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ヴェネツィアのルネサンス建築はフィレンツェよりもかなり遅れて始まり、1480年代より前に始まったわけではなく[ 1 ]、その時代を通して、主にイタリアの他の地域から招かれた建築家に頼っていた。この時代、ヴェネツィアは非常に裕福で、火災に見舞われやすかったため、ほとんどの時間、大規模な建築が行われており、少なくともヴェネツィアの建物のファサードはしばしば特に豪華に装飾されていた。
他のイタリアの都市のルネサンス建築と比較すると、特に建物の全体的な形態の維持において保守的な傾向が見られ、都市の建物は通常、限られた敷地に建て替えられたものであり、窓においては、アーチ型または円形の頂部、時にはヴェネツィア・ゴシック建築のトレーサリーの古典化されたバージョンが、他の都市よりもはるかに多く使用されていた。[ 4 ]ドゥカーレ宮殿は火災後に何度も再建されたが、そのほとんどはゴシック様式のファサードの裏側であった。
ヴェネツィアのエリート層は、共和国への信頼を高める上で建築が重要であるという共通の信念を持っており、1535年の元老院決議では、ヴェネツィアは「現在世界に存在する最も美しく輝かしい都市」であると記されている。[ 5 ]同時に、貴族間の露骨な競争は抑制され、「調和のとれた平等」が推奨された。これは他の分野と同様に建築にも適用され、[ 6 ]それ自体を目的とした斬新さや、古代の栄光を再現しようとする試みは疑いの目で見られていた。[ 7 ]訪問者は豊かな建築群に感嘆したが、ヴェネツィアの建築は、アンドレア・パッラーディオ（1508年～1580年）が登場するまでは、共和国の所有地以外ではあまり影響力を持たなかった。パッラーディオの様式は、彼の死後しばらくして、特に英語圏において、非常に大きな影響力を持つようになった。
ヴェネツィアは沖積泥の上に築かれており、市内のほとんどの建物は（そして今もほとんどが）泥の中に打ち込まれた多数の木杭で支えられています。これらの木杭の上に石の土台が置かれ、その上にレンガが建材として使われますが、ルネサンス期のファサードは通常、イストリア石で覆われていました。イストリア石は、厳密には大理石ではありませんが、しばしば大理石と呼ばれています。これは、現在クロアチアにあるイストリア半島のテラフェルマの採石場から海路で運ばれてきました。 [ 8 ]また、大理石よりも海岸の空気中の塩分や洪水に強いという利点もありました。[ 9 ]コントラストをつけるために、特にヴェローナ産の赤い石など、さまざまな色の石がよく使われました。石灰岩、レンガ、テラコッタの破片をすりつぶして作られたマルモリーノやコッチョペストの漆喰は、内壁、時には外壁の典型的な仕上げでした。[ 10 ]
木製の梁で支えられた平天井は、杭基礎の上に建物が沈下する際にひび割れる可能性のあるヴォールトよりも好まれた。通常、床板は2層に重ねられ、互いに直角に配置され、根太の上に載せられていた。用途に応じて異なる種類の木材が使用され、ルネサンス期には本土に近い森林が不足し、木材の価格が大幅に上昇していた。[ 11 ]逆円錐のようなテラコッタで覆われた上部を持つ、特徴的で非常に大きなヴェネツィアの煙突は、危険な火花が飛び散って火災を引き起こすのを防ぐように設計されていた。[ 12 ]
中心市街はすでにかなり開発が進んでおり、中心部には建物が密集していた。これは、 1500 年にヤコポ・デ・バルバリが制作した巨大な木版画「ヴェネツィアの眺め」で、高所から街を見下ろした様子がはっきりと示されている。 [ 13 ]より壮大なルネサンス建築のほとんどは、既存の敷地境界に収まるように建て替えられたものである。建物が密集していたため、ヴェネツィアは他のイタリアの都市中心部よりも火災に遭いやすく、多くの新しい建物が必要となった。特にリアルト地区は 1514 年にほぼ全焼し、[ 14 ]ドゥカーレ宮殿は1483 年、1547 年、1577 年に大火災に見舞われたが、ゴシック様式の外観は残った。ヴェネツィアではほぼ常に建設活動が活発であったため、熟練した労働者が豊富にいた。[ 15 ]それにもかかわらず、主要な建物の完成には 10 年から 20 年、あるいはそれ以上かかることが多かった。
イタリアの他の都市の裕福な家族の宮殿や邸宅とは異なり、ヴェネツィアの宮殿では防御は大きな懸念事項ではなく、いずれにしても、多くの場合、いくつかの側面に「堀」が設けられていました。混雑した市街中心部では、当時の基準からすると高層建築が奨励され、主な採光路は正面ファサードからであることが多く、そのため、他の地域の宮殿よりも窓が多く、大きいのが一般的でした。[ 16 ]古い建物に階を追加することは珍しくありませんでした。[ 17 ] 1300年頃には6桁に達した市の人口は、1575年から1577年にかけての恐ろしい疫病で人口の約3分の1が死亡する前は、約19万人で史上最高に達しました（高齢のティツィアーノとその息子も含まれていました）。[ 18 ]
ヴェネツィア造船所の正門であるポルタ・マグナは1450年代後半に建設され、ヴェネツィア・ルネサンス建築の初期の作品の一つでした。これは、現在クロアチア領であるイストリア地方のプーラにある凱旋門、セルギウスのローマ凱旋門を基にしています。当時はヴェネツィア領でした。ほぼ同時期に、ドゥカーレ宮殿の中庭にある儀式用の入口のための精巧な天蓋または凱旋門であるアルコ・フォスカリは、下層部は古典様式ですが、上部に向かうにつれてゴシック様式の尖塔が林立するようになります。 [ 19 ]
ヴェネツィアの建築家のほとんどは、ヴェネツィアの出身者ではなく、ヴェネツィア共和国のテラフェルマ（本土）の出身者ですらなかったが、ヴェネツィアで利用できる巨額の予算は、北イタリアや中央イタリア各地から建築家を惹きつけた。[ 20 ]彫刻家として知られる芸術家も建築家として活動した。サンソヴィーノ（後述）を除けば、これらのうち最も重要なのはロンバルド家、特にピエトロ・ロンバルド（1435-1515）[ 21 ] 、そしてマニエリスムのアレッサンドロ・ヴィットリア（1525-1608）である。ヴェネツィア建築の歴史は、今日でいうところの「管理建築家」、プロトマエストロまたはプロトと呼ばれる人物を任命し、監督委員会に報告させる習慣があったため複雑である。その名前はしばしばアーカイブに残っている。彼らが実際に設計にどの程度責任を負っていたかは大きく異なる。[ 22 ]
ロンバルディア出身のマウロ・コドゥッシ（1440年 - 1504年）は、ヴェネツィアでルネサンス様式の建築に携わった最初の建築家の一人であり、息子のドメニコが彼を補佐し、彼の死後もその仕事を引き継いだ。彼の公共建築作品には、ヴェネツィアのサン・ザッカリア教会の上層階、サン・ジョヴァンニ・グリソストモ教会（1497年着工）、サンタ・マリア・フォルモーザ教会（1492年着工）、サン・マルコ広場のプロクラティエ・ヴェッキエなどがある。彼は恐らくサン・マルコ時計塔（1495年以降）を設計し、1485年の火災後には彫刻家たちと協力してサン・マルコ大信徒会館を再建した。1483年の火災でドゥカーレ宮殿の東棟が焼失したが、コドゥッシは再建コンペで優勝し、中庭に面したファサードと外に面したファサードに全く異なるデザインを施した。彼の宮殿には、カ・ヴェンドラミン・カレルジ（1481年着工）やゾルジ・ガレオーニ宮殿などがある。彼の作品はヴェネツィア・ゴシックの多くの要素を尊重し、それを暗示しており、それとよく調和している。[ 23 ]
初期ルネサンス期に活躍した他の建築家には、ジョルジョ・スパヴェント（1489年以前から活動、1509年没）[ 24 ]や、スカルパニーノとして知られるアントニオ・アッボンディ（1549年没）などがいる。アッボンディは少なくとも1505年から活動していた。ヴェネツィアのサン・セバスティアーノ教会は1506年に着工され、初期の作品である。これらの建築家はいずれも政府から多くの依頼を受けていた。
ヤコポ・サンソヴィーノ（1486年 - 1570年）は、重要な彫刻家でもあり、フィレンツェ出身で、フィレンツェとローマで成功を収めた。 1527年のローマ略奪という大惨事の後、ヴェネツィアに逃れ、1529年にサン・マルコ大聖堂の主任建築家兼財産管理官（プロトマエストロまたはプロト）に任命された。[ 25 ]マンフレド・タフーリによれば、ヴェネツィアでの最初のプロジェクトであるグリッティ宮殿は、彼の計画は素晴らしいものの、あまりにも派手な目新しさに満ちていると見なされたため、建設されることはなかった。彼はヴェネツィアの貴族が求める、控えめで抑制された壮麗さというイデオロギーを理解できなかったのだ。[ 26 ]しかし、長年問題となっていたサン・マルコ大聖堂のドームを鉄の帯で巻いて安定させるという彼の計画は、「彼の名声を確立した」。[ 27 ]間もなく彼はヴェネツィアのパトロンを満足させるスタイルを見つけ出し、「その後のヴェネツィア建築の歴史全体を決定づけるものとなった」。[ 28 ]彼はサン・マルコ大聖堂自体を超えてサン・マルコ広場周辺の多くのエリアの外観を作り出し、サン・マルコ広場にあるマルチャーナ図書館（1537年以降）と造幣局、または「ゼッカ」を設計した。彼の宮殿には、パラッツォ・コルネール・デッラ・カ・グランデ（1532年以降）と1536年のパラッツォ・ドルフィン・マニンがある。 [ 29 ]
ビブリオテカ・マルチャーナは、彼の「疑いようのない傑作」であり、ヴェネツィア・ルネサンス建築の重要な作品とみなされている。建設を見守ったパッラーディオは、これを「古代から現在に至るまで、おそらく最も豪華な建築物」と呼び、フレデリック・ハートは「イタリア建築史において間違いなく最も満足のいく建造物の一つ」と評している。[ 30 ]非常に目立つ場所に位置し、長い正面はサン・マルコ広場を挟んでドゥカーレ宮殿に面し、短い側面は潟とサン・マルコ広場に面している。
テラフェルマのヴェローナ出身のミケーレ・サンミケーリ（1484年 - 1559年）は、さらに南で修業を積み、1527年にヴェローナに戻ると、国家に軍事建築家として雇われた。彼の仕事のほとんどは、ヴェネツィア領、特にヴェローナ周辺の要塞や軍事・海軍施設であったが、非常に独創的な宮殿も数多く建設し、ヴェネツィア建築をマニエリスムへと導いた。ヴェローナにおける彼の作品は、ヴィチェンツァのパッラーディオの作品に匹敵する形で、都市を特徴づける一連の建物群となっている。ヴェローナのベヴィラクア宮殿（1529年着工）は、これらの建物の中で最も有名である。[ 31 ]
後期ヴェネツィア・ルネッサンスの主任建築家はアンドレア・パッラーディオ（1508年 - 1580年）で、彼は後期イタリア・ルネッサンス建築のキーパーソンであり、建築に関する最も重要な著述家でもありました。しかし、サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会（1566年以降）とイル・レデントーレ教会（1577年以降）という2つの大きな教会を除けば、いくつかの理由から、彼はヴェネツィア市内では比較的少ない設計しか手がけませんでした。彼はヴェネト地方、ヴィチェンツァ、そしてヴェネツィアのエリート層のために、南部のいくつかの邸宅に比べると比較的小規模な有名なカントリーハウスを数多く設計しました。パッラーディオの様式は後にイギリスとアメリカ植民地のパッラーディオ建築で発展し[ 32 ]、中央にアーチ状の頂部を持つ彼のヴェネツィア窓は、ヴェネツィア特有の要素を世界中に広めました。ヴィチェンツァ市とヴェネトのパッラーディオ様式のヴィラ群の世界遺産には、市内の23の建物と24の郊外のヴィラが含まれています。[ 33 ]
1549年に着工されたヴィチェンツァのいわゆるバシリカ・パラディアーナは、法廷などの用途に使われる市内の大きなゴシック様式の公共ホールを囲むロッジアのある一連のファサードで、ここで初めて彼の精巧なヴェネツィア窓が登場します。これはパラディオ窓または「パラディオのモチーフ」と呼ばれています。[ 34 ]ここでは、それが両方の階に現れていますが、これは模倣されたものではあまり一般的ではありません。この建物はサンソヴィーノのビブリオテカ・マルチャーナを参考にしていますが、「より厳格な建築様式で、彫刻への依存度が低く、同時に柔軟性があります」。 1551年に着工されたパラッツォ・キエリカーティでは、再び2階建てのロッジアがありますが、中央で上階を前に突き出すことでファサードが垂直に3つの部分に分割されています。[ 35 ]
ヴィチェンツァ出身のヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年 - 1616年）は、パッラーディオの死後、翌年の1581年にヴェネツィアに移住した。彼はサン・マルコ広場のプロクラティエ・ヌオーヴェを設計し、パッラーディオが未完成のまま残した多くのプロジェクトを完成させた。 [ 36 ]ヴェネツィア生まれのバルダッサーレ・ロンゲーナ（1598年 - 1682年）は、スカモッツィのプロジェクトを完成させ、ヴェネツィアに本格的なバロック建築を導入したが、多くの建物、特に宮殿は、ヴェネツィア・ルネサンス様式のバロック様式を発展させ続けた。[ 37 ]
ヴェネツィアはヨーロッパにおける書籍印刷出版の中心地であり、建築出版の中心地となった。ヴィトルヴィウスは建築に関する唯一の重要な古典的著述家であり、彼の著作『建築論』はルネサンス期のすべての建築家によって熱心に研究された。ラテン語のテキストは以前にも印刷されていたが、木版画で挿絵が描かれた最初の版は、1511年にヴェネツィアのフラ・ジョヴァンニ・ジョコンドによって制作された。 [ 38 ]彼は1505年から1508年にかけてフォンダコ・デイ・テデスキを設計した。
セバスティアーノ・セルリオ（1475–1554）の「七冊の本」または「Tutte l'opere d'architettura et prospetiva」もヴェネツィアで出版され、1537年以降数巻に分かれて刊行された。彼はヴェネツィアで建築家として働いていたが、ほとんど痕跡を残さなかった。これらの本も挿絵が豊富で必読書となり、ヨーロッパ中で急速に複製・翻訳された。[ 39 ]貴族出身の人文主義者で聖職者、ヴェネツィアの外交官でもあったダニエレ・バルバロはパッラーディオのパトロンであり（ヴィラ・バルバロ）、パッラーディオは彼のイタリア語訳のウィトルウィウス（1556年）に挿絵を描いた。パッラーディオ自身の挿絵入りの「I quattro libri dell'architettura」（1570年）もまたヨーロッパ中に大きな影響を与えた。[ 40 ]
ヴィンチェンツォ・スカモッツィの主著『普遍建築の理念』は1615年に出版され、本質的にはパッラーディオに遡るものであり、パッラーディオ主義の普及に影響を与えた。[ 41 ]
かなりの数の世俗的な建物には、外壁、通常は正面に絵画が描かれていた。これらは時には著名な芸術家によるものであったが、現在ではほぼすべて失われている。ヴァザーリが言及した、ジョルジョーネとティツィアーノによる1508年頃のフレスコ画の、非常に色褪せた断片がいくつか、後に取り外され、現在はカ・ドーロにある。ジョルジョーネはカ・ヴェンドラミン・カレルジの玄関ホールも描いた。[ 42 ]
ヴェネツィアは古代ローマの集落としての歴史はなく、ローマ帝国の崩壊後、ヴェネツィア潟の泥州に建設された。ヴェネツィア人は、歴史に異教の汚染が一切ないことが、キリスト教に特別な「純粋で、正当で、汚れのない」性質を与えていると主張したがった。[ 43 ] しかし、この都市の歴史は長い間ビザンツ帝国と密接に結びついており、ビザンツ建築への言及は都市のアイデンティティの精神にふさわしいものと見なされていた。これは、複数の建築家が携わったサン・サルバドール教会の内部に見ることができる。ローマのサン・ピエトロ大聖堂の直後の1508年に着工されたこの大きな教会は、とりわけギリシャ十字を基調とした内部を持ち、ローマ復興主義に対するヴェネツィアの反論を表していた。[ 44 ]
