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『ドント・ルック・アップ』は、アダム・マッケイが脚本、共同製作、監督を務めた2021年のアメリカの政治風刺ブラックコメディ映画で、原作は彼がデヴィッド・シロタと共同で執筆した。 [ 1 ]レオナルド・ディカプリオ、ジェニファー・ローレンス、ロブ・モーガン、ジョナ・ヒル、マーク・ライランス、タイラー・ペリー、ティモシー・シャラメ、ロン・パールマン、アリアナ・グランデ、キッド・カディ、ケイト・ブランシェット、メリル・ストリープといった豪華キャストが出演している。この映画は、人類文明を滅ぼす接近する彗星について人類に警告しようとする2人の天文学者の物語を描いている。
マッケイ監督は、映画の中心となる彗星衝突の出来事を、気候変動から生じる脅威の寓話として用いた。この映画は、特に気候危機に対する社会、政治、企業、有名人、メディアの無関心を風刺しており、 COVID-19パンデミック中の科学に対する社会の反応と類似している。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]
マッケイのハイパーオブジェクト・インダストリーズとブルーグラス・フィルムズが製作したこの映画は、2019年11月に発表された。当初はパラマウント・ピクチャーズによる劇場公開が予定されていたが、数か月後にNetflixが配給権を獲得した。ローレンスが最初にキャストに加わり、ディカプリオはマッケイと脚本の調整について話し合った後に契約した。残りのキャストは2020年までに追加された。撮影は当初2020年4月にマサチューセッツ州で開始される予定だったが、 COVID-19のパンデミックにより延期され、最終的に2020年11月に開始され、2021年2月に終了した。[ 10 ] [ 11 ]
『ドント・ルック・アップ』は2021年12月10日に限定劇場公開され、 12月24日にNetflixで配信された。出演者の演技と音楽は高く評価されたが、マッケイの風刺の良し悪しについては批評家の意見が分かれた。巧みな作品だと評価する人もいれば、独りよがりで押し付けがましいと批判する人もいた。ガーディアン紙のドナ・ルーは、この映画が「多くの映画評論家から冷ややかな反応を受けた」一方で、気候変動活動家からは絶賛されたと指摘している。[ 9 ]『ドント・ルック・アップ』は、全米映画批評家協会とアメリカ映画協会によって2021年のトップ10映画の一つに選ばれた。アカデミー賞4部門（作品賞を含む）、ゴールデングローブ賞4部門（ミュージカル・コメディ部門作品賞を含む）、クリティクス・チョイス・アワード6部門（作品賞を含む）にノミネートされ、第74回全米脚本家組合賞ではオリジナル脚本賞を受賞した。この映画はNetflixで1週間あたりの視聴時間の新記録を樹立し、公開から28日以内にNetflixで2番目に多く視聴された映画となった。
ミシガン州立大学の天文学博士課程の学生、ケイト・ディビアスキーは、これまで知られていなかった彗星を発見する。彼女の指導教官であるランドール・ミンディ博士は、その彗星が約6か月後に地球に衝突し、地球規模の絶滅を引き起こすほど大きいことを確認する。NASAはこの発見を検証し、惑星防衛調整室長のテディ・オグルソープ博士は、ディビアスキーとミンディに同行してホワイトハウスに調査結果を報告する。しかし、彼らはジェイニー・オーリアン大統領と、彼女の息子でもある首席補佐官のジェイソン・オーリアンから無関心な反応を受ける。
オグルソープはディビアスキーとミンディにニュースをメディアにリークするよう促し、二人は人気朝のトーク番組「ザ・デイリー・リップ」でリークする。司会のジャック・ブレマーとブリー・エヴァンティーがこの話題を軽々しく扱うと、ディビアスキーは激怒し、脅威について怒鳴り散らしてから立ち去る。ミンディは容姿で世間の称賛を受ける一方、ディビアスキーは生放送での振る舞いのせいでネガティブなミームの標的となる。世間の反応は控えめで、天文学の知識はないがオーリアンへの主要な寄付者であるNASA長官ジョセリン・カルダーによって発表は軽視される。オーリアンと最高裁判事候補の保安官コンロンとの性的関係がニュースになると、大統領は彗星の迫りくる脅威に世間の注意をそらそうと、核兵器を使って彗星を攻撃し軌道を変える計画を発表する。
ミッションは無事に打ち上げられたが、億万長者のBASH CellularのCEOで、もう一人の主要寄付者であるピーター・イシャーウェルが、彗星に数兆ドル相当のレアアース元素が含まれていることを発見すると、オーリーンはそれを急遽中止する。ホワイトハウスは、査読を受けていない計画でBASHが提案した技術を用いて、彗星を分割して海から回収することで商業的に利用することに同意する。オーリーンはディビアスキーとオグルソープを冷遇し、ミンディを国家科学顧問に任命する。ディビアスキーは計画に対する世論の反対を動員しようとするが、オーリーン政権の脅迫により諦める。ミンディは彗星の商業的機会を擁護する有力な発言者となり、エバンティーと不倫関係になる。
彗星が深刻な脅威だと信じる人々、不安を煽る風潮を非難し、破壊された彗星を採掘すれば雇用が生まれると信じる人々、そして彗星の存在自体を否定する人々の間で、世界の意見は二分されている。ディビアスキーがイリノイ州の実家に戻ると、両親に家を追い出され、小売店で出会ったスケートボーダーで万引き常習犯の福音派信者の青年ユールと交際を始める。ミンディの妻は夫の不貞を問い詰めるためにワシントンに来るが、夫を連れずにミシガンに戻る。ミンディはイシャーウェルの技術で彗星を破壊できるのか疑問を呈し、億万長者を怒らせる。政権に苛立ちを募らせたミンディはついに我慢の限界に達し、デイリー・リップで激怒し、迫りくる終末を軽視するオーリアンを批判し、人類の無関心を疑問視する。
政権から孤立したミンディは、彗星が地球から見えるようになるとディビアスキーと和解する。ミンディ、ディビアスキー、オグルソープはソーシャルメディアで抗議キャンペーンを組織し、「ただ空を見上げよう」と人々に呼びかけ、他の国々に彗星迎撃作戦を実施するよう求める。同時に、オーリアンは「空を見上げるな」と人々に呼びかける反キャンペーンを開始する。オグルソープはミンディとディビアスキーに、オーリアンとBASHが彗星採掘取引の権利からロシア、インド、中国を排除したため、これらの国々は独自の共同軌道変更ミッションを準備したが、宇宙船が離陸時に爆発し、軌道変更の成功の可能性がなくなったことを伝える。彗星が空で大きくなるにつれて、オーリアンの支持者たちは彼女の政権に反旗を翻し始める。
彗星を破壊しようとするBASHの打ち上げは失敗に終わり、管制センターのイシャーウェルとオーリーンをはじめ、誰もが人類の滅亡を悟る。イシャーウェル、オーリーン、そして他のエリートたちは、地球に似た惑星を探すために設計されたスリーパー宇宙船に乗り込む。オーリーンは何も考えずに息子のジェイソンを置き去りにする。オーリーンはミンディに宇宙船の席を2つ提供するが、ミンディはそれを断り、妻と子供たち、そして友人のオグルソープ、ディビアスキー、ユールと最後の夜を過ごすことを選ぶ。予想通り、彗星はチリ沖に衝突し、世界的な災害を引き起こし、爆発的な絶滅レベルの出来事を誘発する。ミンディ一家の集まりが消滅する前に、世界規模の壊滅的な光景が映し出される。
エンドクレジットの途中のシーンでは、オーリーン、イシャーウェル、そして地球を離れた生存者たちが、22,740年後の緑豊かな異星に降り立つ。裸で降り立ち、住みやすい世界を堪能していたオーリーンは、突然、大きな鳥のような生物に殺される。これはBASHのアルゴリズムによって事前に予測されていた死だった。さらに別の生物の群れが惑星にやってきた人々を取り囲み、襲いかかる。エンドクレジット後の地球のシーンでは、ジェイソンが衝突を生き延び、瓦礫の中から現れる。彼は自らを録画し、「地球最後の男」だと宣言し、まだ生きている視聴者に「いいねとチャンネル登録」を呼びかけている。
その他のキャストには、国務長官役のケビン・クレイグ・ウェスト、オーリーンが最高裁判事に指名し、オーリーンと性スキャンダルを起こす保安官コンロン役のエリック・パリロ、ミャウマン役のジョン・グレイザー、サミーの操り人形師役のサラ・ノーレン、ケイトの父親であるディビアスキー氏役のアリン・バロウズ、ケイトの母親であるディビアスキー夫人役のトーリ・デイビス・ローラーなどがいる。
さらに、ロバート・ハースト・ラドキアとコナー・スウィーニーが、ランドールとジューンの息子であるエヴァンとマーシャル・ミンディ役で出演。ヘティエンヌ・パークはNASA長官のジョセリン・カルダー博士役で出演。クリス・エヴェレットはニューヨーク・ヘラルド紙の編集長ポーラ・ウッズ役で出演。
リーヴ・シュレイバーがBASHのナレーター役、ジャーナリストのアシュリー・バンフィールドがダリア・ヘンスフィールド役、サラ・シルバーマンがコメディアンのサラ・ベンターマン役、インド人俳優のイシャーン・カッターがラガヴ・マナヴァラン役、そしてクリス・エヴァンスが映画『トータル・デバステーション』に出演する映画俳優のデヴィン・ピーターズ役でクレジットなしでカメオ出演している。
マシュー・ペリーとジーナ・ガーションは、映画で役柄は明かされていないもののキャスティングされたが、彼らのシーンはカットされた。[ 13 ]
ハイパーオブジェクト・インダストリーズとブルーグラス・フィルムズが製作した本作は、2019年11月に発表され、数か月後にパラマウント・ピクチャーズからNetflixに売却された。ジェニファー・ローレンスが最初にキャストに加わり、レオナルド・ディカプリオはマッケイ監督と脚本の調整について話し合った後、出演を決めた。残りのキャストは2020年までに追加されていった。
この映画は、気候危機に対する私の募る恐怖と、私たちが住んでいる社会がそれを4番目か5番目のニュースとして扱う傾向があり、場合によってはそれが起こっていることさえ否定しているという事実、そしてそれがどれほど恐ろしいことか、しかし同時に途方もなく滑稽なことか、という事実から生まれたものです。[ 14 ]
—アダム・マッケイ（本作の脚本・監督・製作）（2021年）
『バイス』公開 後、デヴィッド・シロタはアダム・マッケイに、彼の「ユーモアと脚本の超能力」を使って、それまで公開されていた『マッドマックス』タイプの終末世界映画とは異なる気候変動映画を作ってほしいと依頼した。 [ 6 ]エンターテインメント・ウィークリー誌のインタビューで、マッケイは、気候変動の存亡の危機と、メディアでの報道不足に対する不満について話し合っていた際に、シロタと共に『ドント・ルック・アップ』の構想を思いついた経緯を語った。
私は多くの[気候]科学者と話し始めました。良いニュースを探し続けましたが、何も得られませんでした。私が耳にするすべてのことは、主流メディアで聞いていることよりも悪いものでした。それで私は[デビッド・シロタ]と話していて、私たちは二人とも「これがメディアで報道されていないなんて信じられますか？話の最後に追いやられているなんて？見出しがないなんて？」と言いました。するとシロタはさりげなく「まるで彗星が地球に向かっていて、私たち全員を滅ぼそうとしているのに、誰も気にしていないようなものだ」と言いました。私は「それが狙いだ！」と思いました。[ 8 ]
マッケイはこの映画を「大衆的なコメディ」と災害映画やホラー映画の要素を融合させたものだと表現している。[ 15 ]
地球近傍天体を追跡するNASAのNEOWISEミッションの主任研究員である天文学者エイミー・メインザーは、この映画の「宇宙技術アドバイザー」を務めた。彼女は科学的な助言を提供し、制作の初期段階からシーンの執筆を支援した。[ 16 ] [ 17 ]
2019年11月8日、パラマウント・ピクチャーズが本作を配給し、アダム・マッケイが自身のハイパーオブジェクト・インダストリーズの傘下で脚本、監督、製作を務めることが発表された。[ 18 ] 2020年2月19日、Netflixがパラマウントから本作の権利を取得し、ジェニファー・ローレンスが本作に出演することが発表された。[ 19 ] 2020年5月12日、ケイト・ブランシェットが本作に参加したことが発表された。[ 20 ] 2020年9月、ロブ・モーガンがキャストに加わった。[ 21 ] 2020年10月、ディカプリオ、メリル・ストリープ、ジョナ・ヒル、ヒメシュ・パテル、ティモシー・シャラメ、アリアナ・グランデ、キッド・カディ（スコット・メスカディ）、トメル・シスレーが追加された。[ 22 ] [ 23 ]マッケイはディビアスキー役をローレンスのために特別に書き、ディカプリオとアイデアを練り、最終的に俳優が契約する前に脚本を微調整するのに4～5か月を費やした。[ 24 ] 2020年11月、タイラー・ペリー、メラニー・リンスキー、ロン・パールマンがキャストに加わった。[ 25 ]マーク・ライランスとマイケル・チクリスは2021年2月にキャストの一員として発表された。[ 26 ]ポール・ギルフォイルは5月に発表された。[ 27 ]マシュー・ペリーもキャスティングされ、ヒルと撮影したシーンは健康上の問題で最終的に映画からカットされた。[ 28 ]ジーナ・ガーションもディカプリオとブランシェットと撮影したシーンは映画からカットされた。[ 29 ]レオナルド・ディカプリオは映画のポスターや予告編で主役としてクレジットされ、ジェニファー・ローレンスは映画の冒頭で主役としてクレジットされた。これは、ジェームズ・スチュワートとジョン・ウェインが出演した『リバティ・バランスを射った男』（1962年）や、ロバート・レッドフォードとダスティン・ホフマンが出演した『大統領の陰謀』（1976年）といった以前の作品でも同様だった。
主要撮影は、 COVID-19 パンデミックのため延期された。[ 30 ]撮影は 2020 年 11 月 18 日にマサチューセッツ州ボストンのさまざまな場所で開始された。[ 31 ]映画の一部はニューヨーク市で行われ、ボストンがニューヨークの代わりとして使用されている。撮影は、ブロックトン、フレイミングハム、ウェストボロなど、マサチューセッツ州の他の都市でも行われた。[ a ] [ 32 ] [ 33 ] 2021 年 2 月 5 日、ジェニファー ローレンスは、制御されたガラスの爆発が失敗した際に、撮影中に軽傷を負った。[ 34 ]撮影は 2021 年 2 月 18 日に終了した。[ 35 ]
2023年12月6日、アダム・マッケイはNetflixと共に、ルイジアナ州バトンルージュ在住の作家ウィリアム・コリアーから、ドント・ルック・アップの著作権侵害で訴えられた。コリアーは、バトンルージュを舞台にした「スタンリーの彗星」というタイトルの物語の原作者は自分であり、2012年に自費出版したと主張している。コリアーの娘は、2015年までマッケイのマネジメントチームの一員だったジマー・ミラー・エンターテイメントで働いていた。コリアーは、娘がモザイク・メディア・グループに原稿を提出し、それがマッケイのマネージャーの手に渡ったと述べている。コリアーの弁護士であるスティーブン・ロウは訴訟の中で、「スタンリーの彗星はマッケイのマネージャーに届けられたので、エンターテインメント業界の慣習では、これはマッケイが受け取ったことになる。さらに、情報と確信によれば、この小説は宅配便、電子メール、手渡し（またはその他の手段）でマッケイ本人に送られた。」と述べている。[ 36 ]
「この映画は、小説と同様に、メディア、政府、文化エリートの浅薄さや、世論調査やソーシャルメディアのアルゴリズムへの依存を露呈することで、彼らに対する強力な政治的批判を展開している」と、南カリフォルニア大学比較文学教授のデイビッド・ローマンは書いている。「マッケイの映画は風刺とユーモアに満ちており、スタンリーの彗星のように不条理へと向かっている。いずれの場合も、皮肉がユーモアと社会批判を推進しており、同じスタイルと方法でそれを実現している。」[ 36 ]
コリアーの訴訟は、作品間の類似性が著作権保護の対象となるにはあまりにも一般的すぎるという理由で2024年に却下され、彼は後にその決定に対する控訴を取り下げた。2番目の訴訟は、作家のダレン・ハンターによるもので、同様の理由で2025年に却下された。[ 37 ]
映画の宣伝のため、2021年12月3日にアリアナ・グランデとキッド・カディがシングル「Just Look Up」をリリースした。この曲は映画でも演奏されている。[ 38 ]映画のオリジナルスコアは、以前にマッケイ監督の『マネー・ショート 華麗なる大逆転』（2015年）、『バイス』（2018年） 、 HBOのテレビシリーズ『サクセッション』（2019～2022年）の音楽を担当したニコラス・ブリテルが作曲した。マッケイ監督は後者のエグゼクティブプロデューサーを務めた。彼はさまざまな音楽スタイルやジャンルを反映した幅広い楽器編成を使用した。[ 39 ] [ 40 ]これは、大惨事の後に地球上で起こる実存的危機と、それに対する人々の反応の不条理さを改めて認識させるためだった。[ 41 ]この映画には「Just Look Up」の他に、 12月10日にリパブリック・レコードからブリテルのスコア・アルバムと共にリリースされたボン・イヴェールの「Second Nature」と、スロータイの「Doorman」も使用されている。[ 42 ]
2020年2月19日、 Netflixが2020年にこの映画を公開する予定であることが発表された。[ 19 ] COVID-19パンデミックのため、映画の撮影と公開は延期された。[ 43 ]この映画は2021年12月5日にニューヨーク市でプレミア上映された。[ 44 ] 12月10日に限定劇場公開され、12月24日にNetflixでストリーミング配信が開始された。[ 45 ] [ 46 ]この映画は初日に500館で推定26万ドル、公開週末には合計70万ドルの興行収入を上げた。[ 47 ]
『ドント・ルック・アップ』は、Netflixでの公開初週に1億1103万時間の視聴時間を記録し、Netflixで最もストリーミングされた英語映画となった[ 48 ]。これはNetflixでの公開初週末の映画の視聴時間としては2番目に高い記録である[ 49 ]。TV Timeによると、米国ではその週で2番目にストリーミングされた映画となった[ 50 ] 。ニールセンによると、この映画は米国で16億分の視聴時間を記録している[ 51 ] 。2週目には1億5229万時間の視聴時間を記録し、首位を維持した[ 52 ]。これはNetflix史上最高の週間視聴時間記録でもある[ 53 ] [ 54 ] 。
公開後最初の 28 日間で、この映画は 3億5980 万時間の視聴時間を記録し、この期間に Netflix で公開後 28 日以内の視聴回数で 2 番目に多い映画となった。[ 55 ] Samba TVによると、3 月 20 日までに、この映画は米国の 1030 万世帯でストリーミング配信されており、2 月 8 日のオスカーノミネート発表以降には 64 万 世帯で視聴されている。 [ 56 ]
レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、305人の批評家のレビューのうち56%が肯定的で、平均評価は6.3/10です。同サイトの総評は、「『ドント・ルック・アップ』は高すぎる目標を掲げているため、散漫な皮肉が常に的を射るわけではないが、アダム・マッケイ監督の豪華キャストによる風刺劇は、集団的否定というターゲットを的確に捉えている」となっています。[ 57 ]
加重平均を用いるMetacriticは、52人の批評家に基づいてこの映画に100点満点中49点を与え、「賛否両論または平均的」な評価を示した。[ 58 ]
サンフランシスコ・クロニクルのミック・ラサールはこの映画を絶賛し、「『ドント・ルック・アップ』は2021年で最も面白い映画かもしれない。同時に最も憂鬱な映画でもある。この奇妙な組み合わせが他に類を見ない体験を生み出している。…マッケイは2時間以上笑いを提供しながら、世界が終わろうとしていることを確信させてくれる。」[ 59 ]シカゴ・サンタイムズのリチャード・ローパーはこの映画に4つ星中2.5つ星を与え、「ストリープ、ディカプリオ、ローレンスから脇役に至るまで、『ドント・ルック・アップ』は才能あふれる俳優陣で溢れており、本当にこの素材を売り込んでいるが、物語全体を通して音量が11のままなので、ところどころでトーンを変えた方がより効果的だったかもしれない」と述べた。[ 60 ]ロサンゼルス・タイムズのジャスティン・チャンは、「この映画が私たちに見せる愚かさやとんでもないことは、マッケイ特有の神経質な編集者ハンク・コーウィンがいかに巧みに編集したとしても、現実世界のアメリカの愚かさの恐ろしさには到底及ばない」と書いた。 [ 61 ] Wiredのアミット・カトワラは、「『ドント・ルック・アップ』は科学者であることのフラストレーションを的確に捉えている」と結論付けた。[ 62 ]ユダヤ・クロニクルのリンダ・マリックは、この映画に5つ星中4つ星を与え、「メッセージが伝わる限り、馬鹿げていると思われることを全く気にしないように見えるこの映画には、本当に愛すべき何かがある」と書いた。[ 63 ]
ハリウッド・リポーターのデビッド・ルーニーは否定的なレビューで、「気候危機に対する政治家やメディアの無関心についてコメントしているように見せかけているが、実際にはそれを矮小化しているだけの、スターでいっぱいの皮肉で我慢できないほど独りよがりな風刺。ドクター・ストレンジラブとは似ても似つかない」と評した。 [ 64 ]バラエティのピーター・デブルージュは「独りよがりで、格好の標的となる政治風刺」と評し、「『ドント・ルック・アップ』は、アルマゲドンに対する左派の回答のように機能する。つまり、ブルーカラーのヒーローたちを集めてロケットで宇宙へ飛び出し、接近する彗星を核攻撃するというブルックハイマーのアプローチを捨て、代わりに、関係者全員の無関心、無能、金銭的利己主義に焦点を当てている」と書いた。[ 65 ]ガーディアン紙でチャールズ・ブラメスコは、「脚本は、他の誰もがそれを理解できないほど愚かであるかのように明白なことを述べており、まだ説得する必要のある支持者を追い払うような高慢な優越感からそうしている」と書いた。[ 66 ]社会学レビュー誌でキャサリン・クロスは、この映画を「独りよがりの見下し」だと非難し、「ある種の自由主義的な視聴者を喜ばせ、自分が世界で最後の正気な人間であり、周りは愚か者に囲まれていると感じさせるように作られている」と書いた。[ 67 ]
右派系出版物のレビューはほぼ満場一致で否定的だった。アメリカの保守系出版物ワシントン・エグザミナーのマデリン・フライ・シュルツは、「マッケイは、資本主義、ドナルド・トランプ、気候変動否定論者に対する、ありきたりでまとまりのない『風刺』しか提供できず、半年も経たないうちに忘れ去られるだろう」と書いた。[ 68 ]ナショナル・レビューのカイル・スミスは、「140分間、脳にダメージを与えるほど面白くない時間を費やし、ソーシャルメディア、ワシントン、テクノロジー界の大物、トランプ主義、そして（この詳細は最後に付け加えられたように思える）反ワクチン派に低速の唾を飛ばしている」と書いた。[ 69 ]
アメリカの進歩的な出版物Current Affairsの編集者であるネイサン J. ロビンソンは、「批評家たちは重要な点で映画の要点を見落としていただけでなく、映画について議論した方法そのものが、映画が注意を向けさせようとしていた問題を例示していた。映画に対する反応のいくつかは、映画自体に登場してもおかしくなかった」と考えている。[ 70 ]コンパクト誌に寄稿したスラヴォイ ジジェクは、「批評家たちは『ドント・ルック・アップ!』の軽いトーンに不満を抱き、それが究極の終末を矮小化していると主張した。これらの批評家を本当に悩ませたのは正反対のことだ。この映画は、体制だけでなく抗議者にも浸透している矮小化を強調している」と述べている。[ 71 ]ガーディアン紙のキャサリン ベネットは、この映画を鋭いと評価し、批評家のレビューを辛辣に批判した。[ 72 ]アメリカの社会主義系出版物Jacobinに寄稿したブランコ・マルセティッチは、この映画の筋書きは不条理ではあるものの誇張ではなく、寡頭制に腐敗した民主主義、愚かで貪欲な政治家、そして中身のないメディアなど、映画と私たちの世界との類似点を指摘している。しかし、映画の登場人物たちが迫りくる危機から抜け出す方法を見つけるには手遅れだが、私たちにとってはまだ手遅れではないと指摘している。[ 73 ]ジャーナリストで環境活動家のジョージ・モンビオは、「ジャーナリストが酷評するのも無理はない…これは彼ら自身のことだ」と書き、自分のような環境活動家にとっては、テンポが速くユーモラスなこの映画は「あまりにも現実的すぎる」と付け加えた。[ 74 ]作家で活動家のナオミ・クラインは、2023年の著書『ドッペルゲンガー：鏡の世界への旅』の中で、「ケイトの苦境は、地球の歴史における重大な局面の奇妙な矛盾を完璧に反映している。私たちは皆、経済的、社会的な構造の中に閉じ込められており、たとえ潜在意識レベルであっても、地球規模の存亡の危機を回避できる最後の数年間にいることを知りながらも、小さな自分を強迫的に完璧にするよう促されている」と述べている。[ 75 ]
『パラサイト 半地下の家族』の監督ポン・ジュノは、 『ドント・ルック・アップ』を2021年のお気に入りの作品の一つに挙げた。[ 76 ]
映画の公開後、多くの気候科学者や気候コミュニケーターがこの映画について肯定的な意見を述べた。[ 9 ] [ 77 ] [ 78 ]
ガーディアン紙に掲載された意見記事の中で、気候科学者のピーター・カルマスは、「『ドント・ルック・アップ』は風刺映画だ。だが、地球の破壊を避けるために人々を目覚めさせようとあらゆる努力をしている気候科学者として言わせてもらうと、気候変動の崩壊に対する社会の恐ろしい無反応を描いた映画としては、これまで見た中で最も正確な映画でもある」と述べている。[ 79 ]気候科学者のマイケル・E・マンもこの映画を支持し、「コメディを装った深刻な社会政治的解説」と評している。[ 80 ]サイエンティフィック・アメリカン誌の記事で、レベッカ・オッペンハイマーは、これらの異なる潜在的な絶滅危機イベントの時間スケールと影響の性質に大きな違いがあることを考えると、この映画が気候変動の効果的なメタファーとして彗星の衝突を使用していることに疑問を呈したが、科学否定論の描写と「惑星殺し」彗星に対処しようとする失敗の試みの描写を称賛した。[ 16 ]気候政策の専門家であるアヤナ・エリザベス・ジョンソンとマッケイは、他のメディア報道とは対照的に、気候変動対策を促進する上でのユーモアの価値を主張する共同論説をガーディアン紙に寄稿した。[ 81 ]
Physics World誌に寄稿したローラ・ヒスコットは、この「本当に面白くて楽しい映画」は科学者にアピールするだろうと述べ、科学者は「査読の重要性、『出版しなければ生き残れない』問題、博士課程の学生の発見を上級研究者が横取りする問題など、学術界への言及」を高く評価するだろうと語った。[ 82 ]
映画のシーンの一つが、ソーシャルメディア上でブラジルの状況と比較された。その状況とは、微生物学者で科学コミュニケーターのナタリア・パステルナック・タシュナーが、2020年12月にTV Culturaが生放送で行ったニュース報道を批判したことだ。同局はブラジル国民に対し、 COVID-19パンデミックに「軽やかに」立ち向かい、リスクを最小限に抑えるよう促した。また、ジャイル・ボルソナロ政権のパンデミックへの効果的な対応の欠如について、国民に満足し、批判しないように圧力をかけた。 [ 83 ]この比較を知ったパステルナックは、英語の字幕付き動画を添えて、マッケイ、ディカプリオ、ローレンスに「素晴らしい」映画をありがとうとTwitterで感謝した。[ 84 ]
この映画は科学コミュニケーションをテーマとしており、ミンディとディビアスキーという2人の科学者が、ディビアスキー彗星による人類滅亡の危機という科学的事実を知らない政治家、トークショーの司会者、一般市民に自分たちの発見を伝えようと奮闘する姿を描いている。メディアやコミュニケーションを専門とする多くの学者が、この映画における科学コミュニケーションの描写を分析・批判する論評を執筆している。
『ジャーナル・オブ・サイエンス・コミュニケーション』誌で、ニールス・G・メデは、「この映画は、激しい党派的分裂、強い感情的二極化、特定の社会環境における科学に対する高い不信感、そして顕著なニュースメディアのセンセーショナリズムを描いているが、これらは米国の特徴であるものの、米国以外のいくつかの国ではそうではないか、あるいは程度が低いことがわかっている」と述べている。[ 144 ]同じ雑誌で、作家のジュリー・ドイルは、「しかし、この映画は既存の構造やシステムを批判しているが、代替となる現実を想像したり、彗星の原因を説明したりはしていない。科学者、政治家、メディアの有名人の架空の物語に焦点を当てることで、この映画は周縁化された声を中心に置くことができず、風刺されているにもかかわらず、グローバル・ノースの視点を優先し続けている」と述べている。[ 145 ]ドイルは、「気候変動コミュニケーションは、気候変動の緩和と適応の両方を維持し、資本主義と植民地主義の歴史的および構造的な不平等を、両者の相互に関連した物語にする必要がある」とコメントしている。[ 145 ]
ミンディとディビアスキーが迫り来る彗星の深刻さを伝えようとした試みが失敗に終わったことに対する解決策の一つは、メディアトレーニングを受けることである。これは映画の中で何度も取り上げられており、例えばニューヨーク・ヘラルドの会議室では、編集長が番組の前にミンディにメディアトレーニングを提案している。メディアトレーニングの概念は様々な形で実現できる。科学コミュニケーションに関する論評誌で、サマー・アンジェローネは次のように書いている。「科学者が同僚の科学者に科学を伝える際に用いるスタイルは、ほとんどが客観的で複雑で、専門用語に満ちており、たとえ同じ言語であっても一般の人々には理解しにくい。」[ 146 ]科学に対する懐疑心を和らげるもう一つの方法は、ストーリーテリングである。メデは次のように書いている。「この映画は、ストーリーテリングがこうした懸念を和らげる有望な戦略となり得ることも示している…ミンディがテレビインタビューの前に『ただ物語を語っているだけだ』『シンプルに話さなければならない』とアドバイスされる場面などだ。」[ 144 ]
感情やメンタルヘルスに関するジェンダー的な言説は、ミンディとディビアスキーの様々なメディア出演に対する世間の反応を描くことで、映画の中に織り込まれている。科学者たちは朝のトーク番組「ザ・デイリー・リップ」で自分たちの発見を発表するが、その中でディビアスキーは、終末をもたらす彗星の衝撃的なニュースを番組司会者が執拗に美化しようとすることに感情を爆発させてしまう。メディア・コミュニケーション学教授のジュリー・ドイルは、「ジェンダー規範はミンディとディビアスキーの公的な信頼性と、彼らが推進する彗星対策に影響を与えている。テレビでの感情的な爆発の後、ミンディはセレブ化の過程を経て回復し、視聴者に合理的で冷静なアドバイスを提供する『セクシーな』科学者として称賛され、テクノロジー億万長者ピーター・イシャーウェルのドローン活動を監視するためにホワイトハウスの首席科学顧問となり、エヴァンティーと性的関係を持つようになった。対照的に、ディビアスキーは（気候）ミームによって信用を失い、合理的な公のコメントから排除された。」と書いている。[ 145 ]
映画全体を通して、科学界や政界の多くの歴史上の人物が登場し、科学と政治の関係性に関する映画の繊細な議論に深みを与えている。
映画の冒頭シーンでは、ディビアスキーの机の上にカール・セーガンの像が置かれている。科学コミュニケーション誌の論評で、サマー・アンジェローネは「セーガンは天文学者、惑星科学者、宇宙論者、天体物理学者、宇宙生物学者であったが、何よりも科学的信頼性とコミュニケーションの擁護者であった」と書いている。[ 146 ]セーガンは気候変動との闘いの緊急性を訴えており、多くの視聴者はこの映画を彼の寓話と見なしているが、彼のイメージは「後にこの緊急性を軽視しようとした」ジョージ・W・ブッシュの肖像画と並置されている。 [ 144 ]また、この映画は「反科学的な憤りとポピュリズムの親和性にも言及しており、オーリアン大統領とそのチームがポピュリスト的なレトリックを使ってミンディとディビアスキーを中傷し、反体制的な科学懐疑論者アンドリュー・ジャクソンの肖像画がある大統領執務室に集まる様子を描いている」。[ 144 ]
映画は最後の晩餐を彷彿とさせるシーンで終わる。ミンディ博士、彼の家族、ケイト、ユール、テディが食卓を囲み、ユールが唱える祈りを捧げる。祈りの後、ケイト・ディビアスキーがユールにキスをし、その直後、ディビアスキー彗星が地球を破壊する。[ 147 ]