されたテイエの音楽にはより興味を持ち、反応を示すことを発見した。獣医の身体検査における猫のためのテイエの音楽の臨床研究の著者らは、猫特有の音楽はストレスレベルを下げ、獣医臨床現場でのケアの質を高めることで猫に利益をもたらす可能性があると結論付けた。彼らは、猫特有の音楽を導入することで獣医臨床現場で穏やかな行動が達成できることを発見した。^[27]

レスター大学の未発表の研究で、リアム・マッケンジー氏とエイドリアン・ノース氏は、乳牛に音楽を聞かせると乳の量に影響があることを発見した。^[28] 9週間にわたって、乳牛は速い音楽（> 120 BPM）、遅い音楽（< 100 BPM）、および無音楽にさらされた。音楽は午前5時から午後5時まで1日12時間、牛に聞かせられた。^[28]この研究では、REMの「Everybody Hurts」やベートーベンの田園交響曲などの遅い音楽にさらされた牛は、スーパーグラスの「 Pumping on your Stereo」やワンダースタッフの「Size of a Cow」などの速い音楽にさらされた牛よりも3％多く乳を生産したことが判明した。^[28]牛の乳生産は長い間、音楽への曝露によって影響を受けると考えられてきた。一部の農家は乳生産を助けるために牛に音楽を聞かせている。^{[28] [29]}

クラシック音楽にさらされた犬ではストレスレベルの低下が観察されているが、急速な慣れも観察されている。^[30] 2017年の追跡調査では、犬舎で飼育された犬にソフトロック、モータウン、ポップ、レゲエ、クラシックの5つの異なるジャンルの音楽を聞かせ、音楽の多様性が慣れを軽減できるかどうかを調べた。^[30]この研究では、ストレスレベルの低下を示す心拍変動は、犬にレゲエとソフトロックを聴かせた場合に有意に高かったが、他の3つのジャンルでは同様の効果があったが、それほど顕著ではなかった。さらに、犬は音楽が流れている間、立っているよりも横になる可能性がはるかに高かった。^[30]この研究では、音楽の多様性が増すと、クラシック音楽のみを流した場合に見られる慣れが軽減されることが示唆されたが、犬はレゲエとソフトロックを聴かせた場合に最もよく反応した。^[30]

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• マルチェロ・ソルセ・ケラー。「Zoomusicology」、ジャネット・スターマン（編）SAGE音楽文化百科事典。ロサンゼルス：SAGEリファレンス、2019年、第5巻、2411〜2414ページ。
• マルチェロ・ソルチェ・ケラー、「リンネ、ズーミュージコロジー、エコミュージコロジー、そして意味のあるカテゴリーの探求」、音楽学年報、リュブリャイ大学、フィロゾフスカ学部、LII(2016)、第2号、163-176。
• マルチェロ・ソルチェ・ケラー、「ズーミ​​ュージコロジーとエスノミュージコロジー：天国で祝う結婚」伝統音楽年鑑XLIV（2012）、166-183。

• ダリオ・マルティネッリによる「Zoomusicology」
• 動物記号学 - ウェブ上の動物コミュニケーション
• ホリス・テイラー著『Zoomusicology』
• 快楽原則：動物の音楽の世界 トビアス・フィッシャー著