イギリスのシングルチャート

レコードの売上集計が行われる前は、音楽市場では楽譜の売上によって曲の人気度を測っていた。売上に基づいてチャートを作成するというアイデアは米国で生まれ、音楽業界紙のビルボードが1940年7月20日に売上数字を取り入れた最初のチャートを作成した。英国でのレコードチャートは1952年に始まり、ニュー・ミュージカル・エクスプレス（NME）のパーシー・ディッキンズが売上数字を報告する意思のある52の店舗を集めた。^{[ 10 ] [ 11 ]}英国初のチャートのために、ディッキンズは約20の店舗に電話をかけ、売れ筋の10曲のリストを求めた。これらの結果はその後、1952年11月14日にNMEに掲載されたトップ12チャート^{[注1 ]}に集計され、アル・マルティーノの「Here in My Heart」が1位を獲得した。^{[ 10 ] [ 11 ]}このチャートは同誌の人気企画となった。 1954 年 10 月 1 日にトップ 20 形式に拡大し、1955 年にライバル誌が独自のチャートを作成し始めた。^{[ 14 ]} Record Mirror は1955 年 1 月 22 日に独自のトップ 10 チャートを作成した。これは、レコード店からの郵送による回答 (新聞社が資金提供) に基づいていた。NMEチャートは電話によるアンケートに基づいていた。^{[ 15 ]}両方のチャートは規模を拡大し、Mirrorは1955 年 10 月にトップ 20 になり、NMEは1956 年 4 月にトップ 30 になった。^{[ 14 ] [ 16 ]}ライバル誌のMelody Maker も独自のチャートを作成し始めた。1956 年 4 月 7 日にトップ 20 を作成するために 19 店舗に電話をかけた。また、サンプルに北アイルランドを含めた最初のチャートでもあった。^{[ 11 ]} Record Mirror は1956 年 7 月にトップ 5 アルバム チャートを開始した。 1958年11月以降、メロディ・メーカー誌はトップ10アルバムを掲載した。^{[ 17 ] [ 14 ]}

1960 年 3 月、Record Retailer はEPチャートの集計を開始し、トップ 50 シングル チャートも作成しました。^{[ 17 ]} 1960 年代にはNME がチャートの発行部数が最も多く、広く読まれていましたが、 ^{[ 11 ] [ 18 ]} 1962 年 3 月、Record Mirror は独自のチャートの集計を中止し、代わりにRecord Retailerのチャートを掲載しました。^{[ 11 ]} Retailer は1963 年 1 月に独立した監査を開始し、現在では 1960 年 3 月 12 日以降の週のナンバーワンのソースとして英国のシングル チャートで使用されています。^{[ 14 ] [ 17 ]}ソースとしてRecord Retailerを選択したことは批判されていますが、 ^{[ 19 ] [ 11 ]}このチャートは 10 年間を通して 50 近い順位を掲載した点でユニークでした。^{[ 19 ]}チャートを作成するためにサンプリングされたレコードショップのリストが利用可能であったため、一部のショップは「誇大宣伝」の対象となったが、Record Retailer は他のチャートほど広くフォローされていなかったため、誇大宣伝の対象にはならなかった。さらに、Retailer は独立系レコードショップによって設立され、レコード会社からの資金提供や提携はなかったが、競合するチャートよりもサンプルサイズが著しく小さく^{[ 11 ]}、1960 年 3 月～ 1967 年 12 月の間にすべての EP がリストから除外されていた (現在「公式」の 1960 年代 EP チャートのデータは、The Virgin Book of British Hit Singlesで見つけることができる)。^{[ 20 ] [ 21 ]}

1969年2月、英国市場調査局（BMRB）のチャートが設立される以前は、公式のチャートや広く認められた情報源は存在しなかった。 ^{[ 11 ] [ 18 ] [ 19 ]}読者はさまざまな定期刊行物のチャートを追っており、この間、BBCはNME、Melody Maker、Disc 、そして（後に）Record Mirrorのチャートの集計結果を使用してPick of the Popsチャートを作成していた。^{[ 15 ]} Official Charts CompanyとそのさまざまなHit Singlesブック（Guinness/HiT EntertainmentまたはVirginから出版されたもの）は、非公式の期間の情報源として、 1960年3月10日以前のNMEと1969年までのRecord Retailerを使用している。 ^{[ 14 ]} 1969年までは、Record Retailerチャートは主に業界関係者によって見られていた。最も広く流通していたチャートはNMEのもので、ラジオ・ルクセンブルクの日曜夜の「トップ20」番組や、ABCテレビの「サンキュー・ユア・ラッキー・スターズ」で使用され、後者はITVで最大600万人の視聴者を獲得した。

1969 年以前には公式のシングル チャートは存在しなかった。^{[ 11 ] [ 18 ] [ 19 ]}レコード リテーラーとBBC は、1969 年 2 月 15 日からチャートの作成を英国市場調査局 (BMRB) に委託した。^{[ 11 ] [ 14 ]} BMRB は、250 軒のレコード店から郵送で送られてきた販売記録から最初のチャートを作成した。^{[ 14 ]}サンプリングには約52,000ポンドの費用がかかり、約 6,000 軒の店から無作為に選ばれ、土曜日の閉店までの売上の数字を提出した。販売日誌はパンチ カードに変換され、コンピューターでデータを解釈できるようにした。その後、コンピューターが月曜日にチャートを作成し、火曜日に BBC にトップ 50 が通知され、ジョニー ウォーカーの午後の番組で発表された。チャートは、Record Retailer （ 1971年にRecord & Tape Retailer 、1972年にMusic Weekに改名）^{[ 22 ]}とRecord Mirrorにも掲載された。^{[ 11 ]} BMRBは、販売データのサンプルを郵送で返送してもらうのに苦労することが多かった。1971年の郵便ストライキにより、データは電話で収集しなければならなくなり（この期間中はチャートがトップ40に縮小された）^{[ 23 ]} 、これは全国チャートとしては不十分とみなされた。1973年までに、BMRBはオートバイ便を使って販売データを収集するようになった。^{[ 11 ]} 1978 年 3 月、レコード業界の 2 つの出版物、Radio & Record NewsとRecord Business が両方ともトップ 100 シングル チャートの発行を開始したため、これに対応して、1978 年 5 月、BMRB シングル チャートはトップ 50 からトップ 75 に拡大され、41 ～ 50 位のセクションから一部の下落レコードを除外するシステムを廃止し、さらに 10 枚の「ブレイク」リストも廃止した。その年の初め、デイリー ミラーと BBC のNationwideテレビ番組は、レコード会社の代表者がチャート返品店からレコードを購入していたとされるチャートの誇張を調査した。1980年のWorld in Action のドキュメンタリー暴露番組も業界内の腐敗を明らかにし、店舗のチャート返品ディーラーが販売記録を偽造するために賄賂を頻繁に提供されていたことを明らかにした。^{[ 24 ]}

1983年から1990年まで、このチャートは英国レコード産業協会（50%）、ミュージック・ウィーク（38%）、BBC（12%）によって資金提供されていた。^{[ 25 ]} 1983年1月4日、チャートの集計はギャラップ社に引き継がれ、一般/ミュージック・ウィークのチャートはトップ100（トップ75に加えて「ネクスト25」）に拡大され、^{[ nb 2 ]}業界関係者にはトップ200全体が利用可能になった。 ^{[ 27 ]ギャラップ社はまた、データ収集プロセスを自動化するコンピュータ化された集計機の導入を開始した。 [ 11 ] [ 14 ]}その年の後半には、チャート集計担当者が、多くの消費者がレコード本体ではなく、付属のTシャツ目当てで特定のリリースを購入していると結論付けたため、シングルに付属できる無料ギフトの種類に関する規則が厳格化された（ステッカーも禁止された）。Frankie Goes to Hollywoodのようなバンドは、ピクチャーディスクやさまざまなリミックスなど、幅広いフォーマットでシングルをリリースすることができ、ZTT Recordsは1984年に「 Two Tribes 」を8つのフォーマットでリリースした。^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

1987 年 6 月、^{[ 27 ]}ダブル パック シングルはフォーマットとして禁止され、4 トラック シングルは 1 枚の 7 インチ EP としてリリースされなければならず、すべてのシングルは 20 分未満でなければならず、20 分を超えるリリースはアルバムとして分類される (ほとんどの長い EP は低価格アルバムのカテゴリに分類される)。1987 年 7 月、ギャラップは BPI と新しい契約を結び、サンプル サイズを約 500 店舗に増やし、データを読み取るためのバーコード スキャナーを導入した。^{[ 31 ]}チャートは小売店からのビニール シングル レコードの売上のみに基づいており、1987 年 10 月までは火曜日に発表され、その後はトップ 40 が毎週日曜日に発表された (新しい自動化されたプロセスのため)。^{[ 32 ]}

1980年代には、7インチと12インチのレコードフォーマットに加えて、カセットシングル（または「カセットシングル」）も登場しました。1987年には、大手レコード会社がコンパクトディスクシングルの共通フォーマットを開発し、1987年12月からチャートフォーマットとしてカウントされることが許可されました。^{[ 33 ]} 1989年5月、チャートの規定により、カセットシングルの売上がカウントされなかったため、カイリー・ミノーグの曲「Hand on Your Heart」は1位にランクインできませんでした（カセットシングルは1.99ポンドで販売されており、当時許可されていた価格よりも安かったため）。これを受けて、BPIは売上数に影響を与えるためにカセットシングルの最低価格を引き下げました。^{[ 34 ]} 1989年9月、WHSmithは電子POS（EPoS）端末を介してギャラップに直接販売データを送信し始めました。^{[ 31 ]}

1990 年 1 月、BPI は Gallup、BBC、Music Weekに通知し、1990 年 6 月 30 日に「年間 60 万ポンドの費用を負担できなくなった」として、これらの団体との契約を解除した。^{[ 35 ] [ 36 ]} 1990 年 7 月 1 日からは、Spotlight Publications ^{[ nb 3 ]} ( Music Weekの発行元) が、BBC および British Association of Record Dealers (BARD) (WHSmith、Woolworths、HMV、Virgin などの小売業者を代表) と協力して Chart Information Network (CIN) を設立し、小売業者は CIN に販売データを独占的に提供することに同意した。^{[ 31 ] [ 38 ]} Chart Supervisory Committee (CSC) は、BBC、CIN、小売業者を代表した。BPI は参加に消極的で、「競合チャートを立ち上げる選択肢を検討した」^{[ 36 ]}が、9 月に合意に達し、CSC に参加した。^{[ 39 ]}この期間のチャートはギャラップ社が作成し、CINとミュージックウィーク社が所有していた（後にBBCとBPIに売却された）。約900の店舗がPOS端末からデータを提供した（ただし、1980年代初頭のチャートとの整合性を保つため、データは250店舗のサンプルに絞り込まれた）。^{[ 40 ]}

1991 年 1 月、CIN は Link House Magazines (旧 Spotlight Publications、後にMiller Freeman, Inc. ) ^{[ 41 ]}と BPI の合弁事業となり、収益と費用 (伝えられるところによると 75 万ポンドから 100 万ポンドの間) を共有しました。^{[ 31 ] [ 40 ] [ 42 ]}この間、他の小売業者 (Woolworths やJohn Menziesなど) が EPoS 端末を使用してデータの送信を開始しました。^{[ 31 ]} 1991 年後半、サンプルは、すべての記録売上のバーコードをEpson PX-4コンピュータにスキャンする 500 店舗と、独自の EPoS コンピュータ化されたレジを通じて売上データを提供する他の 650 店舗で構成されていました。これらのコンピュータは週 6 回電話され、データが Gallup に提供されました。^{[ 43 ]} 1991 年 6 月、BPI は対象となるフォーマットの数を5 つから 4 つに減らしました。^{[ 44 ]}

1990 年 11 月、英国シングル チャートの「Next 25」セクション (76 ～ 100 位、特別なルールあり) は、ヒットと称されるチャートのレコードに焦点を当てることを決定した業界誌Music Weekで印刷されなくなりました。1991年 4 月、Record Mirror は「Next 25」とともに発行を停止しました。^{[ 22 ] [ 45 ] [ 46 ]}この時点で、ギャラップは業界関係者向けにトップ 200 シングル チャートとトップ 150 アルバム チャートをまとめており、データはMusic Weekのスピンオフ ニュースレターCharts Plusを購読することでアクセスできました。(注: 2024 年 6 月現在、Official Charts Company の Web サイトには、1991 年 4 月 13 日から 1994 年 2 月 5 日までの 76 ～ 100 位のレコードに関するデータの多くがまだ欠落しています。) ^{[ 47 ] [ 48 ]}

1980年代後半のダンスミュージック文化の成長により、多くのリミックスを収録したレコードが生まれたが、シングルの公式な長さが20分に制限されていたため、ヨーロッパスタイルのマキシシングルの多くはチャートに含まれなかった。そのため、1991年6月、^{[ 49 ]}ルールが改正され、1曲のバージョン/リミックスを収録した40分のマキシシングル、標準的な4トラック/4曲のリリースに5分の再生時間が加算され、チャート順位に貢献するフォーマットが4つになった。この裁定により、アンビエントデュオのThe Orbは、40分に3秒足りない「Blue Room」でトップ10ヒットを出すことができた。

In February 1993, the research contract for the chart was put out to tender, with a new four-year contract beginning 1 February 1994 offered. Millward Brown, Research International and Nielsen Market Research were approached, and Gallup were invited to re-apply.^[50] In May 1993, it was announced that Millward Brown had been accepted as the next chart compilers, signing a £1-million-a-year contract.^[31]Virgin installed JDA EPoS terminals in September 1993, and began providing sales data to Gallup.^[51]

Millward Brown took over compiling the charts on 1 February 1994, increasing the sample size;^[14][52] by the end of the month, each shop sampled used a barcode scanner linking via an Epson terminal with a modem to a central computer (called "Eric"), which logged data from more than 2,500 stores.^[52] Gallup attempted to block Millward Brown's new chart by complaining to the Office of Fair Trading about the contractual clause in which BARD retailers exclusively supplied sales data to CIN, but the interim order was rejected.^[53] In June 1995 the case was dropped, after the clause allowing BARD retailers to supply sales information to other chart compilers was deleted; because CIN retained the copyright, other compilers could not use (or sell) the information.^[54]

On 2 April 1995, the number of eligible formats was reduced from four to three.^[44] The decision came after nine months of negotiations with BARD, which objected that it would adversely affect the vinyl record industry.^[55] Although record labels were not prohibited from releasing singles in more than three formats, they were required to identify the three eligible formats.^[44] This resulted in a reduction in the number of singles released in 7-inch format; the most common three formats were 12-inch single, cassette and CD, or a cassette and two CD versions.^[56] The ruling resulted in the Oasis single "Some Might Say" charting twice in one week – at number 1 with sales from the three eligible formats, and at number 71 from sales in a fourth (12-inch) format.^[57]

その後、CINは新たなマーケティング機会やスポンサーシップ契約の開発に取り組みました。これには、プレミアムレートのファックスおよび電話サービス、チャートニュースレター「Charts Plus」（1991年5月から1994年11月まで発行）および「Hit Music」（1992年9月から2001年5月まで発行）が含まれます。1991年5月から「Charts Plus」は、76位から200位までのシングルチャート（加えて、76位から150位までのアーティストアルバム、トップ50コンピレーション、およびいくつかのジャンルとフォーマットのチャート）を掲載しました。1992年9月には、2番目のニュースレター「Hit Music」が創刊されました。これは「Music Week」の姉妹誌で、（他のチャートに加えて）シングルのトップ75と復活した「Next 25」を掲載しています。1994年11月、「Charts Plus」は発行を終了し、「Hit Music」はチャートの範囲を拡大し、圧縮なし（特別なルールなし）のトップ200シングル、トップ150アーティストアルバム、トップ50コンピレーションを掲載しました。 1996年11月、アーティストアルバムチャートはトップ200に拡大した。ヒットミュージックは2001年5月に第439号をもって廃刊となった。^{[ 58 ]}

1997年2月、CINとBARDはチャートに関する18ヶ月間の新たな契約に合意した。^{[ 59 ]} 1998年、CSCはシングルのトラック数を4から3に、再生時間を25分から20分に、コンパクトディスクシングルのディーラー最低価格を1.79ポンドに削減する新ルールに合意した。^{[ 60 ]}これは特に、以前はリミックス満載のCDをリリースしていたダンスミュージック業界に影響を与え、一部のレーベルはCDシングルに収めるためにリミックスを編集したり、早めにフェードアウトさせたりしていた。1998年7月1日、BARDとBPIは、新会社Music Industry Chart Services（Mics）でCIN（ミラー・フリーマンとBPIの合弁会社）からチャートの管理を引き継いだ。^{[ 61 ]} 8月には、CINという名前でチャートの集計に戻ることを決定した。^{[ 62 ]}

1990年代後半、シングルチャートはより「初期集中型」になり、多くのリリースがチャート入り後最初の数週間でピークを迎えた。これにより、アイルランドのガールズグループB*Witchedは、デビューから4枚のシングルすべてでトップに立った最初のポップバンドとなった（グループのシングルは1998年6月から1999年3月までの期間に1位を獲得した）。^{[ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]} 1963年から1990年代にかけて、最初の3枚のヒット曲で1位を獲得したアーティストはごく少数だった。1990年代後半には、スパイス・ガールズ^{[ 68 ]}と現在の記録保持者であるウエストライフ^{[ 69 ] [ 70 ]}もこの偉業を上回り、前者はキャリア開始から6曲、後者は7曲で1位を獲得した。

1999年、ミルワード・ブラウンはミレニアムバグを予期して、一部の小売店の機械の「チップの再挿入」を開始した。^{[ 71 ]}一部の独立系小売店は、レコード会社が出資する電子レコード注文システム（Eros）へのアクセスを失った。「 2000年問題に対応させるには費用がかかりすぎた」ためである。^{[ 72 ]} 1990年代後半には、ベガーズ・バンケットやリキッド・オーディオ（米国で2,000曲をデジタルダウンロードで提供）の例に倣い、インターネット経由でシングルを配信することを企業が想定していた。 ^{[ 73 ]}

2001年9月22日付の公式シングルチャートでは、DJ Otziの「Hey Baby」^{[ 74 ] [ 75 ]}が、トップ40圏外から一気に1位に躍り出た史上初のシングルとなった。「Hey Baby」は、アイルランド共和国からの輸入盤がイギリスのチャートショップで入手可能だったことと、公式にリリースされたイギリスのシングルがアイルランドからの輸入盤と同じカタログ番号を持っていたため、CIN（チャート情報ネットワーク）が2つのバージョンを別々のバージョンとしてリストしなかったことから、7週間トップ40圏外にランクインしていた。これは、ATBの「9 PM (Till I Come)」^{[ 76 ]}が公式リリースが1位になる前に5つの別々のエントリーとしてチャートインしていたのとは対照的である。

2001年11月、CINは社名を「The Official UK Charts Company」に変更した。

2004 年 1 月、MyCoke Music が「最初の重要なダウンロード販売業者」としてサービスを開始しました。^{[ 77 ]}合法的なダウンロードは当初は小規模で、MyCokeMusic は最初の 3 か月で 10 万ダウンロード以上を売り上げました。6 月にはiTunes Store が英国でサービスを開始し、最初の 1 週間で 45 万曲以上がダウンロードされました。^{[ 78 ]} 9 月初旬には、英国公式ダウンロード チャートが開始され、ウエストライフの「Flying Without Wings」の新しいライブ録音が最初のナンバーワンとなりました。^{[ 79 ]}

2005年、BBCラジオ1のチャート番組は、4月16日締めのチャート週に合わせてリニューアルされ、初のシングルチャートはCDなどの物理メディアの売上と合法的なダウンロード数を合算したものとなった。2004年には、いくつかのテストチャート（およびダウンロード売上チャート）が発表された。

音楽業界の他の方面からの圧力により、2006年に2度目の妥協が成立し、シングルはフィジカルリリースの1週間前にダウンロードでチャートインできるようになった。ダウンロードだけでトップ40入りを果たした最初の曲は、ブラック・アイド・ピーズの「 Pump It 」 ^{[ 80 ]}で、2006年3月12日に16位にランクインした。3週間後、ナールズ・バークレーの「 Crazy」がダウンロード販売だけでチャートのトップに立った最初の曲となった。^{[ 81 ]}改訂されたルールの一部として、シングルはフィジカルフォーマットが削除されてから2週間後にチャートから削除されることになっていた。「Crazy」は5位から11週間後にチャートから姿を消した。これは、チャートの対象となるには、フィジカルシングルが過去12か月以内にリリースされていなければならないという既存のルールに加えてのものであり、チャートが最も売れている「最新」リリースを反映しているという一般的な見方を裏付けている。

2007年1月1日、ダウンロードされた音楽がチャートに統合され、物理的な同等物の有無にかかわらず、すべてのダウンロードがチャートの対象となり、UKシングルチャートが「ソング」チャートに再定義されました。スノウ・パトロールの「 Chasing Cars 」はトップ10に返り咲き（9位、前年9月に到達した最高位からわずか3つ下）、ビリー・パイパーの「 Honey to the Bee 」（ラジオ1のDJクリス・モイルズが新しいチャートルールを試すために冗談めかしたプロモーションを行った後）は17位に再登場しました（チャートに最初に登場してから約8年後）。この日には、マキシの物理フォーマットが再導入され、4つのユニークなトラックと25分の再生時間が許可されました。^{[ 82 ]}

2008年10月、P!nkは、1982年にキャプテン・センシブルの「Happy Talk」^{[ 83 ]}が樹立した、トップ40チャートから1位への最大のジャンプアップ記録を破り、「So What」が38位から1位に急上昇した（この記録は2022年にアデルによって並ばれた）。^{[ 84 ] [ 74 ] [ 85 ]}

初めてフィジカル盤が発売されなかったナンバーワンソングは、レオナ・ルイスの「 Run 」で、ダウンロードだけでナンバーワンになった曲としては通算11曲目となる。これまでの10曲とは異なり、この曲はその後数週間でフィジカル盤が発売されることはなかった（ただし、ドイツなど海外ではフィジカル盤が発売された。ドイツでは、販売枚数だけでなくレコードの価格もチャート順位に反映される）。

2014年6月、 Spotify、Deezer、Napster、O2 Tracks、Xbox Music、Sony Unlimited、raraなどのサービスからのオーディオストリームが、英国における音楽消費の変化を反映するため、6月29日（日）から公式シングルチャートにカウントされることが発表された。 ^{[ 91 ]}売上のみに基づいて英国シングルチャートで最後に1位になったのは、オリバー・ヘルデンスfeat .ベッキー・ヒルの「 Gecko (Overdrive) 」だった。 ^{[ 92 ]} 2014年7月6日（日）、Official Charts Companyは、アリアナ・グランデのシングル「Problem」（イギー・アゼリアをフィーチャー）が売上とストリーミングデータに基づいて初めて1位になったことで、アリアナ・グランデが英国チャートの歴史に名を刻んだと発表した。 ^{[ 93 ]} 2014年8月16日のチャートでは、Nico & Vinzの「Am I Wrong」がストリーミングヒット（ストリーミングのみでトップ75にランクインした史上初のシングル）が購入可能になった後、6週目で52位から1位に急上昇した。^{[ 94 ] [ 74 ]}

2014年12月7日、エド・シーランの「Thinking Out Loud」は、ストリーミング再生回数が直接的にチャートに反映された結果として、初のナンバーワンシングルとなった。その週のセールスチャートではUnion Jの「You Got It All」がトップだったにもかかわらず、「Thinking Out Loud」は同じ週に160万回ストリーミング再生され、チャートセールスで13,000枚のリードを奪った。^{[ 95 ]}

2017年3月10日、エド・シーランはアルバム『÷』のリリースにより、チャートのトップ10のうち9曲を占めた。 ^{[ 96 ]}アルバムからの楽曲がシングルチャートに多数ランクインし、トップ20に16曲が入ったことから、チャートの集計方法が変更され、リードアーティストの楽曲は3曲までしかランクインできなくなった。^{[ 97 ]}また、スタンダードチャート比率（SCR）とアクセラレーテッドチャート比率（ACR）の概念が導入され、ACRはチャートにしばらくランクインしているレコード（特定のケースを除き、ほとんどのカタログトラックを含む）のストリーミングポイントを半減させた。^{[ 98 ]}その結果、多くのヒット曲がトップ10から急落し、1週間で約20位も順位を落としたが、翌週には再び横ばいになった。これらの要因により、2018年7月20日、ライトニング・シーズ、フランク・スキナー、デヴィッド・バディエルによる「スリー・ライオンズ」は、ルイシャム＆グリニッジNHS合唱団のチャート1位からの下落記録を破り、 1位から97位に転落し、「英国シングルチャートにおける1位からの最大のチャート下落」としてギネス世界記録の認定を受けた。^{[ 99 ] [ 100 ]}

2018年、Future （ Metal HammerやClassic Rock誌などの「Louder Sound」出版物の発行元）^{[ 101 ] [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]}は、Music Weekの発行元であるNewBay Mediaを買収した。Futureは2021年3月から月刊誌を発行し、この日から月刊アルバムチャートや専門/ジャンル別チャートに加えて、独自の月刊Official Singles Chart Top 75が発行されるようになった。

2010 年 3 月より、グレッグ・ジェームズは水曜日の午後 3 時 30 分から 30 分番組を司会し、これまで業界関係者のみが入手できた週半ばの売上データに基づくチャート更新を発表した。オフィシャル チャート カンパニーのマネージング ディレクター、マーティン タルボットは声明で、この番組は「ナンバーワン争いがどのように展開しているかについての洞察」を提供すると述べた。^{[ 152 ]} 2012 年 4 月より、スコット ミルズがチャート更新の司会者となった。これは、ミルズがグレッグの午後早い時間の番組を司会することになったスケジュール変更によるものだった。^{[ 153 ]} 2015 年 7 月にチャートが金曜日に移動すると、チャート更新は月曜日の午後 5 時 30 分に移動した。^{[ 154 ]}その後、番組は再びグレッグ・ジェームズが司会し、トップ 10 曲の概要が簡単に紹介され、トップ 3 曲は午後 5 時 45 分からのニュースビートの前にフルで再生された。グレッグ・ジェームズと時間を交換したため、ニック グリムショーが司会を務めた。 2019年、この番組は日曜日の午後6時から7時までの時間帯に移動し、セル・スペルマンとケイティ・シストルトンが司会を務め、ラジオ1の「最も再生されたチャート」に取って代わりました。トップ20の概要が紹介され、トップ10を含む約15曲がフルで放送されます。

2016年2月以降、Official Charts CompanyはOfficial Trending Chartを公開しています。毎週火曜日の朝（週半ばのチャートが午後5時45分に公開される翌日）に公開されるこのチャートは、各週の最初の3日間の売上に基づいており、新しいヒット曲や将来のヒット曲（公式にはトップ10に入っていない曲）を強調し、Spotify、Deezer、Apple Musicで見つかるプレイリストと連携して機能します。^{[ 155 ] [ 156 ] [ 157 ]}

1999年、このチャートはworldpop.comがスポンサーとなり、同社はBBC番組内で名前が知られるようになった。この契約は、ウェブサイトが2001年後半に事業を停止した際に終了した。ビルボード誌のセクションに英国チャートを掲載するというビルボードとの契約の一環として、ビルボードはチャートにスポンサーが必要であることを要求した。2003年、コカ・コーラが2004年1月1日から2年間、Official Charts Companyと契約を結んだことが発表された。金額は公表されなかったが、150万ポンド から200万ポンドの間だと考えられていた。BBC憲章 ではBBCでの広告が禁止されており、政府は子供の肥満を減らそうとしていたため、この決定は広く批判された。コカ・コーラはチャート番組中に2回だけ言及することに制限され、BBCは交渉も金銭的な利益も得ていないと述べて契約を正当化した。^{[ 158 ]}契約開始から数日後、BBCは同ブランドの番組内での言及を中止することに同意した。^{[ 159 ]}