ドラ・オルフセン・バッゲ

アデラ・ドーラ・オールフセン＝バッゲ（1869年8月22日 - 1948年2月7日）は、職業上はドーラ・オールフセンとして知られ、オーストラリアの彫刻家、美術メダリストであった。^[a]主にイタリアで活動した彼女の最初の著名な作品は、ブロンズメダル「オーストラリア美術の目覚め」（1907年）であり、これは1908年にロンドンで開催された仏英博覧会で賞を受賞し、パリのプティ・パレに購入された。^[1]その他の著名な作品には、ガリポリの戦いで戦ったオーストラリア人とニュージーランド人のために資金を集めるために作られたアンザックメダル（1916年）や、イタリアのフォルミアにある戦争記念碑であるサクリファイス（1926年）がある。^{[2] [3]}

オールフセンの肖像画メダリオンは、女優のメアリー・アンダーソン、詩人のガブリエーレ・ダンヌンツィオ、 H・H・アスキス、デイヴィッド・ロイド・ジョージ、ビリー・ヒューズ、ムッソリーニなどの老政治家など、幅広い公人から、あるいは彼らの代理で依頼されたものである。ムッソリーニは、1922年にキージ宮殿で仕事をしているときにオールフセンにスケッチを依頼した。

1948年、オールフセンと生涯のパートナーであるエレーヌ・ド・クーゲルゲンは、ローマのアパートでガス漏れにより死亡しているのが発見されたが、警察はこれを事故とみなした。^[4] 2人はローマの非カトリック墓地に一緒に埋葬され、友人らがオールフセンのスタジオにあった品々を梱包したが、それらは行方不明となっている。^[5]オールフセンの作品のうち、少なくとも121点のうち25点が現存していることが知られている。 ^{[6] [7]}

オールフセンは7人姉妹の4番目として、ビクトリア州バララットで、イギリス出身のオーストラリア人ケイト・オールフセン＝バッゲ（旧姓ハリソン）とノルウェー系グラビオナ（現在のポーランド）生まれのエンジニア、クリスチャン・ヘルマン・オールフセン＝バッゲの間に生まれた。^{[8] [9] [10]}

この家族は地元ではよく知られていた。ケイト・オールフセン＝バッゲは、イギリスのカンバーランドで生まれ、オーストラリアでは土地不法占拠と政治活動家として知られていたジョン・ハリソン船長の娘であり、ビクトリア州初の政府印刷工ジョージ・ハウの孫娘である。^{[11] [12]}クリスチャン・オールフセン＝バッゲは1849年にオーストラリアに移住し、ビクトリア州のゴールドラッシュで財を成した。^[8] 1855年、彼はイギリスで建設されオーストラリアに輸送されたメルボルンのオリンピック劇場（1894年に解体）の建築家であった。 ^{[13]また、バララット公立図書館と}ボンダイ・オーシャン排水下水道の建設にも関わった。^[14]

オールフセンが14歳のとき、家族はシドニー郊外のダーリングポイントにあるモナテラス4番地に引っ越し、オールフセンは1884年から1886年までシドニー女子高等学校に通った。^{[15] [16]} 1908年のシドニーメール紙のプロフィールには、学校を卒業した彼女を「非常に上品な態度で、美しい黒い瞳と髪、そして輝くような顔色をした、背が高くてほっそりした16歳の少女」と評している。^[17] 1888年頃から、彼女はフランスのピアニスト、アンリ・コワルスキーにピアノを学び、^{[9] [b] 1889年6月には}クライテリオン劇場で公演を行った。 1893年1月、シドニー・メール紙のイラスト入り付録に彼女のプロフィールが掲載され、1891年5月にコワルスキーが演奏できなくなったため彼女がシドニー大学音楽協会で彼の代わりを務めたことが報じられた。記者は「彼女のタッチは澄んで輝いていた」と述べている。また翌年5月には市内のYMCAホールでベートーヴェンのピアノソナタ第23番を含むリサイタルを行った。^[9]

1892年7月頃、オールフセンはベルリンで音楽を学ぶことを決意した。この計画は女性の友人の資金援助によるもので、オーストラリアの教育大臣フランシス・バサースト・サッターと駐オーストラリアドイツ総領事アルフレッド・ペルドラムの援助もあったようだ。 ^[9]シドニー・モーニング・ヘラルド紙は、オールフセンが1892年12月24日にSSオルデンブルク号に乗ってドイツのブレーメンに向けてシドニーを出発すると報じた。 ^[19]

オールフセンのヨーロッパでの生活に関する情報は、主にオールフセン自身から得たもので、主にジャーナリストや友人、ニューサウスウェールズ美術館の館長であるゴッテル・マンに宛てた手紙に書かれている。記述には矛盾がある。^{[20] [21]}歴史家ロス・ペスマンは、「[オールフセン]、ジャーナリスト、あるいは両者が、初期の異国情緒あふれる冒険や、後に国際的で洗練された芸術界への参加など、少し風変わりで風変わりな『女性芸術家』の人生についてのロマンチックな物語を作り上げました」と書いている。^[22]

ベルリンではテオドール・クラークの新音楽アカデミーに通い、モーリッツ・モシュコフスキーに師事し、皇帝のために演奏したこともあるという。^[16]ベルリンでの滞在は健康上の問題で短く終わったが、彼女は左腕の神経炎が原因だと主張している。 ^[23]「デビューの準備はすべて整っていました」と彼女はインタビューで語っている。「ドイツでのコンサートツアーも手配され、報酬が支払われることになっていました。当時、デビューしたばかりの歌手が報酬を受け取ることはほとんど前代未聞のことで、外国人が出演しても報酬が支払われたことはかつてありませんでした。師匠が手配してくれたのです。準備がすべて整ったちょうどその時、腕の神経炎がひどくなり、音楽を完全に諦めざるを得なくなり、ピアニストになろうかと考えていました。」^[24]彼女はまた、これを「過労とお金のなさ」が原因の神経衰弱と呼んでいる。^[25] 1890年のオーストラリア経済恐慌により、彼女の父親は彼女の学費を賄うことができなくなったと伝えられている。^[26]

ピアニストとしてのキャリアを終えた彼女は、フィンランド湾に面したロシアのオラニエンバウムに住む友人を訪ねた。 [ ²⁷ ]そこで、彼女は生涯の伴侶となるロシアの伯爵夫人、エレーヌ・デ・クーゲルゲン（エレナとも）に出会ったようだ。1896年までに彼女はサンクトペテルブルクで生計を立てようとしていた。^{[28] [27]}「私は音楽、対位法、和声を教え、音楽を学ぶ学生の試験の指導をしました」と彼女は書いている。「その後、私はアメリカ大使（イーサン・A・ヒッチコック）の私設秘書のような存在になりました。彼はセントルイスに新聞を持っていて、大使としての任務を遂行しながらもその新聞の経営権を保持していました。」^[24]彼女はアメリカの新聞にロシア問題に関する記事を大使の署名で書いたようだ。^[29]彼女は絵画と彫刻を学び始め、ロシア皇后がバザーで購入した「大きな木製のマッチ箱」を描いたと述べている。^{[30] [31]}彼女はまた、当時の共通の関心事であった神智学の勉強を始め、霊的な声に促されて芸術に転向したと語った。 ^[32]

1905年のロシア革命の勃発を恐れたオールフセンとクーゲルゲンは1902年にローマに移住した。^[33]「芸術家の観点から言えば、イタリアのような国はない」と彼女は書いている。「イタリアの空気そのものが、すべての芸術家が切望する友情とボヘミアン精神を醸し出している。」^[c]手紙やインタビューの中で、オールフセンはスペイン美術アカデミーでマヌエル・ベネディト・ビベスから絵画の授業を受けたと述べている。クーゲルゲンは1906年頃にスペイン美術アカデミーでおそらくモデルとして働いていたと思われる。^{[35]オールフセンはまた、}ローマのフランス美術アカデミーでカミーユ・アラフィリップ、リオデジャネイロのキリスト像の作者ポール・ランドウスキー、金属彫刻家ピエール・ドーテルから彫刻を教わったとも述べている。^{[36] [37]}美術史家のアイリーン・シャニンとスティーブン・ミラーは、当時フランスアカデミーはフランス国民の男性のみに開かれていたため、オールフセンはおそらくそこで夜間クラスに通っていたと指摘している。彼らは、メダリオン肖像画を専門とし、ピサネロと比較されていたドーテルがオールフセンに最も大きな影響を与えたと書いている。^[35]

女性たちはサン・ニコラ・ダ・トレンティーノ通り72番地にあるスタジオとアパートに落ち着いた。そこはサン・ニコラ・ダ・トレンティーノ・アグリ・オルティ・サルスティアーニ教会の向かい、バルベリーニ広場の近くだった。^[38]彼女たちは1948年に亡くなるまでそこで暮らしていたようだ。 ^[39]サン・ニコラ・ダ・トレンティーノ通りは作家や芸術家がよく集まる場所として知られていた。アメリカの彫刻家オーガスタス・セント・ゴーデンズは1871年から1875年まで72番地に住んでおり、オールフセンがそこに住んでいた時代にはフランクリン・シモンズも住んでいた。 ^[36] 『若草物語』（1868年）の著者ルイザ・メイ・オルコットは1870年から1871年まで同じ通りにアパートを持っていたようで、スーザン・チーヴァーによると、彼女の最初の肖像画はやはりサン・ニコラ・ダ・トレンティーノ通りにあったアメリカ人芸術家ジョージ・ヒーリーのスタジオで撮影されたという。 ^[40]「有名な歌手、芸術家、文学者、社会指導者が全員集まる」とある記者はオールフセンのスタジオで毎週開かれるサロンについて書いている。「そして、ほぼあらゆる言語が聞かれる」 ^[41]

20世紀初頭のヨーロッパでは、肖像画をメダリオンに彫刻することが流行し、キューゲルゲンは自身のコネを使って依頼を獲得した。^{[42] [16]} 1903年、オールフセンの絵画3点がローマで毎年開催される「美女と野獣の会見」に展示された。オールフセンは記者に対し、イタリアのエレナ王妃に紹介されたと語った。^[43] 1905年には、肖像画の浅浮彫3点が同展で展示され、^[44] 1906年と1907年にも再び展示された。この時期の作品には、エレーヌ・ド・キューゲルゲンのメダリオン（1903年頃）や「母と子」 （1906年）、マティア・バッティスティーニとソロミヤ・クルシェルニツカのメダリオン（1906年）などがある。^{[45]メアリー}・アンダーソン（1906年）の作品で、オールフセンはイギリスのウスターシャー州ブロードウェイにあるアンダーソンの自宅に滞在していたときに創作した。^{[23]オーストラリアのソプラノ歌手} ネリー・メルバも1906年にイギリスでこの作品の舞台に立った。^[46]

1907年6月、美術史家アルトゥーロ・ヤーン・ルスコーニは『エンポリアム』の中で、オールフセンの「ブロンズの美しい浅浮彫、肖像画、様々な構成は、非常に優雅で繊細な精神で仕上げられている。今年は、精巧に仕上げられた肖像画のメダルや飾り板に加え、非常に美しい飾り板『秋[ l'Autunno ]』を展示した。これは洗練されたセンスとともに、彫刻の造形における熟練度も示している」と書いている。^[47]

ウィキメディア コモンズには、1908 年 3 月のローマのリビスタでのドーラ オールフセンに関連するメディアがあります。

オールフセンの作品で最初に公共コレクションに加えられたのは、直径29.5cmのブロンズメダル「オーストラリア美術の目覚め」 （1907年）で、フランス政府が1907年にプティ・パレに購入した。^{[48] [1]}「オーストラリアは、海から昇る新しい夜明け、あるいはヴィーナスとして擬人化されている」とシャニンとミラーは書いている。^[49]裏面の「奇妙に生きている羊の群れと孤独な羊飼い」の田園風景は、ある記者の見解によれば、「驚くべき孤独と新しさと自由の広い空間の魂と精神のすべてを伝えている」。「オールフセンさんはオーストラリアの精神を捉えた」。^[23] 1908年6月、このメダルはロンドンの仏英博覧会で賞を受賞した。 ^[50]数か月前、オールフセンの作品はローマの新聞「リヴィスタ・ディ・ローマ」でルスコーニによる3ページの表紙記事で賞賛されていた。

ピサネロ、ボルドゥ、マッテオ・デ・パスティの精神は、非常に若い彫刻家が作った、繊細で力強いメダルの中に蘇っています。必然的に光と影が抑えられた、繊細で浅い浮き彫りのメダルは、ルネッサンス時代の最も有名なメダルのいくつかと同様に、強烈な生命力で震えています。男性の肖像画では性格や思考が非常に力強く表現されているのに対し、女性の肖像画には、一部の巨匠自身も表現の仕方を知らなかった精神が息づいています。^[d]

ニューサウスウェールズ州立美術館は、1910年に『オーストラリア美術の目覚め』の実物大の鋳型を購入した^。[e]チャニンとミラーによると、オールフセンはメダルを作るのにいくつかの工程を使った。より伝統的な方法は、ワックスの型から作業し、「柔らかいブロックまたは型にデザインをカットした。型は硬化され、油圧プレス機に入れられ、メダルはそこから打ち出された」。彼らは、ガブリエーレ・ダヌンツィオのメダル（1907年）を例として挙げている。 『オーストラリア美術の目覚め』では、彼女は縮小機を使ったと彼らは考えている。ワックスまたは粘土でデザインを作った後、石膏型を作り、「そこから鉄または青銅で正確な鋳造物を作る。この大きな金属型は縮小機に入れられ、おそらく要求に応じて、多くの場合、その工程を専門とするパリの会社によって、機械的に縮小サイズに複製された。」^[53]

フランシス・フィッツジェラルド・エルムズは『目覚め』をバートラム・マッケナルの『キルケー』（1893年頃）と比較し、オールフセンがロンドンのフランス・イギリス博覧会を訪れ、そこで『目覚め』の他にメアリー・アンダーソンの肖像画のメダリオンも展示されていたと1908年9月に報告している。^[23]ロンドンとパリのサロンで展示された別のメダリオンはフェミニズムで、これは1908年のロンドンでの婦人参政権運動の行進（おそらく女性の日曜日）を描いており、裏面には目からベールを上げている女性が描かれている。ある記者によると、このメダリオンは「当時パリにいたすべての国の女性から芸術家への賞賛の嵐をもたらした」という。^[54]

1912年までにオールフセンの作品は高く評価されるようになった。^{[56] 1909年、オールフセンはオーストラリア人}として初めて『メダリスト人物辞典』に掲載され、^[45]翌年、マリー・フォン・ヴィンディッシュ＝グレーツ王女の紹介でオーストリアのオイゲン大公のメダリオンを制作中と言われている。^[57]この頃オールフセンは裸婦像を3体制作している。『水差しが泉に向かう』（1909年頃）、『7つの裸婦』 （1911年）、『夜明け』（1912年まで）だが、いずれも失われた。^{[58] [59]}

オーストラリアで任務に就くことを望み、彼女は1912年7月に15か月間帰国した。^{[16] [60]}彼女は1908年にオーストラリアが恋しいと明言していた。「アカシアの葉の匂いや見た目、ガムの葉の匂い、ローマの厳しい暑さの風でさえも、言葉では言い表せないほど私に影響を与え、私の心は常に完全にオーストラリアにあることを示す郷愁を伴います。」^[23]ニューサウスウェールズ州立美術館は、オールフセンが1912年9月にニューサウスウェールズ王立美術協会の展覧会に小像3体を含む20点の作品を出品した後、オールフセンの作品5点を購入した。 ^{[61] [58]}展示された作品の中には、ヘレン・ド・クーゲルゲンの鉛製メダリオン肖像画があり、「頬杖をつく高貴な優雅な顔立ちと体つきをした金髪美人。造形は細部まで描き込まれ、えくぼのある腕に目を奪われる」とシドニー・モーニング・ヘラルド紙は報じている。^[58]同紙は、オールフセンとクーゲルゲンがローマで同棲していたと伝えている。^[62] 1913年6月、キャンベル・カーマイケル教育大臣はリトルシアターの講堂でオールフセンのシェークスピアとゲーテのブロンズメダリオンの除幕式を行った。 ^[63]シドニーの後、オールフセンはメルボルンでメダリオンの展覧会を開催した。^[20]  

シドニーで展示されたメダリオンの 1 つは、女性の行進を描いた『フェミニズム』 （1908 年）のレプリカでした。 ^{[64] [58]}オールフセンは 1913 年にオーストラリアを去る前に、オーストラリアの女性に次のようなメッセージを伝えたと述べています。「女性が自由のために懸命に働いている国々で暮らしてみて、私は平均的な女性の気楽な態度に驚きました。他の国では、オーストラリアの女性は先駆者、絶好の機会に恵まれた女性として見なされますが、ここでは、オーストラリアの女性は当然のこととして自分の利点を享受しているようです。... 他の国で非常に顕著な性対立がないのは確かに良いことです。」^{[65] [66]}

オーストラリアへの訪問は、重要な公共の委託がキャンセルされたことで、オールフセンにとって最大の芸術的失望の一つにつながった。ニューサウスウェールズ州立美術館は、1913年8月に彼女に、正面玄関の真上にあるファサードに設置する24フィート×4フィート6インチのブロンズ製低浮き彫りパネルの制作を、350ポンド（2022年時点の48,032ドルに相当）で依頼していた。両側の2つの円形パネルには、レオナルド・ダ・ヴィンチとミケランジェロのブロンズ肖像画が飾られることになっていた。ブロンズの鋳造は、パリのシオット・ドコーヴィル鋳造所が担当することになっていた。^{[69] [70] [f]}戦車レースを描くことを決意したオールフセンは、 1914年4月にシドニー・モーニング・ヘラルド紙が「ローマの戦車レース」と呼んだ^[g]、1913年10月にローマに戻った後、その制作に取り掛かった。彼女は同紙に、自分のスタジオで「友人たちが出入りし、批判したり手伝ったりしながら」作業する必要があると語り、翌年オーストラリアに戻って作品の設置を見たいと望んでいると語った。^{[65] [72]}

チャニンとミラーは、オルフセンは古代ギリシャ美術に触発されて、遠くからでも動きがわかるように、人物と馬の肉体を誇張して描いたと書いている。彼女はセルビアの彫刻家イヴァン・メシュトロヴィッチの崇拝者だと公言し、姪に彼は「世界最高の彫刻家」であり、現在は「紀元前500年のギリシャ人」だと語っていた。しかし、ギャラリーの評議員たちは、彫刻の細部は入り口の上の位置からは見えなくなるだろうと考えたようだ。^[73]彼らは1914年12月に彼女の提案に肯定的な反応を示し、1915年に彼女は作品の写真をロンドンに持ち込んだ。^{[68] [h] 1917年までに彼女は評議員たちに完成した}石膏像の写真（下）を送り、後には2つの石膏像を送ったが、どちらも紛失していた。^[74]彼女は1920年に、この鋳型を完成させるのに2年かかり、ローマで展示したと語った。^[75]

1919年9月、一連の論争の末、理事会は依頼を取り消した。^[76]ブロンズの費用について意見の相違があった。オールフセンは、ギャラリーのディレクターであるゴーサー・マンは「私が戦時中に自分のために使うほどのお金が余っていると本当に思っているに違いない。私はオーストラリアの金鉱が液体を流し込むマッケナルではない」と述べた。 ^[21] 1917年6月、オールフセンはギャラリーにブロンズの代金を前払いするよう求めた。「創設者に支払うお金が銀行に入金されるまで、ブロンズパネルを鋳造するつもりはまったくありません...  」^[77]

芸術的な意見の相違もあった。オールフセンは1916年10月にマンにダ・ヴィンチとミケランジェロの肖像画について「あの巨大な2つの頭はメインパネルの重要性を台無しにするだろう」と書いた。^[78]彼女は後にこう書いている。「1平方ヤードの両端のパネル2枚についての私の提案については、あなたは答えてくれませんでした。以前の手紙で指摘したように、ミケランジェロとレオナルド・ダ・ヴィンチの2つの大きな頭は、パネルのギリシャ時代に属さないため、時代錯誤です。これはギリシャの戦車レースです。」^[79]

このキャンセルはオールフセンにとって大きなショックであり、評判に傷がつくことを恐れた。オールフセンは1919年11月、ロンドンのギャラリーのエージェントであるF・グラハム・ロイドに「私がどれほど驚いているか、また、このすべてが私にとってどれほど理解不能で、どれほど予想外であるかを言い表すことはできません」と書いた。オールフセンはニューサウスウェールズ州首相ウィリアム・ホルマンに苦情を申し立てた。1916年にギャラリーはギルバート・ベイズの彫像2体に4,920ポンドを費やしていたからである。費用を抑えるため、オールフセンは理事会に、戦前の価格に戻るまで石膏像を設置してブロンズ色に塗装することを提案した。しかしキャンセルは有効であり、理事会の議長ジョン・サルマンは1920年1月にマンに「オールフセンさんは女性であり、訴訟の余地はないが、悪さをする可能性があります」と書いた。^{[80] [68]}

正面玄関上部の空間は100年以上も空のままだった。2019年10月、ギャラリーはキャンセルについて考察する展覧会「ドラ・オールフセンとファサード委員会」 （2019年10月12日～2020年3月8日）を開催した。 ^[81]ニューサウスウェールズ州出身の女性アーティスト6名がオールフセンの写真を見て、この空間をどう活用するか考えるよう依頼された。^{[7] [82] [83]}

第一次世界大戦（1914-1918年）の間、オールフセンとクーゲルゲンは赤十字の看護師として訓練を受けた。^[84]彼女はニューサウスウェールズ州立美術館のゴザー・マンに次のように書いた。

看護師の需要が非常に高く、現在、英国赤十字社の支部がローマに来て、英国人女性にボランティア救護コースの受講を依頼しています。英国人の負傷者をこの国に連れてくるための準備が万端整っており、英国、フランス、セルビアの将校や兵士の群れがあちこちに見られます。また、私が最初にパリに連絡を取ったとき、私の創設者が亡くなり、勲章の授与者も全員殺されたことを知りました。殺された芸術家の数も恐ろしいものです。^[21]

1915年1月、彼女はアヴェッツァーノ地震  の負傷者の看護を手伝い、^[85]後にローマのスタジオ近くのイタリア補助病院で働き、看護服を着た彼女の写真がオーストラリアで出版された。^[84]美術史家ジュリエット・ピアーズは、オールフセンの「イタリア戦線での生活に関する逸話はオーストラリアのジャーナリストの間ですぐに売れた」と指摘した。^[86]この時期の他の芸術作品には、友人のフルコ・トスティ・ディ・ヴァルミヌータ大佐公爵のメダルなどがある。^[87]

アンザック勲章

表面
デザイン	オーストラリアが戦死したアンザック兵の頭に月桂冠を置く
設計日	(上) 1916 年にデザインされた石膏像。メダルは 1919 年に発行されました。
逆行する

1916年10月、オールフセンはオーストラリアで最もよく知られている作品であるアンザック・メダリオンを制作した。これはもともと、第一次世界大戦中のガリポリ作戦（1915年～1916年）に参加したオーストラリア・ニュージーランド軍団（アンザック）のメンバーを支援し、記念することを意図していた。^{[21] [88] [2]}オーストラリア軍の総人口400万人のうち、6万人の兵士が戦争中に死亡した。^[89]彼女はマンに対し、このメダリオンはガリポリのために制作したものだが、「この戦争で亡くなった人々全般に捧げることもできる。もし政府がこのメダリオンを使用するのであれば、収益の半分を負傷した人々に寄付してほしい」と語った。^[21] 1919年に発行されたとき、当初の1915～16年の日付範囲は1914～18年に変更された。^[2]

メダルの表には、オーストラリアを代表する若い女性が若い男の頭に月桂冠を乗せるために身をかがめている様子が描かれている。裏にはライフルを持ったアンザック兵士が描かれ、「アンザック。永遠の記憶に。1914-18」と小さな文字で「ドーラ・オールフセン 1916」と刻まれている。 ^[90]この女性は、ローマに住んでいた21歳のアレクサンドラ・シンプソンをモデルにしており、中国駐在の英国高等弁務官の娘である。^{[2] [31]}オールフセンはマンに次のように書いている。「私は『オーストラリア』とその息子をとても若くした。彼らが最も若い国と最も若い軍隊を代表しているからだ」^[21]

貨幣学のキュレーターであるケン・シーディによると、このメダルは「おそらくオーストラリアの記念メダルの中でも最も注目すべきものの一つであり、その技巧と感動によって他の第一次世界大戦のメダルとは一線を画している」とのこと。^[91]ピアーズは、裏面の兵士のほぼシルエットの図像は「軍服を着た男性の通常の過度に文字どおりの描写を避けており、これは戦時中および戦後にオーストラリアで一般的に製作された、より衒学的にこだわったメダルの特徴である。人物の輪郭をほぼ全面的に強調することで、[オールフセン]は…円形内の正と負の空間の問題を考えることができ、…彼女がメダルの形式に合わせてデザインするという問題にどれほど熱心に取り組んだかを示している」と主張した。^[86]

オールフセンは、ニューサウスウェールズ州首相のチャールズ・ウェイド卿に何百ものメダルを売却し、彼がオーストラリアで1枚2ギニーで販売して資金を集められるようにしたようだ。^[56]メダルは絹で裏打ちされた箱に入れて販売され、「1914年から1918年の戦争で負傷したオーストラリア人とニュージーランド人を援助するため」という献辞が添えられていた。^[92] エドワード皇太子が最初のメダルを受け取り、ウェイドはウィリアム・バードウッド将軍、ジョン・モナッシュ将軍、タルボット・ホッブズ将軍とともに、1919年に配布を監督する委員会に参加した。^{[86] [2] [93]}オールフセンは1917年1月にニューサウスウェールズ州立美術館の館長に宛てて次のように書いている。「私は戦争を記念して、自分で一連のメダルを制作しています。アンザック軍用は完成しており、イタリア軍用、ローマのフランス美術アカデミー（ヴィラ・メディチ）の芸術家用、そしてロシア騎兵隊用です。」^[2]彼女は1919年7月にアメリカ空軍用のメダルを完成させたと発表した。^[94] 1978年にシービーズのコイン・メダル速報で15ポンドと評価されたアンザック軍のメダルがいくつかあり、^{[95]ニューサウスウェールズ州立美術館、}バララット美術館、オーストラリア戦争記念館に保管されている。^[56]

1925年に献納されたビクトリア州モーニントンのモーニントン兵士記念碑には、大きな十字架の土台に埋め込まれた銘板にオールフセンのアンザック像（女性と兵士）の前面が描かれている。オールフセンは1921年にオーストラリアを訪問した際にこの銘板の制作に取り組んだ。^{[96] [97]}歴史家のケン・イングリスは1987年に、これが彼が知る限り唯一の「女性としてのオーストラリアを描いた戦争記念碑」であると記している。^[98]除幕式に出席した記者は、その女性は看護師だと推測した。^[99]

アンザック勲章の販売促進のため、オールフセンは1920年に1913年以来初めてオーストラリアを訪れた。^{[75]彼女はシドニーの}バサースト通り110番地にスタジオを構え、マーガレット・デイビッドソン女史がそこで彼女の作品展を開催した。^{[75] [i]}展示品には、アンザック勲章のモデルとなったアレクサンドラ・シンプソンを描いた『ミセス・グレイ』（1917年）、^{[102] 『} オーストラリア美術の目覚め』、オーストリアによるヴェネツィア爆撃のパステル画、『盲目のアルディート』（アルディートは第一次世界大戦時のイタリアのエリート部隊）と呼ばれる小さな彫刻、そしてバードウッド将軍、デイヴィッド・ロイド・ジョージ、HHアスキス、ジュゼッペ・ガリバルディ2世将軍、チャールズ・ウェイド卿、ウィリアム・ホルマン、ウィリアム・ヘンリー・オコンネル枢機卿の肖像画のメダルなどがあった。^{[102] [20]} 1922年に彼女に会ったある作家は彼女を「全く同じ人物」と評した。

[威厳のある風貌と美しいドレスをまとった彼女の整った顔立ちは、イギリス人の母親よりもポーランド人の父親の影響を強く受けていた。黒い瞳には謎めいた幻想家の深淵が宿っており、なぜか彼女は同国人のパデレフスキを強く思い出させた。彼女の絶妙に調節された声は、紛れもなくイタリア訛りだった。 ^[97]

この時期の彼女の他の作品には、オーストラリア首相ビリー・ヒューズのメダル（1921年）^{[103] 、}オーストラリア法務長官で父の古い友人でオールフセンの師匠でもあったロバート・ランドルフ・ギャランのメダル（104）、そしてウィメンズ・ワールドに掲載されたネリー・スチュワートの胸像（1922年）などがある^。[ 86 ]彼女は^この訪問中に、ニューサウスウェールズ州立美術館のファサードの委託の問題を解決したいと望んでいたようだ。1920年9月、彼女はシドニー・サンデー・タイムズ紙に、評議員らが「ブロンズが安くなったら鋳造を待っている」と語った。彼女は、8×2ヤードの石膏像を過去3年間ローマのスタジオに保管していたため、遅れは不都合だったと語った。^[75]

彼女はオーストラリアに留まることも考えた。1919年6月にゴーサー・マンに「来たる冬がローマでの最後の冬になる」と語っていた。しかし、自らに課した優先事項を達成できなかったため、ローマに戻り^{[105] 、1922年2月に}SSオルソヴァ号でオーストラリアを離れた。^[97]出発前に、彼女はメルボルンの社会主義ホールで「ボルシェヴィズムとの関係における未来派芸術」と題する講演を行い、未来派を「近代芸術が陥った悪徳を破壊するために、学術的な意味でのあらゆる芸術規範を一掃すること」と呼んだ^{[21] [106] 。}

ムッソリーニのメダリオン

表面
デザイン	（上）ムッソリーニのメダルを手に持つオールフセンと（上）ムッソリーニのサインが入ったメダルの石膏像。オールフセンが1925年に撮影。[107]
逆行する
デザイン	未知

1922年、オールフセンはイタリアの鉱山業に携わる男性から、1922年10月から1943年7月までイタリアの首相を務めたベニート・ムッソリーニのメダルの制作を依頼された。ムッソリーニは作業中にキージ宮殿で2時間ほど彼女に座らせた後、石膏像に署名し、「逆境を乗り越えて星に向かって」という碑文を付け加えた。^{[107] [108]}

ムッソリーニと国家ファシスト党の初期の支持者であったオールフセンは、ファシストが権力を握った1922年10月30日のローマ行進の際、群衆の中にいた。「私たちはここで多くのスリリングな時を過ごしてきました」と彼女は1923年1月にシドニー・モーニング・ヘラルドに書いた。「王が率いる革命に匹敵するほどでした。...午後1時に私は友人たちとコルソ通りのカフェ・アラーニョに行きました。...私たちは5時半まで椅子に立って、コルテオの行進を見ていました。...コルテオはムッソリーニが先導し、10万人のファシストからなる行進全体が[無名戦士の]墓の前を行進し、古代ローマの時代と同じように、腕を上げてファシスト敬礼をしました。」^[109]彼女は1925年にムッソリーニについて次のように述べている。

彼は確かに並外れた人物であり、魅力を放っている。彼はフランス語とドイツ語を完璧に話し、昨年英語を始めたばかりだが、すでに英語で会話を続けることができる。話すときの彼の美しい声は、偉大な芸術家が弓で弾くチェロのようだ。私は彼を「独裁者」の表情でモデル化した。彼の顔はあまりにも素早く巧みに変化するので、私は一つの側面を選び、それに固執して、チャンスが再び訪れるのを待たなければならないと分かった。彼の撮影は（現在も続いている）非常に忙しい時期だったが、彼はいつも驚くほど穏やかで、横柄で、威圧的だった。彼は、後で彼の未来の絵を描くと約束してくれた。^[108]

ファシストたちは彼女の多くの依頼の源泉となった。オールフセンは「初期のイタリアのファシズムに沿って、歴史を偽造するダイナミックな男たちの崇拝に強く影響を受けた」とステラ・フリーはグローブ美術辞典に記している。「モダニズムのニュアンスを持つ彼女の作品は、全盛期の理想化された人物を讃え、愛国的なテーマと国家主義的な感情を伝えている。」^[16]

1923年頃、オルフセンは外務省次官となったフルコ・トスティ・ディ・ヴァルミヌータ公爵と親交があったことから、イタリア政府からラツィオ海岸のフォルミアに戦争記念碑を建てるよう依頼された。^{[110] [111]}当時、彼女はイタリアで唯一の女性であり、またそのような依頼を受けた唯一の外国人だったと伝えられている。^{[20] [112]} 1925年2月、彼女は特派員に対し、仕上げを除いて作品は完成しており、フォルミアに送っているところだと伝えた。^[112] 「犠牲」と題された高さ30フィートの彫刻は、白い大理石の台座の上に両腕を広げて立っているブロンズの若い男性で構成されている。台座の上には、ヤシの木と月桂樹の枝を持った女性が、第一次世界大戦で亡くなった人々の名前に向かって傾いている。 ^{[113] [110] [111]}碑文は翻訳すると「ああ、祖国よ！ あなたが私に与えてくれた命を、私はあなたに返します」となる。^{[25] [111]} 1926年7月にヴィットーリア広場で行われた除幕式には、アルマンド・ディアス将軍が出席し、オールフセンは市の自由勲章と銀の盾を授与された。 ^{[111] [25] [114]}彼女は手紙の中で式典について次のように述べている。

州全体、第 5 軍団および海軍の司令官、政府の教育大臣(フィデレ氏) など数千人が出席しました。ガエータ大司教が祝祷を唱える間、学校の子供たちが「勇者の歌」を静かに歌い、湾内の砲艦が礼砲を発射しました。... 式典中、旗が降ろされるまで、ファシストが記念碑の頂上に立ち、警備に当たる青銅の兵士の後ろで待機していました。朝 8 時からは、記念碑の周りの警備はカービン兵、ファシスト、軍人によって交代しました。... その後、市の自由が私に与えられ、ファシストの司令官は記者が座っているテーブルの上に飛び上がり、「ドーラ・オールフセン、アララ!」と叫びました。するとファシスト全員が同じ言葉を叫び、ローマ式敬礼をしたので、私はそれに応えた。するとすべての軍楽隊がジョヴェネッツァに突入した。戦争未亡人と戦争孤児全員が前に出て、兵士を「犠牲」と呼んだことに対して私に感謝した。^[115]

チャニンとミラーは、オールフセンの「記念碑にブロンズと大理石を選んだこと、台座の上のファッシの装飾的な帯、そして男性の犠牲と女性の養育を組み合わせたことは、イタリア人の神話を推進するファシストの彫刻の課題によく合致している。当時流行していた生気論の考えもこの作品に影響を与えたと思われる。…『身体文化』への関心は1920年代の特徴であり、共産主義者とファシストはどちらも国家再生の鍵として身体の健康を強調した。」と書いている。 ^[116]伝えられるところによると、ムッソリーニはオールフセンに「あなたは今やイタリアの女性彫刻家と見なされるだろう」と言った。^[117]伝えられるところによると、オールフセンにとって非常に残念なことに、フォルミア記念碑は1941年に解体されたが、「歴史的、愛国的な価値は大きいが、芸術的価値は高くない」とみなされ、2008年に修復された。^[118]

オールフセンは、1934年に完成したシドニーのハイドパークにあるアンザック記念碑を非常に批判した。彼女は手紙の中でこう書いている。「聞いたところによると、シドニーに石工が建てた戦争記念碑には完全に衝撃を受けた。一列に並んだ鱗のある兵士の様子は、戦争に関する本で何度も描かれている『トイレの行進』の描写に他ならない。それに加えて、十字架にかけられた裸の女性が中央に置かれる予定だという手紙も届いた。しかも、この忌まわしい記念碑の作者は、厚かましくも、フォルミアにある私の戦争記念碑のタイトルを盗んで『犠牲』と呼ぶのか？」^[21]

1930年、オールフセンは他の芸術家とともに、メルボルンの慰霊碑の内陣に飾る彫刻のスケッチを提出するよう招かれた。 『慈愛と愛』のスケッチを依頼された彼女は、招待を「パンくず」と呼び、がっかりした。結局、記念委員会は他の作品を選び、彼女のアイデアは石膏像以上の成果は得られなかった。^{[119]友人で指導者となった元法務長官} ロバート・ランドルフ・ギャランは、彼女を記念館を組織する団体に推薦した。 「キャンベラ戦争記念館のために、あなたが思いつく限りの素晴らしいアイデアがあるのですが、あなたには言えません」と彼女は1932年1月に彼に手紙を書いた。「今は私にとって非常に厳しい時期で、何か明確な目的がない限り、オーストラリアに行くお金がありません。...もし私にお金があって（単なる汽船の切符の問題ではありません）、オーストラリアに行き、悲痛な闘いの末に仕事が得られなかったら、私はひどく失望して自殺するかもしれません！」[ ^120]

ローマを訪れる人々は、今でもサン・ニコラ・ダ・トレンティーノ通りにあるオールフセンのスタジオを訪れていた。^{[j] 1935年に}シドニー・モーニング・ヘラルド紙に寄稿したハントリー・マクレー・カウパーは、「高い位置にある角の大きな部屋で、両側の狭い通りを見下ろす長い窓があった。中に入ると、私は自分が沈黙した群衆の中にいるように感じた。私たちの周りには、薄れゆく光の中で幽霊のように見える、キャリコ布で覆われたブロンズと大理石の像があった。」と記している。^[123]

シドニーの作家メアリー・ジェイが1933年に訪れたとき、ニューサウスウェールズ州立美術館のために制作された戦車競争の石膏像が壁に掛かっており、部屋は彫刻でいっぱいだった。庭園や噴水、灰色の石で作られたギリシャ神ディオニュソスのレリーフ、ピンク色の大理石で作られたもの、オーストラリアの花が描かれたパドヴァのアントニオの壁画など。オールフセンは、オーストラリアの鳥が描かれたアッシジのフランチェスコの壁画に取り組んでいた。^[121]「長椅子や居心地の良いコーナーがあり、そこではイタリアのベルモットのグラスとタバコを楽しめる。また、私たちが立ち入ることのできない衝立もあり、その場所全体に芸術的な神秘の雰囲気があり、とてもイタリア風で魅力的だ」。彼女はオールフセンを「背が高くて優雅で、素晴らしい手を持っている。作業中は、美しい髪を隠す色のスカーフで頭を包んでいる」と表現した。^[113]

第二次世界大戦（1939-1945年）の間、オールフセンの消息はほとんどわからなかった。1940年10月、オーストラリア外務大臣が発表したイタリア出国を拒否されたオーストラリア人のリストに彼女の名前が含まれていた。 ^[125]伝えられるところによると、1941年にフォルミア戦争記念碑が解体されたことで彼女は心を痛め、彼女の多くの依頼の源泉であったファシストの崩壊によって仕事がなくなった。^[126]保護国は戦時中に彼女に何らかの援助を与えたが、^[127]その後、彼女とクーゲルゲンは持ち物を売って資金を調達しなければならなかったようだ。^[16]

1948年2月7日、女性たちはサン・ニコラ・ダ・トレンティーノ通りのアパートでガス漏れにより死亡しているのが発見された。^{[128] [39]}警察は死因を事故と発表しましたが、自殺ではないかという憶測が必然的にありました。^[129]「最後まで、オルフセンは、彼女が常に培ってきた劇的な感覚を維持しました」とピアーズは書いています。^[86]ミラーによると、彼女のスタジオは友人によって片付けられ、中身は追跡されていません。^[5]女性たちはローマの非カトリック墓地、アカトリコ墓地のゾーン1、列15、区画28、墓番号1091に一緒に埋葬されました。オルフセンのディオニュソスのレリーフが墓石に立っており、^[124]イタリア語で次のように書かれています。

Ohlfsen の作品は、以下の場所に保管されています。

• オーストラリア：キャンベラのオーストラリア戦争記念館、オーストラリア国立図書館、オーストラリア国立美術館、シドニーのニューサウスウェールズ州立美術館、パワーハウス博物館、シドニー大学、メルボルンのビクトリア国立博物館、バララット美術館。^[131]
• フランス：パリのプチ・パレ^[131]
• イギリス：ロンドンの大英博物館、グラスゴー大学^[131]、アベリストウィスのウェールズ国立図書館^[132]。

• 「女性の目を通して」オーストラリア戦争記念館、キャンベラ、1994年7月30日～1995年6月30日。^[133]
• ピケットフェンスの向こう側：国立図書館コレクションに所蔵されるオーストラリア女性美術、オーストラリア国立図書館、キャンベラ、1995年3月8日～1995年6月8日。^[133]
• レビュー：Speaking of Women、ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー、1995年3月8日～1995年6月8日。^[133]
• ドラ・オールフセンとファサード委託作品展、ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー、2019年10月12日～2020年3月。^{[134] [81]}

シドニーのハーバート・M・モラン。ローマMCMXXXIX。xvii

新聞やウェブサイトは参考文献セクションでのみ引用されます。

ウィキメディア・コモンズには、 ドーラ・オールフセン＝バッゲに関連するメディアがあります。

• 「メダルの肖像画。ドーラ・オールフセン嬢が希少で難しい芸術について語る」ブリティッシュ・オーストラリアン紙、1906年7月26日、7ページ
• アラン・マカロックとスーザン・マカロック（1994年）。 「オウルフセン、ドーラ（ドロテア・オウルフセン＝バッゲ）」。オーストラリア美術百科事典。ホノルル: ハワイ大学出版局。 p. 544.ISBN 978-0824816889 OCLC  222805509​ 
• ピアーズ、ジュリエット (2015 年 7 月～9 月)。「レビューされた作品:アイリーン・チャニンとスティーブン・ミラーの『Awakening: Four Lives in Art』」。 AQ :オーストラリアン・クォータリー。86(3)。pp. 36～39。JSTOR 24877792

• 「ドラ・オールフセン アーカイブ」。ニューサウスウェールズ州立美術館。
• ニューサウスウェールズ州立美術館にあるドラ・オールフセンの作品。
• 「ドラ・オルフセンのローマからの手紙」。ニューサウスウェールズ州立美術館、YouTube 提供。
• 「Dora Ohlfsen。Trove (検索)。オーストラリア国立図書館。 」
• オールフセンについてのスティーブン・ミラーのインタビュー。ABCラジオ（オーストラリア）。2015年6月11日。00:01:20。
• 「ドラ・オールフセンとファサードの委託」。ニューサウスウェールズ州立美術館、2019年10月12日～2020年3月。
• 「オールフセン、ドラ・アデラ（1869-1948）」。オーストラリアの死亡記事。オーストラリア国立大学国立伝記センター。