パスクアーレ・アンフォッシ

パスクアーレ・アンフォッシ（1727年4月5日 - 1797年2月）はイタリアのオペラ作曲家。ジェノヴァ共和国のタッジャに生まれ、ニッコロ・ピッチンニとアントニオ・サッキーニに師事し、主にロンドン、ヴェネツィア、ローマで活動した。

彼はオペラ・セリアとオペラ・ブッファ合わせて80曲以上のオペラを作曲したが、晩年は教会音楽、特にオラトリオに専念した。アンフォッシは1797年にローマで亡くなった。

キャリア

最初は演奏家を目指し、 1744年から1752年までナポリのロレート音楽院でヴァイオリンを学び、10年間オペラオーケストラで演奏した。その後作曲家となり、サッキーニとピッチンニに師事した。自作のオペラ・ブッファ『La Serva Spiritosa』は1763年のローマ・カーニバルで初演されたが、当時は作者が誰なのかははっきりしていなかった。サッキーニのもとで、教師の作品を補うことを好んだようだ。しかし、 1773年にローマで 作曲したドラマ『 L'incognita perseguitata』で大躍進を遂げた。

1782年までに彼は約30のオペラを書き、主にヴェネツィアとローマで上演されたが、時にはイタリアの他の地域やウィーンでも上演された。ロンドンでの最初の上演は1782年の「コストンの勝利」であった。彼は1786年までロンドンで音楽監督を務め、そこで自作のオペラ5作と他の作曲家の作品の別バージョン、例えばヨハン・クリスティアン・バッハとヘンデルの音楽が追加されたグルックの「オルフェオとエウリディーチェ」を上演した。彼の作品は常に好評だったわけではなく、ある批評家はロンドンでの最後のオペラ「イタリア語の英語」について「音楽は明らかに退屈な単調さに悩まされている」と書いた。

アンフォッシはイタリアに戻り、1787年にカーニバルの劇「 Le pazzie de' gelosi」でローマの世論を再び獲得した。1789年、20年間続いたオペラ作曲の連続が終わり、アンフォッシは教会音楽に専念した。彼はサン・ジョヴァンニ・イン・ラテラーノ教会のマエストロ・ディ・カペラに任命され、1797年に亡くなるまでその地位にあった。

作品

アンフォッシの作品の総数は完全には分かっていないが、少なくとも60、おそらくは70以上のオペラと、少なくとも20のラテン語とイタリア語のオラトリオを作曲した。彼の初期の作品は、当然ながら、全音階の和声と断続的にインスピレーションを受けた旋律を備え、スタイルにおいて師であるピッチンニやサッキーニの作品と密接に関連している。彼のオーケストレーションのスタイルは、キャリアの過程で大きく変化し、管楽器の使用により、より色彩豊かな効果を実現した。1770年代半ばまでの彼のオペラ・ブッファでは、喜劇作品のように、より自由な形のパッセージに進むために、昔ながらの純粋なダ・カーポ形式のアリアを好んでいたことが示されている。彼はフィナーレなどのより長いパッセージを好んでいたようで、感傷的な瞬間やフレーズを好んでいたことは明らかである。

アンフォッシの音楽は、根本的にドラマ性が不十分で、人物描写が弱いと批判された。アンフォッシのブッフォの登場人物は、チマローザやパイジエッロなど同時代の作曲家の作品ほど独創的ではなく、セリアの音楽にはある種の紋切り型の性質がある。

アンフォッシは、同時代の作曲家から絶大な人気を誇っていたにもかかわらず、サリエリ、ロッシーニ、モーツァルトの作品の影に隠れてオペラ作曲家としては長い間忘れ去られていました。しかし、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテは、ワイマールの劇場監督として、アンフォッシのファルセッタ 『魔女キルケー』を上演しました。ゲーテはクリスティアン・アウグスト・ヴルピウスとともに台本を翻案し、続編の計画も立てましたが、実現しませんでした。

アンフォッシの作品が「ジュゼッペ・リコノシュート」などのさまざまな作品を通じて、新たに評価されるようになったのはここ 20 年ほどのことです。彼の作品は 2005 年のザルツブルク夏季音楽祭で取り上げられました。

オペラ

パスクアーレ・アンフォッシのオペラ一覧を参照してください。

カンタータ

『I dioscuri』（台本：サヴェリオ・マッテイ、1771年、ナポリ）
『ラルモニア』（台本：マッティア・ブトゥリーニ、1790年、ヴェネツィア）

オラトリオ

ラ・マードレ・デイ・マッカベイ（台本：ジュゼッペ・バルビエリ、1765年、ローマ）
犠牲の犠牲(1769 年、ヴェネツィアまたはフィレンツェ)
nosocomio pauperum derelictorum の Carmina sacra camenda (1773 年、ヴェネツィア)
エルサレム・エヴァーサ(1774 年、ヴェネツィア)
ダビデ・コントラ・フィリステオス(1775 年、ヴェネツィア)
ジュゼッペ・リコノシウト（台本：ピエトロ・メタスタージオ、1776年、ローマ）
Carmina sacra recinenda a piis virginibus (1776 年、ヴェネツィア)
サミュエルスの陰影（1777年、ヴェネツィア）
聖母被昇天の勝利(1780 年、ヴェネツィア)
『La nascita del Redentore』（台本：ジャコモ・グレゴリオ、1780年、ローマ）
エステル（1781年、ヴェネツィア）
La Betulia liberata (台本: Metastasio、1781)
セデキア（1782年、ヴェネツィア）
Il sacrificio di Noè uscito dall'arca (1783 年、ローマ)
プロディグス（1786年、ヴェネツィア）
Sant'Elena al Calvario (台本: Metastasio、1786年、ローマ)
ニニヴェ・コンヴェルサ(1787 年、ヴェネツィア)
Il figliuol prodigo (カルロ・アントニオ・フェミによる台本、1792 年、ローマ)
サン・フィリッポ・ネーリの死（台本：カルロ・アントニオ・フェミ、1796年、ローマ）
ジェリコ・ディストルッタ
バルダッサーレの冥界
Per la nascita di Nostre Signore Gesù Cristo

出典

オックスフォードオペラ辞典、ジョン・ウォラックとユアン・ウェスト著（1992年）、782ページ、 ISBN 0-19-869164-5
ジョヴァンニ・トリブージオ、パスクワーレ・アンフォッシ、ナポリの音楽のオペラ。 Per un canone della Scuola musice napoletana del '700、vol. II、ロレンツォフィオリートの教育、フラッタマッジョーレ、ディアナエディツィオーニ、2019 年、133 ～ 148 ページ。

外部リンク

国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Pasquale Anfossi による無料スコア