サンカルロ劇場

王立サンカルロ劇場（サンカルロ王立劇場）は、もともとブルボン王朝によって名付けられましたが、今日では単にサンカルロ劇場として知られています。イタリアのナポリにある歴史的なオペラハウスで、王宮に隣接し、プレビシート広場に隣接しています。ミラノのスカラ座やヴェネツィアのフェニーチェ劇場よりも数十年早い1737年にオープンした、世界で最も古くから継続的にオペラが上演されている劇場です。^{[1] [2]}

オペラシーズンは11月下旬から7月まで、バレエシーズンは12月から6月上旬までです。かつてこの劇場の座席数は3,285席でしたが^{[3] 、現在は1,386席に縮小されています[4]}。その大きさ、構造、古さから、この劇場は後にヨーロッパで建てられた劇場のモデルとなりました。

王立サン・カルロ劇場は、ブルボン朝のナポリ王シャルル7世（イタリア語ではカルロ7世）の依頼で建てられた。シャルル7世は、1621年に建てられたサン・バルトロメオ劇場（ナポリの町によく知られた劇場）に代わる、新しく大きな劇場を建設したいと考えていた。サン・バルトロメオ劇場は、 1682年にスカルラッティがナポリに移ってからは、18世紀まで存在した重要なオペラセンターの建設を始めており、町にとって大きな役割を果たしていた。 ^[5]

こうして、サン・カルロ劇場は1737年11月4日、国王の聖名祝日に、ドメニコ・サッロのオペラ『シロのアキレ』の上演で開場した。このオペラは、メタスタージオによる1736年の台本に基づき、その年にアントニオ・カルダーラによって曲付けされていた。慣例に従い、アキレウスの役は「モレッタ」と呼ばれる女性、ヴィットーリア・テシが演じた。このオペラには、「パルッキエリーナ」と呼ばれるソプラノのアンナ・ペルッツィとテノールのアンジェロ・アモレヴォーリも出演した。サッロはまた、ガエターノ・グロッサテスタ作、ピエトロ・リギーニが舞台デザインをした2つのバレエの間奏曲でオーケストラを指揮した。^[1]最初のシーズンでは、王室のダンスナンバーへの好みが強調され、出演者の中には有名なカストラートもいた。

18 世紀後半、クリストフ・ヴィリバルト・グルックは興行主トゥファレッリにナポリに招かれ、1752 年にナポリ劇場で『皇帝ティートの慈悲』を演出しました。また、ヨハン・クリスティアン・バッハは1761 年から 1762 年にかけて『ウティカのカトーネ』と『インドのアレッサンドロ』という 2 つのオペラを上演しました。

新しいオペラハウスは、軍用建築家、王国の主任技師、そして「ナポリ王国の数学総督」でもあったジョヴァンニ・アントニオ・メドラノによって設計されました。サン・バルトロメオ劇場の元監督であるアンジェロ・カラサーレは、サン・カルロ劇場の精巧な家具のデザインを主に担当しました。馬蹄形の講堂は世界最古のもので、75,000ドゥカートで建設されました。ホールは長さ28.6メートル、幅22.5メートルで、プロセニアムを含む6つのオーダーに配置された184のボックス席と、10人を収容できるロイヤルボックス席があり、合計1,379席でした。立ち見席を含めると、劇場は3,000人以上を収容できました。 1817 年 2 月 15 日、厳格な作曲家でありヴァイオリニストでもあったルイ・シュポーアは、このオペラハウスの大きさと音響特性を徹底的に調査し、次のように結論付けました。

バレエやパントマイムには、ここほど適した場所はない。歩兵や騎兵の軍事行動、戦闘、海上の嵐などは、滑稽に陥ることなくここで表現できる。しかし、オペラそのものには、劇場が大きすぎる。歌手のイザベラ・コルブラン（サン・カルロ歌劇場のプリマドンナでロッシーニの将来の妻）やノッツァーリ、ベネデッティなどは、非常に力強い声の持ち主だが、最も高くて甲高い声しか聞こえず、優しい言葉はまったく聞こえなかった。^[6]

サン・カルロは、その建築、金の装飾、そして豪華な青い室内装飾（青と金はブルボン家の公式色）で高く評価され、当時世界最大のオペラハウスでした。^[7]当時の両シチリアのブルボン王国の権力について、ボーヴェールは、カーテンのない184のボックス席を備えたこの劇場の設計は、王宮から個人的に出入りする「君主の監視を誰も逃れられない」ようにするためだったと述べています。^[7]

1809年、ドメニコ・バルバイアはナポリの王立オペラハウスの支配人に任命され、1841年までその職に就きました。 ^[8]彼はすぐに革新的で魅力的な作品で評判を確立し、大衆や一流歌手をオペラハウスに惹きつけました。

1816年2月13日、バレエ公演のリハーサル中に火災が発生し、すぐに燃え広がり建物の一部が焼失した。^[9]

もう一人のブルボン王で、カール7世の息子であるフェルディナンド4世の命令により、アントニオ・ニッコリーニが雇われ、バルバイアは10か月でオペラハウスを再建することができた。再建されたのは、幅33.5メートル、高さ30メートルのプロセニアムと1,444席を備えた伝統的な馬蹄形の講堂で、舞台の奥行きは34.5メートルだった。ニッコリーニは「時と時刻」を描いた浅浮彫の内側を装飾した。

中央のフレスコ画の天井画には、アポロがミネルヴァに世界の偉大な詩人たちを紹介している様子が描かれており、アントニオ・ジュゼッペ・カンマラーノとジョヴァンニ・カンマラーノによって描かれました。

1817 年 1 月 12 日、再建された劇場は、ヨハン・ジーモン・マイヤーの『パルテノペの夢』で落成式を迎えた。落成式の 2 日目の夜に出席したスタンダールは、「ヨーロッパ中でこの劇場に匹敵するものはないが、それがどのようなものか少しでも教えてくれるものはない...目をくらませ、魂を魅了する...」と記している。^{[引用が必要]}

1844年、オペラハウスはニコリーニ、その息子ファウスト、フランチェスコ・マリア・デイ・ジュディーチェの指揮下で再装飾された。主な成果は、内装の外観が現在の伝統的な赤と金色に変更されたことである。^[1]

1872年にヴェルディの提案によるオーケストラピットの設置、1890年の電気の導入、それに続く中央シャンデリアの廃止、新しいロビーと楽屋用の新棟の建設を除けば、劇場は1943年の爆撃被害の修復まで大きな変化はなかった。

第二次世界大戦中、オペラハウスは爆撃により被害を受けた。1943年10月のナポリ解放後、王立砲兵隊のピーター・フランシスは被害を受けたロビーの修復を組織し、3週間後にミュージカルレビューで建物を再開した。^[10]建物が公演可能な状態になったため、より多くの音楽家と歌手が参加し、1943年12月26日、プッチーニの「ラ・ボエーム」の昼公演で初のオペラ公演が行われた。フランシスはさらに2年間在籍し、30本のオペラをプロデュースした。1946年7月9日、アメリカ人バリトン歌手ローレンス・ティベットが地中海作戦劇場の軍高官や連合軍兵士 を含む観客の前で「リゴレット」の主役を歌った。

21 世紀初頭までに、オペラハウスは時代遅れの舞台装置、不十分な来場者用設備、空調設備の欠如など、老朽化が目立っていました。これに対応して、カンパニア州政府は 2008 年に 6 か月、2009 年に 6 か月かけて 6,700 万ユーロを投じて改修工事を行いました。この改修工事には、装飾の修復や新しいリハーサル ホールの建設も含まれています。グラモフォン誌が指摘しているように、オペラハウスは 2010 年 1 月 27 日にモーツァルトの生誕 254 周年にあたる 1 月 27 日にモーツァルトの「皇帝ティートの慈悲」で再オープンしました。「改修工事は昨年、建築家エリザベッタ ファッブリの指揮のもとで完了し、1816 年の火災後にアントニオ ニッコリーニが再建したサン カルロ劇場の当時の状態に戻すことを目的としています。このプロジェクトには、昼夜を問わず 300 人の作業員が関わりました。」^[11]

当時、ナポリ楽派は、オペラ・ブッファだけでなくオペラ・セリアの分野でもヨーロッパ中で大成功を収めていた。ナポリ楽派の作曲家には、フェオ、ポルポラ、レオ、トラエッタ、ピッチンニ、ヴィンチ、アンフォッシ、デュランテ、ヨンメッリ、チマローザ、パイジエッロ、ジンガレッリ、ガッツァニーガなどがいた。ナポリはヨーロッパ音楽の中心地となり、外国人作曲家でさえ、サン・カルロ劇場で自分の作品を上演することをキャリアの目標としていた。これらの作曲家には、ハッセ（後にナポリに定住する） 、ハイドン、ヨハン・クリスティアン・バッハ、グルックなどがいた。

同様に、最も著名な歌手たちがサン カルロで演奏し、その名声を確固たるものにしました。その中には、「ラ・コッケッタ」と呼ばれるルクレツィア・アングアーリ、有名なカストラートの ジョヴァンニ・マンズオーリ、カッファレッリ（ガエターノ・マジョラーノ）、ファリネッリ（カルロ・ブロスキ）、ジッツィエッロ（ジョアッキーノ・コンティ）、そして最後のカストラートであるジャン・バッティスタ・ヴェルッティが含まれていた。 Caffarelli、Farinelli、Gizziello はナポリの地元の音楽院の製品でした。

1815 年から 1822 年まで、ジョアキーノ ロッシーニはサン カルロを含む王立歌劇場のハウス作曲家および芸術監督を務めました。この期間に彼は、『エ​​リザベッタ』、『レジーナ・ディンギルテラ』（1815年）、『ラ・ガゼッタ』、『オテロ』、『オシア・イル・モロ・ディ・ヴェネツィア』（1816年）、『アルミーダ』（ 1817年）、『エギットのモーセ』、『リッチャルドとゾライデ』 （1818年）、 『エルミオーネ』の10作品のオペラを書いた。 、ビアンカ エ ファリエロ、エドゥアルド エ クリスティーナ、ラ・ドンナ・デル・ラーゴ（1819年）、マオメット2世（1820年）、ゼルミラ（1822年）。

この時代の常連歌手には、マヌエル・ガルシアとその娘マリア・マリブラン、クロリンダ・コッラディ、ジュディッタ・パスタ、イザベラ・コルブラン、ジョバンニ・バッティスタ・ルビーニ、ドメニコ・ドンゼッリ、そしてフランスの二人の偉大なライバルであるアドルフ・ヌリットと胸のCの発明者で あるジルベール・デュプレがいた。

ロッシーニは『ゼルミラ』を作曲した後、ドメニコ・バルバイアの愛人だったコルブランとともにナポリを出発した。二人はその後すぐに結婚した。

ロッシーニの代わりとして、バルバージャはまずジョヴァンニ・パチーニと契約し、次にイタリアオペラ界の新星ガエターノ・ドニゼッティと契約した。ドニゼッティは王立歌劇場の芸術監督として、1822年から1838年までナポリに滞在し、劇場のために16のオペラを作曲した。その中には、マリア・ストゥアルダ（1834年）、ロベルト・デヴェルー（1837年）、ポリウト（1838年）、そしてソプラノのタッキナルディ・ペルシアーニとテノールのデュプレのために書かれた有名なランメルモールのルチア（1835年）がある。

シチリア生まれのヴィンチェンツォ・ベッリーニも、サン・カルロ劇場で 最初の作品『ビアンカとフェルナンド』を上演した。

ジュゼッペ・ヴェルディもこの劇場と関わりがあった。1841年に彼のオペラ『サン・ボニファーチョ伯爵のオベルト』がここで上演され、1845年にはこの劇場のために最初のオペラ『アルツィーラ』を書いた。2作目の『ルイザ・ミラー』は1849年に続いた。3作目は『グスターボ3世』になるはずだったが、検閲官が大幅な変更を加えたため、そのバージョンや題名では上演されることはなかった（2004年に再創作版が上演されるまで）。後にローマで上演されたが、プロットと場所に大幅な改訂が加えられ、題名は『仮面舞踏会』となった。

サン・カルロ劇場に任命された指揮者や作曲家の中には、有名で風変わりなフランスのハープ奏者で作曲家のニコラ・シャルル・ボクサがいた。彼は恋人のイギリスのプリマドンナ、 アンナ・ビショップに同行して世界旅行をしていた。彼はサン・カルロ劇場でアンナ・ビショップをプリマドンナとしていくつかのオペラを指揮した（1844年から1845年）。^[12]彼女はそこで24のオペラに327回出演した。

1861年のイタリア統一により、ナポリはイタリアの音楽の中心地、そしてイタリアを代表するオペラハウスであるスカラ座の本拠地としての地位を失い、権力と富は北へと移っていった。1874年までに公​​演収入の減少により、スカラ座は1年間閉鎖された。19世紀後半から20世紀にかけて、ジャコモ・プッチーニやピエトロ・マスカーニ、レオンカヴァッロ、ジョルダーノ、チレアといったヴェリズモ・オペラの作曲家たちがナポリで作品を上演し続けたことにより、ナポリの運命は回復した。

19世紀後半、この歌劇場はジュゼッペ・マルトゥッチの指揮のもと、独自のオーケストラを結成し、アルトゥーロ・トスカニーニ、ピエトロ・マスカーニ、作曲家リヒャルト・シュトラウスなど、著名な指揮者を招聘し、その影響で歌劇場のレパートリーが拡大した。

1901年以降ナポリに出演しなかった俳優の一人はナポリ生まれのエンリコ・カルーソーで、彼は『愛の妙薬』の公演中に観客の一部からブーイングを受けた後、二度とナポリに出演しないと誓った。^[10]

• ナポリの音楽

引用

文献

• ボーヴェール、ティエリー（1985）「世界のオペラハウス」ヴァンドーム出版社、ニューヨーク、1995年。ISBN 0865659788 
• ギュブラー、フランツ（2012年）。『偉大で壮麗で有名なオペラハウス』クロウズネスト：アルボン。ISBN 978-0987282026。
• リン、カリル・チャーナ（2005年）『イタリアのオペラハウスとフェスティバル』メリーランド州ランハム：The Scarecrow Press、Inc. ISBN 0810853590 
• ルイス・スポーア（訳・編集：ヘンリー・プレザンツ、1961年）『ルイス・スポーアの音楽の旅：スイスとイタリアへの旅 1815-17』ノーマン：オクラホマ大学出版局ISBN 978-0806104928 

• アリソン、ジョン（編）（2003）、世界の偉大なオペラハウス、オペラマガジンの付録、ロンドン
• アイゼンバイス、フィリップ（2013）『ベル・カント・ブリー：伝説のオペラ座興行師ドメニコ・バルバハの生涯』ロンドン：ハウス出版、ISBN 978-1908323255 
• ツァイツ、カリル・リン（1991年）『オペラ：西ヨーロッパの名門劇場ガイド』、ニューメキシコ州サンタフェ：ジョン・ミューア出版。ISBN 0945465815 

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• サンカルロ劇場公式サイト（英語）
• Google カルチュラル インスティチュートのサン カルロ劇場

北緯40°50′15″ 東経14°14′58″ / 北緯40.83750° 東経14.24944° / 40.83750; 14.24944