アルジーラ（オペラ）

アルジラ
ジュゼッペ・ヴェルディ作曲のオペラ
1845 年の初演でアルジーラ役を演じたエウジェニア・タドリーニの衣装
台本作家	サルヴァトーレ・カマラーノ
言語	イタリア語
に基づく	ヴォルテールの戯曲、アルジール、オ・レ・アメリカ
プレミア	1845年8月12日 (1845-08-12) サン・カルロ劇場、ナポリ

『アルジーラ』は、ヴォルテールの1736年の戯曲『アルジーラ、あるいはアメリカ人』に基づき、サルヴァトーレ・カマラーノのイタリア語の台本に従ってジュゼッペ・ヴェルディが作曲したプロローグと2幕からなるオペラです。

初演は1845年8月12日にナポリのサン・カルロ劇場で行われた。当時の評価は賛否両論で、オペラの初演はわずか4回しか行われなかった。^[1]

ジョヴァンナ・ダルコの完成後、ヴェルディはナポリのサン・カルロ劇場の興行主ヴィンチェンツォ・フラウトから、エルナーニの成功を受けて同劇場向けのオペラを書くよう依頼され、アルツィーラの制作に取りかかった。^{[2]ヴェルディにとってこの取り決めの魅力の1つは、}フェリーチェ・ロマーニの事実上の引退に伴い、イタリアの主席台本作家となった人物の協力を得られることだった。この人物とは、ナポリの「お抱え詩人」サルヴァトーレ・カンマラーノで、ドニゼッティの成功作のいくつか、ランメルモールのルチアの作品を手掛けた人物である。^[2]出版者のジョヴァンニ・リコルディを「一種の代理人」として利用し^{[3] : 33–34, 43–44}ヴェルディの条件が提示された。これには、 『ロンバルディ』の出演料の3分の1以上を受け取ることができたこと、そしてさらに重要なことに、上演の4か月前にカンマラーノから完成した台本を受け取ることができたことが含まれていた。

ヴェルディはカンマラーノからオペラの概要を受け取っていたが^[4] 、その主題は彼のものではなかった。しかし、バッデンが指摘するように、ヴェルディはこの台本作家と仕事ができることに感銘を受け、いくぶん消極的な態度を取った。^[2] 1845年2月23日の手紙^{[4]で、ヴェルディは「ヴォルテールの悲劇は素晴らしいメロドラマになるだろう」 [3] : 33–34}という楽観的な見通しを表明し、台本作家が「台本に情熱を注ぎ込んでくれれば」^{[3] : 33–34, 43–44}、ヴェルディ自身がそれに見合った音楽を書くだろうという希望を付け加えた。初期のやり取りでは、カマラーノがすでにいくつかの詩のサンプルを送っていたようで、ヴェルディの2月23日の手紙にももっと多くの詩を受け取りたいという意欲が書かれていた。「すぐにもっと詩を送ってください。短くするように言う必要はありません。私よりもあなたの方が劇場をよく知っていますから。」^[4]ヴェルディの特徴である簡潔さへの要求が、キャリアのこの早い段階で現れていたことは明らかである。

台本に関しては、ヴェルディはそれを受け入れた。彼はそれを「大いに喜んだ」。^[2] しかし、ヴォルテールの劇では「知的内容は最小限に抑えられ、ドラマの2つの存在理由である宗教と政治はほとんど言及されておらず、異なる信条、異なる文明、異なる世界の対立は、永遠の三角形の単なる別のバリ​​エーションになっている。^[2] 1845年の春、ヴェルディの健康状態により、少なくとも翌年の8月まで延期を余儀なくされたが、7月末までにナポリに到着してリハーサルを監督するのに十分な体調だった。7月30日の手紙で、彼はオペラが好評を博すだろうという楽観的な見方を表明しているが、「失敗しても、私はそれほど動揺しないだろう」と述べている。^[5]

19世紀

初演はナポリのガゼッタ・ムジカーレ紙で「耳ではほとんど聞き取れないほど繊細に作られた美しさ」という賞賛を受けた。^[6]しかし、ナポリでの一般的な反応は肯定的ではなく、1845年11月にローマで上演されたときにはさらに悪く、 1846年にスカラ座で上演されたときにはさらに悪く、作曲家にとって1840年の「王朝の一日」の失敗以来最悪の報道となった。 1847年春のカーニバルシーズンの一環としてフェラーラで上演されたが、^[7]その後レパートリーから消えた。

20世紀以降

1940年以前には、このオペラはあまり頻繁に上演されなかったが、1938年にベルリンでエリザベート・シュヴァルツコップフの演奏会が行われた。他の録音によると、特に2000年以降は、演奏会形式のみでの上演が頻繁に行われている。^[8]戦後の上演には、1967年2月にローマ歌劇場 で行われたもの（アルツィラ役はヴァージニア・ゼアーニ^[9]、グスマノ役はコーネル・マクニール）がある。バッデンによれば、これは「スコアが真に生きていることを証明した」ものであり、結論として「まったく悪いわけではない」こと、「ヴェルディのオペラでまったく無視できるものはない」と述べている。^[10]

この曲が米国で初めて演奏されたのは 1968 年 1 月になってからであり、コンサート版は1968 年 1 月 17 日にニューヨークのカーネギー ホールでルイ・キリコとともに演奏されました。

1981年2月にはパルマ王立歌劇場で上演され、1996年7月にはロンドンのロイヤルオペラハウスで上演された^[11]。

1998年3月/4月にはパッサウ市立劇場で上演され、2000年にはサラソタ・オペラの「ヴェルディ・サイクル」に組み入れられ、2002年5月/6月にはウラディミール・チェルノフの指揮でパルマ王立劇場で再演された。2010年1月から6月にかけては定期的にスイスのザンクト・ガレン劇場で上演され、いくつかの公演にはパオロ・ガヴァネッリが出演した。 ^[12]

アルジラは2018年にバクストン・フェスティバルで英国で初めてプロによる上演を受けた。^[13]

場所:ペルー

時代: 16世紀

ペルーのインディアンたちはスペイン総督アルバロを広場に引きずり出し、処刑しようとしていた。突然、インカ人のサモロが現れ、アルバロを釈放するよう要求し、インディアンたちはその通りにした。

サモロは、スペイン人のリーダーであるグスマノに捕らえられ、拷問を受けたことをインディアンに告げる ( Un Inca, eccesso orribile / 「インカ人…恐ろしい非道！」)。誰もが彼が死んだと信じていたほどだった。オトゥンボは、サモロに、彼の最愛の人であるアルシラとその父アタリバがスペイン人に捕らえられていることを告げ、インディアンの部族に反乱を起こすよう促す: Risorto fra le tenebre / 「私は暗闇の中に現れた…」)。

シーン 1: リマのメイン広場

アルバロは、高齢と病弱のため、知事職を辞任し、息子のグスマノに引き継ぐと発表する。グスマノは、まずインカとの和平を実現することを決意する。アタリバは彼を支持するが、娘のアルシラはまだグスマノと結婚する準備ができていないと忠告する。アタリバは理解しつつも（ 「永遠の愛の記憶が彼女を苦しめている」）、彼女を説得するようアタリバに促す（ 「人間が望むことは何でも」）。

シーン2: 総督官邸のアタリバの部屋

父親が入ってくると、アルシーラは目を覚ましますが、まだサモロのことを夢見ています。彼女はグスマノについて見たもっと不穏な夢 ( Da Gusman sul fragil barca / 「私は壊れやすい船でグスマノから逃げていた」) について語りますが、グスマノは死んでいますが、彼女はまだサモロが自分を愛していると信じているのです: Nell'astro che più fulgido / 「最も明るく輝く星に...サモロが住んでいます」。アタリバはアルシーラにグスマノと結婚するよう説得し続けますが、うまくいきません。突然サモロが入ってきます。彼の幽霊だと信じてアルシーラは疑念を抱きますが、彼がまだ生きていることに気づきます。彼らは愛を誓います: Risorge ne' tuoi lumi l'astro de' giorni miei! / 「私の存在の星があなたの目に再び昇りました!」。

グスマノが部屋に入ってきて、二人が一緒にいるのを見て、サモロを逮捕し、直ちに処刑するよう命じる。その後、登場人物がそれぞれ自分の気持ちを表現する六重奏曲「 Nella polve genuflesso 」が続く。「アルバロは息子に慈悲を乞う。グスマは頑固だが不安なまま。アルシラは…、彼女のつかの間の幸福の終わりを嘆く。サモロは彼女の不変性への信頼を表明する。ズマとアタリバは絶望する」^[15]

インカ軍のリマ侵攻が発表されると、アルバロはサモロが彼を確実な死から救ったと認める。グスマノは侵攻するインカ軍と戦うためにアルバロを解放するよう命じる。「憎むべきライバルよ、戦いでお前と対決しよう」。

シーン 1: リマの要塞

サモロは征服者たちに対して新たな攻撃を仕掛け、捕らえられた。グスマノは彼に死刑を宣告するが、アルシーラの抗議にもかかわらず、サモロを許すと約束してグスマノとの結婚にアルシーラを同意させる。彼女はしぶしぶ同意する（グスマノ：Colma di gioia ho l'anima! / 「私の心は喜びでいっぱいです」）。

シーン2: リマから少し離れた洞窟

敗れたインカ人は意気消沈するが、サモロがスペイン兵に扮して逃げたという知らせを聞く。彼はすぐに入ってくるが絶望する。 「私は恥辱に屈しながら逃亡者としての日々を延々と引き延ばさなければならないのか？」。アルシラがグスマノとの結婚に同意し、準備が進んでいることを部下から聞くと、彼は戦うことを誓う。 「今は臆病な涙を流す時ではなく、血を流す時だ！」。彼は宮殿へと駆け出す。

シーン3: 総督官邸の大広間

アルシーラとグスマノの結婚式が始まろうとしたとき、スペイン兵が飛びかかってグスマノを刺し殺した。アルシーラが驚いたことに、その兵士はサモロだった。グスマノは死ぬ前に、アルシーラが結婚に同意したのはアルシーラの釈放を確保するためだけだったと告げる。彼はサモロを許し、アルシーラとの結婚を祝福し、死ぬ間際に父親から最後の祝福を受ける。

「アルジーラ」は、ピッコロ、フルート 2 本、オーボエ 2 本、クラリネット 2 本、ファゴット 2 本、ホルン 4 本、トランペット 2 本、トロンボーン 3 本、チンバソ 1 本、ティンパニ、バスドラムとシンバル、スネアドラム、トライアングル、オフステージバンド、オフステージバスドラム、ハープ、弦楽器で演奏されます。

バッデンとパーカーの両者が指摘しているように、^[16]ヴェルディが晩年にこのオペラを「プロプリオ・ブルッタ」（「実に醜い」）と呼んだのは、音楽に対するだけでなく、台本に対する作曲家の反応を反映したものだった。一例を挙げると、バッデンは、ヴェルディの第1幕の愛の二重唱の編曲について、「彼は、テキストが示唆していない劇的な勢いを維持しながら、素早く前進することを好んだ」と述べている。^[17]

しかし、両学者は、特にいくつかのアンサンブルに興味深い音楽があり、作曲家が慣習を超えたかもしれないがそれほど成功していない部分では、「慣習的な瞬間は、受け入れられた規範に挑戦する瞬間よりもはるかに成功している」という点でも一致している。^[16]批評家のアリヴァベーネの一般的なコメントは注目されているが、序曲に関しては、「一方では野蛮で好戦的、他方では優しくロマンチックというオペラの二重の性格を保持している。その形式は完全に斬新で、最大の熱狂を呼び起こした」と述べている。^[6]

別の例として、バッデンは『ネッラ・ポルヴェ・ジェヌフレッソ』第1幕の六重奏と合唱についてコメントし、結局のところ、この台本はカマラーノがナポリの聴衆、つまり彼の有名な『ルチア』六重奏を聴いたであろう聴衆のために書いたものであることに読者の注意を引いている。しかし、ヴェルディが書いたように、「構造は全体的にもっと多様で精巧である。アルヴァロとグスマノの冒頭の対話は、5度離れたキーからキーへと絶え間なく上昇する動きが著しく独創的である」^{[15] 。}

注記

出典

• バルディーニ、ガブリエーレ (1970)、(ロジャー・パーカー訳、1980)、ジュゼッペ・ヴェルディの物語: オベルトからマスケラのウン・バロまで。ケンブリッジ他：Cambridge University Press。 ISBN 0-521-29712-5 
• ブラック、ジョン（1984）、イタリアのロマン派リブレット：サルヴァドーレ・カマラーノの研究、エディンバラ大学出版局。ISBN 978-0-85224-463-0 ISBN 0-85224-463-0   
• バッデン、ジュリアン（1984年）『ヴェルディのオペラ第1巻：オベルトからリゴレットまで』ロンドン：カッセル。ISBN 0-304-31058-1。 
• チュシド、マーティン（編）（1997）、ヴェルディの中期、1849年から1859年、シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-10658-6 ISBN 0-226-10659-4   
• ドゥ・ヴァン、ジル（ジルダ・ロバーツ訳）（1998年）『ヴェルディの演劇：音楽を通してのドラマの創造』シカゴ＆ロンドン：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-14369-4（ハードカバー）、ISBN 0-226-14370-8  
• ゴセット、フィリップ（2006）、ディーバと学者：イタリアオペラの上演、シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-30482-5 
• David Kimbell、Holden、Amanda (編)、The New Penguin Opera Guide、ニューヨーク: Penguin Putnam、2001 年。ISBN 0-14-029312-4 
• マーティン、ジョージ、ヴェルディ：彼の音楽、生涯、そして時代（ 1983年）、ニューヨーク：ドッド、ミードアンドカンパニー。ISBN 0-396-08196-7 
• オズボーン、チャールズ（1969）、 ヴェルディオペラ全集、ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス、Inc. ISBN 0-306-80072-1 
• パーカー、ロジャー(1998)、「アルジラ」、スタンレー・サディ編 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 1 巻。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• パーカー、ロジャー（2007年） 『ヴェルディとそのオペラへのニューグローブガイド』オックスフォード＆ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-531314-7 
• ピストーネ、ダニエール(1995)、『19 世紀イタリアのオペラ: ロッシーニからプッチーニまで』、オレゴン州ポートランド: アマデウス プレス。 ISBN 0-931340-82-9 
• フィリップス・マッツ、メアリー・ジェーン（1993年）『ヴェルディ伝記』ロンドン＆ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-313204-4 
• トーイ、フランシス（1931年）『ジュゼッペ・ヴェルディ：その生涯と作品』ニューヨーク：クノップフ
• ヴェルディ、ジュゼッペ (1994)、アルツィラ、フルスコア批判版、編。ジョナサン・チェスキン、シカゴ＆ミラノ：シカゴ大学出版局、G. リコルディ。 ISBN 0-226-85314-4 (シカゴ大学出版局)、ISBN 88-7592-116-4 (G. Ricordi)。  
• ウォーカー、フランク『The Man Verdi』（1982年）、ニューヨーク：Knopf、1962年、シカゴ：シカゴ大学出版局 。ISBN 0-226-87132-0 
• ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン（1992）『オックスフォードオペラ辞典』ニューヨーク：OUP。ISBN 0-19-869164-5 
• ヴェルフェル、フランツ、ステファン、ポール（1973年）『ヴェルディ：その人物と手紙』ニューヨーク、ウィーン・ハウス。ISBN 0-8443-0088-8 

• ヴェルディ：「物語」と「歴史」 giuseppeverdi.it にて（英語）
• アルジラ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
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