ジム・シューター

ジム・シューター
2017年フェニックスコミコンのシューター
生まれる	ジェームズ・シューター1951年9月27日（享年73歳）アメリカ合衆国ペンシルベニア州ピッツバーグ ( 1951-09-27 )
エリア	作家、作画家、編集者、出版者
ペンネーム	ポール・クレディック
主な作品	アドベンチャーコミック シークレットウォーズ ソーラー：マン・オブ・ザ・アトム
受賞歴	イーグル賞（1979年） インクポット賞（1980年）[1]
jimshooter.com より

ジェームズ・シューター（1951年9月27日生まれ）^[2]は、アメリカの漫画家、編集者、出版者。14歳で漫画業界でプロとしてのキャリアをスタートし、マーベル・コミックの第9代編集長として成功を収め、物議を醸した作品や、ヴァリアント・コミックの編集長を務めたことで知られる。

ジム・シューターは、ペンシルベニア州ピッツバーグで、ポーランド系のケンとエレノア・「エリー」・シューターの両親のもとに生まれた。^{[3] [4 ]}シューターは子供の頃から漫画を読んでいたが、8歳くらいで読むのをやめた。1963年、12歳の時、軽い手術を受けた後に入院した病院の小児病棟で漫画を読んで、漫画への興味が再燃した。彼は、その2年前に出版が始まったばかりのマーベル・コミックのスタイルに感銘を受けた。マーベルが出版しているタイプのストーリーを書けるようになれば、DCコミックにとって有益な存在になれると考えたシューターは、DCコミックの書籍が「助けを必要としている」と感じ、約1年間両社の漫画を読んで研究した。^[6]

1965年半ば、13歳のシューターはレギオン・オブ・スーパーヒーローズを題材にした物語を書いてDCコミックスに送った。1966年2月10日、モート・ワイジンガーから電話がかかってきた。ワイジンガーはシューターが送った物語を買い取りたいと言い、シューターにスーパーガールとスーパーマンの物語を書くよう依頼した。ワイジンガーは最終的にシューターにレギオンの常連のポストを提供し、ニューヨークに来て自分のオフィスで数日間過ごすよう望んだ。当時14歳でピッツバーグに住んでいたシューターは学校が休みになるまで待たなければならなかったが、その後母親と一緒にニューヨークに向かった。^[6]経済的に苦しい両親を支える必要もあった。^{[7] [8] [9] [10]}

シューターによると、彼の父親は鉄鋼労働者としてほとんど収入がなく、^{[11] [12]}シューターは漫画本の執筆を経済的援助の手段と見なしていた。シューターは2010年のインタビューで次のように振り返っている。

私の家族はお金が必要でした。私は家を守るためにこれをやっていました。父はボロボロの古い車を持っていて、エンジンが壊れてしまいました。これは私がDCで働き始める前のことです。そして最初の小切手で父の車のエンジンを修理し、父がもう歩いて通勤しなくてもよくなったのです。私はやらなければならないからこれをやっていたのです。高校に通いながら働き、家族を養っていました。^[6]

14歳の時、シューターはDCコミックスにストーリーを売り始め、アドベンチャー・コミックス第346号（1966年7月）からアクション・コミックスとアドベンチャー・コミックス^{の両方に執筆し、 [13]}鉛筆の内訳も提供した。^[12] DCコミックスと当時台頭しつつあったマーベル・コミックスの執筆スタイルをかなり研究したシューターは、DCでライバルの成功したキャラクターベースの物語アプローチを理解している数少ない作家の一人であることから恩恵を受け、レギオン・オブ・スーパーヒーローズのキャラクターをいくつか作成した。 ^[6]これには、レギオンのメンバーであるカラテ・キッド、フェロ・ラッド、プリンセス・プロジェクトラ、およびフェイタル・ファイブとして知られる悪役グループが含まれていた。^[14]シューターとアーティストのカート・スワンは、スーパーマン第199号（1967年8月）の「スーパーマンとフラッシュのレース！」で、超高速の力で知られる2人のキャラクター、フラッシュとスーパーマンの最初のレースを考案しました。[ 15 ]シューターは、DC^初の玩具関連雑誌であるキャプテンアクション（1968年10月-11月）の創刊号を執筆しました。^[16]

1969年、シューターはニューヨーク大学に入学したが、高校卒業後、マーベル・コミックに就職した。マーベルでの勉強と仕事の両立は不可能と判断し、ニューヨーク大学への進学を断念し、DCコミックスでの仕事を辞めた。^{[17]マーベル在籍中、編集者や時折共同プロッターとして働き、} YMCAに居住していたが、わずか3週間で経済的な理由で職を辞し、ピッツバーグの自宅に戻った。^[17]

マーベルを去った後、シューターは数年間広告のコンセプト、執筆、イラストレーションの仕事に就き、広告の仕事がない時期にはさまざまな雑用で生計を立てた。レギオン・オブ・スーパーヒーローズのファンジンのインタビューをきっかけに、彼は再びマーベルとDCの両方に応募した。両社から仕事のオファーがあったが、シューターはDCに戻ることを選んだ。なぜなら、DCからはより名誉ある仕事、つまりスーパーマンと、再びレギオン・オブ・スーパーヒーローズを書くチャンスがあり、現在はDC自身の本である『スーパーボーイとレギオン・オブ・スーパーヒーローズ』になっているからだ。しかし、スーパーマン編集者のジュリアス・シュワルツとレギオン編集者のマレー・ボルティノフとの関係は芳しくなく、シューターはさまざまな理由でこの2人の編集者から不必要な書き直しを何度も強いられたと主張している。1975年12月、マーベルの編集長マーヴ・ウルフマンが編集長のポジションをオファーした。^[17]

1970年代半ば、マーベル・コミックは編集長のポストに一連の変更を経験していた。ロイ・トーマスが執筆に専念するためにその職を退いた後、レン・ウェイン、マーヴ・ウルフマン、ジェリー・コンウェイ、アーチー・グッドウィンを含む他の編集者が比較的短期間でその職に就いたが、マーベルが成長を続け、新しいタイトルとより多くのスタッフを追加して作品を制作するにつれて、その仕事は困難すぎると感じた。^[18] 1976年1月2日、シューターはアシスタント編集者兼ライターとしてマーベルのスタッフに加わった。^[17]

上層部の入れ替わりが早く、シューターは急速に昇進し、1978年1月の最初の勤務日にアーチー・グッドウィンの後任としてマーベルの9代目編集長となった。^{[19] [20]}この時期に、出版者のスタン・リーはマーベルのアニメ、テレビ、映画のプロジェクトをより良く監督するためにロサンゼルスに移転し、シューターはマーベルのニューヨーク本社でのクリエイティブな意思決定のほとんどを担当することとなった。シューターが「ブルペン」に独裁的なスタイルを押し付けていると一部から苦情があったが、彼はマーベルの多くの手続き上の問題を直し、本のラインをスケジュール通りに維持し（広く蔓延していた締め切り遅れの習慣を終わらせ）、新しいタイトルを追加し、新しい才能を育成することに成功した。^[21]シューターは編集長としての9年間の在任期間中に、クリス・クレアモントとジョン・バーンの『アンキャニィ・X-メン』、^[22]バーンの『ファンタスティック・フォー』、^[23] フランク・ミラーの『デアデビル』シリーズ、[ ^24] ウォルト・シモンソンの『マイティ・ソー』における北欧神話とマーベル・ユニバースの融合、^[25]ロジャー・スターンの『アベンジャーズ』と『アメイジング・スパイダーマン』の編集を監督した。

1981年、シューターは『Dazzler』第1号でマーベルを儲かる漫画本専門店市場に参入させた。 ^{[26]ディスコを}テーマにしたヒロインをフィーチャーしたこの作品は、ボー・デレク主演の未制作の映画に基づいており、^[27]マーベルは成長する漫画本専門店セクターを認識し、当時の標準であったニューススタンド/回転ラックの流通ルートを完全に回避し、専門店でのみ販売された。しかしながら、 『Dazzler』のその後の号はニューススタンド[返却可能な]アカウントでも販売された。『Dazzler』は大手出版社による初の直接販売のみの継続シリーズであり、すぐに『Marvel Fanfare』や『Ka-Zar』などの他のマーベル作品が続いた。^{[21] [28]}同年後半、シューターは『Marvel Treasury Edition No. 28』を執筆し、スーパーマンとスパイダーマンの2度目のインターカンパニークロスオーバーを特集した。^[29]さらに1981年、シューターはジェイシーズニューヨーク支部から「コミック業界の再活性化とマーベルコミックの新たな成功の頂点への貢献」により「ニューヨーカー・オブ・ザ・イヤー」6人のうちの1人に選ばれた。 ^[3]シューターはまた、クリエイターの印税制度を導入し^[要出典] 、 1982年にクリエイター所有の素材を扱うエピック・インプリントを開始した。また、マーベル・スーパーヒーロー・コンテスト・オブ・チャンピオンズやシークレット・ウォーズといった会社全体のクロスオーバーイベントを導入した。^[30]そして、1986年にはマーベルの25周年を記念して、最終的には失敗に終わったものの、ニュー・ユニバース^{という新しいラインを立ち上げた。 [31]}

マーベルの再活性化に成功したにもかかわらず、シューターは編集権の強固な行使と締め切り厳守を主張したため、長年マーベルに在籍していたクリエイターたちを怒らせ、疎遠にしてしまった。^[18]彼はアート返却プログラムを導入し、クリエイターの本が一定の売上基準を満たした場合や、クリエイターが手がけたキャラクターが玩具としてライセンスされた場合に著作権料を支払う方針を実施したが、シューターは時折、一部の作家やアーティストとよく知られた対立関係に陥ることもあった。スティーブ・ガーバー、マーヴ・ウルフマン、^{[32] [33]} ジーン・コーラン、^{[33] [34]} ジョン・バーン、^[35]ダグ・メンチなどのクリエイターはDC（新しい出版社のジェネット・カーンが積極的にこの機会を利用したことで後押しされた）や他の企業に移った。 ^{[32] [36]}

シューターの在任中、彼はマーベル・ユニバースでゲイのキャラクターを描くことを禁じる方針を施行した。^{[37] [38] [39]}ジョン・バーンによると、当初はノーススターの性的指向を隠さなければならなかった。なぜならシューターが個人的にゲイのキャラクターを描くことは許可されないと彼に告げたからである。^{[40] [41]}それでもマーベルはこの時期に主流のコミック出版社による最初のゲイをテーマにした物語を出版した。それはシューター自身が書いたもので、 YMCAのシャワー室で2人のゲイの男性がブルース・バナーをレイプしようとするというものである。このシーンは『Rampaging Hulk』誌第23号に掲載された。^{[39] [42]}コミック史家のフレデリック・ルイス・アルダマは、シューター在任中のマーベルは「広く同性愛嫌悪的であると考えられていた」と述べている。^[43]

シューターとの契約紛争の後にマーベルを去ったロイ・トーマスは、2005年にシューターの編集方針について次のように振り返っている。

ジム・シューターが編集長に就任したとき、良くも悪くも彼は物事を抑制しようと決めた。彼は自分の伝えたいように物語を語ってほしいと思ったのだ。ジム・シューターが正しいか間違っているかの問題ではなく、アプローチの違いの問題だ。彼は編集長であり、自分が望むことを押し付ける権利があった。私はそれがちょっと愚かだと思ったが、ジムが愚かだったとは思わない。アプローチが間違っていたと思うし、実際に何の役にも立たなかったと思う。^[44]

ジョン・ロミタ・シニアはこう語った。

シューターは最初の2、3年は素晴らしかった。彼はクリエイティブな人たちをもっと尊重し、私たちをファーストクラスでコンベンションに送り、旅費も払わせてくれた。私たちは彼をとても尊敬していた。その後、彼の『シークレット・ウォーズ』が大ヒットし、その後、彼は自分がすべてを知っていると決めつけ、みんなのものを変え始めた。^[45]

ジョン・バーンも同様のことを言った。

シューターはマーベルが彼を必要としていたときに現れたが、あまりに長く留まりすぎた。彼は間違ったことをほぼすべて直したが、その「直し」をやめることができなかった。私がスーパーマンのために去った頃、私はシューターとディック・ジョルダーノは仕事を交換すべきだと言った。当時直さなければならなかったのはDCだった。そして5年かそこらでそうするべきだ。シューターはマーベルを、優しい父親のような人物が舵を取るだけでいいという状況に追いやった。だが、それはシューターではなかった！…シークレット・ウォーズ…が、問題が本格的に本格化した時だった。^[46]シークレット・ウォーズがおもちゃのプロモーションとして始まったことを決して忘れてはならない。…シューターはそれを、自分のイメージでマーベル・ユニバースを作り直す手段に変えた。^[47]

シューターは1987年4月15日にマーベル社から解雇された。^{[48] [49]}

シューターと投資家たちはその後、新しい会社、ボイジャー・コミュニケーションズを設立し、ヴァリアント・コミックスの名でコミックを出版し、1989年に任天堂とWWFのライセンスを受けたキャラクターを題材にしたコミックで市場に参入した。2年後、ヴァリアントはゴールド・キー・コミックスのキャラクター、ロボット・ファイターのマグナスを再発売し、スーパーヒーロー市場に参入した。同じ年に、別のゴールド・キー・コミックのキャラクター、アトムの男ソーラーも再発売された。シューターは、ボブ・レイトンやバリー・ウィンザー・スミス、ドン・パーリンなどの業界のベテランなど、マーベルのクリエイターの多くをヴァリアントに迎え入れた。ヴァリアントは「ノブ・ロウ」も設立し、そこでクリエイターたちはヴァリアント・スタイルで同社のコミックをどう表現するかを教わった。^[50]

シューターは長年にわたり、自身が執筆した、あるいは編集を担当した様々な本で、時折、下絵描きとして参加することを求められた。ヴァリアントの出版者だった当時、資金と才能は貴重なものであったため、シューターは散発的にストーリーの下絵を描くことを余儀なくされた。この事実を隠すため、彼は義理の兄弟の名前であるポール・クレディックというペンネームで絵を描いた。 ^[51]

1992年にヴァリアント社から追放された後、^[52]シューターと彼の同僚数名は1993年初頭にディファイアント・コミックスを設立した。 ^[53]最初の作品で当初はある程度の成功を収めたものの、新会社はますます競争が激化する直接販売市場で読者を獲得することができず、出版から13ヶ月後に廃業した。^[54]

1995年、シューターはブロードウェイ・コミックスを設立した。これはサタデー・ナイト・ライブを制作する制作会社ブロードウェイ・ビデオ[ ^55]の派生会社であったが、親会社がゴールデン・ブックスに資産を売却したためこのシリーズは終了した。^[56] 1998年、彼は計画中の自費出版、ダーリング・コミックスについて語り、アノマリーズやラース・オブ・ゴッドを含む8タイトルを予定しており、アーティストのジョー・ジェームズが少なくとも1つを描く予定であった。^[57]

シューターは、1999年に一時的にヴァリアント（当時はアクレイム・コミックス）に戻り、 『Unity 2000』 （古いヴァリアント・ユニバースと新しいヴァリアント・ユニバースを統合し、活性化する試み）を執筆したが、アクレイムは計画されていた全6巻のうちわずか3巻を完成させただけで倒産した。

2003年、ジム・シューターはカスタムコミック会社のイラストレイテッドメディアにクリエイティブディレクター兼編集長として入社した。^[58]

2005年、元マーベル・コミックのレタラーであるデニス・ウォールがシューターにカバラに基づいたシリーズ『セブン』の制作を依頼した。^[59]作家のシューターは、各大陸から1人ずつ、高次の意識を共有している7人のキャラクターのチームを作った。^[60]ウォールが自費出版する予定のこのプロジェクトは、2007年のニューヨーク・コミコンで発表され、同年7月にデビューし、「テレビや映画のプロジェクト、ビデオゲーム、ブログ、インタラクティブなQ&A、アニメーション、トレーディングカード、アパレル、アクセサリー、学校用品に発展する」と予想されていた。ウォールは収益の一部を「スピリチュアリティ・フォー・キッズ財団」に寄付することになっていた。^[61]シリーズは第1号のみが出版されている。^[62]

2007年9月、DCコミックスはシューターが第37号から『レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』第5巻シリーズの新作家となると発表した。^{[63]前回の連載から30年ちょっと経っての}レギオンへのシューターの復帰は、彼にとって数年ぶりのメジャーなコミック作品となった。シューターは同タイトルの執筆中に、アーティストのフランシス・マナプルと共同で新しい『レギオンネア・ガゼル』を制作した。彼の連載は第49号で終了し、書籍が打ち切られる1号前となった。

シューターは、アクレイム・エンターテインメントの破産競売でヴァリアントの知的財産を買収したヴァリアント・エンターテインメントに雇われ、2008年末から2009年夏にかけて脚本を書いた。^[64]

2009年7月、ダークホースコミックスはサンディエゴコミコンで、シューターがゴールドキーコミックスのシルバーエイジ・コミックのキャラクター、例えばテュロック、ドクター・ソーラー、マグナス：ロボットファイターに基づく新シリーズの出版を監督し、そのうちのいくつかを執筆すると発表した。^[65]ヴァリアントは、ダークホースのためにゴールドキーのキャラクターを書くためにシューターが動いたことで権利を得ることを期待していたこと、そして彼がダークホースのためにそれらのキャラクターを書くと示唆したことでキーキャラクターのライセンスを取得する彼らの能力を妨害したとして訴訟を起こした。 ^[64] 2010年1月の時点で、ヴァリアントはシューターに対する訴訟を取り下げた。^[66]その後、彼は2010年からダークホースのために、マグナス：ロボットファイター、テュロック、ドクター・ソーラーシリーズを再開し、マイティ・サムソン（ヴァリアントコミックスでは取り上げられていなかった別のゴールドキーキャラクター）を執筆した。

2023年現在、シューターはカスタムコミック会社Illustrated Mediaでコンサルティング編集者およびフリーランスライターとして働いています。^{[67] [68]}

• 1979年イーグル賞最優秀連載作品賞（ジョージ・ペレス、サル・ブシェマ、デヴィッド・ウェンゼルと共著、アベンジャーズ第167号、168号、170号～177号）^[69]
• 1980年インクポット賞^[70]
• 2012年1月インクウェルアワードアンバサダー（2012年1月～現在）^[71]
• ジム・シューターは、ミシシッピ大学出版局が2017 年に出版した「コミックアーティストとの対話」シリーズの 1 巻の主題です。

別途記載がない限り筆者として。

ウィキメディア・コモンズには、ジム・シューターに関連するメディアがあります。

• 公式サイト2015年8月31日閲覧。2015年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• Jim Shooter at the Comic Book DB (オリジナルよりアーカイブ) 2015年8月31日閲覧。 2015年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• Thomas, Michael (2000 年 10 月 6 日)。「Jim Shooter インタビュー: パート 1」 。Comic Book Resources。2015年 7 月 13 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8 月 31 日閲覧。
• Thomas, Michael (2000 年 10 月 10 日)。「Jim Shooter インタビュー: パート 1」。Comic Book Resources。2014年 12 月 20 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8 月 31 日閲覧。
• 「Glamazonia.it が Jim Shooter 氏にインタビュー」。Glamazonia.it。2008 年 9 月 7 日。2011 年 1 月 1 日時点のオリジナルよりアーカイブ。サイト上では英語版がイタリア語版に続きます。
• 「NYCCとジム・シューターのインタビュー」（ポッドキャスト）。第22回。Only The Valiant。2009年2月18日。2015年8月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年8月31日閲覧。{{cite podcast}}: CS1 maint: bot: 元の URL ステータス不明 (リンク) ポッドキャストを中心にコンテンツを組み立てる方法。
• ジム・シューターの報道と写真（「ジェームズ・シューター」名義）が、エディスのカドリップ（1967 年 9 月 16 日）に掲載されました。「無限の才能」。This Week 誌、6 ページ。