チューダーリバイバル建築

チューダーリバイバル建築は、英国ではモックチューダーとも呼ばれ、19世紀後半に英国の住宅建築に初めて現れました。チューダー建築として認識されていた側面の復活に基づいていますが、実際には、チューダー時代まで生き残った中世の英国の地方建築のスタイルを採用することが多かったです。^[1]

このスタイルはその後、他の地域、特にイギリス植民地にも影響を及ぼすようになりました。たとえば、ニュージーランドでは、建築家フランシス・ペトレがこのスタイルを地元の気候に適応させました。当時イギリスの植民地だったシンガポールでは、摂政アルフレッド・ジョン・ビッドウェルなどの建築家が、ブラック・アンド・ホワイト・ハウスとして知られるようになった建築の先駆者となりました。このスタイルの最も初期の例は、ノーマン・ショーやジョージ・デヴィーなどの著名な建築家の作品に端を発し、当時はネオ・チューダー様式と考えられていました。

テューダーベサンは、テューダー リバイバル建築のサブセットで、ジャコベサンのより複雑な側面のいくつかを排除し、より居心地がよく趣のある「メリー イングランド」の家庭的なスタイルを採用しています。アーツ アンド クラフツ運動と関連しています。

今日、「チューダー建築」という用語は通常、最初の4人のチューダー朝君主の治世中、およそ1485年から1560年の間に建てられた建物を指し、おそらくハンプトン・コート宮殿の最も古い部分が最もよく例証されている。歴史家マルコム・エアーズは、その研究『チューダー朝とジャコビアン・カントリーハウス：建築史』の中で、カントリーハウスが「権力の座でありもてなしの中心」としての私有の城に取って代わったことを「チューダー時代の偉大な業績の1つ」としている。^[2]その後の宮廷の流行の変化により、エリート層の間でエリザベス朝建築が登場し、彼らは現在プロディジー・ハウスと呼ばれている、ルネッサンス建築の独特なバージョンを建てた。^[3] エリザベス1世自身はほとんど何も建てなかったが、^[4]父親は50以上の宮殿と家を残した。^[5]宮廷外の様式ははるかにゆっくりと変化し、本質的に「チューダー」様式の建物が建設され続け、最終的には一般的な英国の地方様式に融合しました。

この様式が復活したとき、典型的には、シンプルで素朴で、あまり印象的ではないチューダー建築の側面に重点が置かれ、中世の家屋や田舎のコテージを模倣した。この様式はこれらの控えめな特徴に従っているが、急勾配の屋根、ヘリンボーンのレンガで埋め尽くされることが多い木骨造り、背の高いマリオン窓、高い煙突、柱のあるポーチの上にある張り出した（張り出した）1階、コンソールで支えられたドーマー窓、時には茅葺き屋根などの要素が、チューダーリバイバルにさらに印象的な効果を与えた。^[6]

ゴシック様式はルネッサンス期やバロック期に入ってもイギリスで人気を保っていたが、16世紀末には古典主義の台頭で完全に衰退した。住宅や宮殿の建築が当時の嗜好に合わせて急速に変化したのに対し、宗教改革後には目立った教会はほとんど建てられず、代わりに古いゴシック建築がプロテスタント用に改造された。保守主義と伝統主義が重視された状況（例えば、英国国教会やオックスフォード大学、ケンブリッジ大学）では、建物の増築や別館は古い建築物の古風な様式と対照的になるのではなく、融合したり調和したりするように設計されることが多かった。クリストファー・レンによるセント・ダンスタン・イン・ザ・イースト教会の尖塔（ロンドン、1668-71年）とオックスフォード大学クライスト・チャーチのトム・タワー（1681-82年）、そしてニコラス・ホークスムアによるオックスフォード大学オール・ソウルズ・カレッジのコドリントン図書館と中庭（1751年）は、バロック時代の「ゴシック様式の存続」の最も顕著な例である。^{[a] [8]}

ゴシック時代の最後かつ最も新しい段階であるテューダー様式は、17世紀と18世紀のイングランドで最も世俗的に生き残った。多くの古い建物は、テューダー時代に再建、増築、または装飾を施して再装飾された。そのため、テューダー様式は、ジョージ王朝時代の人々が中世の過去に対して抱くイメージにおそらく過大な影響を与えた。中世建築のさまざまな段階が十分に特定され研究される前、そしてAWNピュージンやジョージギルバートスコットなどの設計者が垂直ではなく装飾ゴシックの使用を主張する前は、テューダーの要素はゴシックリバイバルの初期の例に大きく現れていた。^[9] ホレスウォルポールのトゥイッケナムにあるストロベリーヒルハウス（1749年 - 1776年、リチャードベントリー、ジョンシュート、ジェームズエセックスと共同設計）は、後期ゴシックの先例から派生した要素を特徴としている。

1810年から1811年頃、ブリストルの銀行家が退職した従業員のために建てたブレイズ・ハムレットの9軒のコテージ群で、ジョン・ナッシュは、絵のように美しく快適な中流階級の住宅を造るために、ねじれたレンガ造りの煙突などのテューダー朝の伝統的な建築を選択的に流用するという、驚くほど先進的な方法を示した。 ^[10]いくつかは茅葺き屋根で、中には全く必要のない、しかし非常に絵になる方法で2層になっているものもある。ナッシュはこの群についての絵入りの本を出版した。^[b]これは将来性のある方式だった。^{[12]ナッシュの}ブレイズ・ハムレットとは対照的に、1817年に第4代ローズベリー伯爵アーチボルド・プリムローズのために建てられたエディンバラ近郊のダルメニー・ハウスは、  1520年頃に建てられたノーフォークのイースト・バーシャム・マナーを特に参考にした、初期テューダー朝の宮殿様式を復活させた大きな邸宅である。^{[c] [14]}当時、このスタイルは「オールドイングリッシュ」として知られ、牧師館や教区牧師館に特に適していると考えられていました。これは、教会がゴシック様式である可能性が高いため、牧師館や教区牧師館が教会の隣にあることと、尖ったゴシック様式よりも、パトロンが望む大きな窓をこのスタイルに取り入れるのが簡単だったためです。この段階では、基本的に町の家というよりは田舎のスタイルでした。チューダー様式は「特に低くて横長の家にはほぼ無限に適応可能」でした。^[15] 1850年頃以降、「オールドイングリッシュ」は、地元の建築に基づいたかなり異なるスタイルを意味するようになりましたが、背の高いレンガ造りの煙突など、チューダー様式の特徴はしばしば残りました。^[16]

テューダー朝あるいは垂直ゴシック様式の時代の例は、1820年代から新しい公共施設の建物にも影響を与えた。ダルメニーの建築家ウィリアム・ウィルキンスは、レンとホークスムアの前例に倣い、ケンブリッジの様々なカレッジの新しい中庭を歴史的な様式で設計した。その中には、ケンブリッジのコーパスクリスティ・カレッジのニュー・コート（1822年 - 1827年）、ケンブリッジのキングス・カレッジのフロント・コート（1824年 - 1828年）、ケンブリッジのトリニティ・カレッジのニュー・コート（1825年）などがある。同様に、ヘンリー・ハッチンソンとトーマス・リックマンは、ケンブリッジのセント・ジョンズ・カレッジのニュー・コートとため息橋（1826年 - 1831年）を手掛けた。ジェームズ・サヴェージによるチェルシーのセント・ルーク教会（1824年）は、イングランドで最も優れた初期リヴァイヴァリスト教会建築の1つであり、垂直ゴシック様式のデザインの影響を示している。

20 世紀初頭、このスタイルをさらに発展させた代表者の 1 人がエドウィン・ラッチェンス(1864-1944) でした。1899 年に建てられたバークシャーのディーンリー (右) では、クライアントが影響力のある雑誌Country Lifeの編集者でした^{[17] 。}透かし彫りのレンガの手すり、多数のガラスがはめ込まれた出窓、ファセット加工が施された階段塔、軒下の影のついた窓、または目立つ密集した煙突などの細部は、従来のチューダー リバイバル様式の借用であり、ラッチェンスは、その一部は、暗い奥まった玄関、自信に満ちた建物群、そして彼の特徴である半円形のテラスの階段にすでに支配的な彼自身のスタイルで作り直しました。これはチューダーベサン様式の最高のもので、平面図は自由で、かわいらしさは排除されていますが、実際には温かみのある地方色があり、新しいのに親しみやすく、非常に住みやすいものです。ディーンリーは、「自然主義的」アプローチのもう 1 つの例です。 1903年にカントリー・ライフ誌に匿名の評論家が書いた記事には、「この家はあまりにも自然に設計されているため、風景に溶け込むというよりはむしろ風景から成長したように見える」とある。 [ ^18]テューダーベサン様式の建築例としては、1900年にスカリスブリック家の邸宅として建てられたグリーブス・ホールが挙げられます。2009年に取り壊されるまで、元の建物の特徴の多くはまだ見ることができます。^[19]

その後、マッケイ・ヒュー・ベイリー・スコット（1865-1945）とブレア・イムリーが登場し、テューダー様式の建築家として名を馳せた。しかしラッチェンスは、一般にテューダー・リバイバルとして理解されているものから様式を離し、さらに独自の高度に個性的な様式を生み出した。彼の建物は、ガートルード・ジェキルによる庭園と相まって、「古風」と考えられていた様式であったが、16世紀の住民には認識できなかったであろう。もう一人の著名な建築家は、ジョージ・A・クローリーである。建築家というよりは、装飾家兼デザイナーであったクローリーは、元々中世のホールハウスであったサリーのクローハースト・プレイスを大幅に拡張し、最初は自分のために、後にはコンスエロ・ヴァンダービルトのために拡張した。^[20]その結果は「それ自体が注目に値する」ものであり、^[21]クローリーは増築、煙突、切妻、リネンフォールドの羽目板、大量のハーフティンバーを追加した。^[22] マーティン・コンウェイはカントリー・ライフ誌に、クローリーの再建によって元の邸宅の跡が「新築当時よりもはるかに美しいものになった」と書いている。^[23] イアン・ネアン、ニコラウス・ペヴスナー、ブリジット・チェリーは1971年に改訂された『サリー ・ペヴスナー・ビルディングズ・オブ・イングランド』の中で、チューダー・リバイバルの多くに影響を与えた現実逃避の感覚を指摘し、クローハーストを「1914年から1918年の戦争をめぐるイギリス人の現実逃避の極端な例」と呼んでいる。^[21]

第一次世界大戦後、ロンドン郊外の多くでこの様式の住宅が開発され、そのすべてが田舎の価値観への郷愁を反映していた。^[25] 20世紀前半には、投機的な建築における「即席」の雰囲気に対する「チューダー」への言及がますます少なくなり、この様式は安っぽくなった。作家のオリーブ・クックは、この堕落したアプローチをしっかりと見据えて、「チューダーの切妻屋根、模造木造建築、あらゆる形の荒削りな鋳物や出窓で飾られた半戸建ての別荘の急増が、すべての町の郊外の外観を損ねている」と批判した。^{[25]また、米国やカナダを含む世界の多くの地域で模倣された。ニューヨーク州}ウェストチェスター郡やニュージャージー州イングルウッドやティーネックなどのニューヨーク市郊外には、この時期のチューダー・リバイバル建築が特に密集している。^[26]

ビール醸造会社は「改良された」パブを設計し、その中にはブリューワーズ・チューダーと呼ばれる模造チューダー様式のものもあった。^{[27]この様式は、}ジョン・ベッチェマンの1937年の詩『スラウ』に描かれており、そこには「禿げ頭の若い店員」が集まっている。

そして、さまざまな偽チューダー風のバーではスポーツや車のメーカーについて語り
、あえて空を見上げて星を見ることさえしない。^[28]

20世紀後半には、この様式の忠実な模倣に変化が見られました。現代の開発では、建物の基本的な間取りが数種類しかないのが一般的であり、これらが内部の表面処理のバリエーションと、外部の屋根のラインやセットバックと組み合わされて、通りの景色に視覚的な変化をもたらしています。現代の開発（特に米国西部）では敷地が小さいため、チューダーリバイバルは、フランスやイタリアのプロヴァンスなど、無関係なスタイルと直接隣接して配置され、折衷的な組み合わせになります。この様式は商業開発にも採用されています。建築史家のアンソニー・クイニーは、ロンドンのイーリング区にあるブロードウェイセンターを「レンガとタイル、アーチ、切妻、小さな窓ガラスで装飾され、すべてが友好的な顔に笑顔をもたらす - 伝統の仮面」と説明しています。^[29]

多くのイギリスの建築家は、参考にするスタイルの範囲にテューダーベサンのバリエーションを含めており、このスタイルはパスティッシュと関連付けられる傾向があります。建築家がこのスタイルで仕事をするように依頼されることはめったになく、現在のポストモダン建築には 20 世紀半ばに関連するモダニズムよりもはるかに幅広いスタイルが含まれていますが、「テューダーベサン」と呼べる建物で知られる建築家はほとんどいません。

現代の建築物、通常は個人住宅の敷地では、木造建築の外観は、典型的な木製の間柱フレームまたはコンクリートブロックの石積みである「本物の」構造の上に装飾的な特徴を施すことによって実現されます。ボードとスタッコの組み合わせが、右の画像に示されているように、望ましい外観を得るために適用されます。^[30]メンテナンスを最小限に抑えるために、現在では「ボード」は一般的に、ダークブラウンまたは木目調仕上げのuPVCフェイクウッド、プラスチック、または繊維強化セメントサイディングで作られています。 ^[31]米国では、木材を青や緑などの色に塗装することで、スタイルをさらに変更することがよくあります。チューダーリバイバルスタイルは、1970 年代と 1980 年代のアメリカの新しい住宅で最も人気がありました。今日では、イタリア、地中海、フランスのヴィラスタイルの住宅が人気を上回ったため、米国では住宅建設にはほとんど考慮されていません。^[32]

テューダーリバイバル様式は、19世紀後半の華麗なヴィクトリア朝 ゴシックリバイバルに対する反動として生まれた。当時産業によって導入された大量生産を拒否し、テューダーベサン様式と密接な関係のあるアーツアンドクラフツ運動は、より古い様式であるテューダー朝、エリザベス朝、ジャコビアン様式の特徴であるシンプルなデザインを取り入れた。^[33]

チューダー様式は、1860年代後半にイギリスで初めて登場した建物の1つで、丘の上にある邸宅で、チューダー様式の特徴を取り入れた折衷的な建築様式が採用されています。この邸宅は、建築家ノーマン・ショーによって設計されました。ショーは、クライアントのアームストロング卿とそのゲストが狩猟パーティーに出かけている間に、午後1日で「将来の妖精の宮殿」の設計全体をスケッチしました。 ^[34] ペブスナーは、この建物が「石造りと白黒の両方のチューダー様式」から派生したものであると指摘しました。^[35]木骨造りは、イングランド北東部の土着の伝統に忠実ではないと批判されていますが、 ^[35]建築史家のマーク・ジルアードは、ショーの絵画的な動機を次のように説明しています。「ロマンチックな効果を求めた彼は、まるで画家が絵の具のチューブに手を伸ばすように、この建物に手を伸ばしたのです。」^[36]

ショーは、ほぼ同時期にイースト・サセックスのウィジーハム近郊にレイズウッドも設計した。^[37]これは中庭を取り囲む大邸宅で、模擬胸壁、塔、木骨造りのファサード、高い煙突など、チューダー建築を連想させる特徴をすべて備えていた。ショーの手によって、このあまり空想的ではないスタイルはすぐに成熟した。^[38]紛らわしいことに、このスタイルはすぐに「クイーン・アン・スタイル」と名付けられたが、実際には、縦桟や出窓など、エリザベス朝とジャコビアンのデザインの細部を復活させたものだった。このスタイルは後に、英国で一般に「クイーン・アン」を表すと理解されている、ジョージ王朝以前の古典的な特徴を取り入れ始めた。この建築様式を「クイーン・アン」と呼ぶのは、現在では米国でのみ一般的に使用されている。英国ではこのスタイルはチューダー朝のルーツに近いままであったが、米国では、チューダー朝やクイーン・アン時代のどちらにもすぐには気づかない建築形式へと進化した。^[39]

この様式は公共建築にも利用され、初期の例としては、1840年代後半に建てられたロンドン中心部のリンカーン法曹院の大ホールと図書館がある。 ^{[40] [41]}建築家はフィリップ・ハードウィックで、古典的なユーストン・アーチでよく知られている。^[42]歴史家マイケル・ホールは、このホールと図書館を「19世紀の最も素晴らしいチューダー・リバイバル建築」の一つとみなしている。^[43]

チューダーベサンはチューダーリバイバル建築のサブセットを表す。この言葉は、ジョン・ベッチェマンが1933年に作った「ジャコベサン」様式に倣ったもので、ベッチェマンはこれを「自由英国ルネッサンス」などと呼ばれていた1835年から1885年頃の壮大な混合リバイバル様式を表すために使った。これは一般にエリザベス1世とジェームズ6世の廷臣が建てた壮大な邸宅をモデルにしている。「チューダーベサン」はそれをさらに一歩進め、ジャコベサンの六角形や多面体の塔や模擬胸壁を排除し、より居心地がよく趣のある「メリー・イングランド」のより家庭的な様式を適用した。これはアーツ・アンド・クラフツ運動と関連している。北米以外では、チューダーベサンはチューダーリバイバルや模擬チューダーと同義語としても使われている。^[44]

1880 年代以降、チューダー リバイバルは、ハンプトン コートやコンプトン ウィンヤテスのレンガ造りの壮麗な胸壁の建物よりも、シンプルだが風情のある絵のようなエリザベス朝のコテージに重点が置かれるようになりました。大小を問わず、上層階や切妻に木組みの半木造の家屋には、もともとシンプルなコテージ スタイルだった背の高い装飾的な煙突が備え付けられました。ここで、アーツアンド クラフツ運動の影響が明らかになりました。

チューダー リバイバル ハウスは、フレームが家の全重量を支えていたオリジナルの木造構造とは異なります。現代の住宅は、レンガやさまざまな材料のブロック、スタッコ、または単純なスタッドウォール フレームで構成され、初期の機能的かつ構造的な重量を支える重い木材を模倣するために、外側に薄い板で似たような「フレーム」が追加されています。その一例は、バッキンガムシャーのアスコット ハウスの「シンプルなコテージ」 スタイルです。これは、このスタイルの初期のパトロンおよび推進者の 1 つであったロスチャイルド家のためにデヴィーによって設計されました。 ^[45] サイモン ジェンキンスは、アスコットは「半木造で、重厚な切妻の、草木が生い茂ったコテージであり、イギリスのあらゆる時代と状況においてチューダーの魅力を証明している」と述べています。^{[46] セント}・アルバンズ・コートやその他の場所でのデヴィーの作品には、「吊りタイルや模様のあるレンガ造り」など、チューダー・リバイバル様式の他の特徴が取り入れられている。^{[47]セント・アルバンズでは、彼はまた、}ラグストーンの 土台を使用して、「中世の基礎の石の上に」建てられたチューダー様式の邸宅の印象を与えた。^[48]

当時、より啓蒙的な地主の中には、従業員のための適切な衛生設備と住宅の必要性をより意識する者もおり、いくつかの地所の村は、しばしば村の緑地と池の周りに集まった、牧歌的なエリザベス朝の村と考えられていたものに似せて再建された。バッキンガムシャーのメントモアはその一例であり、ペブスナーは「アーツ・アンド・クラフツ（と）コテージ・オルネ」の建築様式に注目している。^[49] しかし、チューダー・リバイバルは、今度は絵のように美しいものに重点を置いた。これは「自然さ」への欲求と結びつき、建物が何世紀にもわたって有機的に発展したかのように見せようとする意図であり、建築史家ジェームズ・スティーブンス・カールはこれを「建築に対するイギリスの最も重要な貢献の1つ」とみなした。^{[50]一例として、フランク・ラフバラ・ピアソンがクライアントの}ウィリアム・ウォルドルフ・アスターのためにケントのヒーバー城に建設した「チューダー・ビレッジ」がある。ピアソンは、石、タイル、レンガなど、コテージ用の本物のエリザベス朝建築資材を調達するために多大な努力を払ったため、^[51]アスターは「ほんの数か月前に建てられたとは信じられませんでした。とても古くて歪んで見えました」とコメントしました。^[52]

理想的な木骨造りのスタイルの非常に有名な例は、ロンドンのリバティ＆カンパニー百貨店です。この店は、巨大な木骨造りのチューダー様式の邸宅を模して建てられました。この店は、他の商品の中でも、アーツ・アンド・クラフツ運動の代表的なデザイナーによる織物や家具を専門に扱っていました。^{[d] [53]}

チューダー様式の建物の内装は、様式とともに大きく進化し、リバイバル様式の最初の例よりも、複製された時代に忠実なものになっていることが多く、リバイバル様式では、様式は「めったに屋内にまで及ばなかった」。^[54] 19世紀最後の20年間に建設されたデヴィーの最高傑作であるアスコットハウスでは、内装が30年後に改装された。チューダーリバイバル様式は時代遅れとみなされ、暖炉や重厚なオーク材の羽目板を一掃した、流行のカーゾンストリートバロックに置き換えられた。 [ e ] ^{[ 60]}広々とした風通しの良い部屋は、実際には16世紀よりも18世紀の香りがする。クラグサイドは、そのテーマに少し忠実であるが、部屋は非常に広く、いくつかの部屋にはチューダー様式の羽目板が使われ、ダイニングルームには記念碑的な暖炉があるが、これはチューダー様式というよりはイタリアルネッサンスとキャメロットの融合というスタイルである。メントモアのコテージの内装は、ビクトリア朝時代の中流階級の小さな家庭の内装と何ら変わりありません。外装と内装が同等に手入れされたチューダー・リバイバル様式の住宅の例として、ウェスト・サセックス州リンフィールドのオールド・プレイスが挙げられます。この建物は、1590 年頃に建てられたオリジナルの家屋を、 1870 年代にステンドグラス デザイナーのチャールズ・イーマー・ケンプが手がけたものです。建築家のジョージ・フレデリック・ボドリーは、部屋を「一連の絵画」と表現し、カントリー・ライフ誌に「オールド・プレイス以上にイギリスらしいものはあるだろうか」と問う記事が掲載されましたが、これは家の大部分が築 10 年ほどのときでした。^[61]

チューダー様式の大きな家屋の中には、応接室やダイニングルームとして備え付けられていることが多い応接室がチューダー様式の大広間を連想させるものもあった。ジャコビアン様式の原型に基づいて、数段の大きな木製の階段が目立つように配置されていることが多かった。この様式の混合がジャコビアン様式という用語の由来となり、その結果、ハーラクストン・マナーのような家屋は、どちらの時代の建物ともほとんど似ていない。ホールは、バーリー・ハウスとウォラトン・ホールの影響を指摘し、「17世紀と18世紀の大陸建築から引き出されたアイデアと融合した」と述べている。^[62]

20 世紀初頭のチューダー様式の住宅では、現代的な快適さを備えながらも、適切な内部レイアウトなど、チューダー時代へのより大きな献身が見られることが多い。これは、近隣の住宅のスタイルが異なっていても、家が独自の存在感を放つのに十分な広さの敷地がある、古くからある高級住宅街で見られる。古いものでも最近建てられたものでも、頑丈な梁や木骨造りの外壁の外観は表面的なものにすぎない。人工的に古びて黒ずんだ梁は軽い木材で作られ、荷重を支えず、純粋に装飾目的で天井や壁に取り付けられている。一方、暖炉の暖炉の錬鉄製の火おこし器からは、人工の炎が燃え盛っている。暖炉の広さは、部屋の 3 分の 1 に満たないことが多い。所有者は、チューダー時代の生活環境をより忠実に再現しようとすることもあった。一例としては、ウェスト・サセックスのバリフスコートにあるモイン家が挙げられます。クライヴ・アスレットは、この家を「チューダー様式のカントリーハウスの中でも最も極端で、最も成功した家」と評しています。^[63]モイン卿の妻で社交界の女主人だったエブリンは、アマチュア建築家のエイミアス・フィリップスを雇って、その場所に建っていた中世のバリフスコート礼拝堂にヒントを得た家を建てさせました。回廊のような設計のため、訪問者は家を出て、外の階段を使って寝室に行く必要がありました。日記作家で政治家のチップス・チャノンは、寝室自体を「かなり『女々しい』修道士の独房に似せて装飾されている」と評しています。 ^[64]小説家のE・F・ベンソンは、その作品『クイーン・ルシア』でこのスタイルを風刺しています。 「有名な喫煙室には、床にイグサが敷かれ、箪笥にはピューターのジョッキが並べられ、鉛の格子窓は古風で外がほとんど見えないほどだった...壁の燭台には薄暗い鉄のランプが灯っていて、視力の鋭い人だけが本を読むことができた」^[65]

• 
  ドイツ、ポツダムのツェツィーリエンホーフ1913–1917
• 
  ペットウッド ホテル、ウッドオール スパ、イギリス (1905)
• 
  ブレイ市庁舎、ブレイ、ウィックロー州、アイルランド

• 
  アイオワ州ダベンポートのエドワード C. クレセット邸（左）とパーク T. バロウズ邸
• 
  レオニー・プレイ・ハウス（1927年）、カリフォルニア州ロングビーチ
• 
  ミネソタ州ミネアポリスのバッケン博物館、1928年から1930年にかけて建設
• 
  J. デリル ハート ハウス、1934 年頃建設
• 
  ウェストバージニア州ハンティントンのカマック​​ハウス、1923年建設

• 
  ニューサウスウェールズ州モスマンの家
• 
  ニューサウスウェールズ州キラーラの家
• 
  南オーストラリア州アンリーパークのチューダーリバイバル様式の家
• 
  南オーストラリア州アデレードの家
• 
  ピナー ハウス、ダニーデン、ニュージーランド

• エアーズ、マルコム(1995)。『チューダー朝とジャコビアン朝のカントリーハウス：建築史』ブリッジェンド、ウェールズ：サットン出版。ISBN 978-0-75091-7889. OCLC  963827785.
• アリボン、ジル(1991)。『ジョージ・デヴィー、建築家：1820-1886』ケンブリッジ：ラターワース・プレス。ISBN 978-0-71882-7854. OCLC  231443025.
• アスレット、クライヴ（1982年）。『最後のカントリーハウス』。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30003-4745。
• アスレット、クライヴ（2013年）。『夢の熱狂的カタログ：イギリスのカントリーハウスを復活させたアメリカ人』ロンドン：オーラム・プレス。ISBN 978-1-78131-0946. OCLC  840477309.
• アスレット、クライヴ、パワーズ、アラン（1985年）。イングリッシュハウスのナショナルトラストブック。ペンギン/バイキング。ISBN 0670801755。
• ブラッドリー、サイモン、ペブスナー、ニコラウス（2003年）。ロンドン6：ウェストミンスター。イングランドの建物。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-09595-1。
• クック、オリーブ（1984年）。『7世紀にわたるイギリスの家』。ハーモンズワース、ミドルセックス：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14006-7385。
• カール、ジェームズ・スティーブンス（1990）。ビクトリア朝建築。ニュートン・アボット、イギリス：デイヴィッド＆チャールズ。ISBN 978-0-7153-9144-0. OCLC  823781473.
• デイヴィー、ピーター（1995年）。アーツ・アンド・クラフツ・アーキテクチャー。ロンドン：ファイドン・プレス。ISBN 978-07148-2874-9。
• デイヴィス、テレンス（1960年）『ジョン・ナッシュの建築』ロンドン：ロングエーカー・プレス社、OCLC  559524050。
• ディーン、プトレマイオス、Architectural Britain、2007年。ナショナルトラストブックス、ISBN 9781905400492 
• ジロアード、マーク（1979年）。『ビクトリア朝のカントリーハウス』。ニューヘイブン、アメリカおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30002-3909。
• ホール、マイケル（1994年）。『イギリスのカントリーハウス：1897年から1939年までの田舎暮らしのアーカイブから』ロンドン：リード・インターナショナル・ブックス。ISBN 978-1-85732-5300. OCLC  832426788.
• ホール、マイケル（2009）。ビクトリアンカントリーハウス。ロンドン、イギリス：オーラムプレス。ISBN 978-1-84513-4570。
• ハッシー、クリストファー（1989）[1950]。サー・エドウィン・ラッチェンスの生涯。ウッドブリッジ：アンティーク・コレクターズ・クラブ。ISBN 978-0-90746-2590。
• ジェンキンス、サイモン（2003年）。『イングランドのベストハウス千軒』。ロンドン、イギリス：ペンギンブックス。ISBN 978-0-71399-5961。
• de Moubray, Amicia (2013)。『20世紀の英国の城』。ロンドン、イギリス：Frances Lincoln Publishers。ISBN 978-0-71123-1788。
• マクウィリアム、コリン（1978年）。ロージアン。スコットランドの建物。イギリス、ハーモンズワース：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14071-0663. OCLC  669710509.
• イアン・ネアーン、ニコラウス・ペヴスナー、ブリジット・チェリー（1971年）。サリー州。イングランドの建物。ミドルセックス、イングランド：ペンギンブックス。ISBN 0-300-09675-5。
• ペブスナー、ニコラウス、リッチモンド、イアン（2002）。ノーサンバーランド。イングランドの建物。ニューヘイブン、米国およびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30009-6385。
• ペブスナー、ニコラウス、ウィリアムソン、エリザベス（2003）。バッキンガムシャー。イングランドの建物。ニューヘイブン、米国およびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30009-5845. OCLC  835201226.
• フィジック、ジョン、ダービー、マイケル（1973）。『大理石のホール - ビクトリア朝の世俗建築の図面と模型』マーゲート、ケント：エア・アンド・スポティスウッド社、ISBN 978-0-90148-6684。
• クイニー、アンソニー（1990）。『イングランドの伝統的建築物』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 978-0-50034-1100. OCLC  473283902.
• ロビンソン、ジョン・マーティン、アスコット、2008年、Scala Publishers Ltd、ISBN 1857595041 
• ライアン、デボラ・サグ（2018年）。『理想の家、1918-39年：住宅デザインと郊外のモダニズム』。マンチェスター、イギリス：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-71906-8850。
• セント、アンドリュー（2010年）。リチャード・ノーマン・ショー。ニューヘイブン、米国およびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30015-5266。
• シャーウッド、ジェニファー、ペブスナー、ニコラウス（1996年）。オックスフォードシャー。イングランドの建物。ニューヘイブン、米国およびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30009-6392。
• サマーソン、ジョン、イギリスの建築、1530-1830、1991年（第8版、改訂）、ペンギン、ペリカン美術史、ISBN 0140560033 
• ターナー、レジナルド（1950年）。『19世紀イギリスの建築』ロンドン、イギリス：バットスフォード。OCLC  520344。
• ティニスウッド、エイドリアン（2016年）。 『 The Long Weekend: Life in the English Country House Between the Wars』ロンドン：ジョナサン・ケープ。ISBN 978-1-448-19124-6. OCLC  951261677.

ウィキメディア・コモンズには、チューダー・リバイバル建築に関連するメディアがあります。

• 特定の時期のさまざまなスタイル
• 1930年代の建築
• カリフォルニア州バーリンゲームにあるウィルボロー チューダー リバイバル ビレッジ
• オーストラリアやその他の地域のテューダーベサン様式の建物