エコフィクション

エコフィクション（「エコフィクション」または「エコフィクション」とも呼ばれる）は、自然や環境をテーマにしたフィクション作品を網羅する文学の一分野である。^{[1]このスーパージャンルのルーツは、}古典、田園小説、魔法リアリズム、動物の変身物語、SFなどのジャンルに見られるが、エコフィクションという用語は、さまざまな運動が環境文学や自然文学の爆発的な増加の基盤を作り、エコ批評にも影響を与えた1960年代まで人気がなかった。^{[2]エコ批評は、}文学と環境を学際的な観点から研究するもので、文学研究者が環境問題を例証するテキストを分析し、文学が自然という主題をさまざまな方法で扱っている方法を検証する。^[3]環境保護論者は、人間と生態系の関係は以前の文学ではしばしば言及されていなかったと主張している。

『Where the Wild Books Are: A Field Guide to Ecofiction』の著者ジム・ドワイヤーによれば、「ある作品がエコフィクションかどうかを判断する私の基準は、ローレンス・ビューエルの基準とほぼ一致している」とのことです。

• 人間以外の環境は、単なる枠組みとしてではなく、人間の歴史が自然史に関係していることを示唆し始める存在として存在します。
• 人的利益が唯一の正当な利益であるとは理解されていません。
• 環境に対する人間の責任は、この文書の倫理的方向性の一部です。
• 環境を定数や与えられたものとしてではなく、プロセスとして捉える感覚が、少なくともテキストには暗黙的に存在している。」^[4]

「『環境フィクション』、『グリーン フィクション』、『自然志向フィクション』という用語は、エコフィクションのカテゴリとして考えた方がよいかもしれません。…[エコフィクション] は、環境問題や、伝統的および産業的宇宙論と対照的な、あるいは自然または土地が重要な役割を果たす、人間と物理的環境の関係を扱っています。…[エコフィクション] は、主にモダニズム、ポストモダニズム、リアリズム、魔法リアリズムなど、さまざまなスタイルで構成されており、主に主流、西部劇、ミステリー、ロマンス、スペキュレイティブ フィクションなど、さまざまなジャンルで見つけることができます。スペキュレイティブ フィクションには、サイエンス フィクションやファンタジーが含まれますが、アーシュラ K. ル グウィンの作品のように、リアリズムと混ざることもあります。」 - ジム ドワイヤー [同上、第 2 章]

「自然の生態系の本質をとらえた架空の風景を舞台にした物語...[それらは]これらの生態系と人間の関係を中心に構築することも、人間をまったく排除することもできます。しかし、物語自体は読者を自然界に導き、それを生き生きとさせます...理想的には、風景と生態系は、ファンタジーであろうと現実であろうと、可能な限り「現実的」であるべきであり、プロットの制約は生態学的原則に従うべきです。」 - マイク・ベイシー^[5]

真のエコフィクションと偽のエコフィクションを区別したのはダイアン・アッカーマンです。「フィクションでは、自然はしばしば怪物のようなキャラクター、道徳的逸脱に対する報復を与える敵、または牙のある獣が攻撃を仕掛ける混沌と恐怖の悪夢の領域として現れます。しかし、時には自然は魔法、神秘主義、インスピレーション、そして神聖な改心の領域として人々を誘います。 」 ^[6]「偽のエコフィクションは何かがうまくいかないという恐怖に基づいていますが、真のエコフィクションは現実の統合的な見方に基づいています。」 - ガブリエル・ナヴァール^[7]

別の見方では、エコフィクションは真実と虚偽に分けられるのではなく、「環境運動や環境保護活動を描く作品、環境問題をめぐる対立を描き作者の信念を表現する作品、環境の終末を描いた作品」の3つのカテゴリーに分けられる。 -パトリシア・D・ネッツリー^[8]

「エコフィクションは、自然環境とそこに暮らす人間社会との関係を扱ったさまざまなフィクション作品に適応できるほど、柔軟性のある用語です。この用語は、1960年代から1970年代にかけて、生態学が一般的な科学的パラダイムと幅広い文化的態度として定着した直後に登場しました。」 - ジョナサン・レビン^[9]

「エコフィクションは、文学を基盤として、人間の生活における自然の位置づけを活性化させる道筋を形成し、場所の物語に現代の意識を取り入れようとする自然描写の新しい段階の一部です。ホッパーは、環境危機に関する知識を取り入れて生活を作り直すには、文化的な重労働が山積していると考えています。自然界と有意義に再会するには、解釈力、探究心、インスピレーションを自然界に向ける必要があります。」デデ・カミングス、グリーン・ライターズ・プレス

アッシュランド クリーク プレスは、「エコフィクションは良心のあるフィクションである」とよく述べています。 - ジョン ユンカー

「エコ批評は本質的に学際的、異文化的、融合的、全体論的、進化的であるように思われる」^[10]ことを考えると、特にその歴史、範囲、継続性を考えると、これらの特徴をエコフィクションという大きな文学分野に適用することは有益であると思われる。

学際的かつ全体論的: エコフィクションは、多くのジャンルやサブジャンルを包括するもの、またはそれらと横断的に関連しているものとして捉えることができ、スペキュレイティブ・フィクション、現代フィクション、人新世フィクション、気候フィクション、文芸フィクション、エコフューチャリストおよびソーラーパンク・フィクション、魔法リアリズム、生態学的怪奇フィクションなどの主要なカテゴリのパラメータ内でうまく機能します。さらに、上記のように、ジョン・ユンカーによれば、エコフィクションは「良心のあるフィクション」ですが、ミステリー、スリラー、サスペンス、ロマンス、ディストピア、黙示録およびポスト黙示録、アルカディア、未来、犯罪、探偵など、数多くのストーリーテリング・プラットフォームで見られるものと同様に、自然界への懸念における誠実さを明らかにしています。気候変動、水圧破砕、石炭採掘、動物愛護、汚染、森林破壊などの問題の上流および下流への影響を考慮すると、このフィクションの分野は包括的ではなく、定義および説明される環境と自然への影響以外の境界はありません。

異文化と融合: エコフィクションは世界中の作家によって書かれています。環境問題、自然の生態系を保護したいという願い、そして自然への賛美は、国境、言語、民族、信仰体系を越えた多くの作家の包括的な意図です。多くのエコフィクション小説には、持続可能で平和で公正な環境の未来を反映する LGBT やその他の平等主義的な社会問題が取り入れられています。

発展中：ドワイヤーのフィールドガイドには、最古の洞窟壁画、田園風景や古典など、その起源や先駆者から21世紀に至るまで、時代を超えたエコフィクションの例が何百も掲載されています。連続性は続いています。2017年5月、ニューヨークタイムズ紙に寄稿したイェール大学の学者ワイ・チー・ディモックは、ジェフ・ヴァンダーミーアの小説『ボーン』を評し、「この成長物語は、エコフィクションも成熟したことを示しています。これまで考えられていたよりもワイルドで、無謀で、息を呑むような物語であり、21世紀に生まれるものは20世紀や19世紀のものと同じくらい素晴らしいものになるという賭けであり約束です」と述べました。 ^[11] 2か月後、文学と環境の研究協会（ASLE）の第17回隔年会議^[12]では、エコフィクションを主要な流れの1つとして取り上げました。エコフィクションは、現代における研究や新しい文学についての考え方へと進化しながら、今も生き生きと重要性を保っています。

エコフィクションは、その進化論的な性質に忠実に、最近の環境危機である気候変動を要約している。ドワイヤーの大規模な現地調査が2010年に出版された頃には、すでに数十年にわたって気候変動は作家たちに警告や災害の物語を書かせていた。フィールドガイドの中で、ドワイヤーは『ザ・スウォーム』や『デイ・アフター・トゥモロー』といった気候変動フィクションの例を挙げており、「エコフィクションは現実逃避的なハリウッドではめったに成功しない」とも述べている[同書、92ページ]。最初の人為的地球温暖化小説は、1977年に出版されたアーサー・ヘルツォークの『ヒート』だろうが、それまでにも多くの小説が気候変動や気候変動現象を想像したり推測したりしていた。^{[13] [14]} 1970年代からエコフィクションにはAGWフィクションも含まれていましたが、過去10年間で、気候フィクション、人類世フィクション、ソーラーパンクなど、気候変動を扱う新しい特定のジャンルも登場しました。したがって、初期の牧畜から現代科学による地球温暖化の理解まで、エコフィクションの進化的特徴に忠実に、何百人もの作家が、少なくとも小説の背景として、あるいはもっと言えば、この不吉で現在現実に起こっている環境災害を中心とした道徳的、教訓的な警告物語として、気候変動の問題を取り上げてきました。環境フィクションデータベースには、エコフィクションのジャンルに分類される気候小説やその他の小説が何百もリストされています。^[15]また、「エコSFフラッシュフィクション」と呼ばれる新しい超短編SF形式など、ハイブリッドなサブジャンルが出現している証拠もあります。^[16]

「エコフィクション」という用語は1970年代に生まれた現代的な用語だが、その前身は古く、象形文字、岩面彫刻、創世神話など、先住民が自然を文章でフィクション化したものが数多く含まれている。オウィディウスの『変身物語』やラテン語の田園文学などの古典文学は、アーサー王伝説やシェークスピアの物語などの中世ヨーロッパ文学と同様に、この自然の崇高さを継承し、その後にロマン主義、伝統的田園主義、超越主義が続いた。^[17]

ドワイヤーは、ケネス・グレアムの『柳と風』や、ラルフ・ワルド・エマーソン、ヘンリー・デイヴィッド・ソロー、ジョン・バロウズ、マーガレット・フラー、ジョン・ミューアなど多くのノンフィクション作家が「現代の生態学的思想、環境保護主義、エコフィクションに強い影響を与えた」と指摘している。

19世紀後半まで、ハーマン・メルヴィルの『白鯨』 、マーク・トウェインの『ハックルベリー・フィンの冒険』、HGウェルズの『ドクター・モローの島』、WHハドソンの『水晶の時代』、サラ・オーン・ジューエットの『白鷺とその他の物語』、『尖ったもみの国』など、数多くの古典作品にエコテーマがありました。20世紀と21世紀には、シャーロット・パーキンス・ギルマンやメアリー・オースティンなどのエコフェミニスト小説作家を含め、自然関連のフィクションが進化し、継続しました。ジャック・ロンドン、DHロレンス、B・トラヴェン、アプトン・シンクレアという4人の「急進派」作家も登場しました。ローレンス・マニング、ジョージ・オーウェル、ウィリアム・ゴールディング、オルダス・ハクスリーなどの作家による環境SFも人気を博しました。ゾラ・ニール・ハットソン、ウィリアム・フォークナー、ジョン・スタインベックなどの地域の環境保護論者や作家も、それぞれの地域の問題について書いた。ウォレス・ステグナーやジョージ・R・スチュワートなどの自然保護論者や環境保護論者も寄稿した。J・R・R・トールキンの神話の古典は、産業化と自然との有名で象徴的な戦いを描き、歴史に名を残した。戦後のエコフィクション作家も登場し、環境について警告する SF 作家も登場した。クリフォード・シマック、ジャック・ヴァンス、レイ・ブラッドベリ、カート・ヴォネガットなど、数え上げればきりがない。ピーター・マシーセンとエドワード・アビーの登場は、ドワイヤーが「この時代に現れた最も重要で永続的な新しい環境保護論者」と評する「間違いなく」である。そしてジャック・ケルアック、ゲイリー・スナイダー、マイケル・マクルーアなどは、「ビート運動の初期の環境意識の表現」を代表した。[同上]

こうして 1970 年代に至った。ドワイヤーが指摘するように、この時代は「あらゆるジャンルのエコフィクションが真に栄えた時代であり、1920 年代から 1960 年代に書かれた科学および主流のエコフィクションを収録したジョン・スタドラーのアンソロジー『エコフィクション』によって告げられた黄金時代」であった。[同上]

このアンソロジー『エコフィクション』は、次のような前提から始まります。「地球は生態系です。集合的な記憶を持っています。起こるすべてのことは、たとえそれが取るに​​足らないことに見えても、いつかはそのシステム内の他のすべてのものの存在に何らかの影響を与えます。エコフィクションは、システムにおける人間の立場について重要な疑問を提起します。人間は、環境からの警告を無視し続け、生命の源を破壊し続けるのでしょうか。家畜の群れに倣って屠殺場に向かうのでしょうか。」このアンソロジーには、レイ・ブラッドベリ、ジョン・スタインベック、エドガー・アラン・ポー、AEコッパード、ジェームズ・エイジー、ロバート・M・コーツ、ダフネ・デュ・モーリア、ロブリー・ウィルソン・ジュニア、EBホワイト、JFパワーズ、カート・ヴォネガット・ジュニア、サラ・オーン・ジューエット、フランク・ハーバート、HHマンロー、JGバラード、スティーブン・シャーダー、アイザック・アシモフ、ウィリアム・サローヤンといった作家が参加しています。^{[18]ドワイヤーは、スタドラーの}『エコフィクション』のタイトルが、エコフィクションという言葉を初めて知ったきっかけだったと述べています。[同上]

ジョナサン・レビンは続けて、「この新しい環境意識の高まり（エコフィクションのきっかけ）には、コロラド川のダム建設をめぐる論争（最終的にグレンキャニオンダムの建設に至った。1950年代半ばに着工し、約10年後に完成した）と、レイチェル・カーソンがDDTなどの有毒な殺虫剤の環境への影響を暴露した『沈黙の春』の1962年の出版という2つの重要な出来事が役立った。どちらもメディアで広く報道され、複雑で緊急性の高い環境問題と、それを説明する生態学的な用語がアメリカの語彙に加わった。」と説明している。^[19]

エコフィクションは社会変革の担い手であるとよく言われます。例えば、2016年に世界経済フォーラムのロザムンド・ハット^[20]は「世界を変えた9つの小説」を挙げました。その中には、ジョン・スタインベックの『怒りの葡萄』 （農民が賢明な生態学的原則を使わなかったために起きたダストボウルについて）とアプトン・シンクレアの『ジャングル』（シカゴの食肉加工産業について）という2つの小説がエコフィクションとして挙げられます。どちらの小説も広く読まれ、社会変革小説の古典の一つとされています。

研究者たちは最近、環境問題に関心のある文学作品が読者に与える影響を実証的に調べ始めています。例えば、文学作品を読むと、読者が動物福祉^[21]や気候変動^{[22] [23]}についてより関心を持つようになり、環境的不公正に対する意識が高まることが研究者によって発見されています。^[24]

• 文学と環境協会 (ASLE)
• カナダ文学・環境・文化協会 (ALECC)
• ケンブリッジ・エコフィクション・ブックグループ: ケンブリッジ大学の MML と英語学部図書館の取り組み
• ヨーロッパ文学・文化・環境研究協会 (EASLCE)

• 私たちはなんて美しかったのか、インボロ・ムブエ
• ベア、アンドリュー・クリヴァク
• バタフライエフェクト、ラジャット・チャウドゥリ
• 悪魔のハイウェイ、グレゴリー・ノーミントン
• ボーン、ジェフ・ヴァンダーミーア
• 水の記憶 エミ・イタランタ
• バンコクは雨で目覚める、ピチャヤ・スドバンサド著^[25]
• JLモーリン著『自然の告白』^[26]
• ロキット、ロランヌ・ヴェラ
• ウォーターナイフ、パオロ・バチガルピ
• 世界を表す言葉は森、アーシュラ・K・ル・グウィン
• 飛行行動、バーバラ・キングソルバー
• アメリカ戦争、オマール・エル・アッカド
• ジャブジカバ、ロサ・ダ・シルバ
• ジャングル、アプトン・シンクレア
• ヘロン・ハビラ作「水上の油」^[27]
• モンキーレンチギャング、エドワード・アビー
• バークスキンズ、アニー・プルー
• フロート、ジョーアン・ハート、マイ・ラスト・コンティネント、ミッジ・レイモンド
• 複眼の男 呉明易
• 種まき人のたとえ話、オクタヴィア・バトラー
• オーバーストーリー、リチャード・パワーズ
• サイド・チック・ネイション、アヤ・デ・レオン
• キム・スタンリー・ロビンソン著『火星三部作』
• 羊は上を見上げる、ジョン・ブルナー

• フィクションにおけるエコロジー
• 大衆文化における気候変動
• 気候フィクション
• エコ批評
• 生態人文学
• エコポエトリー
• 自然に関する執筆
• ソーラーパンク
• スペキュレイティブフィクション

• グリーンへの転換：西カナダの作家によるエコフィクション（CanLit）
• コーマック・マッカーシーの『ザ・ロード』：荒廃したアメリカの荒野を巡る荒涼とした美しい旅
• Dragonfly.eco: フィクションにおける気候変動とエコテーマ
• エコフィクションを探る：マーガレット・アトウッドの『マッドアダム』三部作
• 環境災害を題材にしたフィクション5冊の新刊
• Goodreads Listopia: ベストエコフィクション
• 塵に還る：テレーズ・スヴォボダの「グレート・アメリカン・デザート」について
• 自然に対する見方を変えるかもしれないフィクション作品10選
• ケネス・G・ベネット著作集: エコフィクションの台頭
• LitHub: 読むべきエコフィクションの重要な作品 5 選
• 毎日がアースデー: 気候変動に関する図書館を始めるための 365 冊の本 パート 3、フィクションと詩
• 今読むべきエコフィクション5作品
• 牧師によるエコフィクションのガイド
• エコフィクションのトップ10