ジョージ・ペレス

ペレスがプロのコミック業界に初めて関わったのは、1973年にアーティストのリッチ・バックラーのアシスタントとしてだった^{[ 6 ]。}そして、マーベル・コミックスの『アストニッシング・テイルズ』第25号（1974年8月）で、バックラーのキャラクターであるデスロックを風刺したタイトルなしの2ページの漫画のペンシラーとしてプロデビューを果たした。デスロックは同誌のメイン特集の主役だった^{[ 8 ]。}すぐにペレスはマーベルの常連となり、ビル・マントロが執筆し、マーベルの長寿雑誌『デッドリー・ハンズ・オブ・カンフー』に掲載された連載アクションアドベンチャー漫画『サンズ・オブ・ザ・タイガー』のペンシラーを務めた。彼とマントロは、コミック初のプエルトリコ人スーパーヒーローであるホワイトタイガーを共同で創造した^{[ 9 ]。}ホワイトタイガーはすぐにマーベルのカラーコミック、特にスパイダーマンのタイトルに登場した^{[ 10 ] 。}

ペレスは、マーベルのスーパーヒーローチームのコミック『アベンジャーズ』^{[ 11 ]}の第141号から注目を集めるようになった。1970年代には、ペレスはマンウルフが登場する『クリーチャーズ・オン・ザ・ルーズ』 、『インヒューマンズ』^{[ 12 ]}、そして『ファンタスティック・フォー』など、他のマーベル作品もいくつか手掛けた。ライターのロイ・トーマスとペレスは、 『ファンタスティック・フォー』第176号（1976年11月）のために、インポッシブル・マンがマーベル・コミックスのオフィスを訪れ、多くのコミッククリエイターと出会うというメタフィクション的なストーリーを作り上げた。^{[ 13 ]}ペレスの『ファンタスティック・フォー』のほとんどはロイ・トーマスかレン・ウェインが執筆したが、彼がライターのマーヴ・ウルフマンと初めて本格的にコラボレーションしたのは、『ファンタスティック・フォー・アニュアル』^{[ 14 ]}だった。ペレスは、当時チームに加わったほぼすべてのアベンジャーズが登場する、ライターのジム・シューターの「コルヴァック・サーガ」の最初の部分を描いた。 ^{[ 15 ] [ 16 ]}シューターとペレスは、同じストーリーラインの第2章で、アメリカ合衆国国家安全保障会議へのアベンジャーズの連絡係であるヘンリー・ピーター・ギリッチというキャラクターを紹介した。 ^{[ 17 ]}ライターのデビッド・ミシュリーニとペレスは、アベンジャーズ#195 (1980 年 5 月)でタスクマスターを創造した。^{[ 18 ]}

この頃、ペレスはマーベルUKにも作品を提供しており、中でもウルヴァリンのストーリー「ライオンの印」は特に有名である。このストーリーは1978年にジョー・ダフィーが執筆し、ケン・ランドグラフがペンシルを担当、ペレスはインクを担当した。これは彼にとってマーベルでの初のクレジットされたインク作品となった。^{[ 19 ]}完成したストーリーは翌年、マーベル・コミック第335号（1979年3月）に掲載された。^{[ 20 ]}

『ニュー・ティーン・タイタンズ』第1号（1980年11月、ディック・ジョルダーノ作画）と『クライシス・オン・インフィニット・アース』第1号（1985年4月）は、 1980年代のDCコミックスにおけるペレスの代表作のうちの2つである。

1980年、マーベルで『アベンジャーズ』を描き続けていたペレスは、ライバルであるDCコミックスで働き始めた。ウルフマンが脚本を担当する『ニュー・ティーン・タイタンズ』の立ち上げの作画を依頼されたペレスにとって、本当の動機は『ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ』を描く機会だった（ペレスの野望は「アベンジャーズからの自然な流れのように思えた」）。^{[ 21 ]}長年『ジャスティス・リーグ』の作画を担当していたディック・ディリンがちょうどその頃に亡くなったため、ペレスがレギュラーの作画担当として引き継ぐ機会が生まれた。^{[ 21 ]}ペレスの『ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ』での活動はファンに人気があったが、 DCコミックス・プレゼンツ第26号（1980年10月）の特別プレビューで開始された『ニュー・ティーン・タイタンズ』での彼の仕事の方がより大きな注目を集めた。^{[ 22 ] [ 23 ]}このティーン・タイタンズのシリーズは、DCがマーベルのますます人気が高まっていたX-メンのコミックに対抗するために企画したもので、大成功を収めた。^{[ 24 ]}キーブラー社がスポンサーとなり、ペレスが作画を担当したニュー・ティーン・タイタンズの薬物^乱用防止啓発コミックは、¹⁹⁸³年に大統領薬物乱用防止キャンペーンと共同で出版された。^{[ 25 ] 1984年}8月、ウルフマンとペレスによってニュー・ティーン・タイタンズの第2シリーズが開始された。^{[ 27 ]}さらに、ペレスはこの作品に携わった4年間でレイアウト、ディテール、顔の描写能力が飛躍的に向上し、コミック界で最も人気のあるアーティストの1人となった。 ^{[ 28 ] [ 29 ]}この時期に彼が受賞した数々の業界賞がそれを証明している。（下記の賞のセクションを参照。）

ペレスは1984年に『ニュー・ティーン・タイタンズ』を一時休職し^{[ 30 ]}、マーヴ・ウルフマンとの次のプロジェクトであるDCの1985年の50周年記念イベント『クライシス・オン・インフィニット・アース』に集中した。クライシスは、DCが所有するすべてのキャラクターが登場し、DCユニバースの連続性を根本的に再構築したストーリーだったと言われている^{[ 31 ]}。ペレスは、ディック・ジョルダーノ、マイク・デカーロ、ジェリー・オードウェイによってこのシリーズのインクを担当した^{[ 32 ]}。クライシスの後、ペレスは1986年9月にカート・スワンのペンシル画の上に『スーパーマン』の最終号（第423号）のインクを担当し、ライターのアラン・ムーアによる2部構成のストーリー「明日の男に何が起こったのか？」の第1部を描いた。翌月、ペレスは『バットマン』第400号（1986年10月）の作画を担当した。^{[ 33 ]}ウルフマンとペレスは再びタッグを組み、DCユニバースの歴史を改訂した限定シリーズ『DCユニバースの歴史』を制作した。^{[ 34 ]}ペレスはメイフェア・ゲームズのロールプレイングゲーム『 DCヒーローズ』（1985年）^{[ 35 ] : 167]}と、ヒーロー・ゲームズのロールプレイングゲーム『チャンピオンズ』第4版（1989年）^{[ 35 ] : 148]}の表紙を描いた。

ペレスは、1987 年のワンダーウーマンフランチャイズのリブートで重要な役割を果たしました。ライターのグレッグ ポッターは、ペレスが加わる前に、編集者のジャニス レースと数ヶ月かけてキャラクターの新しいコンセプトに取り組んでいました。^{[ 36 ] [ 37 ]}ジョン バーンとフランク ミラーによるスーパーマンとバットマンの再構築に触発されたペレスは、シリーズのプロットとペンシラーとして参加し、^{[ 38 ]}キャラクターをギリシャの神々とより密接に結びつけ、 ^{[ 39 ]}彼女の歴史の他の多くの要素を捨てました。^{[ 40 ]}ペレスは最初はポッター^{[ 41 ] [ 42 ]}とレン ウェイン^{[ 43 ]}とストーリーに取り組んでいましたが、最終的には脚本の作業全体を引き継ぎました。その後、ミンディ ニューウェルがペレスの共同ライターとして約 1 年間参加しました。^{[ 44 ]}タイタンズやクライシスほど人気はなかったものの、このシリーズはDCの看板キャラクターの1つを非常にうまくリブートした。^{[ 6 ] [ 45 ]}ペレスは5年間このタイトルに取り組み、第24号でアーティストを降板したが、第62号までライターとして残り、1992年に降板した。ペレスは2001年にこのキャラクターに復帰し、第168号と第169号でライター/アーティストのフィル・ヒメネスと共同で2部構成のストーリーを執筆した。ペレスはまた、ワンダーウーマン第600号（2010年8月）の表紙といくつかの内装アートも描いた。2017年のワンダーウーマン映画で成功を収めた監督パティ・ジェンキンスは、タイトルキャラクターに関するペレスの作品を、オリジナルクリエイターのウィリアム・モールトン・マーストンの作品と同等の大きな影響があったと評価した。^{[ 46 ]}

ペレスは、第50号（1988年12月）で『ニュー・ティーン・タイタンズ』の共同プロット担当兼ペンシラーとして復帰し、シリーズは『ニュー・タイタンズ』と改名され、 『クライシス・オン・インフィニット・アース』での設定変更を受けてワンダーガールの起源が書き換えられた。ペレスは第55号、57号、60号までペンシラーを務めたが、第58号、59号、61号ではレイアウトのみを担当し、トム・グラメットがペンシルを完成させ、ボブ・マクラウドがインカーを務めた。ストーリーライン「A Lonely Place of Dying」は『バットマン』シリーズとクロスオーバーし、ティム・ドレイクを新しいロビンとして紹介した。^{[ 47 ]}ペレスは第62号から第67号まで表紙のインカーを務め、第66号から第67号のストーリーを共同でプロットした後、再びタイタンズシリーズを離れた。

ペレスは、数年前のジャスティス・リーグ・オブ・アメリカでの活動を含め、キャリアを通じてさまざまな時期にスーパーマンに関わってきた。アクション・コミックス第544号（1983年6月）では、レックス・ルーサーのトレードマークであるバトルスーツをデザインした。^{[ 48 ]}この悪役の新しいデザインは、ライセンスを受けたアクションフィギュアの玩具ライン「スーパーパワーズ・コレクション」の一部として登場し、今日のDCコミックスの連続性でも使用されている。ペレスは、スーパーマンとOMACのチームアップを特集したDCコミックス・プレゼンツ第61号（1983年9月）のペンシルを担当した。数年後、ペレスはアクション・コミックス第600号（1988年3月）のスーパーマン/ワンダーウーマンのストーリーでジョン・バーンのペンシルにインクを入れた。彼はアクション・コミックス・アニュアル第2号（1989年）の一部を描き、第643号（1989年7月）からタイトルを引き継いだ。アクション コミックスでの彼の仕事は、ライター/ペンシラーから、共同ライター/構成、構成の提供へと変化し、ライターのロジャー スターンがストーリーの脚本を書き、アーティストのブレット ブリーディングとケリー ギャミルが仕上げのアートを提供し、ペレスは、キース ギッフェンが内部のペンシルを担当した第 646 号を除いて、このタイトルの連載中はすべてのカバーを描きました。ライターのスターンと共に、アクション コミックス第 645 号 (1989 年 9 月)で初登場したキャラクター、マキシマを共同で作成しました。1990年 2 月の倍サイズの記念号第 650 号では、ペレスはスーパーマンがクライシス後初めてジャスティスリーグ オブ アメリカと遭遇する様子を描いた 8 ページの回想ストーリーのペンシルとインクを担当しました。ペレスは短期間、アドベンチャーズ オブ スーパーマンの執筆を担当し、第 457 ～ 59 号 (1989 年 8 月 ～ 1989 年 10 月) のプロットを提供し、第 461 号 (1989 年 12 月) のインクを担当しました。ワンダーウーマンとスーパーマンの両方を同時に担当していたため、既に仕事量が多すぎた彼は、アクション・コミックスの第652号（1990年4月）をもって降板した。

1991年のこの連載中に、ペレスはDCとの仕事で問題に直面した。^{[ 49 ]}ペレスは、ワンダーウーマンのコミックで展開され、他のコミックにもクロスオーバーしたストーリーラインの開始以来、主に編集上の問題により、ウォー・オブ・ザ・ゴッズのストーリーラインの執筆に苦労したと述べている。 ^{[ 49 ]}ペレスは、DCがワンダーウーマンの50周年を祝うために十分なことをしていないと感じていた。^{[ 21 ]}さらに悪いことに、DCはウォー・オブ・ザ・ゴッズをニューススタンドで流通させなかったため、コミックブックはコミック専門店でしか入手できなかった。ペレスは、最終号でスティーブ・トレバーとエッタ・キャンディの結婚のプロットを構築していた。DCの編集者がワンダーウーマンのタイトルの執筆をウィリアム・メスナー＝ローブスに引き継ぎ、メスナー＝ローブスに最後の結婚式のシーンを書かせることに決めたことを知ったとき、ペレスはタイトルを辞め、数年間DCから離れていた。^{[ 49 ]} 1992年、彼はデスストローク・ザ・ターミネーター第10号から第11号にゲストインカーとして参加した。

また、1991年にペレスは、ジム・スターリンが脚本を担当したマーベル・コミックスの6号限定シリーズ『インフィニティ・ガントレット』の作画を担当することになった。^{[ 50 ]}しかし、 『神々の戦争』と同時期に起こった混乱のため、ペレスにとって非常にストレスの多い時期となり、 『インフィニティ・ガントレット』の全号の作画を終えることができず、第4号の途中でプロジェクトを離れた。『インフィニティ・ガントレット』の編集チームは、ミニシリーズを完成させるために代わりのアーティストを探すことにし、ロン・リムが選ばれた（ただし、ペレスは残りのミニシリーズの表紙アートのインカーとして残ることを申し出た）。^{[ 51 ]}

『神々の戦争』と『インフィニティ・ガントレット』の失敗により、ペレスは計画通りにプロジェクトを完了できないクリエイターという評判を得始めた。^{[ 52 ]}その印象をさらに強めるように、彼は独立系コミック出版社のマリブ・コミックスで『ブレイクスルー』と『ウルトラフォース』 （どちらもマリブのウルトラバース・インプリントの一部）を描き、その後テクノ・コミックスで『I-Bots』を描いた。しかし、両出版社から高額の報酬を得ていたにもかかわらず、彼はキャラクターを描くことに熱意がなく、タイトルを描くことへの興味を失ってしまった。^{[ 53 ]}

1990年代、ペレスは表舞台から姿を消したが、いくつかのプロジェクトに携わった。その中には、1993年にトップス・コミックスから出版された映画『ジュラシック・パーク』のコミック版（ウォルト・シモンソンが脚色、ギル・ケインがペンシルを担当、ペレスはインカー）も含まれる。しかし、最も注目すべきは、マーベル・コミックスでサックスとバイオレンズと共に手がけた『ハルク：フューチャー・インパーフェクト』で、どちらもピーター・デイヴィッドが脚本を担当した。デイヴィッドはペレスを自身のお気に入りの芸術的協力者としており^{[ 54 ]}、コミックの脚本を書く際に彼が思い描いたビジュアルに最も忠実に絵を描いてくれた3人のアーティストのうちの1人だと述べている（他の2人はレナード・カークとデール・キーオン）。^{[ 55 ]}

ペレスは1996年10月にDCコミックスに復帰し、ティーン・タイタンズの別のシリーズを手がけた。ティーン・タイタンズ第2巻はダン・ジャーゲンズが脚本と作画を担当し、ペレスは全24号のうち最初の15号でインカーを務めた。シリーズは1998年9月に終了した。^{[ 56 ]}

ペレスは、シルバーサーファー第2巻第111～123号（1995年12月～1996年12月）のライターを務めた。また、1996年にはクロスオーバー特別版シルバーサーファー/スーパーマンも執筆した。ペレスは、カート・ビュシークが執筆したアベンジャーズ第3シリーズでついに主要な連載タイトルに復帰し、^{[ 57 ]} 3年近くそのタイトルに留まり、洗練されたダイナミックなアートで再び批評家やファンから称賛を受けた。シリーズを離れた後、ペレスとビュシークは、2003年後半に印刷された待望のJLA/アベンジャーズの企業間クロスオーバーを制作した。 ^{[ 58 ]} JLA/アベンジャーズのクロスオーバーは1980年代に出版される予定だったが、^{[ 59 ]} DCとマーベルの間の意見の相違により、コミックは中止された。^{[ 21 ]}ストーリーのアーティストとして、ペレスはオリジナルのクロスオーバーの約21ページを描きましたが、それらは2004年のハードカバー版『JLA/アベンジャーズ：コレクターズ・エディション』まで出版されませんでした。^{[ 60 ]}

1997年、ペレスは、超毒性の血液を持つエイリアンを題材にした、作者所有のSFストーリー『クリムゾン・プレイグ』の執筆と作画を開始し、第1号はEvent Comicsから出版された。2000年6月、その号は、彼が他の数人のクリエイターと共同所有していた出版レーベルであるGorilla Comicsから、追加の素材とページを加えて再出版され、9月には続編が出版された。ペレスは、自主出版で負った負債をシリーズの中止の理由として挙げた。^{[ 61 ]}未発表の第3号のアートワークは、George Pérez Storytellerに収録されている。^{[ 62 ]}

ペレスは2000年代初頭に新出版社クロスジェンで働き、クロスジェン・クロニクルズの4号の作画を担当した。^{[ 63 ]}同社での彼の主なプロジェクトは、継続シリーズとなる予定だったソルス^{[ 64 ]}の作画だったが、クロスジェンの倒産により8号で打ち切りとなった。

2006 年 5 月、ペレスは、ワンダーウーマンを特集した年刊のOfficial Overstreet Comic Book Price Guide (第 36 版)のダイレクトマーケット版の代替カバーの 1 つに表紙のイラストを描きました。彼はJSA #82 (2006 年 4 月)号のゲスト アーティストを務め、#82 号から #87 号までカバー アーティストを務めました。彼は 2007 年にライターのマーク ウェイドと共に DC のThe Brave and the Bold (第 2 巻) の最初の 10 号を描きました。^{[ 65 ]}ペレスは、 Crisis on Infinite Earthsの続編であるInfinite Crisis に代役アーティストとして携わりました。彼は2008 年から 2009 年にFinal Crisis: Legion of 3 Worldsに携わり、DC のCrisisトリロジーのすべての章に貢献しました。彼はマーヴ・ウルフマンと共同で、ティーン・タイタンズの「ユダの契約」ストーリーアークを原作としたDVD直販映画化作品を制作し、2017年に公開予定だった。^{[ 66 ]}

彼はコミック業界の慈善団体であるヒーロー・イニシアティブの理事会の共同議長を務め^{[ 67 ]}、その資金配分委員会にも参加していた^{[ 68 ]} 。2005年には、アニメ版のペレスがティーン・タイタンズのエピソード「Go」にカメオ出演した。このエピソードは、彼の『ニュー・ティーン・タイタンズ』第1号を翻案したものである。スーパーヒーローを題材にしたMMORPG『シティ・オブ・ヒーローズ』では、ゾーン（ペレス・パーク）が彼の名にちなんで名付けられている。

2011 年 9 月、DC はペレスが脚本を担当し、構成と表紙アートも手掛けた新しいスーパーマンシリーズを発売した。内装アートはヘスス メリノとニコラ スコットが担当した。 ^{[ 69 ]}ペレスは第 6 号まで担当した。同じ月に、ウルフマンとペレスのクリエイティブ チームを再結成したハードカバー グラフィック ノベル「ニュー ティーン タイタンズ: ゲームズ」 ^{[ 70 ]が発売された。 [ 71 ]}同時期に発売された新しいグリーン アローシリーズでは、アーティストのダン ジャーゲンスのペンシル画にインカーとして参加し、1990 年代半ばのティーン タイタンズのアート チームを再結成した。ペレスとケビン マグワイアは、ポール レビッツが脚本を担当したワールド ファイネストの復活版で交代でアーティストを務めた。^{[ 72 ]}

2012年7月、ペレスはスーパーマンの連載を辞めた理由を、自身が経験した編集上の監督のレベルに対する反発だと説明した。これには、彼の作品の書き直しの理由が一貫していないこと、編集者がニュー52版スーパーマンの現状の基本的な側面（養父母がまだ生きているかどうかなど）を彼に説明できないこと、そしてスーパーマンより5年前を舞台とするアクション・コミックスとの整合性を保たなければならないという制約などが含まれていた。アクション・コミックスのライターであるグラント・モリソンが計画について率直に話さなかったため、状況はさらに複雑になった。 ^{[ 73 ]}

2014年9月から2016年12月にかけて、ペレスはBOOM! Studiosから出版された自身の作品『Sirens』の6号分の脚本と作画を担当した。これは、時空を超えて悪と戦う、並外れた力を持つ女性たちのグループに焦点を当てたSFミニシリーズである。^{[ 74 ]}

2019年1月、ペレスは様々な健康上の問題により正式に引退し、今後は依頼に応じて限られた数のコンベンションスタイルのヘッドスケッチを制作し、限られた数のコンベンションに参加するのみになると発表した。^{[ 75 ]}

特に明記されている場合を除き、すべて鉛筆画です。