クリスティーナ・ニルソン

クリスティン・ニルソン
1870年のニルソン
生まれる	クリスティーナ・ヨナスドッター 1843年8月20日 ( 1843-08-20 ) スウェーデン、スモーランド州ベクショー近郊
死亡	1921年11月22日（78歳） ( 1921-11-23 )
職業	オペラ歌手

クリスティーナ・ニルソン、カーサ・ミランダ伯爵夫人、別名クリスティーネ・ニルソン^[1]（1843年8月20日 - 1921年11月22日）^[2]は、スウェーデンのオペラのドラマティック・コロラトゥーラ・ソプラノであった 。 ベルカント技法で訓練された、最初は3オクターブ、次いで2オクターブ半の純粋で輝かしい声（B3-F6）を持ち、優雅な容姿と舞台での存在感で知られた^{[3] [4] [5]}。1888年に引退するまで、20年間、一流の国際的歌手として活躍した^{[3] 。ヴィクトリア朝時代の最も有名な}歌姫の一人であるアデリーナ・パッティと同時代人で^[6]、この2人は評論家や聴衆からよく比較され、ライバルであると考えられていたこともあった。^{[4] [7]ニルソンは1869年に}スウェーデン王立音楽アカデミーの会員になった。

クリスティーナ・ニルソンは、スモーランド地方ベクショー近郊のショーアボル（またはスヌッゲ）農場^{[9] [10]}の林業小屋[ ^{8 ]で、農民のヨナス・ニルソン（1798年 - 1871年）とスティーナ・カイサ}・モンスドッター（1804年 - 1870年）^[11]の7人兄弟の末っ子としてクリスティーナ・ヨナスドッターとして生まれた。幼少の頃、地元の村の無償の学校に通い、読み書きを学んだ。^[12]幼い頃から歌とバイオリンやフルートの演奏に音楽の才能を発揮し、教区オルガン奏者のスヴェン・グランクヴィストから音楽の基礎を教わった。グランクヴィストは、更なる音楽教育を受けるためにストックホルムに行くようニルソンを説得したが、失敗に終わった。^{[13] [14]}家族は非常に貧しかったため^[15]そのような訓練を受けることは不可能で、若いクリスティーナは余分なお金を稼ぐために両親や兄弟と一緒に地元の市場の市にパフォーマンスをすることがありました。^{[15] [16]} 11歳のとき、彼女はストックホルムの新聞Fäderneslandetに紹介されました。^{[11]彼女は14歳のとき、}ユングビーの市場でパフォーマンスをしていたところ、裕福な地方判事のフレドリック・トルネルヘルム^[11]に発見されました。^[17]トルネルイェルムが彼女のパトロンとなり、1857年から1858年にかけてハルムスタードでアデライデ・ヴァレリウス男爵夫人から声楽の訓練を受けることができた。ヨーテボリに住んでいたチェコの作曲家ベドジフ・スメタナは1858年から1859年にかけて彼女のピアノ教師となった。^{[12] [17] [11]}アデライデ・ド・ロイフーゼンの要請により、彼女は1859年9月にストックホルムに行き、フランツ・ベルヴァルトの弟子となった。ベルヴァルトは彼女に歌とヴァイオリンを教えてくれ、音楽理論も教えてくれた。ベルヴァルトのもう一人の弟子ヒルダ・テゲルストロームは同時に若きクリスティーナにピアノを教えることになり、ベルヴァルトの妻マティルデは彼女にフランス語とドイツ語を教えた。^{[5] [18]}

1860年、ニルソンはストックホルムとウプサラでのコンサートでプロとしてデビューしたが、賛否両論の評価を受けた。^{[18] [19]その後、彼女は}パリで更なる訓練を受けることが決定された。アデライード・ド・ルーフーゼンの妹で芸術家のベルタ・ヴァレリウスはいずれにせよパリへの旅行を計画しており、ニルソンが落ち着くまで付き添い役を務めることができた。^[20]パリでは、ニルソンは最初クレスピ夫人の年金に滞在し、その後バティニョールのクララ・コリネの学校に転校し、そこで3年間過ごした。彼女は、引退したテノール歌手で著名な声楽教師となったジャン・ジャック・マッセに1年間師事した。マッセはニルソンの声と上達に非常に満足していると公言した。アデライード・ド・ルーフーゼンはマッセが甘やかしすぎてニルソンを甘やかしていると考え、これに反対した。彼女はまた、マッセの訓練がニルソンの声にダメージを与えるのではないかと懸念していた可能性がある。^[21]そのため、1861年の秋、アデライード・ド・ルーフーゼンはニルソンを、有名な歌手アドルフ・ヌーリットの弟子だったピエール・フランソワ・ヴァルテルに譲渡した。^[21]ニルソンは3年間ヴァルテルのもとで学んだ。^[11]

この時期、ニルソンはパリの音楽界と関係を築く機会を得た。学生時代に彼女の歌声を聴いたマイアベーアは、彼女の歌声に感銘を受け、デビュー作としてオペラ『アフリカン』の「イネス」役をオファーした。ニルソンは、代わりにブリュッセルの興行主からイタリアのオペラに出演する契約を引き受けた。しかし、興行主が破産したため、この契約は実現せず、1864年にニルソンはパリのリリク劇場のプリマドンナと支配人であるカロリーヌ・ミオラン＝カルヴァーリョとその夫レオン・カルヴァーリョからのオファーを受けることになった。^{[22] [23] [24]}その年、ニルソンはリリック劇場でジュゼッペ・ヴェルディのオペラ『椿姫』のヴィオレッタ役でオペラ^{デビューを果たしたが、一般大衆には無名であったにもかかわらず、大成功を収めた。 [13] [23]}そして、1867年まで同劇場の主要メンバーとなり、モーツァルトの『魔笛』やマイアベーアの『ユグノー』などのオペラでミオラン＝カルヴァーリョと共演した。他の役としては、フロトウの『マルタ』のヘンリエッタ役や、モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』のドンナ・エルヴィラ役などがある。^[11]その後、1867年6月にハー・マジェスティーズ劇場で再び「ヴィオレッタ」役でロンドンデビューを果たし、同年グノーの「ファウスト^{」の「マルグリット」役で出演した。ミオラン＝カルヴァリョ（1859年に「マルグリット」役を創作）は、この公演を聴くためにわざわざロンドンまで足を運んだ。 [23] [22]ロンドンでの他の公演には、}ドニゼッティの「ランメルモールのルチア」（1868年5月）のタイトルロールや、モーツァルトの「フィガロの結婚」の「ケルビーノ」（1868年6月）がある。^[11]

1868年、ニルソンはテアトル・リリックからパリ・オペラ座に移り、アンブロワーズ・トマの『ハムレット』の「オフィーリア」役を創作した。^[5]続いて1869年にはパリ・オペラ座で『ファウスト』が初演された。^[5]この初演はパリで大騒ぎとなった。このオペラはテアトル・リリックのレパートリーの一部であったため、他のパリのオペラハウスでの上演は制限され、テアトル・リリックのプリマドンナで「マルグリット」役の創作者であるミオラン＝カルヴァーリョがこの役を独占していた。しかし1868年、テアトル・リリックは倒産し、パリ・オペラ座が『ファウスト』の上演権を取得し、ミオラン＝カルヴァーリョはパリ・オペラ座に入団する契約を結んだ。ミオラン＝カルヴァーリョが新しいオペラハウスで「彼女の」役「マルグリット」を歌うだろうと予想されていたが、この役はニルソンに与えられた。この決定は物議を醸し、当時の批評は2人の歌手の違いに焦点を当てていた。賛否両論の評価があったにもかかわらず、ニルソンはその後のキャリアを通じてこの役を頻繁に演じることになる。^[3]

ニルソンは1869年にコヴェント・ガーデン王立歌劇場で『ランメルモールのルチア』でデビューし、ハムレットのロンドン初演でも歌った。1869年から1874年にかけてのロンドンでのさらなる公演では、ニルソンはコヴェント・ガーデン、ドルリー・レーン、ハー・マジェスティーズ劇場を行き来し、モーツァルト、マイアベーア、アンブロワーズ・トーマス、ワーグナー、ヴェルディ、マイケル・バルフなど、さまざまなアーティストの作品を歌った。^[5]

彼女の北米でのオペラデビューは1871年10月にボストンで、再びグノーの『ファウスト』の「マルグリット」を演じた時であった。その後、 1871年にニューヨークのアカデミー・オブ・ミュージックで初のオペラ公演を行い、トーマスの『ミニョン』のニューヨーク初公演で歌った。1871年から1873年にかけて、彼女はピッツバーグ、フィラデルフィア、ワシントンDCでもオペラ公演に出演した。ニューヨークでの新たな役柄には、モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』の「ツェルリーナ」とヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』の「レオノーラ」がある。^{[2] [5] [11]}

ニルソンはコンサートツアーも行っており、1870年秋にはアメリカとカナダをツアーし（マネージャーはモーリス・ストラコッシュ）、 9月にはニューヨークのスタインウェイ・ホールで初コンサートを行った。また、1872年から1875年にかけてはロシアを数回訪れた。 ^[5]北米ツアーは大儲けし、20万ドルの収益とアメリカ国民の称賛を得たと伝えられている。^[22]最初のアメリカツアーが成功した後、ニルソンはイギリスに戻り、フランス人の株式仲買人オーギュスト・ルゾー（1837年生まれ）と結婚した。1872年7月27日、ロンドンのウェストミンスター寺院で行われた結婚式は、新郎の家族によってボイコットされた。結婚生活は1882年2月、ルゾーが闘病の末パリで亡くなるまで続いた。^[11]

作曲家のピョートル・チャイコフスキーは、 1872年11月にモスクワでデビューしたニルソンの『ファウスト』の「マルグリット」の解釈を聞き、彼女はゲーテの理想を体現していると主張した。ロシアでの彼女の演奏は、皇帝と皇后を含む観客に好評で、皇帝と皇后は彼女に貴重な宝石を贈った（現在はベクショーのスモーランド博物館に展示されている）。^[11]

1876年、ニルソンはスカンジナビア旅行に出かけた。8月25日、ストックホルムの王立ストーラ劇場で上演された『ファウスト』で「マルグリット」を演じたほか、 『ユグノー』の「ヴァレンティーヌ」や「ミニョン」の役も演じた。また、ウプサラ、クリスチャニア（オスロ）、ヨーテボリ、ベクショー、マルメ、コペンハーゲンでも歌った。その後、1877年1月にウィーンのホーフオペラで「オフィーリア」の役でデビューし、その後、オーストリア＝ハンガリー帝国宮廷歌手兼室内歌手に任命された。また、ブダペスト、ハンブルク、ブリュッセルでも公演し、その後、ロンドンに戻ってオペラシーズンを過ごした。1877年秋、再びロシアを訪れ、ロシア帝国室内歌手に任命された。^[11]

クリスティーナ・ニルソンは1879年にマドリード王立劇場で『ファウスト』の「マルグリット」でスペインオペラデビューを果たした。 1880年の夏にはロンドンのハー・マジェスティーズ劇場で、アリゴ・ボーイトのオペラ『メフィストフェレ』で「マルゲリータ」と「トロイのヘレン」の二役を初めて演じた。1881年の秋にはストックホルムで王室の結婚式にちなんで歌った。^[11]

1883年10月22日、クリスティーナ・ニルソンはニューヨークのメトロポリタン歌劇場の落成式でファウストの「マルグリット」役を歌った。その後、彼女はアメリカとカナダのいくつかの都市で公演を行った。その年の後半には、ホワイトハウスでアメリカ合衆国大統領チェスター・A・アーサーのために歌った。彼女がアメリカで最後に公演したのは1884年6月初旬であった。^[11]

1885年8月、彼女は再びスカンジナビアツアーを開始した。9月23日のストックホルムでの3回目のコンサートの後、彼女はストックホルムのグランドホテルのバルコニーで演奏した。推定5万人が世界的に有名なソプラノ歌手の歌声を聴くために集まった。パニックが起こり、多数の死者や負傷者が出た。ニルソンはその後ツアーを続け、スカンジナビア、ドイツ、プラハ、ウィーンでさらにコンサートを行い、ベルリンでは初のリサイタル（1885年11月9日）を行った。^[11]

1887年3月、クリスティーナ・ニルソンはスペインのジャーナリストで外交官のドン・アンヘル・ラモン・マリア・バジェホ・イ・ミランダ・エス、カサ・ミランダ伯爵（1832年生まれ）と結婚した。結婚式はパリのマドレーヌ教会で行われた。2人は1882年から交際しており、カサ・ミランダの娘ロジータはニルソンの1882年から1883年にかけての米国旅行に同行していた。ニルソンは再婚したため引退を決意し、 1888年にロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで2回の送別公演を行った。カサ・ミランダ伯爵夫人として知られるようになったニルソンは、フランスとスペインに定住した。^[11]

1894年、ニルソンは『Om röstens utbildning: Några råd until unga sångerskor』（「若い歌手へのアドバイス」）を出版した。彼女はまた、声とピアノのための 2 つのロマンス曲「Jag hade en vän」と「Ophelia's Lament」を自ら作詞し作曲しました。^[11]

1902年、ニルソンは2度目の未亡人となった。4年後、彼女はベクショー郊外のヴィラ・ヴィークを購入し、そこで晩年を過ごした。彼女は1921年にベクショーで亡くなり、テグネルキルコゴーデンに埋葬されている。^[11]

パティとは異なり、ニルソンは自分の声を蓄音機で録音することはなかった。^{[25] [26]}ニルソンは中程度の力があると評されていたが、絶頂期の声は「水晶のような輝き、響き、音色の純粋さ」があったと評された。ニルソンは歌い始めた頃は完全に音域が均一で、3オクターブ半の音域をカバーできたと伝えられているが、ステージで歌い始めて3年経つと、低いGナチュラルから高いDまで楽に2オクターブ半の音域にまで低下した。彼女は特にオラトリオにおいて「水晶のような優美な声質」でイギリスの聴衆に人気があった。^[22]パティとの比較はよく行われ、ニルソンにはパティの声の「ベルベットのような官能的な甘さ」が欠けていると言われ、おそらく「パティの完璧な歌唱技術」も欠けているだろうと言われていたが、ニルソンの声は「マルグリット」や「オフィーリア」のような哀愁漂うキャラクターに最も合う悲痛さがあり、「誰にもはっきりと定義できないような奇妙なもの」があると言われていた。^[22]あるイギリスの批評家は、この2人を総括して「パティが歌うと、天国の門に昇るヒバリの音色を想像するが、ニルソンの声は門の向こう側から聞こえてくるような音だ」と結論付けた。^[22]

彼女はイーディス・ウォートンの『無垢の時代』の脇役である。^[27]

彼女はレフ・トルストイの『アンナ・カレーニナ』にも登場する。^[28]

彼女はガストン・ルルーの小説『オペラ座の怪人』のヒロイン、クリスティーヌ・ダーエのモデルになったと広く信じられている。^{[29] [30]} ルルーは晩年、このキャラクターは実在のオペラ歌手に基づいており、「本名はクリスティーヌ・ダーエと隠した」と主張した。^[30]また、ニルソンの幼少期の詳細は、架空のクリスティーヌ・ダーエの歴史の詳細を強く反映しており、^{[29] [ 30][ 31]} 1869年のニルソンの『ファウスト』の演技に対する当時の批評からアイデアや言葉を借りるほどである。^[32]

ニルソンはテレビシリーズ『金ぴか時代』シーズン2の第1話に登場する脇役であり、サラ・ジョイ・ミラーが演じた。^[33]

• グスタフ・ヒレストレム: クングル。 Musikaliska Akademien、Matrikel 1771–1971 (王立音楽アカデミー 1771–1971) (スウェーデン語)
• 『The Compelling: A Performance-Oriented Study of the Singer Christina Nilsson』、インゲヤード・ビョルクルンド、ヨーテボリ、2001
  • 『Die Goede Oude Tyd』、アントン・ピエックとレオンハルト・ホイジンガ著、南オランダ・ウイトゲヴァース・マーツシャッピー、アムステルダム、1980年、31ページ。
  • De Werelde van Anton Pieck、Hans Vogelesang 文、La Rivière & Voorhoeve、カンペン、1987 年、197 ページ。
• ウィルソン, JG ;フィスク、J . 編（1900年）。「ニルソン、クリスティーン」 。アップルトンのアメリカ伝記百科事典。ニューヨーク: D. アップルトン。

• ビョークルンド、インゲルド・クリスティーナ・ニルソン、Svenskt kvinnobiografiskt lexikon
• ギ・ド・シャルナセ: 歌のスター! クリスティーナ・ニルソンの生涯

• ウィキメディア・コモンズのクリスティーナ・ニルソンに関連するメディア