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カタログ・アリアは、18 世紀後半から 19 世紀初頭にかけて イタリアの喜劇オペラで人気があった、歌手が情報のリスト (人物、場所、食べ物、ダンスのステップなど) を語るオペラ・ アリアのジャンルです。
カタログアリアの伝統的な技法には、堅固で中立的なオープニング、急速なパターと強調された終止形に満ちた盛り上がる喜劇の興奮のセクション、そして通常は警句で終わることが含まれる。[1] : 311 共通の特徴には、無連韻、照応、[1] : 301 押韻構成、1行に2つ積み重ねられた完全なフレーズ、[1] : 311 喜び、怒り、興奮、または恐怖で表現されるのが典型的で、一般的に機械的でしばしば非人格的な方法でパターを定期的に速く朗読することなどがある。[1] : 302
歴史
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのドン・ジョヴァンニの「マダム、カタログはこれです」は最も有名な例で、「カタログ・アリア」とも呼ばれることが多い。レポレッロは、タイトルの登場人物が訪れたそれぞれの国で何人の恋人がいたかを述べている。パスクアーレは、ヨーゼフ・ハイドンのオルランド・パラディーノで、そのようなアリアを2曲歌う。第1幕の「フランス、スペインへの旅」ではパスクアーレが旅した国が列挙され、第2幕の「エッコ・スピアーノ」ではパスクアーレの多彩な音楽的才能が次々と披露される。[2]
モーツァルトと台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテのカタログ・アリアの最も明確な先例は、二人とも馴染み深かった1787年のオペラ『ドン・ジョヴァンニ・テノリオ』に見出すことができる。この作品はジョヴァンニ・ベルターティの台本に基づいてジュゼッペ・ガッツァニーガが作曲したものである。ダ・ポンテは台本の多くをベルターティの台本に基づいており、内容と言語は大幅に改訂されているが、物語の構造の多くはそのまま維持されている。[1] : 297 このオペラには、レポレッロに相当する役柄であるパスクアリエッロのための同様のカタログ・アリアがある。ジョン・プラトフは、モーツァルトの音楽だけでなくダ・ポンテのテキストにも優れていると見ている。ベルターティのアリア「デル・イタリアとドイツ」では、「ve ne sono non se quante」（いくつあるか知らない）などのオチが使われているが、ダ・ポンテはユーモアを添えるために具体的な数字を使用している（例：「ma in Espagna, son già mille e tre」（でもスペインでは千三人いた）。[1] : 304 ベルターティはまた、アリアの構成も異なっており、リストからすぐに始まり、先行するレチタティーヴォにある導入部は含めていない。ダ・ポンテは、醜い言葉や社会的地位の低い女性への言及（「cuoche」、「guattere」）を削除し、[1] : 305 また、女性であるだけでジョヴァンニに興味を持つという言及（ベルターティのジョヴァンニはダ・ポンテのジョヴァンニとは異なり、年配の女性には興味がない）を、より微妙な結論に変え、スカートをはいている人なら誰でもジョヴァンニが欲しがるという結末に変えた。[1] : 306 プラトフは、モーツァルトがアリアの前半で語りを終えてから後半に進むという点で、モーツァルトの音楽へのアプローチを「天才的」であると考えている。彼の型破りなアプローチは、アリアを「韻律ではなく内容に基づいて」分割するものである。[1] : 310 モーツァルトは、14行目でアリアを分割することによって、女性の数と女性の種類を分けており、「喜劇的なアリアの最後にエネルギーの最高潮を置くという自然な傾向に反している」[1] : 310 が、プラトフは、ジョヴァンニ・パイジエッロが「セビリアの理髪師」 （台本：ジュゼッペ・ペトロセリーニ）のブッファ・アリア「Scorsi già molti paesi」で同じことを行っているとも指摘しており、プラトフはこれをカタログ・アリア全般と比較している。アンダンテ部分のメヌエットでは、レポレッロが師匠を真似している。プラトフは、これは「機械化されたお決まりの朗読ではなく、人間の弱点からコメディを引き出している」と主張し、レポレッロがジョヴァンニについてだけでなく、自分自身についても語っていることを示唆している。[1] : 311レポレッロのアリアにはエピグラムは含まれておらず、その代わりにアンダンテのセクションが使用されています。
ヘッディントン、ウェストブルック、バーフットは『オペラの歴史』（1987年）の中で、「Ho viaggiato in Francia, in Spagna」は「間違いなくレポレッロのアリアの前身として位置付けられるに違いない」と述べているが[3]、彼らは研究を深めるよりも、次によく知られている音楽作品に目を向けたようだ。プラトフは、カタログアリアがベルターティの得意分野であったと指摘している[4] 。
例
（時系列順）
- 「A Lion la Contessa la Cra」、Il viaggiatore Ridicolo (1757)カルロ ゴルドーニ作、複数の作曲家による編曲
- 「Voi sapete aliogiato nelle stanze medesime」、L'isola de Alcina (1772)ジュゼッペ・ガッザニーガとジョヴァンニ・ベルターティ作[5]
- 「Quano vedrai chi sono」（Comte Zeffiro）、La Vendemmia （1778）、ジュゼッペ・ガッツァニーガとジョヴァンニ・ベルターティ
- ドメニコ・チマローザとジュゼッペ・ペトロセリーニによる「男爵夫人、コンテス」（ムッシュ・ド・クロティニャック）、Il pigtore parigina （1781年）
- ヨーゼフ・ハイドンとヌンツィアート・ポルタによる「スペインのフランシアの経由地」（パスクアーレ）、オルランド・パラディーノ（1782年）
- ヨーゼフ・ハイドンとヌンツィアート・ポルタによる「エコ・スピアーノ」（パスクアーレ）、オーランド・パラディーノ（1782年）
- 「I capricci del cervello」、Il ricco d'un giorno (1784)アントニオ・サリエリとロレンツォ・ダ・ポンテ作
- 「Che sei und grand asino」（レナ）、Il mercato de Malmantile（1784）、ジョゼフ・バルタとジャコモ・フランチェスコ・ブッサーニ作
- 「Aprite un po' quegli occhi」（フィガロ）、Le nozze di Figaro (1786)ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとロレンツォ・ダ・ポンテ作[6]
- 「イタリアとアレマーニャ」（パスクアリエッロ）、ドン・ジョヴァンニ・テノリオ（1787年）、ジュゼッペ・ガッツァニーガとジョヴァンニ・ベルターティ作
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとロレンツォ・ダ・ポンテによる「マダミナ、イル・カタログロ・エ・クエスト」（レポレッロ）、ドン・ジョヴァンニ（1787年）
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとロレンツォ・ダ・ポンテによる「リボルゲテ・ア・ルイ・ロ・スグアルド」（グリエルモ）、コジ・ファン・トゥッテ（1789年）
- 「Venti mila gigliati ai Tunisini」(メッサー)、Il re Teodoro in Venezia (1789)ジョヴァンニ・パイジエッロとジョヴァンニ・バティスタ・カスティ作
参照
参考文献
- ^ abcdefghijk プラトフ、ジョン (1996)。「カタログアリアと「カタログアリア」「スタンレー・サディ編『ヴォルフガング・アマデ・モーツァルト：その生涯と音楽に関するエッセイ』オックスフォード：クラレンドン・プレス、pp. 296–311。ISBN 978-0198164432。
- ^ HCロビンズ・ランドンとデイヴィッド・ウィン・ジョーンズ。『ハイドン：その生涯と音楽』ブルーミントンおよびインディアナポリス：インディアナ大学出版局、1988年、185ページ。
- ^ ヘッディントン、クリストファー、ウェストブルック、ロイ、バーフット、テリー (1987)。オペラ：歴史。ボドリーヘッド。p. 100。ISBN 9780370308890。、Platoff 1996、p. 296より引用
- ^ プラトフ 1996、p. 297ゴールディン、ダニエラ (1982) を引用。 「Aspetti della librettistica italiana fra 1770 e 1830」。Analecta musicologica (21): 128–191。
- ^ パトリック・J・スミス『第10のミューズ：オペラ台本の歴史的研究』ニューヨーク：ランダムハウス、1970年、165
- ^ Platoff 1996、p. [ページが必要]では、これは通常カタログアリアとして分類されないが、カタログアリアに含めるべきだと主張していると指摘しています。
さらに読む
- マイケル・バーデン、「イタリアの音楽家を数える：文脈におけるロンドン・カタログのアリア」、アーリー・ミュージック、45/3（2017）、pp.429-443。
