
ルカによる福音書によれば、エマオへの道での出現は、イエスが十字架にかけられ、空の墓が発見された後の復活後初期の出現の1つである。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]エマオへの道での出会いと、その後のエマオでの晩餐、つまり道での出会いの後にイエスが2人の弟子と食べた食事は、どちらも芸術の人気の題材となっている。

ルカによる福音書24章13~35節には、エマオへ向かう途中の二人の弟子(うち一人はクレオパという名前)のことが記されている。道中、彼らは死から復活したイエスに出会うが、彼だと気づかず、十字架刑という最近の出来事に対する悲しみや、墓にいた女性たちがイエスの復活について語ったことへの不信感を語り合う。彼らはイエスを食事に招き、エマオでの夕食の席で、復活したイエスだと気づく。
NT ライトは、ルカ福音書 24: 13-35のエマオへの旅の詳細な記述を、ルカ福音書における聖書の一場面の最も優れた描写の一つとみなしている。[ 4 ] [ 5 ]ヤン・ランブレヒトは、DP モースナーを引用して、「エマオの物語は、ルカの『最も優れた文学的業績』の一つである」と書いている。[ 6 ]
イエスの出現によって復活を証明することが主な主題であると言えるかもしれないが、この物語は出来事を証明することについては何も述べていないように思われる。RWLモバーリーは、「この物語は、特に『復活したキリストをどのように識別するか』という問題に焦点を当てた、識別の解釈学的問題の解説として理解するのが最も適切である」と示唆している。 [ 7 ]アルフレッド・マクブライドは、エマオの物語は「キリストの死に対する絶望から復活への信仰へと至る、二人の弟子の意識の進化」に関するものであると述べている。キリスト教の霊的成長を理解するために用いられるこの物語は、キリスト教徒自身のより深い信仰への旅のモデルとして、また他の人々が同じ旅をするのを助ける手段として考えられている。[ 8 ]
マルコの福音書にも、福音書の物語とほぼ同時期に、二人の弟子が田舎を歩いているときにイエスが現れたという同様の記述があるが、[ 9 ]弟子の名前や目的地がエマオであるとは明記されていない。
その後、イエスは二人の弟子が田舎を歩いているときに、別の姿で現れた。二人は戻って他の弟子たちにそのことを伝えたが、彼らも信じなかった。
—マルコ 16:12–13 [ 10 ]
また、エチオピアの宦官の話(使徒行伝 8:26-40)[ 11 ]は、エマオの物語と「よく議論される並行関係」であるとも言われている。なぜなら、両者の間にはいくつかの明らかな類似点があるからである。 [ 12 ]ランブレヒトは、「それぞれの出来事は、エマオでのパンの分割と分配、そして道中でのエチオピア人の洗礼という儀式で最高潮に達する。[...] 両方の物語に共通するテーマとして残っているのは、聖書とイエスの出来事との間の必要な解釈上のつながりである。聖書は『イエスの良き知らせ』(使徒行伝 8)に照らして解釈されるべきであり、イエスの出来事は聖書に照らしてのみ理解できる(ルカ 24)。」と述べている。 [ 13 ]
クレオパスに同行した弟子については、多くの名前が提案されている。提案された名前の中には、いくつかの文書や写本によればシモン/シメオン、聖アンブロシウスによれば「シメオン」の綴り間違いかもしれないアマオン/アマオン、聖エピファニウスのパナリオンによればナタナエル、アラビア語外典ヨハネ福音書によればニコデモ、蜂の書によれば福音記者ルカ、助祭フィリポ、イエスの兄弟ヤコブ、そしてクレオパスと同一人物とされるクロパスの妻(あるいは娘)マリアなどがある。 [ 14 ] [ 15 ]
ジョン・ギルマンは、ヤン・ランブレヒトへの記念論文集の中で、「ルカがクレオパの同伴者を名前も性別も特定しなかったのは、読者に暗黙のうちにその人物と一体化させ、クレオパの同伴者として旅をさせるという戦略である可能性が高い」と述べている。[ 16 ]
二人の弟子は、エマオへ向かう道を歩きながら、真剣な議論を交わしていたところ、イエスに出会った。二人はイエスだと気づかず、見知らぬ人だと思った。グレゴリウス大教皇は『福音書講話集』(講話23)の中で次のように述べている。
実際、彼らはイエスを信じていなかったが、イエスのことを話していた。そのため、主は彼らに現れたが、彼らが認識できるような顔は示さなかった。このようにして、主は彼らの心の中で起こっていることを、彼らの肉眼で外に示された。彼らは心の中でイエスを愛し、同時に疑っていたので、主は外に彼らの前に現れたが、同時にその正体を明かさなかった。彼らがイエスのことを話していたので、イエスは彼らにその存在を示したが、彼らがイエスを疑っていたので、イエスは彼らがイエスを認識できるような姿を隠された。[ 17 ]
イエスは弟子たちに不安や苦しみを語らせ、その根本原因を語らせることで、悲しむことを許した。イエスは、危機や疑念を吐露する弟子たちの話に共感的に耳を傾け、聖書を用いて「苦しみと栄光」をよりよく理解できるようにした。[ 18 ]アルフレッド・マクブライドによれば、エマオへの旅の間、イエスは二人の弟子を「絶望から喜びへ」と辛抱強く導き[ 8 ]、また、二人の弟子の信仰を養い、「パンを裂くことの中にイエスの真の臨在を見る」ことができるようにした。[ 19 ]
牧会的な観点から、ジョン・モッシは、「エマオ巡礼」について黙想することが、自分自身の「暗い夜」を経験しているときに役立つかもしれないと書いています。モッシによれば、そのような行動をとる過程で、イエスが友として思いやりをもって自分の旅路を歩み、自分の悲しみやためらいに共感的に耳を傾け、内なる癒しの過程を通して質の高い時間を共に過ごしてくれることに気づくべきです。[ 20 ]
ルカによる福音書24章28~29節には、イエスが道中での出会いの後、二人の弟子と共に夕食をとったと記されている。
彼らが目的地の村に近づくと、イエスはまるでさらに先へ進むかのように振る舞った。しかし、彼らはイエスに強く懇願した。「もう夕方ですし、日も暮れかけていますから、どうか私たちと一緒にお泊まりください。」そこでイエスは彼らの家に泊まることにした。
—ルカ 24:28–29 NIV [ 21 ]
二人の弟子は、見知らぬ人であるイエスを自分たちの家に招き、食事や交わりに加わらせることで、イエスに対する寛容さと思いやりを示した。ランブレヒトは、そのような態度がイエスが彼らを深く変えることを可能にしたと主張する。「もてなしの申し出によって、エマオの仲間たちは自己中心的な思い、悲しみ、愚かさ、心の鈍さを超越することができ、それによって、彼らが養われた食卓を囲んでの啓示的な体験に備えることができた。」[ 22 ]
最初は、イエスはクレオパともう一人の弟子に現れたが、「彼らの目は覆われていた」ため、イエスだと分からなかった。その後、「パンを裂くとき」(ルカ24:30)、[ 23 ]「彼らの目は開かれ」、イエスだと分かった(ルカ24:31)。[ 24 ] BPロビンソンは、これは認識が食事の途中で起こったことを意味すると主張しているが、[ 25 ]レイモンド・ブラックターは、「古代、現代、そしてその間の多くの、おそらくほとんどの注釈者は、パンを裂くときにイエスの正体が明らかになったことを、何らかの聖餐の参照または意味合いを持つものと見てきた」と指摘している。[ 26 ]
ヨハネ・パウロ二世は使徒的書簡「主よ、我らの御前に留まりたまえ」の中で、二人の弟子がイエスに自分たちと共に留まるよう懇願したとき、イエスはその後、「聖体拝領の秘跡」を通して「イエスとの深い交わり」に入ることで、弟子たちがイエスと共に留まる道を与えたと述べている(ヨハネ15:4参照)。 [ 27 ]教皇によれば、イエスが弟子たちの留まる願いに同意した直後、「イエスの顔は消えるが、主は彼らと共に『留まり』、彼らの目を開いてイエスを認識させた『パンを裂くこと』の中に隠れていた。[...] 心が啓発され、心が燃え上がると、しるしが『語り始める』。」[ 28 ]
ルカ24:32 [ 29 ]には、エマオへの道でイエスと話をしていた二人の弟子の心は「燃えていた」と記されています。特に、イエスが聖書を説明していたときには、その思いは強くなりました。彼らは「悲しみから燃えるような心へと変化したことを象徴する旅」を経験し、すぐにエルサレムに戻って、その経験を他の人々と分かち合いました(ルカ24:33)。[ 30 ] [ 31 ]
アルフレッド・マクブライドは、エマオでの晩餐で二人の弟子が「復活したキリストに出会った」とき、「熱意が彼らの全身を包み込んだ」と述べている。彼らは自分たちの喜びと良い知らせを他の人と分かち合わなければならないという義務を感じ、エルサレムまで長い道のりを歩いて戻ることを厭わなかった。[ 32 ]ヨハネ・パウロ二世は、二人の弟子が食事の出来事で「キリストと交わりに入った」後に「宣教師としての義務」を悟ったと主張し、それを聖体祭儀の終わりの解散と関連付けている。[ 28 ]

エマオへの道での出会いと、それに続く晩餐は、いずれも美術作品に描かれてきた。晩餐の方がより注目を集めている。中世の美術では、イエスが弟子たちに認識される前の場面が描かれる傾向があり、弟子たちが当初イエスだと気づかなかった理由を説明するために、キリストは大きなつばの広い帽子をかぶっている。これは、バッジのついた大きな巡礼帽であることが多いが、まれにユダヤ帽であることもある。しかし、少なくともルネサンス以降は、晩餐の場面を描く方がより人気があり、イエスが弟子たちと食事をする様子が描かれている。認識される瞬間が描かれることも多い。
レンブラントの1648年の絵画『エマオの晩餐』は、左側の弟子が祈りを捧げながら立ち上がった晩餐を描いている。どちらの描写においても、弟子たちは驚きと畏敬の念を抱いているが、恐れてはいない。召使いは、晩餐中に起こっている神の顕現の瞬間に気づいていない。 [ 33 ]
カラヴァッジョのロンドンの絵画とミラノの絵画は6年の間隔を置いて制作され、どちらも自然の色を非常によく模倣しているが、どちらも品位に欠けるとして批判された。カラヴァッジョはイエスを髭のない姿で描いており、ロンドンの絵画では季節外れの果物がテーブルに置かれている。さらに、宿屋の主人は帽子をかぶって給仕している姿で描かれている。[ 34 ]
この晩餐を描いた他の画家には、ヤコポ・バッサーノ、ポントルモ、ヴィットーレ・カルパッチョ、フィリップ・ド・シャンパーニュ、アルブレヒト・デューラー、ベネデット・ジェンナーリ、ヤコブ・ヨルダーンス、マルコ・マルツィアーレ、ペドロ・オレンテ、ティントレット、ティツィアーノ、ベラスケス、パオロ・ヴェロネーゼなどがいる。また、この晩餐は、ハン・ファン・メーヘレンによるフェルメールの最も成功した贋作の一つにも題材として用いられた。
文学芸術において、エマオのテーマは早くも12世紀にダラムの詩人ラウレンティウスによって半劇的なラテン語の詩で扱われている。[ 35 ]
バッハの時代、ルター派のライプツィヒでは、復活祭の月曜日に福音書が朗読されることが定められていた。彼はこの日のためにいくつかの教会カンタータを作曲しており、1725年にはコラール・カンタータ「夕べを迎えるために我らのそばにいよ」(BWV 6)を作曲している。
ヨーゼフ ラインベルガーは 1855 年に福音書のナレーション「Bleib bei uns」(私たちとともにいてください)の一節に基づいてモテットアーベンディールを作曲しました。
アメリカのサザンゴスペル音楽グループ、エマウス・ロード・カルテットは、聖書の記述からその名を取っている。彼らは2019年に「エマウスへの道」というタイトルの曲を録音しており、その歌詞には復活したイエス・キリストと共に歩み、彼から聖書を教えられたいという願いが込められている。
アメリカ合衆国ペンシルベニア州のリーハイバレー地域にあるエマウスという町は、聖書に登場するエマウスに由来して名付けられた。
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