SFの中の地球

フィクションの圧倒的多数は、地球を舞台にしているか、地球を題材にしている。地球は、人類が住む唯一の惑星、あるいは生命が存在することが知られている唯一の惑星である。これは、反対の認識があるにもかかわらず、SFにも当てはまる。地球に特に焦点を当てた作品は、地球を1つの半生物学的な実体として扱い、全体的にそれを行うことがある。地球の形状が平面であれ中空であれ、反事実的な描写が時折登場する。擬人化された生きている地球は、少数の作品に登場する。遠い未来を舞台にした作品では、地球は宇宙を航行する人類文明の中心地であったり、銀河帝国の多くの居住惑星の1つにすぎず、時には生態学的災害や核戦争によって破壊されたり、忘れ去られたり失われたりしている。^[2]^[1]

テーマ

一般的に、SF小説を含むフィクションの大部分は地球を舞台としている。^[2]^{: 226, 228}地球は、物語の展開の舞台となる、明らかだが忘れられがちな背景以上のものであり、数多くのテーマが特定されている。^[1]^{: 137}

地球

多くのSF作品は宇宙に焦点を当てているが、地球を舞台とする作品も多くある。この区別はSF作家の間で議論の対象となっており、例えば JGバラードの1962年のエッセイ『内なる宇宙への道』にそのことが表れている。「宇宙の冒険」に対する批評家の中には、現代の読者の日常的な経験に近い「地球」の概念やイメージの重要性を指摘する者もいる。^[2]^{: 228}^[10]惑星は「それ自体がフィクションのテーマとして快適に扱うには大きすぎ、寿命も長すぎる」と考えられると主張されてきたが、一部の作家がそのようなテーマに取り組むことを妨げてはいない。^[a]^[1]^{: 138}^[11]

地球を実体として扱う作品の中には、ガイア仮説、ノウアスフィア、オメガポイントなどの全体論的かつ「全体像」の概念や、宇宙からの地球写真の普及に影響を受けたものがある。^[1]^{: 138}地球を女神ガイア^[b]（ギリシャ神話より。SFに影響を与えたもう1人の著名な地球の女神はローマ神話のテラまたはテルス^[4]^{: 41}）とする概念を扱った作品もある。これらの概念を橋渡しし、地球を半生物的、あるいは知覚力のある実体として扱った作品としては、アーサー・コナン・ドイルの『世界が叫んだとき』（1928年）やジャック・ウィリアムソンの『太陽から生まれて』（1934年）などの古典作品がある。^[2]^{: 227}

形

地球が球体であることは紀元前200年頃にアルキメデスとエラトステネスによって証明されているため、現代の作品で地球が平面であると描写されることはまれである。例外としては、ヒンドゥー教の宇宙論に触発されたテリー・プラチェットの風刺的なディスクワールドシリーズや、 1932年のS・ファウラー・ライトの小説『ビヨンド・ザ・リム』のような意図的に挑発的な作品がある。 ^[1]^{: 137–138}^[2]^{: 226}地球が中空であるというフィクションも存在し、例えばエドガー・アラン・ポーの1838年の小説『ナンタケット島出身のアーサー・ゴードン・ピムの物語』は、ジョン・クリーヴス・シムズ・ジュニアの地球の模型に触発されて書かれたもので、北極と南極に開口部があり内部にアクセスできるというものである。^[1]^{: 137}少数の著者は、同様に、太陽系の地球の反対側を周回する仮想の天体である反地球という、別の古くからある異端の理論に取り組んできました。 ^[c]^[2]^{: 227}

多くの物語は、地球を現代科学で知られているものとして描いているが、現代の地質学の知識と比較的一致する地球の地下深部の探査については、まだ多くの研究が行われている。ブライアン・ステイブルフォードは、そのような地球への「掘削探検の注目すべき記録」として、ハリー・ハリソンの「ロックダイバー」（1951年）などの作品を挙げている。 ^[1]^：138

惑星工学

大規模な惑星工学には、地球の軸の傾きを調整することや^[d]、地球を軌道から移動させることなどが含まれる。 ^[e]^[1]^{: 138–139}一部の作品では地球工学を扱っているが、これは通常、気候変動の問題に対処しようとする大規模なプロジェクトを指す用語であり、多くの気候フィクションの作品で共通のテーマである。^[13]極端な場合、地球全体を消費し、そのすべての質量をダイソン球などの巨大構造物の建設に再利用することができる。^[f]^[2]^{: 227}

地球の終わり

地球の未来については、様々なバージョンが想像されてきた。地球の終末に焦点を当てた作品もあれば、あらゆる形式で書かれた作品もある。「派手な哀悼」に焦点を当てたものもあれば、^[g]、ドタバタ喜劇のような作品もあれば、^[h]、この機会を利用して天文学や社会学のテーマを探求する作品もある。^[i]^[14]^[1]^{: 139}気候フィクションのジャンルでは、人為的^[j]であれ偶発的であれ、気候変動の近い将来と遠い将来の影響というテーマが混在することが多い。^[k]^[13]^[2]^{: 227}その他の作品、特に終末論や終末後のフィクション、死にゆく地球のジャンルでは、地球は破壊されているか、少なくとも何世代にもわたって廃墟となっているため、こうした作品の多くは、荒れ地に変わった地球を背景に設定されている。^[l]これらのジャンルの作品の中には、気候変動のジャンルと重複しているものもある。気候変動とそれに伴う生態学的災害は、人類文明の崩壊を引き起こす出来事を描くためによく使われる仕掛けだからである（他の筋書きでは、人間の戦争、エイリアンの侵略、^[m]あるいは様々な種類の人為的事件^[n]や偶発的な災害によって地球が破壊されるというものもある）。^[13]^[16]^[17]^[2]^{: 227–228}災害の最中かその余波を舞台にしたこうした作品の多くは、環境問題のメタファーであったり、作家が人類が懸念する必要があると考える問題に対する警告であったりする。^[2]^{: 227}^[17]

数ある惑星の中のひとつ

遠い未来を舞台にした多くの作品では、地球は銀河帝国、連邦、またはより大きな文明の居住可能な惑星のうちの1つにすぎず、同様の惑星が多数発見または創造されており（スペースオペラの一般的なテーマ）、そのすべてが地球の独自性という考え方に疑問を投げかけている。^[o]^[1]^{: 139}いくつかの作品では、地球は依然として既知の宇宙の中心、または少なくとも銀河の舞台で重要な役割を果たしている。^[p]^[2]^{: 227}他の作品では、地球はあまりに重要性を失っており、ほとんど忘れ去られた後進世界となっている。^[q]^[1]^{: 139}^[2]^{: 227}^[18]クリフォード・D・シマックの『墓地の世界』 （1973年）では地球は惑星サイズの墓地であり、ゴードン・R・ディクスンの『彼を呼んで』（1966年）では博物館である。^[2]^{: 227}極端な例では、地球に関する知識が失われ、神話上の場所となり、その伝説を知る少数の人々でさえその存在を疑問視する設定もある。^[r]これらの作品の中には、未来の文明や勇敢な探検家が「失われたゆりかご」または地球を探すというストーリーが主要筋に描かれているものもある。^[s]最後に、エイリアンの視点から語られる物語の中には、地球の発見に焦点を当てているものもある。^[t]^[2]^{: 228}^[21]

異なる歴史

いくつかの作品は過去を振り返る、あるいは横目で地球の未来ではなく過去を見つめる。この点では、SF作品は歴史小説や先史時代小説と重なり合う可能性がある。これは特に、代替歴史^[u]やタイムトラベルのジャンルで起こり得る（ゲイリー・ウェストファールが指摘したように、ほとんどのタイムトラベラーは空間よりも時間を旅し、地球の過去や未来のバージョンを訪れる）。^[2]^{: 226}

参照

注記

^ 例えば、カミーユ・フラマリオンの『ルーメン』（1887年）、デイヴィッド・ブリンの『地球』（1990年）、テリー・プラチェット、イアン・スチュワート、ジャック・コーエンの『ディスクワールドの科学』（1999年）^[1]^：138^[11]
^ 1990年のアニメ『キャプテン・プラネットとプラネティアーズ』^[2]^{: 227}
^ 例ジョン・ノーマンの『ゴーのターンスマン』（1966年）^[2]^：227
^ 例：ナット・シャックナーのアーススピン、1937年^[1]^{: 138–139}
^ 例えば、ホーマー・イーオン・フリントの『惑星』（1918年）、ニール・ベルの『第七の鉢』（1930年）、エドモンド・ハミルトンの『雷鳴の惑星』（1934年）、フリッツ・ライバーの『バケツの中の空気』（1951年）、フレデリック・ポールとC・M・コーンブルースの『ウルフベイン』（1957年）、ロジャー・マクブライド・アレンの『カロンの指輪』（1990年）^[1]^：138-139、劉慈欣の 『流浪地球』（2000年）（後者は2019年に中国の大ヒット映画となった^[12]）
^ 例：カール・T・フロックの質量保存則（1982）^[2]^：227
^ ジョージ・C・ウォリス『地球最後の日々』（1901年）、エドモンド・ハミルトン『レクイエム』（1962年）^[14]^[1]^{: 139}
^ ダグラス・アダムス『宇宙の果てのレストラン』（1980年）^[14]^[1]^：139
^ フランク・ベルナップ・ロングの『青い地球人』（1935年）またはブライアン・W・オールディスの『ホットハウス』（1962年）^[14]^[1]^{: 139}
^ 例えば、ジョージ・ターナーの『海と夏』（1987年）、ジョン・バーンズの『嵐の母』（1994年）、キム・スタンリー・ロビンソンの『雨の40の兆候』（2004年）から始まる『キャピトルの科学』三部作^[13]
^ 例えば、フレッド・ホイルの『黒い雲』（1957年）、フィリップ・ホセ・ファーマーの『肉体』（1960年）、ヴァル・ゲストの『地球が燃える日』（1961年）、ジョン・クリストファーの『冬の世界』（1962年）、J・G・バラードの『水没した世界』（1962年）^[14]^[13]
^ 例：ケヴィン・レイノルズの『ウォーターワールド』（1995年）^[2]^：227
^ 例えば、カレル・チャペックの『イモリとの戦争』（1936年）、ダグラス・アダムスの『銀河ヒッチハイク・ガイド』（1978年）、あるいは2000年の映画『タイタンAE』^[2]^{: 227–228}
^ 例ピアーズ・アンソニーの『リング・オブ・アイス』（1974年）^[2]^：227–228 矢立肇の『カウボーイビバップ』（1998年）^[15]
^ ジェイムズ・ブリッシュの『アースマン、帰れ』（1953年）^[1]^：139
^ 例：ジーン・ロッデンベリーの『スタートレック』（1965年）；『Terran Federation』^[2]も参照^：227
^ 例えば、ポール・アンダーソンの『終章』（1954年）^[1]^：139^[2]^：227、田中芳樹の『銀河英雄伝説』シリーズ（1982年）^[18]
^ 例：アイザック・アシモフの『ファウンデーション』シリーズ（1942年）^[1]^：139
^ たとえば、EC タブの『デュマレスト』サーガ(1967 年)、^[1]^{: 139} 竹宮恵子 『テラへ』 (1977 年) ^[19]およびグレン A. ラーソンの『バトルスターギャラクティカ』 (1978 年) ^[20]
^ エドモンド・ハミルトンの『死の惑星』（1946年）；ハル・クレメントの 『氷の世界』（1953年）^[2]^：228 イアン・M・バンクスの『芸術の現状』（1991年）^[21]
^ 例えば、テリー・プラチェットとスティーブン・バクスターのロング・アース・シリーズ^[22]

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さらに読む

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スタンウェイ、エリザベス (2024-10-06)。「飲む水も一滴もない」。ウォーリック大学。Cosmic Stories ブログ。2024-10-07 にオリジナルからアーカイブ。2024-10-20に取得。
ウェストファール、ゲイリー（2022年）。「未来の地球—地球の（ほとんど不快な）運命」。SFの素材：ハードウェア、設定、キャラクター。マクファーランド。pp.96–112。ISBN 978-1-4766-8659-2。

[12] 例えば、カミーユ・フラマリオンの『ルーメン』（1887年）、デイヴィッド・ブリンの『地球』（1990年）、テリー・プラチェット、イアン・スチュワート、ジャック・コーエンの『ディスクワールドの科学』（1999年）^[1]^：138^[11]

[13] 1990年のアニメ『キャプテン・プラネットとプラネティアーズ』^[2]^{: 227}

[14] 例ジョン・ノーマンの『ゴーのターンスマン』（1966年）^[2]^：227

[15] 例：ナット・シャックナーのアーススピン、1937年^[1]^{: 138–139}

[17] 例えば、ホーマー・イーオン・フリントの『惑星』（1918年）、ニール・ベルの『第七の鉢』（1930年）、エドモンド・ハミルトンの『雷鳴の惑星』（1934年）、フリッツ・ライバーの『バケツの中の空気』（1951年）、フレデリック・ポールとC・M・コーンブルースの『ウルフベイン』（1957年）、ロジャー・マクブライド・アレンの『カロンの指輪』（1990年）^[1]^：138-139、劉慈欣の 『流浪地球』（2000年）（後者は2019年に中国の大ヒット映画となった^[12]）

[19] 例：カール・T・フロックの質量保存則（1982）^[2]^：227

[21] ジョージ・C・ウォリス『地球最後の日々』（1901年）、エドモンド・ハミルトン『レクイエム』（1962年）^[14]^[1]^{: 139}

[22] ダグラス・アダムス『宇宙の果てのレストラン』（1980年）^[14]^[1]^：139

[23] フランク・ベルナップ・ロングの『青い地球人』（1935年）またはブライアン・W・オールディスの『ホットハウス』（1962年）^[14]^[1]^{: 139}

[24] 例えば、ジョージ・ターナーの『海と夏』（1987年）、ジョン・バーンズの『嵐の母』（1994年）、キム・スタンリー・ロビンソンの『雨の40の兆候』（2004年）から始まる『キャピトルの科学』三部作^[13]

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[35] 例えば、ポール・アンダーソンの『終章』（1954年）^[1]^：139^[2]^：227、田中芳樹の『銀河英雄伝説』シリーズ（1982年）^[18]

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[39] たとえば、EC タブの『デュマレスト』サーガ(1967 年)、^[1]^{: 139} 竹宮恵子 『テラへ』 (1977 年) ^[19]およびグレン A. ラーソンの『バトルスターギャラクティカ』 (1978 年) ^[20]

[41] エドモンド・ハミルトンの『死の惑星』（1946年）；ハル・クレメントの 『氷の世界』（1953年）^[2]^：228 イアン・M・バンクスの『芸術の現状』（1991年）^[21]

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関連語彙

テーマ

地球

形