ピエトロ・メタスタージオ

ピエトロ・メタスタージオ
メタスタージオ、 1770年頃、メイテンスまたはバトーニ作
生まれる	ピエトロ・アントニオ・ドメニコ・トラパッシ 1698年1月3日 ローマ、教皇領
死亡	1782年4月12日（84歳）神聖ローマ帝国、 ウィーン
ペンネーム	ピエトロ・メタスタージオ
職業	ライター 詩人
文学運動	ロココ

ピエトロ・アントニオ・ドメニコ・トラパッシ（1698年1月3日 - 1782年4月12日）は、ピエトロ・メタスタージオ（イタリア語発音： [ˈpjɛːtro metaˈstaːzjo] ）のペンネームでよく知られたイタリアの詩人、台本作家であり、オペラ・セリアの台本作家として最も重要な人物とみなされている。

メタスタージオはローマで生まれた。父フェリーチェ・トラパッシはアッシジ出身で、教皇軍のコルシカ連隊に従軍していた。フェリーチェはボローニャの女性フランチェスカ・ガラスティと結婚し、カペッラーリ通りで食料品店を営んだ。夫婦には2人の息子と2人の娘がおり、ピエトロは下の息子だった。

ピエトロは、まだ子供だったころ、与えられたテーマについて即興で詩を朗読して群衆を魅了していたと言われている。1709年のそのような機会に、2人の著名な人物が立ち止まって耳を傾けた。1人は、法律と文学の博識で、アルカディア・アカデミーの理事長を務めていたジョヴァンニ・ヴィンチェンツォ・グラヴィーナ、もう1人は、著名な批評家ロレンツィーニであった。グラヴィーナは、少年ピエトロの詩的才能と人柄に惹かれ、ピエトロを自分の弟子とし、数週間のうちに彼を養子とした。フェリーチェ・トラパッシは、息子に良い教育と社会への入門の機会を与えることができて喜んだ。

グラヴィーナは、その少年の名前トラパッシをギリシャ風にメタスタージオと名付け、養子を自分と同じように法律家に育てようと考えた。そこで、彼は少年にラテン語と法律を学ばせた。同時に、彼は文学の才能を磨き、自宅とローマの仲間の両方でその若き天才ぶりを発揮した。メタスタージオはすぐに、イタリアで当時最も名声を博した即興詩人と張り合うようになった。しかし、勉強に明け暮れる日々と、即興詩に明け暮れる夜は、ピエトロの健康を害した。

グラヴィーナは、カラブリアに出張し、ナポリの文学界でメタスタージオを紹介した後、彼をスカレアの親戚のグレゴリオ・カロプレーゼの元に預けた。田舎の空気と南海岸の静けさの中で、メタスタージオの健康は回復した。グラヴィーナは、メタスタージオが二度と即興詩を書いてはならず、教育を終えて最も偉大な詩人たちと競い合えるような、より高尚な作品のために残しておこうと決心した。

メタスタージオはパトロンの願いに応えた。12歳のとき、彼は『イリアス』を八段詩に翻訳し、2年後には、グラヴィーナのお気に入りの叙事詩、ジャン・ジョルジョ・トリッシーノの『解放されたイタリア』を題材にしたセネカ悲劇を作曲した。それは『ジュスティーノ』と題され、1713年に出版された。42年後、メタスタージオは出版社に、この少年時代の作品を喜んで出版禁止にすると伝えた。

カロプレーゼは 1714 年に亡くなり、グラヴィーナが後継者となった。そして 1718 年にグラヴィーナも亡くなった。メタスタージオは 15,000 スクディの財産を相続した。アルカディア アカデミーの会合でメタスタージオは後援者への哀歌を朗読し、その後は財産を満喫した。

メタスタージオは20歳になった。この4年間、彼は修道院長の装いで、ローマで昇進を期待するには修道会に入会しなければならなかった。彼のロマンチックな経歴、容姿の美しさ、魅力的な振る舞い、そして卓越した才能は、彼を人気者にした。2年以内に彼は金を使い果たし、名声を高めた。彼は自分の職業に真剣に取り組むことを決意した。彼はナポリに移り住み、カスタニョーラという名の著名な弁護士の事務所に入った。カスタニョーラは彼の時間とエネルギーを厳しく管理した。

法曹界で奔走する傍ら、メタスタージオは1721年にパトロンであるアンナ・フランチェスカ・ラヴァスキエーリ・ピネッリ・ディ・サングロ（後の第6代ベルモンテ公女）と侯爵ドン・アントニオ・ピニャテッリ（後のベルモンテ公爵殿下）の結婚を記念して、エピタラミウムとおそらく最初の音楽セレナーデであるエンディミオーネ（エンデュミオン）を作曲した。1722年、ナポリがオーストリアの支配下にあったとき、皇后エリザベート・クリスティーネの誕生日を通常以上の栄誉をもって祝う必要があり、副王はメタスタージオにこの機会にセレナータを作曲するよう依頼した。メタスタージオは依頼を引き受けたが、作者が誰であるかは秘密にしていた。彼は「Gli orti esperidi」を書き、ニコラ・ポルポラが曲をつけ、ポルポラの弟子であるカストラートのファリネッリが歌って華々しいデビューを飾り、熱狂的な拍手喝采を浴びた。このオペラでヴィーナスを演じたローマのプリマドンナ、マリアンナ・ブルガレッリは、その作者を見つけるまで苦労を惜しみなかった。

ブルガレッリはメタスタージオに法律を捨てるよう説得し、才能を楽劇に捧げるなら名声と独立を約束した。彼女の家でメタスタージオは、ヨハン・アドルフ・ハッセ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、アレッサンドロ・スカルラッティ、レオナルド・ヴィンチ、レオナルド・レオ、フランチェスコ・デュランテ、ベネデット・マルチェッロといった当時の最も偉大な作曲家たちと知り合い、彼らは後にメタスタージオの劇にメロディーをつけることになる。ここでもメタスタージオは歌唱法を学び、ファリネッリのような人々のスタイルを評価するようになった。メタスタージオは素早く執筆し、その劇は当時の最も偉大な歌手によって曲が付けられ歌われることでさらに価値が高まった。^{[誰？ ]}。

メタスタージオはローマでブルガレッリとその夫とともに暮らした。半ば母性的な、半ば恋愛的な愛情と、彼の才能への尊敬から、彼女はグラヴィーナよりも熱烈に彼を養子にした。彼女はトラパッシ一家全員、父、母、兄弟、姉妹を自分の家に迎え入れた。彼女は詩人の才能を育み、彼の気まぐれな作品を甘やかした。彼女の影響を受けて、彼は『捨てられたディドーネ』 、『ウティカのカトーネ』、『エツィオ』、『インドのアレッサンドロ』、『気まぐれなセミラーミデ』、『シロエ』、 『アルタセルセ』を矢継ぎ早に書いた。これらの劇は当時の一流作曲家によって曲が付けられ、イタリアの主要都市で上演された。

しかし、その間にブルガレッリは年老い、公の場で歌うこともなくなっていた。詩人は彼女の優しさに頼ることがだんだんうんざりするようになった。オペラ1作につき300スクディの報酬を得たが、この報酬は良かったものの不安定で、彼は何か決まった仕事が欲しかった。1729年9月、彼はピエトロ・パリアーティの後任としてウィーンの劇場の宮廷詩人として3,000フローリンの報酬で雇うという申し出を受けた。彼はすぐにこれを受け入れた。ブルガレッリは利他的に彼を栄光への道へと急がせた。彼女はローマで彼の家族の面倒を見、彼はオーストリアへ出発した。

1730 年の初夏、メタスタージオはウィーンのいわゆる「ミヒャエルハウス」のアパートに落ち着いた。この日が彼の芸術活動の新たな時期となる。1730 年から 1740 年にかけて、彼の最高傑作である『シリアのアドリアーノ』 、『デメトリオ』、『イッシピレ』、『デモフォンテ』 、『オリンピアーデ』、『ティートの慈悲』 、 『シロのアキレ』 、 『テミストクレス』 、そして『アッティリオ・レゴロ』が帝国劇場のために上演された。それらのいくつかは特別な機会のために作曲されなければならなかったが、信じられないほどの速さで、『アキレ』は 18 日、 『イペルメストラ』は 9 日で作曲された。詩人、作曲家、楽譜写し、歌手が協力して必死に急いで仕事をこなした。メタスタージオは彼独特の芸術の技法を細部に至るまで理解していた。ナポリとローマで得た経験と、ウィーンでの新たなキャリアの興奮によって、彼はほとんど本能的に、そしていわばインスピレーションによって、オペラで狙った正確な目標を達成することができました。

『アドリアーノ・イン・シリア』の台本は、18世紀から19世紀初頭にかけて、アントニオ・カルダーラ（1732年）、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ（1734年）、フランチェスコ・マリア・ヴェラチーニ（1735年）、バルダッサーレ・ガルッピ（ 1740年）、カール・ハインリヒ・グラウン（1746年）、ヨハン・アドルフ・ハッセ（1752年）、ヨハン・クリスティアン・バッハ（1765年）、ルイジ・ケルビーニ（1782年）、そして1776年の『アドリアーノ・イン・シリア』（ミスリヴェチェク）など、60人以上の作曲家によって使用されました。

ウィーンではメタスタージオは目立った社会的成功は収めなかった。平民の生まれのため貴族社会からは排除されていた。この比較的不遇な生活をいくらか埋め合わせるために、彼はかつてのパトロンであったベルモンテ・ピニャテッリ王女の義妹であるアルタン伯爵夫人との親密な関係を楽しんだ。彼女は夫を亡くし、しばらくの間皇帝の寵臣の地位に就いていた。メタスタージオと彼女との関係は親密になり、二人は密かに結婚していたと思われたほどだった  。

ブルガレッリは彼の不在にうんざりし、メタスタージオに宮廷劇場での公演を手配するよう頼んだ。彼は彼女を恥じ、うんざりし、予定されていた訪問を思いとどまらせる手紙を書いた。彼の手紙の調子は彼女を不安にさせ、いらだたせた。彼女はローマを出発したようだが、道中で急死した。わかっているのは、彼女が夫の終身権利が失効した後、財産を彼に残し、メタスタージオは悲しみと後悔に打ちひしがれ、すぐに遺産を放棄したということだけだ。この無私な行為はローマのブルガレッリ＝メタスタージオ一家を混乱に陥れた。ブルガレッリの未亡人は再婚した。メタスタージオの兄弟レオポルド・トラパッシとその父と妹は、自力でやりくりするしかなかった。

時が経つにつれ、メタスタージオがウィーンで送った生活は気候とともに彼の健康と精神に影響を与えた。1745年頃から彼はほとんど作曲しなかったが、この時期のカンタータや、友人のファリネッリに送ったカンツォネッタ「Ecco quel fiero istante」は彼の作品の中でも最も人気のある作品の一つである。ヴァーノン・リーが表現したように、「彼を苦しめていたのは精神的、道徳的な倦怠感」であったことは明らかであった。1755年にアルタン伯爵夫人が亡くなり、メタスタージオの社交は、ウィーンの教皇大使の秘書であった友人のニコロ・マルティネスのブルジョアの家で彼を取り囲む集まりに限定された。彼は急速に老齢の習慣に陥り、1782年まで生きていたが、非常に活動的ではなかった。彼は4月12日に亡くなり、^[1]ニコロ・マルティネスの6人の子供たちに約13万フローリンの財産すべてを遺贈した。彼はイタリア人の親戚全員より長生きした。

ウィーンでの40年間の活動期間中、メタスタージオはやがて自身の独創性と創造力を失いましたが、その名声は高まり続けました。彼の蔵書には、自作の版が40冊も収められていました。それらはフランス語、英語、ドイツ語、スペイン語、現代ギリシャ語に翻訳されていました。それらはあらゆる著名な作曲家によって何度も曲につけられ、あらゆる首都の最高の名手によって歌われ、彼に会員の栄誉を与えなかった著名な文学アカデミーは一つもありませんでした。ウィーンを訪れる著名な人々は、コールマルクトの宿舎でこの老詩人に敬意を表すことを忘れませんでした。

しかし、彼の詩は、ある特定のスタイルの音楽、つまり、万能の声楽家、非常に熟練したソプラノやカストラートの音楽のために書かれたものでした。クリストフ・ヴィリバルト・グルックやヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのオペラが流行すると、心理学に重点が置かれ、名人芸に重点が置かれなくなり、新しいスタイルの台本が必要になりました（モーツァルトは有名なオペラ『皇帝ティートの慈悲』でメタスタージオの古い台本を使用しましたが、その目的のために大幅に書き直されました）。カストラートの歌唱が衰退したことで、メタスタージオのオペラはレパートリーから外れました。

メタスタージオの詩は感情的で叙情的、そしてロマンティックである。彼の主要な劇的状況は2声または3声の歌詞で表現され、プロットの状況によって衝突させられる登場人物たちの複数の相争う情熱を体現している。全体としての成果は純文学ではなく、音楽効果に適した文学である。メタスタージオの手による言語は音楽的で明快、そして歌のようであり、これは即興詩人としての経験によるものかもしれない。彼はトルクァート・タッソ、ジャンバッティスタ・マリーノ、ジョヴァンニ・バッティスタ・グァリーニ、オウィディウスの崇拝者であった。

メタスタージオの死後も、作曲家たちはメタスタージオの詩を曲にし続けた。ドイツの作曲家ゲオルギナ・シューベルト（1840年 - 1878年）はメタスタージオの詩を歌曲『ゴンドラ』に使用した。^[2]

それぞれのテキストを最初に音楽に作曲した作曲家の名前がタイトルの横に示されている^[3]

注記

出典

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Symonds, John Addington (1911)。「Metastasio」。Chisholm , Hugh (編) 著。Encyclopædia Britannica (第 11 版)。Cambridge University Press。
• アルイージ『メタスタージオの生涯』（アッシジ、1783年）、ロンドン：チャールズ・バーニー、1796年、他。
• メーダー、コスタンティーノ (1993)。Metastasio、L'olimpiade e l'opera del Settecento (イタリア語)。ボローニャ：イル・ムリーノ。ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360.
• カークパトリック、デイビッド A. (2009)、「18世紀におけるメタスタージオの台本の役割: プロパガンダとしてのオペラ」、VDM Verlag Dr. Müller および Electronic Theses、Treatises and Dissertations。論文 2883、フロリダ州立大学、2005 年。ISBN 3-639-05095-9 ISBN 978-3-639-05095-0   
• メタスタージオ: 彼の作品は数多くの版が出版されているが、彼が個人的に最も気に入っていたのは、彼自身の監修のもとカルツァビジによって出版されたもの(パリ、1755 年、全 5 巻) である。死後に出版された作品は 1795 年にウィーンで印刷された。
• ネヴィル、ドン (1990)。オペラとマルチメディア保存の最前線研究: ピエトロ・メタスタージオの台本の文書化と全文検索プロジェクト。ロンドン (オンタリオ): ウェスタンオンタリオ大学音楽学部。ISBN なし
• スタンダール、ハイドンの物語、モーツァルトとメタスターゼ、1817 年。

• ブリッチマン、ダイアナ（2015）。「ピエトロ・メタスタージオ作『皇帝ティートの慈悲』におけるユピテル・ステーター神殿」。音楽と芸術：国際音楽図像学ジャーナル。40 （1–2）：139–156。ISSN 1522-7464  。
• ブリッチマン、ダイアナ（2017）。「 『皇帝ティートの慈悲』の舞台デザインにおける天球儀付きアトラスは歴史的権力の象徴：ポルトガルのブラジル探検と1755年のリスボン宮廷オペラにおける政治的プロパガンダ」。ミュージック・イン・アート：国際音楽図像学ジャーナル。42 （1–2）：141–159。ISSN 1522-7464  。
• バーデン、マイケル、「ヘンリー・トレシャムの劇場のカーテンを読む：メタスタージオの神格化とロンドンのパンテオンにおけるオペラの理念」、ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル、31/1（2019）、pp.26-62。
• ロバート・トーレ、「オペラの双子と音楽のライバル：アルタセルセ（1730）の2つの設定」、Discourses in Music、第6巻第1号、（2006年夏）。

ウィキメディア・コモンズには、ピエトロ・メタスタージオに関連するメディアがあります。

ウィキクォートにピエトロ・メタスタージオに関する引用句があります。

• メタスタージオのドラミ(イタリア語)
• Pietro Metastasio: Drammi per musica (イタリア語)
• Metastasio 研究ハンドブック
• Pietro Metastasio: Poeta dell'Unità culturee europea (イタリア語)
• メタスタージオの著作: 本文、コンコーダンス、頻度リスト
• 「伝記：ピエトレ・メタスタージオ」、毎日の本と卓上本、または、過去と現在の365日間の人気のある娯楽、スポーツ、娯楽、儀式、風習、習慣、イベントの永遠のカレンダー。年、月、季節の​​完全な歴史と、年鑑の永久キーを形成し、天気の説明、健康と行動の規則、注目すべき重要な逸話、事実、および年表、古代遺物、地形、伝記、自然史、芸術、科学、および一般文学に関する通知を含む。最も信頼できる情報源と貴重なオリジナルのコミュニケーションから抽出され、詩的な説明が付いており、日常の使用と娯楽用です。第3巻、ウィリアム・ホーン編、（ロンドン：1838年）pp. 421-24。
• 記事: ロバート・トーレ。「オペラの双子と音楽のライバル: アルタセルセ (1730) の 2 つの設定」『音楽談話』第 6 巻第 1 号 (2006 年夏)
• ハーバーマン、チャールズ編 (1913)。「ピエトロ・メタスタージオ」 。カトリック百科事典。ニューヨーク: ロバート・アップルトン社。
• プロジェクト・グーテンベルクのピエトロ・メタスタージオの作品
• インターネット アーカイブにある Pietro Metastasio の著作または Pietro Metastasio に関する作品
• インターネット アーカイブにある Pietro Antonio Domenico Trapassi の著作またはそれに関する作品