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ミカス・ペトラウスカス | |
|---|---|
 ボストンのペトラウスカス | |
| 生まれる | 1873年10月13日 |
| 死亡 | 1937年3月23日（63歳） |
| 埋葬地 | ラソス墓地 |
| 母校 | サンクトペテルブルク音楽院 |
| 職業 | 作曲家、合唱指揮者、歌手 |
| 知られている | リトアニア初のオペラ「ビルテ」 |
| 親族 | キプラス・ペトラウスカス兄弟 |
ミカス・ペトラウスカス（1873年 - 1937年）は、リトアニアの作曲家、聖歌隊指揮者であり、リトアニア初のオペラ『ビルテ』 （1906年）の作者として最もよく知られている。彼は歌手キプラス・ペトラウスカスの兄であった。
ペトラウスカスは父親から教会のオルガンの演奏を学び、15歳でオルガン奏者として働き始めた。ラバノラス、オベリアイ、ヒエルヴィアで活動した後、 1901年にサンクトペテルブルク音楽院に入学した。学生時代には、リトアニア初のオペレッタを作曲・上演した。1905年にヴィリニュスに移り、ヴィリニュス協会のカンクレス合唱団のリーダーとなり、 1906年にオペラ「ビルテ」を上演した。ロシア帝国警察とのトラブルにより、ロシア帝国を離れ、最初はスイス、次いでアメリカに渡った。そこで、様々なコンサートや演劇公演を企画し、音楽学校を開設し、リトアニア系アメリカ人の間で合唱団やその他のパフォーマンスグループを設立・指導した。シカゴではビルテ合唱団、ボストンではガビヤ合唱団を組織・指導した。両合唱団は1950年代まで演奏を続けた。彼の音楽学校は1910年から1924年まで運営され、年間130人の生徒がいた。彼自身の推定によると、米国での最初の17年間で、彼は約4,000人に音楽と歌を教えた。[1]彼は1930年にリトアニアに戻り、1937年に亡くなった。
ペトラウスカスの作品には、オペラ 2 作、オペレッタ 19 作、歌曲約 200 曲が含まれています。
バイオグラフィー
幼少期と教育
ペトラウスカスは1873年10月13日、現在のリトアニアのパルーシェで生まれた。父親は教会のオルガン奏者で、テノール歌手として歌えた。母親はコントラルト歌手として歌え[2] 、教会の聖歌隊に参加していた。父親は1863年の蜂起に参加し、リトアニアの書籍密輸業者を支援したと伝えられている[3] [4]。家族には8人の子供がいたが、成人したのは4人だけだった[5] 。
ペトラウスカスは父親からオルガンの演奏を学び、15歳にしてラバノラス教会でオルガンを弾き始めた。また、地元の合唱団とオーケストラの指揮者も務めた。1889年、オベリアイの教会オルガニストとして働くために移住した。[6]両親を助けるため、ペトラウスカスは弟のキプラスを引き取り、地元の小学校に入学させた。[7]その後、現在のベラルーシにヒエルビヤティに移り、大規模な合唱団とオーケストラを組織した。[6]
1898年から1899年にかけて、教会オルガンを専門とするロキシュキス音楽学校に通った。1901年2月、サンクトペテルブルク音楽院に入学し、声楽を専攻することにした。[2]教師には、スタニスラフ・ガベル（声楽）、アナトリー・リャドフ（音楽理論）、ゲオルギー・リムスキー＝コルサコフ（作曲）らがいた。同時に、ペトラウスカスは成人向けのギムナジウムで学んだ。[6]多忙な学業生活にもかかわらず、ペトラウスカスはリトアニアの文化生活に参加し、さまざまな文化の夕べを企画した。[2]また、リトアニア・ジェマイティ慈善協会が企画した文化の夕べでも演奏した。[8]彼はリトアニアの青年合唱団を率い、リトアニア初のオペレッタ 『煙突掃除人と粉屋』 （1903年）と『アダムとイブ』（1905年）を作曲・上演した。[6]
1905年のロシア革命の間、音楽院は一時閉鎖され、ペトラウスカスはヴィリニュスに着き、ヴィリニュス協会のカンクレス合唱団のリーダーとなった。[2] 1906年10月24日、協会はガブリエリス・ランズベルギス＝ジェンカルニスのメロドラマに基づいてペトラウスカスが書いた最初のリトアニアオペラ「ビルテ」を上演した。この日はリトアニアオペラの創立日とみなされている。[2]
アメリカでは
ペトラウスカスは革命を支持した（革命歌を作曲した）ため、帝政ロシアの警察に捜索された。[9]兄のキプラスは逮捕され、約半年刑務所で過ごした。[10]警察から逃れるため、ペトラウスカスは1906年末にスイスのジュネーブに向かった。そこで彼は合唱団を率いて、ミコラ・ルイセンコの『ナタルカ・ポルタフカ』を上演した。1907年、彼はパリに移り、シャルル＝マリー・ヴィドールの下で作曲を学んだ。[6]そこで彼はリトアニア人の学生ジグマス・スキルガイラリトアニア系アメリカ人のさまざまなコミュニティでツアーや公演を行った。ペトラウスカスはアメリカに留まることを決意し、1930年まで断続的にそこで暮らした。[2]
ペトラウスカスのアメリカでの活動は、合唱団の指揮とリトアニア文化の夕べの企画、彼が設立した音楽コースやいわゆる音楽院での指導、コンサートでの演奏の3つに分類できる。[2]彼は頻繁に居住地を変え、シカゴ（1907年）、ニューヨーク（1912年）、ボストン（1914年）に住んでいた。[6]
シカゴでは、メナス協会と100人からなるビルテ合唱団を組織し、1907年11月に初公演を行った。 [6]ビルテは市内の劇場を借りて、時には他のオーケストラを雇って様々な公演を企画した。例えば、オペラ『ビルテ』は、セオドア・トーマス指揮のオーケストラを雇って国際劇場で上演された。米国におけるリトアニア演劇初公演25周年を記念して、ビルテはギャリック劇場を借りた。[11]ビルテは1956年まで公演を続けた。 [12]ボストンでは、ガビヤ合唱団と週刊演劇を組織した。ガビヤは17のオペレッタを上演し、1915年に6枚のディスクを録音し、1920年にさらに10枚のディスクを録音した。 [6]リトアニアの作品に加えて、ガビヤはファウスト、リゴレット、ランメルモールのルチアなどの国際的な古典も上演した。[1]ガビヤは1953年まで公演を続けた。 [13]
彼は1910年に音楽学校（音楽院とも呼ばれる）を設立した。最初のリサイタルは1911年初頭にハルハウスで行われた。[11]彼が他の都市に転居するにつれ、学校も場所を変えた。しばらくの間、ブルックリン、ニューアーク、エリザベスに支部があった。[6]ペトラウスカスによると、彼は生徒の多くが非リトアニア人（ユダヤ人、ロシア人など）であることに不満を抱き、ニューヨークからサウスボストンのより大きなリトアニア人コミュニティに移転することを決めたという。[1]生徒の数は1年で30人から130人まで様々であった。ほとんどの生徒は趣味として授業を受け、学位は取得しなかった。[11]合計で37人が合唱指揮者として、8人が合唱指揮者と指揮者、6人が音楽教師として卒業した。[1]生徒には、アンタナス ソデイカ、ロジュス ミザラ、ジョナス、マリヨナ ラカウスカイテが含まれていました。[5] 1917 年から 1920 年にかけて、学校はペトラウスカスの作品を多数含むカンブレス44 巻を出版しました。[11]この学校は 1924 年に閉鎖されました。[1]
ペトラウスカスはリトアニア系アメリカ人コミュニティのために様々なコンサートを企画した。彼はテノール歌手で、西洋やロシアの作曲家によるオペラのアリア、様々なロマンス、自作曲をレパートリーにしていた。[2]彼はリトアニア民謡を改良し完成させた最初の一人でした。これらの改良された歌は7冊の小冊子「リトアニアの歌」にまとめられて出版されました。 [2] 1913年から1927年の間に、彼はリトアニア民謡を収録した約50枚のディスクを録音しました。[6]歌唱力を向上させるため、イタリアでベルカントを学び[14]、1911年から1912年にかけてイタリアの劇場で公演しました。[6]
ペトラウスカスはリトアニアの新聞にも音楽に関する記事を寄稿した。彼の主要記事「音楽の分野から」は、最初にリトアニア語で出版され、その後1909年に独立した小冊子として出版された。 [11]これは他の出版物をまとめたものだが、リトアニアの民族音楽に関する基本的な情報を提供した。[2] 1916年には、イタリアの音楽用語を英語とリトアニア語に翻訳した学生向けの短い参考書「小さな音楽辞典」[15]も出版した。[ 16 ]これは1960年まで唯一のリトアニア音楽辞典であった。 [2]
リトアニアへの帰還
彼は1912年の夏にリトアニアに戻り、ヴィリニュス、リンクヴァ、ロキシュキス、ケダイニャイ、ウクメルゲ、ザラサイ、[2]や東プロイセンのティルジットなど、様々な都市で演奏した。[6]この演奏会は、 1912年9月のロシア下院選挙に向けた彼の政治運動の隠れ蓑として、マルティナス・イチャスによって企画された。 [ 17]レパートリーには、ルッジェーロ・レオンカヴァッロ、スタニスワフ・モニューシュコ、シャルル・グノー、ジュゼッペ・ヴェルディのアリアのほか、リトアニアの歌が含まれていた。 ペトラウスカスの伴奏は、ピアニストのエレナとヤドヴィーガ・ネイマニテス姉妹だった。[17]
ペトラウスカスは1920年の夏に再びリトアニアを訪れた。彼は兄のキプラスや教え子のアンタナス・ソデイカシャウレイでオペレッタを数作上演した。[18] 1924年に帰国した際、滞在を希望したが落雷に遭い、定職に就けず、米国へ帰国せざるを得なくなった。[2] 1925年と1926年に再びリトアニアを訪れた。 [6]音楽学校と劇団の設立を試み、1925年にオペラ「ビルテ」とオペレッタ「ヴァイカス・アル・メルガテ?」を上演したが、好評を得られなかった。[5]健康状態が悪く経済状況も悪かったため、デトロイトへ移り、医師の世話になった。ジョナス・ジョニカイティスからボルチモアに移り、そこで詩人で従兄弟の[19]ナダス・ラステニスに世話になった。[6]
ペトラウスカスは1930年1月に米国を離れ、カウナスに定住した。[6]ビルテの全楽譜を含む彼の原稿の多くは、クライペダを経由して輸送中に紛失した。[20]彼は、兄のキプラスと2万2000ドル（2023年の価値で37万8632ドルに相当）で建てた6戸建ての家のアパートに引っ越した。[19]彼は500リタスの国家年金を受け取り、音楽辞典とオーケストラ研究の執筆に時間を費やしたが、[21]それらは出版されなかった。[15]彼は1937年3月23日にカウナスで亡くなった。彼はドゥスメニス教会の墓地で両親の隣に埋葬され、 1969年に遺体はヴィリニュスのラソス墓地にある兄キプラスの隣に移された。[2]
私生活
ペトラウスカスは1906年にスタセ・クライティテと結婚した。[5]彼女はリトアニアにおけるモンテッソーリ教育の先駆者であるマリヤ・クライティテ・ヴァルニエの妹であった。 [22]ペトラウスカスとクライティテはスイスに移住したが、彼女はアメリカには追随しなかった。彼らの息子アダクリスは1909年にヴィボルグ（当時はフィンランドの一部）で生まれた。クライティテは1920年に結核で亡くなった。 [5]
1932年、ペトラウスカスは1911年にアメリカで生まれたアウレリヤ・オナ・アラナウスカイテと結婚した。翌年、娘のプロテレが生まれた。[5]
遺産
ペトラウスカスは、独立したリトアニアでもソビエト時代でも記念されてきた。
彼の死後すぐに、彼を偲んで音楽家を支援する基金が設立された。1939年、彫刻家ブロニウス・プンジュスカウナス国立音楽劇場の近くで公開された。[21]
ソ連時代、1963年の生誕90周年には記念切手が発行された。1976年にはユラテ・ブロカイテが彼の記事、手紙、同時代人の回想録を集めた本を出版した。[21] 1977年には、カウナスのジャリャカルニス地区にあった彼らの元アパートに、ミカスとキプラス・ペトラウスカスを記念する博物館がオープンした。[19]
リトアニアが独立を回復した後、2つの学校がペトラウスカスにちなんで名付けられました。1998年（生誕125周年）にはカウナス・ミカス・ペトラウスカス演劇学校、 2013年（生誕140周年）にはイグナリナ・ミカス・ペトラウスカス音楽学校です。[23]
作品
ペトラウスカスはオペラ2曲、オペレッタ19曲、独唱歌37曲、二重唱歌17曲、合唱歌を作曲した。[15]また、リトアニア民謡143曲を和声化した。[21]また、生徒指導用の器楽曲9曲を作曲した。[24]作品の一部は、1917年から1921年にかけて米国で出版されたカンクレスシリーズに掲載されたが、 [15]ほとんどの作品は未出版のままである。[24]全体として、彼の音楽スタイルは独創的ではなかったが、作品のシンプルさによって広く受け入れられ、リトアニア音楽の発展に大きな影響を与えた。 [14]
オペラ
ビルテ
1906年11月にヴィリニュスで上演された『ビルテ』は、リトアニア語で書かれた最初のオペラとなった。ストーリーは、リトアニア年代記に記録されている、ビルテとリトアニア大公ケース トゥティスとの中世の愛の伝説に基づいている。『ビルテ』は、ジングシュピールに似た2幕のオペラである。[2] 12の音楽ナンバーがセリフでつながれている。このような構成は、1906年のアマチュアリトアニア劇場の現実を反映していた。音楽は長くも複雑にもできなかった。さらに、ペトラウスカスはサンクトペテルブルク音楽院の卒業生ではあったが、作曲の訓練を受けてはいなかった。[2]彼は、帝政警察から身を隠しながら、数週間で音楽を作曲した。[25]そのため、このオペラには急いで作られた、アマチュアっぽい要素がある。[2]ヴィタウタス・ランズベルギスはオペラの研究において、このオペラは芸術性は高くないが、リトアニア民族復興期とリトアニア演劇の初期段階における歴史的意義において価値があると結論付けた。 [26]
カラリエンのエグレ
ペトラウスカスは1910年に2作目のオペラ「蛇の女王エグレ」の執筆を開始したが、完成したのは1923年になってからだった。 [2]初演は1924年5月30日、ボストンのグランド・オペラ・ハウスで行われた。 [20]初演ではペトラウスカスが主役を演じた。このオペラはリトアニアの民話「蛇の女王エグレ」に基づいており、アレクサンドラス・フロマス＝グジュティスが5幕のドラマに仕立て上げた。ペトラウスカスはエグレと将来の夫となる蛇のジルヴィナスとの出会いをさらに掘り下げるために、1幕を追加した。[2]
このオペラは『ビルテ』よりもずっと複雑である。ペトラウスカスは、繰り返されるテーマでつながった首尾一貫した作品の創造を目指した。熟練した作詞家として、彼はボーカルとメロディーを最優先し、これらが最も重要な表現手段となった。このオペラはロシアのオペラとの類似点がある。例えば、このオペラにはロシアのオペラによくある叙事詩的な儀式的な合唱場面が豊富にある。特に、第2幕の構成はピョートル・チャイコフスキーの『エフゲニー・オネーギン』第3幕に似ている。全体として、このオペラは国民的精神と誠実な叙情性で評価されている。[2]
によって改変・改作され、1939年2月15日にカウナスで短縮タイトル「Eglė」で初演された。14回上演された。[9]
オペレッタ
ペトラウスカスが書いたオペレッタは以下の通りである: [6]
- カミンクレティス・イル・マルニンカス(1903)
- アドマス・イル・イエヴァ（1905）
- シェナプジュテ（1910）
- ウズブルタス・クニガイクシュティス(1913)
- コンシリウム・ファカルタティス（1915）
- ヴェリニャス・イシュラデヤス（1915）
- タルナイテ・パモケ（1915）
- アプヴェスディンキテ・イル・マネ（1916）
- シュヴェントイ・ナクティス（1917）
- ヴェストゥヴェス（1917）
- エルゲトス ドゥクテ – カラリエネ(1917)
- ギリウ・カラリウス（1919）
- ピルモイ・ゲグジェス（1920）
- ヴァイカス・アル・メルガイテ? (1922)
- ヴァルゴニニンコのヴェストゥーベス（1923）
- プリグラウダ（1924）
- リエトゥヴィシュカス・ミリヨニエリウス(1927–1928)
最初のオペレッタは、ポーランドの作曲家フランシス・クサヴェリ・ザレンバによる一幕物のオペレッタの翻訳でした。[2]日常生活を題材にしたプロットと、シンプルですが印象に残る音楽により、大成功を収めました。他のオペレッタのほとんどは、ペトラウスカスがアメリカに住んでいたときに作られました。台本のほとんどは、友人のヴィンカス・シュレキスとナダス・ラステニスによって、他の国の一般的な例を使って作られました。プロットのほとんどは日常生活から取られており、人々の悪徳を揶揄していますが、より広範な社会的論評をしているものもいくつかあります。音楽もシンプルで、これはリトアニアのアマチュア劇場には必要でした。基本的なハーモニー、均一なリズム、一般的な長調で、シンプルな家庭的なメロディーに基づいています。[2]
Consilium facultatis（医師の会合）はペトラウスカスの最も人気のあるオペレッタの一つである。戦間期のカウナスで29回上演された。[20] 1961年に作曲家のアベリス・クレニキスと音楽学者スタシス・イラ[2]リトアニア国営ラジオ・テレビによってラジオとテレビ用に録音された。[2]ペトラウスカスは、アレクサンドル・フレドロのボードビルに基づいてこれを作曲した。そのボードビルは、裕福な地主と彼の病気をからかったものである。このオペレッタには9つの曲があり、全体的に明るくてかなり単純である。微妙なユーモア、教育的な道徳、登場人物の少なさ、メロディアスな音楽により人気を博した。 [2]
歌
ペトラウスカスは200曲以上の歌を作曲または編曲しており、そのうち50曲以上が合唱曲、169曲が独唱とデュエット曲となっている。[24]これらのうち最も評価が高いのは、ペトラウスカスが混声合唱用に仕上げた約30曲のリトアニア民謡である。 [2]
ペトラウスカスは、リトアニアの民謡をハーモニー化して改良する際に、いくつかの異なる技法を使用した。単純な連句の歌では、彼は元のメロディーを保存し、最初の節のみをハーモニー化した（例：「Saulelė raudona」、「Motuš motuše」、「Per girelę」、「Kam šėrei žirgelį」、「Nusipyniau vaininkėlį」）。より複雑な歌では、彼はまた、民謡のメロディーを保存したが、テクスチャ、声、そして時にはハーモニーに変化を加え、ポリフォニックな手段で合唱のテクスチャを豊かにした（例：「Oi, motule ma」、「Siuntė močiutė」、「Oi, tu ieva」、「Kur tas šaltinėlis」）。[2]
ペトラウスカスはまた、模倣、ストレット、調性を使用していくつかの曲を拡張しました（例：「Dega ugnį」、「Aš palikau motinėlę」、「Gieda ryliuoja」）。彼はまた、特に活気のあるテンポの曲で合唱伴奏を導入した最初の人物でもあります(例: 「Parsivedžiau mergelę」、「Suktinis」、「Oi, tu ieva」、「Pasėjau kanapę」)。ロシアの例に倣い、ペトラウスカスは約100のソロ曲とデュエット曲のピアノ伴奏を書きました。ピアノパートは控えめで、通常はソリストの伴奏かメロディーの複製のみです（例：「Bernužėli, nes'voliok」、「Jojau dieną」、「Tykiai, tykiai Nemunėlis teka」、「Kai mes augom du broliukai」）。[2]
別のグループは、ジュリアス・ヤノニス、ヨナス・クリクシュチュナス＝ジョバラス、ジュオサス・バルトルシャティス＝メメレ、カロリス・ラチュカウスカス＝ヴァイラスのテキストに基づいて書かれたいわゆる革命歌であり、自由と祖国への愛を促進し、蜂起を奨励したものである。抑圧者に対して。このような曲には、他の人気のある革命歌（例：「ダルビニンク・ギエスメ」、「ピルミン」、「ステルキム・コヴァー」、「ドラウガイ、イ・コヴァー」）の影響を受けた行進曲のリズムとキャッチーなメロディーが特徴であることが多い。ペトラウスカスもまた、人気のある革命歌にハーモニーを加えた。」「ラ・マルセイエーズ」、「ワルシャヴィアンカ」、「ア・ラス・バリカーダス」など1910 年に、彼は 17 の革命的な歌のコレクションとして出版しました[ 2]。
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外部リンク
- アメリカ歴史的録音のディスコグラフィーにおけるミカス・ペトラウスカスのディスコグラフィー