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ミコラ・リセンコ | |
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ミコラ・リセンコ | |
 ミコラ・ルイセンコ、1900年頃 | |
| 生まれる | 1842年3月22日 フリンキー、ロシア帝国 |
| 死亡 | 1912年11月6日（70歳） キエフ、ロシア帝国 |
| 職業 |
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ミコラ・ヴィタリヨヴィチ・ルイセンコ（ウクライナ語：Микола Віталійович Лисенко、1842年3月22日 - 1912年11月6日）[n 1]は、後期ロマン派のウクライナの作曲家、ピアニスト、指揮者、民族音楽学者である。彼は当時、オペラ、芸術歌曲、合唱曲、管弦楽曲、室内楽曲、そして多岐にわたるピアノ独奏曲を含む作品で、ウクライナ音楽の中心人物であった。彼は、ノルウェーのグリーグ、ロシアのピアノ五人組、現在のチェコ共和国のスメタナやドヴォルザークなどの同時代の作曲家たちと同じく、ウクライナの民族復興期に国民的音楽の伝統を築いたとよく言われている。[2]
ウクライナの民俗音楽を学び、ウクライナ語の使用を促進し、ロシア文化から離れることで、彼の作品は、多くの人がウクライナ音楽の真髄と考えるものを形成しています。[3]これは、ニコライ・ゴーゴリの同名の小説に基づく壮大なオペラ「タラス・ブーリバ」で最もよく示されていますが、その壮大さ、複雑さ、ウクライナ語の台本のために、ルイセンコの存命中は上演されませんでした。[4]
ウクライナ文化の促進と育成のため、ルイセンコは多くのウクライナ詩人の作品に曲をつけ、特にタラス・シェフチェンコに傾倒していた。[n 2]彼が曲にしたオレクサンドル・コニスキーの愛国的な詩は「ウクライナへの祈り」として知られ、ウクライナの精神的賛歌となっている。ルイセンコは、スタニスラフ・リュドケヴィチ、アレクサンドル・コシェツ、キュリロ・ステツェンコ、ヤキーフ・ステポヴィ、そして最も重要なミコラ・レオントヴィチを含む後のウクライナの作曲家に大きな影響を与えた。
ミコラ・ルイセンコ国際音楽コンクールとルイセンコ音楽学校（現在はキエフ国立IKカルペンコ・カリ劇場・映画・テレビ大学）は彼の名前の由来となっている。ウクライナでは非常に有名であるにもかかわらず、ルイセンコは母国以外ではあまり知られていない。
人生とキャリア
若いころ
ミコラ・ヴィタリヨヴィチ・ルイセンコ（ロシア語表記はニコライ・ヴィタリエヴィチ・ルイセンコ）は、1842年3月22日、ポルタヴァ県クレメンチュグスキー・ウエズド（現在のウクライナ、ポルタヴァ州クレメンチューク）近くのフリンキーで生まれた。 [1]彼の故郷はドニエプル川近くの小さな村で、キエフとドニプロペトロウシクという大都市の間にあった。[6]当時、ウクライナはロシア帝国とオーストリア＝ハンガリー帝国に分割されていた。[7]ルイセンコ家は裕福で教養があり、[7] 17世紀のコサックにまで遡る古い貴族の家系だった。 [6]彼らの子孫には、チェルニーヒウ連隊を指揮し、チフリン戦役とアゾフ戦役の両方で戦った大佐イヴァン・ルイセンコ[ （ 1699年没）がおり、イヴァン・ルイセンコの息子フェーディル・ルイセンコ（ 1751年没）はイェサウルと判事を務めた。[8]ミコラ・ルイセンコの父はヴィタリー・ロマノヴィチ・ルイセンコで、フェーディルの曾孫で、自身も大佐であった。[9]作曲家には2人の弟妹がおり、妹のソフィヤ・ヴィタリーヴナ・スタルイツカと弟のアンドリー・ヴィタリーヨヴィチ・ルイセンコである。[10]
ルイセンコは幼い頃から音楽を学び、最初は母親からピアノの手ほどきを受けた。[1] 9歳の時、キエフに連れてこられ、寄宿学校で音楽の勉強を続けた。[1] [6] [11]ピアノをアロイス・パノチーニのもとで学び、音楽理論も学んだ。[1]この頃の初期の作品が現存しており、ピアノのための『ポルカ』（ 1851年頃）や『ノクターン』（1859年 - 1860年）、弦楽オーケストラのための『モルダフスカヤ、ロシアのピチカート』（1859年 - 1860年）などがある。[12] 1860年、ルイセンコはハリコフのギムナジウムに入学し、市内の大学で自然科学を学び、後にキエフ大学に進学した。[1]キエフ大学でもドミトリエフ、ウィルチク、ヴォルナーのもとで音楽の勉強を続け、[1] 1865年に自然科学の学位を取得して卒業した。[13]その後ルイセンコは、タラシチャ県で元農奴とその土地所有権をめぐる紛争の和平調停人として2年間の公務を終えた。 [13] [5] ライプツィヒ音楽院でさらに音楽を学び、ピアノではカール・ライネッケ、作曲と理論ではエルンスト・リヒターに師事した。[14]
新進作曲家
ルイセンコは、祖父母の影響[13]と農民の歌の愛好により、若い頃からウクライナの音楽と文化に強い関心を抱いていた。[1] 1860年代初頭、彼はしばしば吟遊詩人オスタップ・ヴェレサイの助けを借りて、ウクライナの民謡を収集し出版し始めた。 [15]彼は後に、1868年から1911年の間に、これらの民謡の編曲と転写を7巻出版している。 [15]哲学者のヴィッサリオン・ベリンスキー、ニコライ・チェルヌイシェフスキー、アレクサンドル・ゲルツェンが彼に影響を与えた。[1]
彼の初期の作品にはウクライナの詩人、特に初期ウクライナ文学の重要人物であるタラス・シェフチェンコの曲があり、彼はその詩を合唱曲「ザポヴィト（遺言）」に取り入れている。[16]彼の愛国心には、従兄弟のミハイロ・スタルイツキー、歴史家ヴォロディミル・アントノヴィチ、学者タデイ・リルスキーとの親密な関係、そしてキエフの「古い社会」要素が重要だった。[13]ルイセンコは、愛国心を表現できる最良の方法は音楽であると結論付け、既存の西洋クラシック音楽のスタイルを模倣するのではなく、ウクライナ音楽の独立した流派を創設することを目指した。[5] 1869年にルイセンコはキエフに戻り、音楽史家リチャード・タラスキンの言葉を借りれば、「彼は熱心な音楽愛国主義者として帰国した」[14] 。
キエフに戻ってからも、彼はウクライナの民謡の編曲と研究を続けた。[5]彼はピアノのレッスンをしたり、キエフのロシア音楽協会（RMS）支部で働いたり、作曲をしたりと、多くの活動をした。[17]この時期、ルイセンコは1872年から1873年にかけて最初のオペラ『黒海の水兵』を書いた。 [17]またこの時期に、彼は管弦楽幻想曲『ウクライナ・コサックの歌』と、フルート、ヴァイオリン、ピアノのための室内楽曲『ウクライナの主題による幻想曲』を書いた。[12]ルイセンコは1874年から1876年にかけてサンクトペテルブルクに行き、ニコライ・リムスキー＝コルサコフに管弦楽法を学んだ。[1]リムスキー＝コルサコフ以外にも、彼は「五人組」の他のメンバー、特にウクライナを舞台にしたオペラ「ソロチンツィの市」を制作していたモデスト・ムソルグスキーと会った。[17]サンクトペテルブルクでのこの短い滞在中にルイセンコは合唱団を指揮し[1]、多くのピアノ曲を書き、様々なジャンルで10曲以上を書いた。[12]
キエフに定住
ルイセンコは1876年にキエフに戻ると、別の合唱団を率いた。 [15]ルイセンコの指導を受けた合唱団員の多くは作曲家となり、その中にはレフコ・レヴツキー、ポルフィリイ・デムツキー、キリロ・ステツェンコとその息子オスタップ・ルイセンコが含まれる。[18]その他の活動としては、ヴェレサイのためのコンサートを企画したり、キエフ貴族の娘のための研究所で音楽レッスンを行ったりすることが挙げられる。[17] [13]
1870年代後半までに、ルイセンコはウクライナ音楽の指導者として認められた。[15]ロシアの支配下にある国に住むウクライナの作曲家として、彼は政府からの継続的な困難に耐えた。[19]彼とRMSとの関係は徐々に悪化し、ついには完全に無視されるようになった。[15]ロシアの同僚とは異なり、ルイセンコは国家からの支援を受けず、時にはロシア当局から積極的な抵抗を受けた。[19]彼は政府から繰り返し監視され、地元の新聞で頻繁に攻撃された。[20]ウクライナ文化を支援する彼の活動は、特に他のウクライナ愛国者との頻繁な会合、そして後に1905年の革命への支持とウクライナクラブの会長を務めたことで、政治当局に疑念を抱かせたためである。[15] [11]彼は1907年に革命に対する姿勢を理由に投獄された。[15]
1876年のウクライナ語の印刷物での使用を禁じたエムス・ウカズ法令は、ルイセンコにとって障害の一つであった。彼は自分の楽譜の一部を海外で出版しなければならず、また自分の楽曲の上演には帝国検閲官の許可が必要であった。[ 21 ]ルイセンコはオペラの台本 についてはウクライナ語のみを使うことにこだわった。彼はウクライナ文化の促進と向上に熱心だったため、オペラ「タラス・ブーリバ」の翻訳を許可しなかった。ウクライナのオペラハウスで上演するには野心的すぎると主張した。チャイコフスキーはこのオペラに感銘を受け、モスクワで上演したいと考えた。ルイセンコはロシア語ではなくウクライナ語での上演にこだわったため、モスクワでの上演は実現しなかった。[4]
その後のキャリア
ルイセンコは晩年、資金を集めてウクライナ音楽学校（ルイセンコ音楽学校として知られる）を開校した。ルイセンコの娘マリアナは父の跡を継いでピアニストとなり、息子オスタップもキエフで音楽を教えた。
音楽
作曲家、ピアニスト、指揮者、民族音楽学者であるルイセンコは、[22]当時のウクライナ音楽の中心人物でした。[23]彼は多作な作曲家で、多くのピアノ曲、100曲以上の歌曲、オペラ、管弦楽曲、室内楽曲、合唱曲を作曲しました。[24]
オペラ
ルイセンコは、ウクライナ古典オペラ『ナタルカ・ポルタフカ』、『ウトプレナ』（ゴーゴリの『五月の夜』に倣った『溺れた乙女』）、『タラス・ブーリバ』、『夜想曲』 、そして子供向けオペラ『コザ・デレザ』と『コツキー氏』の2作を含む数多くのオペラ作品を書いた。[12]
芸術歌曲
ウクライナの同僚たちの中で、ルイセンコは芸術歌曲（ウクライナ語：lirychni pisni）に最も力を入れた作曲家だった。[25]このジャンルの彼の作品は133点あり、「19世紀から20世紀初頭のヨーロッパの生活を素晴らしく描写的かつ情熱的に物語っている」。[25]これらの歌曲は通常、通し作曲で、テキストの細部に注意を払っている。[26]彼のアプローチは、伝統的なウクライナ音楽と西洋のクラシック音楽の特徴を融合している。[26]前者からは、装飾音の頻繁な使用、珍しい拍子、民謡のような効果音が、クラシック音楽からは、 20世紀のクラシック音楽に典型的なロマン派的な強烈な半音階の使用と音の中心間の急速な移行が見られる。[26]彼の歌は多岐にわたるテーマを扱っており、音楽学者ダグマーラ・トゥルチンは「驚くほど幅広い[範囲] ― 情熱的なドラマチックな独白と瞑想的な哀歌、深遠な哲学的表現と色彩豊かな民俗情景、叙情的なセレナーデと恍惚としたラブソング、憂鬱なワルツと英雄的なドゥーマ、長大なロマンチックなバラードと交響詩」と評している。[26]
ルイセンコは多くの詩人、特にウクライナのモダニスト詩人に曲をつけており[27]、それが彼の愛国心や政治信条を表現する最良の方法であると考えた。[15]これらにはイヴァン・フランコ、エフヘン・フレビンカ、オレクサンドル・オレシュ、ステパン・ルダンスキー、シチェゴレフ、スタルイツキー、レシア・ウクラインカが含まれるが、他にもハインリヒ・ハイネ、アダム・ミツキェヴィチ、セミョン・ナドソンなどがいた。[12]彼は特にタラス・シェフチェンコに傾倒しており、この詩人のコブザール詩集から82のテキストに曲をつけている。[28]ウクライナではルイセンコとシェフチェンコはしばしば比較されるが、両者は多くのウクライナ人が彼らの文化とアイデンティティの真髄と考えるものを形成している。[29]
その他の声楽
芸術歌曲の他に、ルイセンコの声楽作品には、すべてタラス・シェフチェンコのテキストによる合唱と管弦楽のためのカンタータが3曲ある。 「歓喜せよ、水のない野よ」、 「轟く急流」、 「コトリャレフスキーの永遠の思い出に」である。 [30]また、声楽とピアノ、合唱とピアノ、または合唱アカペラのために約500曲の民謡を編曲した。[31]シェフチェンコの死去記念日のために2曲の作品を書いた。27日にはウクラインカの歌詞による葬送行進曲（1888年）、50日にはカンタータ（1911年）である。[12]
1885年にオレクサンドル・コニスキーの愛国的な詩を合唱用に編曲した作品は、もともと児童合唱団のために書かれたものだったが、国への精神的な賛歌 として「ウクライナへの祈り」として国際的に知られるようになった。
ピアノ音楽
ルイセンコのピアノのための大作には、ウクライナ組曲『古代舞曲形式』、2つの狂詩曲（2番目の『ドゥムカ・シュムカ』は彼の最も有名な作品の1つである）、英雄的スケルツォ、イ短調ソナタなどがある。また、夜想曲、ポロネーズ、無言歌、プログラム曲など、数十の小作品も書いている。彼のピアノ曲のいくつかは、フレデリック・ショパンのスタイル の影響を示している。
室内楽
ルイセンコの室内楽には、弦楽四重奏、2つのヴァイオリンとヴィオラのための三重奏曲、ヴァイオリンとピアノのための作品が数多く含まれています。
民族音楽学研究
概要
ルイセンコは、盲目のコブザール、オスタップ・ヴェレサイの最初の音楽民族誌的研究を行い、1873年と1874年に出版した。これは今でも模範的なものである。ルイセンコは、ポルタヴァのオパナス・スラスティオンやチェルニーヒウのパヴロ・ブラティツィアなど、他の地域のコブザールのレパートリーの研究と書き写しを続けた。彼はまた、トルバンなど他のウクライナの民族楽器についても徹底的に研究した。彼のウクライナの民族楽器に関するエッセイ集は、彼をウクライナオルガン学の創始者、およびロシア帝国で最初のオルガン学者の一人にしている。
著作
出典: [32]
- ミコラのルイセンコ（1874年）。Kharakteristika muzïkal'nïkh osobennostey malorusskikh dum i pesen, ispolnyayemïkh kobzarem Veresayem [コブザール奏者ヴェレサイが演奏するウクライナのバラードと歌の音楽的特徴の性質]。キエフ: コブザル・オスタップ・ヴェレサイ: Yego muzïka i ispolnyayemïye im narodnïye pesnï。
- ——（1888年7月）。 「Duma o Khel'nitskom i Barabashe」[ケルニツキーとバラバシュのバラード]。キエフスカヤ・スタリナ。
- ——（1892年3月）。 「おおトルバネ、ムジケ・ペセン・ヴィドルタ」。キエフスカヤ・スタリナ。381 .
- ——（1894年）。 「Narodnïye muzïkal'nïye instrusï na Ukraine」[ウクライナの民族楽器]。ゾリャ(4–10)。リヴィウ。
- ——（1955年）。 Hordiychuk、Mykola (編)。Pro narodnu pisnyu 私は pro narodnist' v muziki [フォークソングと音楽におけるナショナリズム]。キエフ。
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遺産と影響
彼の音楽と民族主義的なスタイルは、その後のウクライナの作曲家に多大な影響を与えた。スタニスラフ・リュドケヴィチ、アレクサンダー・コシェツ、キュリロ・ステツェンコ、ヤキーフ・ステポヴィ、そして最も重要なミコラ・レオントヴィチなどの作曲家が、彼の影響を認めている。[22]ウクライナで高い知名度を誇るにもかかわらず、ルイセンコは国外ではあまり知られていない。[26]
1950年から1959年にかけて、ルイセンコの全作品がキエフで22巻出版された。[22]
、アリアドナ・ルイセンコ（作曲家の孫娘）、エフヘン・ルジャノフ、アンドリー・シュトハレンコ、ミロスラフ・スコリク、エフヘン・スタンコヴィチを含むウクライナの作曲家や音楽家のグループが、ルイセンコを称えてミコラ・ルイセンコ国際音楽コンクールを創設した。 [33]ルイセンコが1894年から1912年まで住んでいたキエフの家は、 1987年にミコラ・ルイセンコの家博物館に改装され、市内の多くの重要文化人博物館の1つとなった。[34]
参考文献
注記
- ^ いくつかの資料では、ルイセンコの生涯を旧暦で記録している。この記録によれば、ルイセンコの生涯は1842年3月10日から1912年10月24日までとなる[1]。
- ^ 1861年に タラス・シェフチェンコが亡くなり、遺体がウクライナに運ばれたとき、ルイセンコは葬儀で棺を担いだ。 [5]
引用
- ^ abcdefghijk Spencer 2001、§ パラ。 1.
- ^ Turchyn 2006、§パラグラフ1。
- ^ Baley & Hrytsa 2001、§2「19 世紀」。
- ^ ab Taruskin 2002、§ パラ。 3.
- ^ abcd Predota 2022、§ パラ。 5.
- ^ abc Predota 2022、§ パラ。 4.
- ^ ab Turchyn 2006、§ パラ。 2.
- ^ 「ルイセンコ家」。ウクライナのインターネット百科事典。エドモントン：カナダウクライナ研究所。1993年。 2022年3月18日閲覧。
- ^ フィレンコとブラット、2001、p. 13.
- ^ フィレンコ & ブラット 2001、p. 19.
- ^ ab Wytwycky 2010、§ パラ。 2.
- ^ abcdef Spencer 2001、§「作品」。
- ^ abcde Wytwycky 2010、§ パラ。 1.
- ^ ab Taruskin 2002、§ パラ。 1.
- ^ abcdefghi Spencer 2001、§ パラ。 2.
- ^ Taruskin 2002、§ パラ。 1-2。
- ^ abcd Taruskin 2002、§ パラ。 2.
- ^ カチャノフスキーら。 2013、p. 344.
- ^ ab Turchyn 2006、§ パラ。 3.
- ^ Turchyn 2006、§パラグラフ4。
- ^ Turchyn 2006、§ パラ。 3-4。
- ^ abc ウクライナ アート ソング プロジェクト、§ パラ。 1.
- ^ Kryzhanivsky 2022、§ ウクライナの音楽。
- ^ ウクライナ芸術歌曲プロジェクト、§パラグラフ1–3。
- ^ ab ウクライナ アート ソング プロジェクト、§ パラ。 3.
- ^ abcde Turchyn 2006、§ パラ。 9.
- ^ Turchyn 2006、§パラグラフ8。
- ^ Wytwycky 2010、§パラグラフ5。
- ^ Turchyn 2006、§パラグラフ7。
- ^ Wytwycky 2010、§パラグラフ7。
- ^ Wytwycky 2010、§パラグラフ8。
- ^ スペンサー 2001、§「著作」。
- ^ 「コンペティションの歴史」。bizcard.com.ua。ウクライナ文化観光省。 2022年3月20日閲覧。
- ^ "Музей выдающихся деятелей украинской культуры - Леси Украинки, Михаила Старицкого, Николая Лысенка, Панаса аксаганского」 [ウクライナ文化の著名な人物の博物館 - レーシャ・ウクライナカ、ミハイロ・スタリツキー、ミコラ・ルイセノク、パナス・サクサガンスキー] (ロシア語)。 Первое экскурсионное бюро [第一遠足局] 。2022 年3 月 20 日に取得。
出典
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- フィレンコ、タラス、ブラット、タマラ（2001年）。『ミコラ・ルイセンコの世界：19世紀ウクライナの民族的アイデンティティ、音楽、政治』エドモントン：ウクライナミレニアム財団。ISBN 978-966-530-045-8。
- カチャノフスキー、イヴァン; コフート、ゼノン E.; ネベシオ、ボフダン Y.; ユルケヴィッチ、ミロスラフ (2013)。ウクライナ歴史辞典 (第 2 版)。プリマス: スケアクロウ プレス。ISBN 978-08108-7-847-1。
- Kryzhanivsky, Stepan Andriyovich (2022年3月2日). 「ウクライナ」. Encyclopædia Britannica . シカゴ: Encyclopædia Britannica, Inc. 2022年3月18日閲覧。
- プレドタ、ゲオルグ（2022年3月14日）。「ミコラ・ルイセンコ（1842-1912）：ウクライナ音楽の父」。Interlude.hk。
- スペンサー、ジェニファー (2001)。「リセンコ、ミコラ・ヴィタリヨヴィチ」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/ 9781561592630.article.17272。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- Taruskin, Richard (2002) [1992]. 「Lysenko, Mykola Vytaliyovych (オペラ)」 . Grove Music Online . オックスフォード: Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O010001. ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- Turchyn, Dagmara (2006). 「Mykola Lysenko — 彼の生涯 (1842–1912)」。ウクライナ芸術歌曲プロジェクト。2011年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。（旧）ウクライナ芸術歌曲プロジェクト ウェブサイト
- Wytwycky, Wasyl (2010)。「Lysenko, Mykola Vytaliyovych」。ウクライナのインターネット百科事典。エドモントン：カナダウクライナ研究所。
- 「ミコラ・ルイセンコ」。ウクライナのアートソングプロジェクト。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ミコラ・ルイセンコに関連するメディアがあります。
- 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Mykola Lysenko による無料スコア
