剣と魔法

剣と魔法（S&S）またはヒロイック・ファンタジーは、剣を振り回す英雄たちが刺激的で暴力的な冒険に挑むファンタジーのサブジャンルである。ロマンス、魔法、超自然の要素もしばしば存在する。ハイ・ファンタジーの作品とは異なり、物語はドラマチックではあるが、世界を危険にさらす問題よりも個人的な戦いに焦点を当てている。このジャンルは、ロバート・E・ハワードの1930年代初期の作品に由来する。1953年に偶然の例があるが、^[1]フリッツ・ライバーは、ファンタジー・ファンジン「アンカラゴン」の1961年4月6日号で、ハワードと彼の作品に影響を受けた物語を説明するために「剣と魔法」という用語を再び作った。^{[2] [3]}「剣と魔法」と並行して「ヒロイック・ファンタジー」という用語が使用されているが、これはより緩く定義されたジャンルである。^[4]

剣と魔法の物語は、「善対悪」という包括的なテーマを避け、道徳的にグレーな登場人物が富を得るため、または暴政に抵抗するために互いに対立する状況的な対立を好みます。

剣と魔法は現実世界の社会階層に基づいており、より荒々しく、より暗く、より暴力的であり、主流のファンタジーの定番ではない宇宙的、多くの場合ラブクラフト的な生き物の要素を伴います。主人公は反英雄的な特徴を持つ野蛮人であることが多いです。

サイエンスフィクション歴史辞典には、 1953年にL・スプレイグ・ド・キャンプの小説のレビューの見出しに「剣と魔法」という偶然の例が記録されている。^[1]アメリカの作家フリッツ・ライバーは、イギリスの作家マイケル・ムアコックがファンジンAmraに送った手紙に応えて、ロバート・E・ハワードが書いたファンタジー冒険物語のような名前を求める中で、1961年にこの用語を再び作った。^[5]ムアコックは当初「壮大なファンタジー」という用語を提案した。ライバーは雑誌Ancalagon （1961年4月6日）で「剣と魔法」は、この分野の良い一般的なキャッチフレーズであるとして提案した。彼はAmraの1961年7月号でこれをさらに詳しく述べ、次のようにコメントしている。

この分野は剣と魔法の物語と呼ぶべきだと、私はこれまで以上に確信している。これは文化レベルと超自然的要素の点を正確に表現し、また、この分野を秘密裏に（歴史冒険）物語と区別するものであり、（偶然にも）秘密裏に（国際スパイ）物語とも区別するものである！^[6]

「ヒロイック・ファンタジー」という用語は、「剣と魔法」の派手なニュアンスを避けるために使われてきた。^{[2]この名前は}L. スプレイグ・ド・キャンプによって造られた。^{[7]しかし、}ハイ・ファンタジーを含むより広い範囲のファンタジーを説明するためにも使われてきた。^{[8] [9]}

剣と魔法の物語は、魔法が存在する架空の世界で展開されます。舞台は、神話上の過去や遠い未来の地球、架空の異世界、異星の惑星などです。剣と魔法の物語は、ホラー、ダークファンタジー、またはサイエンスフィクションの影響を受けることがあります。ただし、剣と魔法は、実際のサイエンスフィクションとは異なり、奇跡的な出来事を科学的に説明しようとはしません。

剣と魔法の物語の主人公は通常、超自然的な悪と戦う強力な戦士です。^{[2]典型的な主人公}は、自由を重んじる、暴力的で自尊心があり感情的な野蛮人です。主人公はしばしばアンチヒーローの特徴を持っています。^[10]主人公はほとんどの場合英雄的に振る舞いますが、生き残るために敵と同盟を結んだり、仲間を犠牲にしたりすることもあります。^[11]ヒーローの主な武器は狡猾さと体力です。一方、魔法は通常、物語の悪役によってのみ使用され、^{[12]通常は}魔法使い、魔女、または超自然的なモンスターです。^[11]剣と魔法のヒーローのほとんどは男性的な男性キャラクターであり、女性キャラクターは通常未発達です。このジャンルで繰り返し登場するテーマは、困っている乙女です。^[12]しかし、剣と魔法の物語の中には女性が主人公のものもあり、このジャンルの伝統的な男性主人公重視の傾向は20世紀後半から衰退している。^[11]

1967 年のエース版『コナン・ザ・バーバリアン』の序文で、L. スプレイグ・デ・キャンプは、典型的な剣と魔法の物語を次のように説明しています。

魔法が機能し、現代の科学技術がまだ発見されていない、多かれ少なかれ架空の世界を舞台にしたアクションと冒険の物語。舞台は（コナンの物語のように）遠い昔の地球、遠い未来の地球、あるいは別の惑星や別の次元である可能性があります。

このような物語は、歴史的なコスチュームロマンスの華やかさと派手さを、怪奇、オカルト、幽霊物語の原始的な超自然的スリルと組み合わせたものです。うまく行けば、あらゆる種類のフィクションの中で最も純粋な楽しみを提供します。これは、現実世界から完全に抜け出して、すべての男性が強く、すべての女性が美しく、すべての人生が冒険的で、すべての問題が単純で、誰も所得税や中退問題や社会主義医療について言及しない世界へと逃げる逃避フィクションです。^[7]

剣と魔法の物語では、この循環構造が一般的である。主人公は永遠に若く、毎日が初日と同じである。主人公が敵に勝利してもそれで終わりではなく、次の短編では新たな脅威が現れ、主人公は再び戦わなければならない。この世界には、主人公の活躍の舞台となるように設計された、刺激的でエキゾチックな場所が数多くある。^{[11] [13]多くの剣と魔法の物語は、長い冒険シリーズに変わっている。危険度が低く、世界を脅かすほどの危険もないため、}ハイファンタジーの危険の繰り返しよりも説得力がある。英雄の性格も同様である。剣と魔法の物語の主人公のほとんどは、生まれながらに旅人であり、冒険の後の平和は死ぬほど退屈である。^[14]

剣と魔法はハイ・ファンタジーに似ているが、より暗く、よりギザギザしており、ダーク・ファンタジーと重なることもある。描かれる闘争の規模は小さく、主人公は通常、富や愛などの個人的な利益を追い求める。^[15]ファンタジーの特徴である善と悪の対立は剣と魔法の文学にも存在するが、それほど絶対的ではなく、出来事はしばしば道徳的にグレーな領域で起こる。これらの特徴は、このジャンルの新しい作品で特に強調されている。物語はテンポが速く、アクション指向で、暴力的な戦闘シーンが多い。剣と魔法は本質的に軽く現実逃避的なジャンルであり、その主な目的は読者を楽しませることである。このジャンルの作品には通常、深いメッセージや社会的声明はない。^[12]

剣と魔法が扱うテーマは比較的限定的であるのが典型的である。このジャンルは、過度の暴力、女性蔑視、さらにはファシズム的態度について批判されることもある。^{[2] [16]}

リン・カーターは、L・スプレイグ・ド・キャンプ著の参考書『文学上の剣士と魔術師』の序文で、剣と魔術の伝統は輝かしく、ヘラクレスの冒険などの神話や、ホメロスの『オデュッセイア』、北欧神話、アーサー王伝説などの古典叙事詩にまで遡ることができると述べている。^[17]

また、歴史小説の影響も受けている。例えば、サー・ウォルター・スコットの作品は、スコットランドの民間伝承やバラッドの影響を受けていた。^[18]しかし、スコットの物語で幻想的な要素を含むものはほとんどなく、ほとんどの場合、そのような要素が現れても説明で片付けられている。^[19]奇妙な社会での冒険というテーマは、サー・H・ライダー・ハガードやエドガー・ライス・バロウズの外国を舞台にした冒険に影響されている。^[20]ハガードの作品、例えば『ソロモン王の鉱山』（1885年）や『彼女：冒険の歴史』（1887年）には、多くの幻想的な要素が含まれていた。^[21]ハガードの登場人物の中には、斧を持ち、超自然現象に遭遇し、戦うことを好むズールー族の戦士ウムスロポガスなど、剣と魔法の英雄との類似点がある。^{[16] [22]}ハガードはまた、アイスランドのサガに基づいた暴力的な歴史小説であるエリック・ブライトアイズ（1891）を執筆しました。一部の作家（デイヴィッド・プリングルなど）は、エリック・ブライトアイズは現代の剣と魔法の小説に似ていると述べています。 ^{[16] [22]}

剣と魔法の直接の祖先は、アレクサンドル・デュマ父（『三銃士』（1844年）など）やラファエル・サバティーニ（『スカラムーシュ』 （1921年）など）の冒険活劇と、その模倣者であるタルボット・マンディ、ハロルド・ラム、H・ベッドフォード＝ジョーンズなどであり、ハワードに影響を与えた。^{[16] [23]}特にマンディは影響力が大きかった。ロバート・E・ハワード、CL・ムーア、フリッツ・ライバーなどの初期の剣と魔法の作家はマンディの小説を賞賛していた。^{[22] [23] [24]しかし、これらの歴史上の「冒険活劇」には、このジャンルを特徴づける超自然的要素が欠けている（デュマの小説には多くの}ファンタジーの比喩が含まれていたにもかかわらず）。^[25]

もう一つの影響は、初期のファンタジー小説である。このタイプの小説には、ロード・ダンセイニの短編小説『サクノス以外、打ち負かすことのできない要塞』（1910年）や『宝石商タンゴブリンドの悲惨な物語』（1911年）などが含まれる。ダンセイニのこれらの作品には、ダンセイニの創造した世界で怪物や魔法使いと戦う戦士が登場する。 ^{[22] [23]} E・R・エディソンの『ウロボロス』（1922年）は、擬似古風なスタイルで書かれた英雄ロマンスで、フリッツ・ライバーのような後の剣と魔法の作家たちにインスピレーションを与えた。^{[3] [22]}ジェイムズ・ブランチ・キャベルの「ポワテスム」小説（ 『正義の喜劇』 (1919年)など）は、初期の剣と魔法の執筆に刺激を与えたと言われている。キャベルの小説は空想の国でのピカレスクな冒険を描いており、ライバーやジャック・ヴァンスに影響を与えた。^{[2] [26]} A・メリットの小説『イシュタルの船』（1924年）と『幻影の住人』（1932年）も、当時の現代世界の男たちが剣術と魔法を伴う危険な冒険に巻き込まれるという設定のため、剣と魔法に影響を与えたと言われている。^{[22] [27]}これらの作家は、プロット、登場人物、風景などにおいて剣と魔法に影響を与えた。^{[22] [28]}

また、ハワード・スミスやクラーク・アシュトン・スミスなど、初期の剣と魔法の物語を書いた作家の多くは、アラビアンナイトの中東の物語に影響を受けており、その魔法の怪物や邪悪な魔術師の物語は、このジャンルに影響を与えた。^[29]

剣と魔法の物語には煙の立ち込める酒場や悪臭を放つ裏路地が頻繁に描かれているが、これはピカレスク小説のジャンルに由来している。例えば、レイチェル・ビンガムは、フリッツ・ライバーのランカマール市がミゲル・デ・セルバンテスの物語『リンコネーテとコルタディージョ』に描かれた16世紀のセビリアとかなり似ていると指摘している。^[30]

剣と魔法の物語は、パルプファンタジー雑誌で初めて本格的に始まり、そこでは「怪奇小説」から生まれました。^[31]ハワードのコナン物語やCLムーアの「ジレル・オブ・ジョワリー」物語、そしてH・P・ラヴクラフトやスミスのような重要な影響を与えた作家の作品を掲載した雑誌「ウィアード・テイルズ」は特に重要でした。^[32]ラヴクラフトの小説（特にダンセイニに触発されたファンタジー物語の「ドリーム・サイクル」）は、剣と魔法の物語の作家の第一世代にインスピレーションを与えました。^[22]

1929年のロバート・E・ハワードによるウィアード・テイルズの物語「影の王国」は、作家が考案した架空の世界で、英雄的な戦士（アトランティスのクル）と超自然的な悪との戦いを描いているため、最初の真の「剣と魔法」の物語と見なされることが多い。 ^[23]

ハワードはウィアードテイルズ誌にカルを主人公にした作品を3本だけ掲載した。彼は売れなかったカルの作品「この斧で我が支配！」を「剣の上の不死鳥」に改訂し、新キャラクターのコナン・ザ・バーバリアンを登場させた。^{[23] [24]}「剣の上の不死鳥」が1932年に出版されるとウィアードテイルズの読者に人気を博し、ハワードはコナンを主人公にした作品をさらに書き下ろし、そのうち17本が同誌に掲載された。^{[23] [24]}

ハワードの作品の成功は、他のウィアードテイルズの作家たちに、想像上の土地での同様の冒険物語を創作するよう促した。クラーク・アシュトン・スミスは、 1930年代にウィアードテイルズにハイパーボリアン・サイクルとゾティークの物語を書いた。これらの物語は、遠い過去や遠い未来の土地での戦士や魔術師の活躍を中心に展開し、しばしば悲観的な結末を迎えた。^{[2] [24]ハワード、スミス、H・P・ラヴクラフトに触発された}CL・ムーアは、ウィアードテイルズにジョイリーのジレルの物語を創作し、初の剣と魔法使いのヒロインを登場させた。^{[2] [23]}ムーアの将来の夫ヘンリー・カットナーは、 1938年にウィアードテイルズにハワードに触発された戦士のヒーロー、アトランティスのエラクを創作した。 ^{[23] [24]}

1940年にオーナーが変わった後、ウィアード・テイルズは剣と魔法の物語の出版を中止した。^[33]しかし、パルプ雑誌のアンノウン・ワールドは、フリッツ・ライバーとノーヴェル・W・ペイジによる剣と魔法のフィクションの出版を続けた。^{[9] [23] [34]ライバーの物語は、}ファフルドとグレイ・マウザーと呼ばれる2人の英雄を中心に展開し、ネウォン（「No-When」を逆から読む）の世界で彼らの冒険を扱っていた。ライバーの物語は、以前の剣と魔法のフィクションよりもキャラクター化とユーモアに重点を置いたものであり、彼のキャラクターはアンノウンの読者に人気を博した。^{[35]ペイジの剣と魔法の物語は、ハワードに影響を受けた剣闘士冒険家}プレスター・ジョンを中心にしており、彼の活躍は紀元1世紀の中央アジアで起こった。^[34]

1940年代後半にパルプ雑誌の売り上げが減少すると、剣と魔法の物語は小規模出版社の書籍に焦点が移った。アーカム・ハウスはロバート・E・ハワード、クラーク・アシュトン・スミス、フリッツ・ライバーの作品集を出版し、その中には彼らの剣と魔法の物語も含まれていた。^[36]作家のジャック・ヴァンスは1950年に『The Dying Earth』を出版した。 『The Dying Earth』は、科学が魔法に取って代わられた退廃的な遠い未来の地球での悪党と魔法使いの冒険を描いたものである。^{[2] [9]}

1960年代、アメリカのペーパーバック出版社ランサーブックスは、ロバート・E・ハワードのコナン物語を、フランク・フラゼッタによる表紙イラスト付きでペーパーバックで再出版し始めた。これらの版は予想外のベストセラーとなり、主に若い読者に何百万部も売れた。^{[16] [37]}コナン本の商業的成功により、他の出版社もハワードの作品のスタイルで新刊や再版本を出版するようになった。^[16]

1960年代から1980年代にかけて、カーターの指導の下、選りすぐりの作家たちがアメリカ剣術ギルド（SAGA）を結成し、剣と魔法のジャンルの促進と拡大を図った。1973年から1981年にかけて、SAGA会員による短編作品を集めたアンソロジーが5冊出版された。カーターが編集したこれらのアンソロジーは、総称して「Flashing Swords!」と呼ばれた。これらのアンソロジーや、バランタイン・アダルト・ファンタジー・シリーズなどの他のアンソロジー、自身の小説、批評により、カーターはジャンルファンタジー全般、特にS&Sの最も重要な普及者の一人とみなされている。^[38]

こうした作家の努力にもかかわらず、一部の批評家は剣と魔法を軽蔑的または侮蔑的な用語として使用している。^[3] 1980年代には、1982年の長編映画『コナン・ザ・バーバリアン』の成功の影響を受けて、安っぽいものも含め、多くのファンタジー映画が「剣と魔法」と呼ばれるサブジャンルで公開された。

これらの映画の例としては、ビーストマスター（映画）（1982年）、『ソード・アンド・ソーサラー』 （1982年）、ルー・フェリグノ主演のイタリア映画2作『ヘラクレス』 、映画『クルル』 （1983年）、コナンの続編『コナン・ザ・デストロイヤー』（1984年）と『レッド・ソニア』（コナン映画同様、アーノルド・シュワルツェネッガー主演）などがある。また、このような映画に対する大衆の欲求を刺激した、以前に公開された『ホーク』（1980年）と『タイタンの戦い』 （1981年）や、コナンに触発された玩具シリーズ（およびその後のアニメシリーズ）の実写版である『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』も含まれる可能性があり、これらは基本的にこのサブジャンルの80年代の流行に終止符を打った。

1980 年代前半から中頃にかけての映画と文学のブームの後、剣と魔法の物語は再び人気を失い、壮大なファンタジーがファンタジーのジャンルに取って代わった。しかし、20 世紀末には剣と魔法の物語が再び復活した。「新しい」または「文学的な」剣と魔法の物語と呼ばれることもあるこの発展は、文学的な技法に重点を置き、壮大なファンタジーや他のジャンルからヒントを得て、このジャンルの典型的な範囲を広げている。物語は、ハイ ファンタジーに共通する国家または世界規模の問題に関する幅広い闘争を特徴としているが、S&S に共通するキャラクターの視点から語られ、後者に共通する冒険感覚が伴う。このスタイルの短編小説を出版している作家としては、スティーヴン・エリクソン、ジョー・アバクロンビー、スコット・リンチなどがおり、雑誌『ブラック・ゲート』や電子雑誌『Flashing Swords』^{[要出典] （}リン・カーターのアンソロジーと混同しないように）、そして『Beneath Ceaseless Skies』^{などがこのスタイルの短編小説を出版している。 [39]}文芸評論家の東雅夫によると、日本の作品『グイン・サーガ』と『魔術士オーフェン』について、当初は作者がヨーロッパの剣と魔法のサブジャンルに分類できる小説として構想していたが、そのジャンルの典型的な小説とは一線を画すさまざまな要素があったという。^[40]

1990年代には、イギリスや世界各地で剣と魔法の人気が爆発的に高まりました。^[41]

CLムーア、リー・ブラケット、アンドレ・ノートン、その他の女性作家、そしてムーアの初期のヒロインの重要性にもかかわらず、剣と魔法は男性的な偏りがあると考えられてきた。女性の登場人物は一般的に、救出されたり保護されたりすべき困窮した乙女、あるいは男性ヒーローの冒険に対するご褒美として登場する。女性自身が冒険をするケースは、レイプの脅威に対抗するため、またはレイプに対する復讐のためであることが多い。^{[31] [42]} マリオン・ジマー・ブラッドリーの『剣と魔法使い』アンソロジーシリーズ（1984年以降）は、その逆を試み、女性作家や女性主人公を奨励した。物語には、さまざまな動機から行動する熟練した女性剣士と強力な魔法使いが登場する。^{[43] [44]}

ジェシカ・アマンダ・サルモンソンも同様に、自身の作品や世界幻想文学大賞を受賞した^[45] 『アマゾンズ』（1979年）と『アマゾンズII』（1982年）の編集を通じて、剣と魔法の物語における女性キャラクターの役割の幅を広げようとした。どちらも、ヨーロッパ以外の地域の実在の女性戦士や民間伝承の女性戦士を題材にしている。^{[46] [47]}

初期の剣と魔法の作家ロバート・E・ハワードは、私生活でも仕事でもフェミニストの見解を支持していた。彼は友人や仲間に宛てて、女性の功績と能力を擁護する手紙を書いた。^{[48] [49]}ハワードのフィクション作品に登場する強い女性キャラクターには、ダーク・アニエス・ド・シャスティヨン（「剣の女」で初登場、1932年～34年頃）、初期近代海賊ヘレン・タヴレル（「海賊の運命の島」、1928年）、そして2人の海賊と『コナン・ザ・バーバリアン』の脇役であるベリット（「黒い海岸の女王」、1934年）、そして赤い同胞団のヴァレリア（「赤い爪」、1936年）がいる。^[50]

ハワードの非ファンタジー歴史物語「ハゲタカの影」の共演者として紹介されたロガティーノのレッド・ソーニャは、後にレッド・ソニアというファンタジーのヒロインのインスピレーションとなり、ロイ・トーマス著、バリー・ウィンザー・スミス画のコミックシリーズ「コナン・ザ・バーバリアン」に初登場した。レッド・ソニアには独自のコミックタイトルが付けられ、最終的にはデビッド・C・スミスとリチャード・L・ティアニーによる小説シリーズとなり、1985年にはリチャード・フライシャーによる映画化も行われた。

このジャンルはロバート・E・ハワードの作品、特に1932年と1929年のウィアード・テイルズに収録された『コナン・ザ・バーバリアン』と『アトランティスのカル』の物語によって定義されました。 ^{[51] [52]}

剣と魔法のジャンルを定義する他の書籍やシリーズには以下のものがあります。

• クラーク・アシュトン・スミスのハイパーボリアンとゾシークの物語。それぞれ 1931 年と 1932 年の「サタンプラ・ゼイロスの物語」と「死霊術師の帝国」から始まります。
• CLムーアの「ジレル・オブ・ジョイリー」物語は、「ブラック・ゴッド・キス」（1934年）から始まり、最初の著名な剣と魔法のヒロインを紹介した。^[53]
• フリッツ・ライバーの『ファフルドと灰色のネズミ』のシーケンス、「二つの探求された冒険」(1939) から始まります。
• マイケル・ムアコックのエルリックシリーズは、 『夢見る都市』 （1961年サイエンスファンタジー誌に掲載）から始まり、反ステレオタイプを貫いていることで有名です。
• 最初の剣と魔法のアンソロジーであるL. スプレイグ・ド・キャンプの『Swords and Sorcery』は、1963 年 12 月にピラミッド ブックスから出版されました。
• カール・エドワード・ワグナーの『闇が織りなすもの』（1970年）に始まるケイン^{小説は、このジャンルに新たな活力を与えたとされている。 [54]}
• ロバート・リン・アスプリンの『Thieves' World』は、1978 年に初めて作成された共有世界アンソロジーのシリーズです。
• サミュエル・R・ディレイニーの『ネヴェリオンの帰還』は、批評理論に影響を受けた 3 つの短編集と 1 つの小説からなるシリーズで、1979 年から 1987 年にかけて出版されました。
• チャールズ・サンダースのイマロ小説は、 1970年代にダークファンタジーのファンジンで初めて出版された短編小説集『イマロ』 （1981年）から始まります。イマロは、最初の有名な黒人剣と魔法の主人公でした。L・スプレイグ・デ・キャンプとリン・カーターは、1967年に出版された短編小説で、ジュマ・オブ・クッシュを脇役として作りました。
• ガードナー・フォックスの小説『コタール』と『キリック』、そして最初の剣と魔法の漫画シリーズ『クロム・ザ・バーバリアン』。^[55]

エドガー・ライス・バローズの『バルスーム』シリーズやリー・ブラケットの『火星の海の王たち』など、他のパルプファンタジー小説も剣と魔法に似た雰囲気を持っている。しかし、超自然の代わりに異星科学が登場するため、これらの本は通常、惑星ロマンスまたは剣と惑星と説明される。これらはどちらかというとサイエンスフィクションの領域に入る。^[56]それにもかかわらず、惑星ロマンスは剣と魔法と密接に関連しており、バローズ、ブラケット、および前者の分野の他の人々の作品は、剣と魔法の正式版の創造と普及に重要な役割を果たしてきた。^[57]剣と魔法は、ファンタジーとサイエンスフィクションの境界を曖昧にし、その源である「奇妙なフィクション」のように、両方の要素を取り入れていることが多い。^[31]

1977年から1979年にかけて出版されたもう1つの有名な剣と魔法のアンソロジーシリーズ『Swords Against Darkness 』は、アンドリュー・J・オファットが編集し、全5巻で、ポール・アンダーソン、デイヴィッド・ドレイク、ラムジー・キャンベル、アンドレ・ノートン、マンリー・ウェイド・ウェルマンなどの作家による物語が掲載されています。

• 惑星ロマンス
• 剣と惑星
• 武侠小説– 西洋の剣と魔法のファンタジー文学の中国版
• 剣と魔法の映画一覧

• ウィクショナリーの「剣と魔法」の辞書定義
• 歴史SF辞典における「剣と魔法」の項目
• SF百科事典における剣と魔法
• ZineWiki の Amra のエントリ