グスタボ3世（ヴェルディ）

グスターボ3世は、ジュゼッペ・ヴェルディが1857年初頭にイタリアの劇作家アントニオ・ソンマが書き始めた台本に基づいて作曲したオペラである。台本通りに上演されることはなかったが、台本は後に「Una vendetta in dominò 」および「Adelia degli Adimari 」という2つの別名で数回改訂（または改訂が提案）され、その際に舞台は大きく異なる場所に変更された。最終的に、今日知られている「Un ballo in maschera」という名前にすることで合意したが、ヴェルディは物語の舞台が植民地時代のボストンでなければならないことを受け入れざるを得なかった。この舞台設定は、20世紀半ばまで「標準」の舞台となった。今日のほとんどの作品では、舞台はスウェーデンとなっている。

しかし、2002/03シーズンに スウェーデンのヨーテボリ歌劇場で、グスタボ3世の「仮説的再構成」 ^[1]が元のタイトルで上演されました。

1856年初頭、サン・カルロ劇場の事務局長ヴィンチェンツォ・トレッリがヴェルディに契約を持ちかけた。提案されたオペラはシェイクスピアの『リア王』を基にした『リア王について』だった。この作品はヴェルディが愛読していた題材だったことは知られていたが^[2]、ソンマとヴェルディが長らく取り組んできたこの台本はヴェルディに少なからぬ懸念を抱かせた。ナポリで適切なキャストを見つけられるかという懸念だけでなく、劇団が一群の歌手を1シーズン雇い、すべての作品で主要な役を彼らに与えるという慣習を考えると、作曲家は創作する役柄において彼らの長所と短所を考慮に入れざるを得なかった^{[3] 。}

ヴェルディは『リア王』の制作を続けるのは現実的ではないと判明したが、1857年2月に1857/58年のカーニバルシーズンに公演する契約を結んだ。しかし年が進み時間が迫るにつれ、不安が募り、『リア王』に関する約束を果たせなくなった。最終的に、1857年9月にトレッリに宛てた手紙の中で、ヴェルディは「無数の戯曲に目を通したが、どれも満足できるものではなかった」と告白した。^[4]しかし、その後、フランスの劇作家で台本作家のウジェーヌ・スクリーブがダニエル・オーバーの1833年の大ヒットオペラ『ギュスターヴ3世、あるいは仮面舞踏会』のために書いた、彼が興味を持った既存の台本について述べた。

「現在、私はフランスのドラマ『グスタボ3世ディ・スヴェツィア』（注：ヴェルディによるフランス語のタイトルの翻訳）を縮小しています。台本はスクリーベで、20年前にオペラ座で上演されました。広大で壮大で、美しい作品です。……他の題材を探すにはもう遅すぎます。」^[4]

ヴェルディは、1792年にストックホルムの仮面舞踏会に参加中に銃撃され、13日後に死亡したスウェーデン国王グスタフ3世という歴史的な題材に目を向けた。暗殺者のアンカーストロームは処刑された。ヴェルディはこの作品を「フランスの劇」と記していたが、 ^[5]スクリーベの台本を参考にしており、これが『ソンマ』の台本の元になった。

スクライブは、自身のバージョンで、グスタフ、アンカルストロム（王の秘書で親友）、ウルリカ・アルフヴィッドソン（占い師）、共謀者のリブとホーンなど、歴史上の人物の名前、陰謀そのもの、仮面舞踏会での殺人をそのまま残した。バッデンが指摘したように、グスタフと架空のアメリー^[6]（アンカルストロムの妻）とのロマンスなど、残りの出来事の多くをスクライブが創作し、小姓オスカーなどの登場人物や状況を追加した。 「これは単純に『女を捜す』という事件だった」^[7]とバッデンは言い、スクライブが殺人の理由としてロマンスを利用している（実際の事件の背後にある純粋に政治的な動機ではなく）と見ており、スクライブの台本の筋書きを「巧妙に構成されており、皮肉が皮肉に続く。印象的な状況と劇的な展開に富み、最も激しく多様な感情を表現する機会を提供し、サスペンスに満ちている」^{[7]と評している。}

1857年の秋には、台本作家と作曲家の間で定期的に手紙のやり取りが交わされ、^[8] 10月19日にはヴェルディがトレッリにあらすじを送った。彼はすぐに返事を受け取り、「少なくとも舞台の変更は必要だろうし、詩人にそのことを伝えたほうがよい」と警告した。^[9] ヴェルディは舞台の変更に必ずしも問題を感じていなかったが、他のものを失ったことを嘆いていた。「グスタボ3世のような宮廷の華やかさを手放さなければならないのは残念だ。また、あのグスタボのような君主を見つけるのも難しいだろう。かわいそうな詩人、かわいそうな作曲家たちだ」^[10]

ソンマの詩（ヴェルディは散文の初期のアウトラインを含むかなりの部分を寄稿していた）^[11]が1857年11月下旬に作曲家に送られると、オペラのアウトラインは完成し、ヴェルディは重要な場面の音楽スケッチを作成し始めた。同時に、ナポリの検閲によって課された7つの要件が伝えられた。これには、(i)「国王は公爵になる必要がある」、(ii)「物語はキリスト教以前の時代に移される必要がある」、(iii)陰謀家は権力を奪取したいがために公爵を憎んではいけない、(iv)「銃器は禁止」が含まれていた。^[12]

ソンマはいくつかの提案をしたが、その中には12世紀を舞台にした『エルマンノ公爵』^[13』という新しいタイトルも含まれていたが、ヴェルディはこれを却下した。しかし、『ポメラニア』への変更案は受け入れた。2人は1857年のクリスマスを一緒に過ごし、変更作業に取り組んだ。しかし、ソンマは台本上の自分の名前を「トンマーゾ・アノーニ」に変更するよう主張した。

検閲官との協議の結果、舞台は北ドイツのポメラニア地方シュテッティンに変更され、主人公は公爵になり、タイトルは『ドミノの復讐』となった。妥協案が成立したかに見えたが、すでに指摘されているように、「ヴェルディは『ドミノの復讐』の骨組みのスコア^[14]を作曲者と詩人がポメラニアを舞台にすることを決める前に準備を始めていなかった」^[15]。

困難な旅の末、ヴェルディは 1858 年 1 月にナポリに到着しました。彼はスケルトンスコアを持参し、これをトレッリに渡しました。主要な問題は解決したように見え、復讐のリハーサルが始まろうとしていた 1858 年 1 月 14 日、パリでフェリーチェ・オルシーニ率いる 3 人のイタリア人による皇帝ナポレオン 3 世の暗殺未遂事件が発生しました。

ナポリに到着して最初の10日間、歌手の合意を得ようと試みたヴェルディは、3か月ほど前に検閲官が台本の承認を拒否したというニュースを劇団の経営陣が隠していたことをようやく知った。^[16]皇帝に関する最新のニュースを受けて、ナポリ警察署長はオペラの台本を完全に書き直さなければならないと裁定した。^[17]ヴェルディはこれを不当だと考え、ソンマへの手紙の中で、彼らの要求リストに対する異議を述べた。

「1. 英雄を偉大な君主に変身させ、君主に関する考えをすべて消し去る。

2. 妻を姉妹に変える。

3. 占い師の場面を変えて、人々が占いを信じていた時代に戻します。

4. バレエは禁止です。

5. 殺人は舞台裏で行われる。

6.名前の描写のあるシーンは完全に省略します。" ^[18]

台本作家とのこのやり取りの合間に、ヴェルディはトレッリと、グスタボの性格を変えることは不可能だという彼の気持ちについて、重要な音楽的ポイントを突き止めました。作曲家は、そうすることはすべてを台無しにしてしまうと述べています。

「偽りで面白味がなく、その輝きと騎士道精神、その劇全体に浸透し、悲劇的な瞬間を囲む暗闇の中の光のような素晴らしいコントラストをなしていた陽気な雰囲気は消え去ってしまった。」^[19]

ソンマは後に、もしこのような変更が行われるなら、タイトルを変更し「別の作者に歌詞を載せる」ことを主張するだろうと答えた。そのオペラはもはや彼のものではないだろう。^[20]

『ウナ・ヴェンデッタ』の原稿が返送されたとき、ヴェルディはそれが『アデーリア・デッリ・アディマーリ』に改題され、14世紀のフィレンツェを舞台にしていることに気づいた。さらに悪いことに、彼は『ウナ・ヴェンデッタ』の884行のうち、297行が『アデーリア』では変更されていたことに気づいた。^[21]トレッリは作曲家に妥協させ、2月20日に検閲官と面会するよう求めたが、ヴェルディは譲らず、トレッリへの返答でいかなる変更も受け入れなかった。「...ここ（ナポリ）で『リゴレット』に加えられたような残虐行為を私は犯すことはできない」と、数年前に彼の不在中に上演された際に検閲官によってこのオペラが台無しにされたことに言及した。^[22] 『アデーリア』へのいかなる関与も否定した劇場は、契約違反で訴訟を起こした。ヴェルディは反訴で損害賠償を請求し、弁護士に指示した「マエストロ・カヴァリエ・ジュゼッペ・ヴェルディの弁護」という文書の中で、いくつかの要求が不合理であると指摘した。^{[23]これには、冒頭の合唱の「死ね！」という単語を「彼は眠っている」に置き換えることが含まれていた。さらに、ヴェルディは写字生に「2つの台本（}ヴェンデッタとアデリア）を平行に配置する」ように指示したことが記録されている^[24]。

要約すると、ヴェルディは修辞的に次のように問いかけます。

「経営陣のドラマと私のドラマの共通点：

タイトルは？ – いいえ

詩人？ – いいえ

生理？ – いいえ

場所は？ – いいえ

キャラクター？ – いいえ

状況は？ – いいえ！

くじ引き？ – いいえ！

ボール？ – いいえ！

自らの芸術と自分自身を尊重する作曲家は、全く異なる基盤の上に書かれた音楽の主題としてこれらの不条理を受け入れることで自らの名誉を汚すことはできないし、そうしようともしないだろう。」^[25]

3月13日、ナポリの商事裁判所に反訴が提起され、ヴェルディの努力は報われ、裁判所は訴訟に価値があり、両当事者が合意に達するよう差し止め命令を下した。これによりヴェルディは楽譜を手にナポリを去ることができたが、その年の後半にナポリに戻って少なくとも他のオペラを1つ上演することを約束した。

しかし、上記の交渉の多くが進む中、ヴェルディはオペラの別の場所を探すことを決意した。1858年3月、ローマにいる友人の彫刻家ヴィンチェンツォ・ルッカルディに連絡を取り、現在ローマで上演中の劇『グスタボ3世』の公演情報を求めた後、ヴェルディはローマでこの作品を上演することを提案した。ヴェルディは『グスタボ3世』の名義でオペラの台本を送ったが、その時点では『復讐の歌』と同一であったが、元の設定と名前が復元されていた。^[26]

アポロ劇場（イル・トロヴァトーレが上演されて成功を収めた劇場）の興行主ヤコヴァッチが台本を受け取ったとき、彼の反応は励みになったが、検閲官と問題が発生する可能性があると作曲家に警告した。ヴェルディは驚いた。「ローマではグスタボ3世は台本として許可されているが、同じ主題の台本は許可されていない。とても奇妙だ！」^{[27] [28]}

最初、ヴェルディは台本を返却するよう求めていたが、ヤコヴァッチの粘り強さが勝り、検閲官は当初考えられていたような劇的な変更を主張しなかった。しかし、検閲官の主な要求は、グスタボ3世の舞台をヨーロッパ以外の場所にすることだった。ヴェルディはソンマに、17世紀のボストンか、あるいは「コーカサスはどうか？」と提案した。^[29] 彼の手紙は次のように始まっている。「勇気と忍耐を身につけてください。特に忍耐を……現在の状況では、このオペラをローマで上演するのが最善の計画だということを忘れないで……」[ ^29]

結局、検閲官が公爵の起用を認めなかったため、ソンマは「リッカルド・コンテ・ディ・ヴァルヴィッチ（ウォリック）」という名前を思いつき、その後、他の変更を拒否した。これは誰もが納得できるものだった。ソンマは再び、台本に自分の名前を載せることを拒否した。

1858年9月11日までにヴェルディはソンマに手紙を書き、グスターボ3世の改訂版を承認したが、タイトルを『仮面舞踏会』に変更した。1859年1月にローマに到着するまで、ヴェルディはオペラの完成とオーケストラの編曲に携わっていた。『復讐の歌』の骨組みスコアをベースにしながらも、ヴェルディは舞台設定と登場人物の名前を要件に合わせて変えた。スコアのテキストは『復讐の歌』ではなく『仮面舞踏会』に合うように修正する必要があり、オーケストラは完成し、音楽の変更と調整が行われた。^[30] 9月11日以降、音楽に大幅な変更が加えられ、これもゴセットによって詳述されている。^[31]

新しいオペラの初演は1859年2月17日に行われた。

1870年頃、バロが成功し、イタリア統一によって地方検閲の多くが撤廃された後、ヴェルディはおそらくこのオペラを元のスウェーデンの舞台に戻すことができただろうが^[32]、彼はそうしなかった。20世紀半ばまで、バロの「標準的な」舞台は米国のままであった。

今日では、バロは標準的なレパートリーの一部となり、頻繁に上演されています。

グスタボ3世は150年近く姿を消していたが、仮面舞踏会の批評版の出版と、それに続く「仮説的再構成」^[1]（オーケストラなしの原曲と、仮面舞踏会の楽譜に「接ぎ木」された^[1]ものの大部分に基づく）によって再び姿を現した。

グスタボ3世の全歴史は、音楽学者フィリップ・ゴセットの著書『ディーヴァと学者』^[33]で概説されているが、ジョージ・ルーミスが指摘しているように、失われた楽譜の25%については、「ゴセットと（批評版を編集した）イラリア・ナリチは、サンタアガタで以前に下書きされた版を使わざるを得なかった。この下書きはオペラ全体にわたっているが（一部に欠落がある）、大部分は旋律線のみで構成されている。ゴセットは、下書きされた草稿でも、ヴェルディのスタイルに精通している人なら、かなりの確率でオリジナルを再現できると述べている。また、オペラの最終版は、ハーモニーやオーケストラの面でしばしば指針を与えてくれる。」^[34]

グスターボIIIは、ヴェルディがナポリのサンカルロ劇場からグスターボIIIの台本を持ち出してから146年後の2002/03シーズンに、スウェーデンのヨーテボリにあるヨーテボリ歌劇場で上演された。^[35]グスターボIIIは、2004年1月から2月にかけてサンカルロ劇場で上演された。

注記

出典

• バルディーニ、ガブリエーレ（編・訳：ロジャー・パーカー）『ジュゼッペ・ヴェルディ物語』ケンブリッジ大学出版局、1980年。ISBN 0-521-22911-1  ISBN 0-521-29712-5  
• バッデン、ジュリアン、「仮面舞踏会」、ヴェルディのオペラ、第 2 巻。ロンドン: カッセル社、1984 年、360 ～ 423 ページISBN 0-304-31059-X 
• ゴセット、フィリップ、『ディーバと学者：イタリアオペラの上演』シカゴ：シカゴ大学、2006年ISBN 978-0-226-30482-3 ISBN 0-226-30482-5   
• ゴセット、フィリップとイラリア・ナリチ、「2002 年の CD 録音に付随するヴェルディのグスターボ III の復元に関するエッセイ」
• ホールデン、アマンダ（編）、『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』、ニューヨーク：ペンギン・パトナム、2001年。ISBN 0-14-029312-4 
• ハドソン、エリザベス、「仮面舞踏会における光と影の再考：仮面音楽」、マーティン・チュシッド（編）『ヴェルディの中期、1849年から1859年』、シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局、1997年 ISBN 0-226-10659-4 
• ルーミス、ジョージ、「オリジナルの再現：ヴェルディの舞踏会の基本に戻る」、ニューヨークタイムズ、2002年11月6日 2011年7月2日閲覧
• パーカー、ロジャー、『ヴェルディとオペラのニューグローブガイド』、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2007年 ISBN 978-0-19-531314-7 
• フィリップス・マッツ、メアリー・ジェーン『ヴェルディ伝記』ロンドン＆ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1993年 ISBN 0-19-313204-4 
• ヴェルフェル、フランツ、パウル・シュテファン（編著、エドワード・ダウンズ訳）『ヴェルディ：その人物と手紙』ニューヨーク：ウィーン・ハウス、1973年 ISBN 0-8443-0088-8 

• フィリップ・ゴセット、「ヴェルディの『仮面舞踏会』をスウェーデンに返す」、スカンジナビアン・レビュー、2004 年夏、findarticles.com より。2010 年 4 月 6 日閲覧