ラ・ガゼッタ

ラ・ガゼッタ
ジョアキーノ・ロッシーニのオペラ・ブッファ
台本の表紙、ナポリ、1816年
台本作家	ジュゼッペ・パロンバ
言語	イタリア語
に基づく	カルロ・ゴルドーニの「コンコルソのための結婚生活」
プレミア	1816年9月24日; 208年前 ( 1816-09-24 ) フィオレンティーニ劇場、ナポリ

『新聞、あるいは結婚競争』はジョアキーノ・ロッシーニのオペラ・ブッファである。台本はカルロ・ゴルドーニの1763年の戯曲『結婚競争』をもとにジュゼッペ・パロンバが書いた。このオペラは新聞が人々の生活に与える影響を風刺している。その成功については批評家の間でも意見が分かれているが、ニューイングランド音楽院の2013年4月の公演の記録には、このオペラは「すぐにヒットし、ロッシーニの喜劇の真骨頂を見せた」と書かれている。 ^[1]

ローマでの『セビリアの理髪師』の成功に続き、作曲家は1816年2月にナポリに到着したが、サン・カルロ劇場が火事で焼け落ちていたため、王室の結婚式を祝うカンタータを作曲し、さらに『タンクレディ』の制作を監督する義務があった。そして『ガゼッタ』の音楽は8月の公演に予定されていた。^[2]これはロッシーニがナポリのために書いた2番目のオペラであり、ナポリで書いた唯一の喜劇である。^[3]

ロッシーニは彼の習慣通り、以前の作品から音楽を借用した。これにはイタリアのトルコ人（1814年）やパラゴンの女神（1812年）、トルヴァルドとドルリスカ（1815年）などが含まれる。これらの作品はどれも当時のナポリの聴衆には聞こえなかっただろう。^{[3] [4]} しかし、音楽学者フィリップ・ゴセットは次のように強調している。

作曲家が機械的に借用していると想定することには注意が必要です。[...] ヘンデルがそうであったように、ロッシーニは、作品があまり知られていないと感じたときや、新しい素材を導入できると感じたときは、自分自身から借用することに抵抗はありませんでした。しかし、ロッシーニは常に作曲家であり、新しい音楽的、劇的な文脈でその役割を再考することなく、簡単に一節を取り上げ、それを使用することはありませんでした。^[5]

序曲は特にこのオペラのために書かれたが、この作品の中ではおそらく最もよく知られている曲である。なぜなら、この序曲は『ラ・ガゼッタ』の他の曲とともに『ラ・チェネレントラ』に取り入れられたからである。^[6]これらの借用によって作曲のプロセスが早まったのかもしれないが、チャールズ・オズボーンは「このとき、ロッシーニはいつもの素早さでオペラを完成させることができなかった」と述べ、 ^{[2]ソプラノ歌手}イザベラ・コルブランに惹かれたことが原因かもしれないと推測している。この曲は当初の予定より1か月遅れて初演された。

19世紀のパフォーマンス

このオペラは1816年9月26日にナポリのフィオレンティーニ劇場で初演され、21回上演された。^[7]オズボーンはこれに反対しているようで、「数回上演された後、台本が下手で音楽も目立たないという一般的な意見から撤回された」と述べている。^[2]

初演後、19世紀にこのオペラが復活したのは1828年のパレルモのカーニバルで上演されたときだけであった。^{[8] [4]}

20世紀以降

オズボーンは1828年の再演については触れていないが、フィリップ・ゴセットの最近の著作は、その存在を裏付けているように思われる。しかし、オズボーンが指摘するように、このオペラは1960年にイタリアのラジオで上演され、1976年にウィーン室内オペラによってウィーンで上演されるまで再演されなかった。^[8]

イギリス初演は2001年6月12日、オックスフォードシャーのガージントン・オペラで行われ、 ^[3]ファブリツィオ・シピオーニとフィリップ・ゴセットが準備した新しい批評版の初演であったが、当時は第1幕の五重奏曲は含まれていなかった。『ラ・ガゼッタ』はその夏、ペーザロのロッシーニ・オペラ・フェスティバルで上演され、ペーザロは2005年夏にダリオ・フォの演出で再演した。五重奏曲は「2012年春にパレルモ音楽院の司書ダリオ・ロ・キケロがペーザロ（および2013年以前の他のすべてのプロダクション）で原稿を発見した後、特定されたばかりだったので、舞台監督ダリオ・フォは五重奏曲が上演されるはずだった場所に別のものを手配した」。^[9] フォのペーザロ公演は、 2005年にリセウ大劇場で上演された。この作品はDVDに収録されている。また、ロッシーニ・イン・ヴィルトバート・フェスティバルでも上演された。^{[8] [10]}

批評版だけでなく、新たに発見された『ラ・ガゼッタ』第1幕五重奏曲のアメリカ初演が、2013年4月6日から9日までボストンのニューイングランド音楽院で行われた。これは、19世紀以来初めて、このオペラが完全な形で上演されたものである。^[11]公演に先立ち、ゴセット博士は音楽院で2つのパネルを主催した。^{[12] [13] [4]}

最近発見された五重奏曲を含むオペラの批評版の最初のプロによる上演は、2014年6月にベルギーのリエージュにあるワロニー王立歌劇場で行われました。 ^[14]

このオペラは2014年6月下旬にロンドンの王立音楽大学でも上演された。^[15]

2015年8月、ペーザロのロッシーニ・オペラ・フェスティバルでこのオペラの新演出が上演され、ボローニャ市立劇場の合唱団とオーケストラがエンリケ・マッツォーラの指揮で演奏した^[16]。

時代: 18世紀

場所：パリ^[2]

このオペラは、ナポリ出身の気取ったドン・ポンポーニオ・ストリオーネの物語です。彼は娘の夫を探して世界中を旅し、新聞に広告を出しています。彼はある街に到着し、クエーカー教徒のモンス・トラヴェルセンやホテルのウェイターなど、ばかばかしいほど不適切な求婚者たちと次々に出会い、たいていはかわいそうなポンポーニオを殴り倒しますが、最終的に彼は娘を恋人と結婚させることを決意します。この求婚者は彼が不適切だと考える唯一の人物です。

以前のオペラからの借用

すでに述べたように、ロッシーニは以前の作品から旋律の断片を借用している。これには、最大の音楽的貢献者であるイタリアのトルコ人（1814年）の五重奏曲や、パラゴンの石（1812年）の第二幕の三重奏曲、トルヴァルドとドルリスカ（1815年）のラルゴなどが含まれる 。これらはすべてナポリの聴衆には知られていなかっただろう。^{[3] [4]}

失われた五重奏

2002年に批評版の準備を監督し、2012年にパレルモで発見された音楽がこのオペラに属するものであると特定した（実際は失われた第1幕の五重奏曲であった）音楽学者フィリップ・ゴセットは、ボストン・グローブ紙のインタビューで米国初演の準備について語った。

五重奏曲の音楽を詳しく調べると、ロッシーニの創作過程が垣間見える。三部構成で、第一部はラ・ガゼッタのために新たに作曲されたようだ。第二部と第三部は、それぞれ『スカラ座の歌』と『理髪師』という他のオペラの音楽を使用している。しかし、いずれの場合も素材は手直しされ、作り直されているため、その結果は、以前の作品に聴こえるほどの根源を持ちながらも、新しく違った響きを持つものとなっている。

ゴセットは、この五重奏曲が示しているのは、ロッシーニが自分の作品を盗用したとしても、機械的に同じことを繰り返しているわけではないということだ、と述べた。その代わりに、「彼はこの曲のこの特定の演奏の細部に注意を払っている」。五重奏曲が復元され、オペラの大きな穴が塞がったことで、ゴセットはラ・ガゼッタが音楽的に完成したと確信している。彼は、今日の聴衆は自己借用をそれほど気にしていないので、「これは観客にとって理解しやすく、鑑賞しやすいオペラだと思う。19世紀よりもずっと今の方がそうだろう」と述べた。^[17]

失われた五重奏曲と批評版

^{ロッシーニ研究誌[18]}にドイツ語で最初に掲載されたエッセイの中で、ゴセットは五重奏曲の進化について次のように述べている。

ファブリツィオ・シピオーニと私が『ラ・ガゼッタ』の批評版を準備していた当時、ロッシーニは第一幕で、リゼッタ、ドラリチェ、アルベルト、フィリッポ、ドン・ポンポーニオ、つまりオペラのオリジナル台本にテキストが印刷されているオペラの主要登場人物全員のための五重奏曲という主要なアンサンブルを準備していなかったように思われた。この曲はオペラに関するあらゆる資料に存在していなかった。ロッシーニの自筆原稿にも、二次原稿にも、1855年にパリでシェーネンベルガーが出版し、続いて1864年にミラノでリコルディが出版した楽譜の印刷版にもなかった。批評版は、オペラに関するマルコ・マウチェリの素晴らしい研究によるコメントを受け入れ、ロッシーニは五重奏曲を作曲していないか、少なくとも上演を許可していないと仮定した。カヴァティーナ・リゼッタ（第4番）に続き、アリア・ドラリス（第5番）の前に五重奏曲のテキストにつながるレチタティーヴォがかなりあるのは、五重奏曲がなかったためである。いずれにせよ、ロッシーニはオペラ全体でレチタティーヴォを準備せず、代わりに2人の仲間にその役割を割り当てたが、五重奏曲につながる元の印刷された台本にあるシーン（オペラの第6、第7、第8シーン、後者は実際には五重奏曲のテキストに続いている）の設定はまったく見つからなかった。

彼は続けて、印刷された台本には歌詞があるにもかかわらず、五重奏曲には音楽がないことを指摘し、「[台本には]『ヴィルゴレット』がなく、これは通常、歌詞の一部が作曲家によって音楽に付けられていないことを示す」と述べています。

そして彼は他の要因についても言及している。

まず、シチリア日報のオペラ評では、フェリーチェ・ペレグリーニが「第一幕の五重奏曲」で特に効果的だったと述べられている。

ゴセット氏は続けて、「フィナーレ I は五重奏曲で始まるので」、評論家が勘違いしていたのかもしれないと述べ、評論家がそれらを混同していたことを示唆している。2 つ目の問題は、「五重奏曲の後のレチタティーヴォが [...] ロッシーニのオペラの自筆原稿で誤って綴じられていること。それは [...] まったく意味をなさない第二幕にある」ことである。

この問題を回避するために、ゴセットは次のことを提案しています。

批評版は、介入を最小限にしながら音楽とドラマを調整しようとした。ドン・ポンポーニオがいくつかの会話を耳にすることで真の状況を知ることができると示唆した。この版がドラマにとって重要だとみなした第 6 場は、フィリップ・ゴセットによって音楽が付けられた。しかし、五重奏曲やその導入部のレチタティーヴォのバージョンを準備する努力はなされなかった。

次に、パフォーマンスの実践について議論する中で、ゴセットは次のように述べています。

これらの最小限の解決法は広く採用されなかった。ロッシーニ・オペラ・フェスティバルでの初演では、舞台監督のダリオ・フォは登場人物に五重奏曲の詩を朗読させることを好んだ（別の作品のピアノ伴奏で）。ヴィルトバート・フェスティバル（2007年）は、ステファノ・ピアーナに欠けているレチタティーヴォと五重奏曲の新たな作曲を依頼した。ピアーナは、ロッシーニが喜劇オペラの第1幕の途中で頻繁に大編成のアンサンブルを導入したため、『ラ・ガゼッタ』にその曲がないことが非常に目立つと、非常に正確に指摘した。ピアーナは、ロッシーニの後期オペラ『チェネレントラ』からの一節で再構成を始めることを正当化している。結局のところ、 『ラ・ガゼッタ』序曲がそのまま『チェネレントラ』になったことはわかっている。 『ラ・ガゼッタ』の五重奏曲第1部でもこれが起こらなかったのはなぜだろうか？ [...]確かに、2007 年当時の私たちの知識を考慮すると、ピアナ氏の再構築と記事は非常に理にかなっています。

しかし、昨年パレルモ音楽院でそのコレクションの司書であるダリオ・ロ・キケロによって発見され、その後私自身によって特定された五重奏曲のオリジナルの自筆原稿の鑑定により、今では私たちはずっとよく分かっています。[...] 残念ながら、五重奏曲の自筆原稿自体はパレルモで発見されています。[...] オペラの演奏に不可欠な、その前のレチタティーヴォは、同時代の資料にはまだ残っていません。

ゴセット氏はさらに、新たな発見に基づいて批判版を改訂したことを指摘し、次のように述べています。

この作品自体からわかるのは、オリジナルの批評版の編集者とピアナ氏の仮定の多くが誤りであったということだ。

この経験から何を学べるだろうか。まず、ロッシーニが音楽の一節を書いていないと主張するのは、特に「ラ・ガゼッタ」の五重奏曲のように劇的かつ音楽的な機能を果たす一節については、作曲時にその一節を省略したという明確な証拠がない限り、ためらうべきだということが分かる。[...] 最後に、ロッシーニの手稿は予期せぬ場所から見つかることもあるということが分かる。私たちは、知っていると思っていたコレクションの中にも、ロッシーニの手稿を探し続けなければならない。^[5]

失われた五重奏団を含む初演

2013年4月6日にアメリカで初演された『ラ・ガゼッタ』は、ジョセフ・レシーニョが指揮した。主要な役を歌ったのは、ポンポーニオと同じく音楽院の学生、リロイ・Y・デイヴィスとカイル・アルバートソン。娘のリゼッタはソプラノのブリジット・ハイレとソヨン・パークが歌い、宿屋の主人フィリッポのバリトン役はジェイソン・ライアンとデイヴィッド・リーが分担した。テノールのマルコ・ジョルダンとジェームズ・ドルニエがアルベルト役を歌った。^{[4] [19] [17]}

注記

出典

• ゴセット、フィリップ、アカデミー室内管弦楽団、サー・ネヴィル・マリナー指揮による『イル・トルコ・イン・イタリア』（1991年）の録音に付属する小冊子のエッセイ。
• ゴセット、フィリップ、ブラウナー、パトリシア (2001)、「ラ・ガゼッタ」、ホールデン、アマンダ(編)、ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド、ニューヨーク、ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4 
• オズボーン、チャールズ（1994）、 「ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ」、ロンドン：メシューエン、オレゴン州ポートランド：アマデウスプレス。ISBN 0931340713 
• オズボーン、リチャード（1990）、ロッシーニ、イサカ、ニューヨーク：ノースイースタン大学出版局。ISBN 1-55553-088-5 
• オズボーン、リチャード (1998)、「ラ・ガゼッタ」、 スタンレー・サディ(編)、 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 30 巻、pp. 30、ロンドン: マクミラン出版社、ISBN 0-333-73432-7 、 ISBN 1-56159-228-5   

• 「ラ・ガゼッタ：批評版の詳細」。シカゴ大学イタリアオペラ研究センター。 2013年4月5日閲覧。
• 「Youtube: NECがロッシーニの『ラ・ガゼッタ』を上映（予告編）」YouTube。2013年3月26日。 2013年4月5日閲覧。^{[ YouTube リンク切れ]}
• ラ・ガゼッタ (ロッシーニ、ジョアッキーノ):国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• 「ロッシーニのラ・ガゼッタ」は、WGBH ラジオの「アリアと舟歌」シリーズのラジオ番組で、28 分です。キャシー・フラーがオペラの音楽例を披露し、フィリップ・ゴセットとのディスカッションが行われます。